Comment déterminer la forme de votre histoire

Comment organisez-vous vos idées pour pouvoir écrire une histoire qui fonctionne ?

Que faire si vous débutez et que votre idée n'a pas encore pris toute sa forme ?

Il existe de nombreux conseils pour commencer une histoire de la "bonne manière". Vous pouvez trouver une tonne d'articles qui vous disent ce qu'il faut inclure sur la première page. Ou ce dont vous avez besoin dans le premier chapitre. Ou même tous les jalons que vous devez franchir dans le premier acte. Mais que se passe-t-il si vous n'êtes pas encore là ?

Une partie de mon objectif en tant qu'éditeur en développement et coach de livres est de rendre cette chose "écrire un livre" moins écrasante et plus accessible. La principale façon dont je le fais est de décomposer le processus complexe d'écriture de roman en morceaux plus petits et plus gérables.

Dans le post d'aujourd'hui, je vais vous montrer comment commencer à construire la forme de votre histoire afin que vous puissiez voir l'arc du changement du début à la fin.

Lorsque vous savez ce qui se passe au début et à la fin de votre histoire, il devient TELLEMENT plus facile de comprendre tout ce qui se passe entre les deux. Mais avant de plonger, je veux passer en revue certains points clés.

Chaque histoire pose une question centrale.

Peu importe le nombre d'idées que vous avez pour votre histoire, il y aura toujours un fil conducteur de l'intrigue qui primera sur les autres.

Ce fil conducteur est ce qui relie le début de votre histoire à la fin de votre histoire. Et il le fait en soulevant une question au début et en y répondant à la fin de l'histoire.

Dès le début d'une histoire, le lecteur suit cette question et veut connaître la réponse. C'est ce qui donne une impulsion narrative à une histoire et qui fait que le lecteur tourne page après page pour découvrir ce qui va se passer ensuite.

Chaque genre pose une question centrale spécifique :

• Action - Le protagoniste survivra-t-il et vaincra-t-il l'antagoniste ?
• Horreur - Le protagoniste survivra-t-il et vaincra-t-il le monstre ?
• Romance - Ces deux individus vont-ils se rencontrer et vivre heureux pour toujours ?
• Moralité - Le protagoniste fera-t-il "la bonne chose" ou "la mauvaise chose ?"
• Mystère - Le protagoniste identifiera-t-il le criminel et le traduira-t-il en justice ?
• Performance - Le protagoniste gagnera-t-il ou perdra-t-il ?
• Société - Le protagoniste réussira-t-il sa révolution ?
• Statut - Le protagoniste restera-t-il fidèle à ses valeurs ou se vendra-t-il pour gagner un statut ?
• Thrillers - Le protagoniste arrêtera-t-il l'antagoniste avant qu'il ne commette d'autres crimes ?
• Guerre - Ce groupe de soldats accomplira-t-il sa mission et survivra-t-il ?
• Westerns - Ce protagoniste va-t-il "nettoyer la ville" et traduire le méchant en justice ?
• Vision du monde - Le protagoniste changera-t-il sa vision du monde ou restera-t-il coincé dans une façon de penser dépassée ?

Maintenant, tout cela peut sembler bon et avoir un sens pour vous en surface, mais comment cela vous aide-t-il réellement à écrire une histoire ?

Si vous pouvez comprendre la question que pose votre histoire et la réponse à cette question, vous serez en mesure de créer un cadre pour le reste de votre histoire.

Ces deux moments clés de « demande et réponse » sont l'incident déclencheur et le point culminant de votre histoire globale.

L'incident incitatif pose la question principale de l'histoire.

L'incident déclencheur est un événement qui lance le bal dans votre histoire et soulève la question centrale dans l'esprit de votre lecteur. Il se déroule autour de la barre des 12% d'une histoire. Sans l'incident incitatif pour poser la question de l'histoire, les lecteurs perdront probablement tout intérêt pour l'histoire.

Les points de départ répertoriés ci-dessous sont généralement l' incident déclencheur de l'histoire globale. Cela signifie qu'il peut (et qu'il y aura probablement) des scènes qui se déroulent avant cette scène, mais pas beaucoup.

Par exemple, dans un roman d'amour, il y a généralement quelques scènes avant la scène "les amoureux se rencontrent". Pourquoi? Parce que l'auteur a besoin de présenter les personnages, leurs objectifs et le monde dans lequel ils vivent avant que le lecteur puisse se sentir correctement investi.

Le Climax répond à la question principale de l'histoire.

Le point culminant de votre histoire est un événement qui répond à la question soulevée par l'incident déclencheur. Il se déroule autour de la barre des 88% d'une histoire. Sans répondre à cette question, votre histoire ne fonctionnera pas.

Les points de fin énumérés ci-dessous sont généralement le point culminant de l'histoire globale. Cela signifie qu'il peut (et qu'il y aura probablement) des scènes qui se déroulent après cette scène, mais pas beaucoup.

Par exemple, dans un roman d'amour, il y a généralement quelques scènes après la scène "les amoureux se réunissent". Pourquoi? Parce que l'auteur doit donner aux lecteurs un aperçu de ce qu'est la vie maintenant que les personnages vivent "heureux pour toujours" (ou pas).

