Arcs d'histoire : définitions et exemples des 6 formes d'histoires

Dans la vie, on peut avoir l'impression que les choses se produisent au hasard, sans lien de causalité et avec peu ou pas de sens.

Le cerveau humain, cependant, a besoin de sens. Nous devons comprendre pourquoi les choses vont mal pour nous afin que nous puissions l'éviter ou pourquoi les choses vont si bien afin que nous puissions faire plus de ce qui fonctionne.

C'est pourquoi les humains aiment les histoires, parce que les histoires nous donnent un sens, un sens et une forme, et ils le font à travers des arcs d'histoire.

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Dans les histoires, nous voyons les liens de cause à effet entre des événements autrement aléatoires. Nous découvrons le sens profond de la vie. Nous arrivons à voir à travers le chaos de la vie réelle et à voir le modèle sous-jacent.

Le terme littéraire pour ce modèle est arc d'histoire, et les humains aiment les arcs d'histoire.

Dans cet article, nous allons parler de la définition des arcs d'histoire, examiner les six arcs d'histoire les plus courants dans la littérature, parler de la façon de les utiliser dans votre écriture et, enfin, étudier quels arcs d'histoire sont les plus réussi.

Définition de l'arc narratif ou de l'arc narratif

C'est la définition, mais qu'est-ce que cela signifie réellement ? Décomposons-le.

Montée et chute des arcs de l'histoire

Les histoires changent. S'il n'y a ni ascension ni chute dans un récit, ce n'est pas une histoire. C'est une série d'événements.

L'ascension et la chute de la fortune des personnages nous intéressent plus que toute autre chose.

Ce changement, la montée et la chute d'une histoire, peut être tracé sur un graphique pour former une ligne en forme de courbe.

Et lorsque vous les tracez graphiquement, vous commencez à voir des modèles dans toutes les formes d'histoire.

Voici un graphique simple d'un arc dramatique que Kurt Vonnnegut décrit comme "l'homme dans un trou":

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L'axe des x du graphique décrit la chronologie du récit et l'axe des y décrit la valeur positive ou négative vécue par le personnage principal.

Cela signifie que les arcs d'histoire peuvent également être des arcs de personnage, illustrant le développement du personnage qui se produit tout au long de l'intrigue.

Cependant, bien que tous les arcs de personnages soient des arcs d