Alors, jetons maintenant un coup d'œil aux incidents typiques et aux moments culminants par genre avec quelques exemples. Si vous n'avez pas choisi de genre global pour votre histoire, je vous suggère de consulter cet article : Comprendre le genre : comment écrire de meilleures histoires .

Où votre histoire doit-elle commencer et se terminer ?

Histoires d'action :

• Commencez par une sorte d'attaque de l'antagoniste
• Terminez avec le protagoniste battant l'antagoniste (ou non)

Exemple : Dans The Hunger Games , nous rencontrons Katniss le jour de la moisson. Prim's est choisie comme hommage féminin du District 12 (attaque de l'antagoniste) et Katniss se porte volontaire pour prendre sa place dans les Hunger Games. Cela soulève la question : Katniss survivra-t-elle aux Hunger Games ? À la fin de l'histoire, Katniss et Peeta "gagnent" les Hunger Games et retournent dans le District 12.

Histoire d'horreur:

• Commencez par une sorte d'attaque du monstre
• Terminez avec le protagoniste battant le monstre (ou pas)

Exemple : Dans Halloween , Michel s'évade de l'asile et vole la voiture de son psychiatre (attaque du monstre) avec pour projet de retourner dans sa ville natale. Cela soulève la question : qui d'autre Michael tuera-t-il ? Va-t-il tuer Laurie et ses amis ? À la fin de l'histoire, Laurie et le Dr Loomis affrontent et battent Michael (pour l'instant).

Histoires d'amour:

• Commencer par la rencontre de deux individus distincts
• Terminez avec les deux individus qui se retrouvent dans une relation amoureuse (ou non)

Exemple : Dans Pride and Prejudice , Elizabeth rencontre M. Darcy et le déteste instantanément (rencontre de deux individus). Cela soulève la question : Elizabeth et M. Darcy se retrouveront-ils ou non dans une relation amoureuse ? À la fin de l'histoire, Elizabeth et M. Darcy sont heureux et engagés dans une relation amoureuse.

Histoires de moralité :

• Commencez par un choc positif ou négatif qui bouleverse le code moral interne du protagoniste
• Terminez avec le protagoniste redécouvrant ou réengageant son code moral intérieur (ou non)

Exemple : A Manchester by the Sea , le frère de Lee Chandler décède et Lee est nommé tuteur légal de son neveu, Patrick (choc qui bouleverse son code moral). Cela soulève la question : Lee acceptera-t-il ou non la tutelle de Patrick ? À la fin de l'histoire, Lee prend des dispositions avec ses amis de la famille pour adopter Patrick afin qu'il puisse rester à Manchester, tandis que Lee retourne à Boston. Il a fait la « bonne chose » à la fois par Patrick et lui-même.

Histoires mystérieuses :

• Commencer par la découverte d'un meurtre ou d'un crime
• Terminer avec le meurtre ou le criminel traduit en justice (ou non)

Exemple : Dans Meurtre de l'Orient Express, un passager est tué (découverte du meurtre) et le conducteur demande à Hercule Poirot de retrouver le meurtrier. Cela soulève la question : Hercule Poirot découvrira-t-il le « polar » et traduira-t-il le criminel en justice ? À la fin de l'histoire, Hercule Poirot révèle l'identité du meurtrier au conducteur du train et laisse le conducteur décider quoi faire à ce sujet. C'est une fin intéressante. Le meurtrier de Daisy Armstrong (Ratchet) est traduit en justice, mais le meurtrier de Ratchet (les autres passagers) ne le sont pas.

Histoires de performances :

• Commencez par une opportunité ou un défi à réaliser
• Terminez par le "grand événement" où le protagoniste triomphe (ou pas)

Exemple : Dans The Karate Kid, M. Miyagi convainc Daniel de participer à une compétition de karaté où il pourra rivaliser avec Johnny sur un pied d'égalité (possibilité de performer). Cela soulève la question : Daniel battra-t-il Johnny dans le tournoi ? Gagnera-t-il le respect des élèves de Cobra Kai ? À la fin de l'histoire, malgré sa super blessure, Daniel bat Johnny et remporte le tournoi.

Histoires de société :

• Commencer par une menace pour le pouvoir en place
• Terminez par une révolution où le protagoniste réussit à prendre le pouvoir (ou pas).

Exemple : Dans Animal Farm , Old Major organise une réunion et appelle au renversement des humains (menace pour le pouvoir en place). Cela soulève la question : les animaux réussiront-ils à reprendre et à gérer cette ferme par eux-mêmes ? À la fin de l'histoire, les animaux dirigent techniquement la ferme, mais pas de la manière qu'ils avaient initialement prévue. Napoléon est devenu si humain que les animaux "normaux" ont du mal à faire la distinction entre qui est un cochon et qui est un homme.

Histoires de statut :

• Commencez avec une opportunité pour le protagoniste de changer son statut
• Terminez avec le protagoniste faisant tout ce qui est nécessaire pour atteindre le statut (ou non)

Exemple : Dans Gladiator, Marc Aurèle offre à Maxime la chance d'être régent (possibilité de changer de statut). Peu de temps après, Commode tue Marcus Aurelius et assume le rôle d'empereur. Cela soulève la question : que fera Maximus ? Acceptera-t-il son rôle de régent et fera-t-il s'aligner Commode ? À la fin de l'histoire, Commodus et Maximus meurent l'un contre l'autre. Mais avant que Maximus ne meure, il met en place quelques éléments qui permettront à la vision de Marcus Aurelius pour Rome de se concrétiser.

Histoires à suspense :

• Commencez par un crime ou une attaque qui indique un maître antagoniste
• Se termine avec le protagoniste surmontant l'antagoniste (ou non)

Exemple : Dans Le Silence des agneaux, Buffalo Bill enlève la fille du sénateur (crime indicatif d'un maître antagoniste). Cela soulève la question : Clarice et le FBI vont-ils attraper Buffalo Bill et sauver Catherine Martin ? À la fin de l'histoire, Clarice traque et tue Buffalo Bill dans son sous-sol.

Histoires de guerre :

• Commencez par une attaque du côté adverse, et parfois, une nouvelle mission
• Terminez par une bataille où le protagoniste (ou son camp) est victorieux (ou non)

Exemple : Dans The Hurt Locker, le chef de la Compagnie Bravo est tué par la bombe d'un insurgé (attaque du camp adverse). L'équipe doit s'entendre avec son nouveau chef, le Sgt William James. Cela soulève la question - Will Sgt. James et la compagnie Bravo survivent à cette guerre ? À la fin de l'histoire, le Sgt. James (et certains membres de son équipage) survivent techniquement à la guerre, mais le Sgt. James ne peut pas faire face à la société alors il se réengage pour une autre année.

Histoires occidentales :

• Commencez par une attaque de l'antagoniste (ou de la force antagoniste)
• Terminez avec le protagoniste battant l'antagoniste (ou non)

Exemple : Dans True Grit , Tom Chaney a tué le père de Mattie Ross (attaque de l'antagoniste). Mattie engage un homme nommé Rooster pour l'aider à capturer Chaney et le traduire en justice. Cela soulève la question : Mattie trouvera-t-il et fera-t-il tomber Chaney ? Obtiendra-t-elle justice pour son père ? À la fin de l'histoire, Mattie tire (et tue) Chaney.

Histoires de vision du monde (passer à l'âge adulte):

• Commencez par un défi à la vision du monde du protagoniste
• Terminez avec le protagoniste perdant une partie de son innocence mais développant une compréhension plus profonde du monde et de sa place dans celui-ci.

Exemple : Dans The Perks of Being a Wallflower , Charlie se lie d'amitié avec Sam et Patrick (défi à sa vision du monde). Il croit profondément que les gens ne l'aimeront pas une fois qu'ils le connaîtront (à l'exception de sa tante Helen qui était la seule à le comprendre). Cela soulève la question : Charlie restera-t-il ami avec Sam et Patrick ? Ou a-t-il raison de penser que personne ne l'aimera vraiment une fois qu'ils le connaîtront ? À la fin de l'histoire, Charlie doit faire face à la vérité sur sa tante Helen et se retrouve à l'hôpital. Sam, Patrick et la famille de Charlie apprennent également la vérité, mais restent toujours solidaires et à ses côtés.

Exercice recommandé

Rédigez un résumé de 2 à 3 phrases du début, du milieu et de la fin de votre histoire. Réfléchissez à la question centrale que pose votre histoire et assurez-vous de la poser et d'y répondre dans votre résumé. Lorsque vous avez terminé, vous pouvez utiliser ce résumé de 2 à 3 phrases comme feuille de route « globale » de votre histoire. Cela vous aidera à rester sur la bonne voie pendant que vous entrez dans les mauvaises herbes de votre histoire.

Dernières pensées

J'espère que vous avez maintenant une assez bonne idée de l'endroit où votre histoire commence et se termine. Et j'espère que vous pourrez commencer à voir la forme globale de toute votre histoire !

Ce qui est vraiment amusant à ce sujet - ou peut-être juste amusant pour moi - c'est que vous pouvez commencer à devenir intelligent sur la façon dont vous utilisez ces moments clés de "demande et réponse".

Par exemple, supposons que vous écriviez une histoire avec un genre externe et un genre interne . Vous pouvez identifier ces moments clés, puis les combiner pour créer un impact plus important et un ensemble plus cohérent.

Une dernière note... Si vous n'avez pas choisi de genre global pour votre histoire, consultez cet article : Comprendre le genre : comment écrire de meilleures histoires . Une fois que vous aurez choisi un genre global pour votre histoire, tout le reste commencera à se mettre en place !

Discutons-en dans les commentaires : Les informations contenues dans cet article vous ont-elles aidé à déterminer le début et la fin de votre histoire ? Pouvez-vous voir votre histoire commencer à prendre forme maintenant ? Quelle a été votre plus grande leçon à retenir de ce post ?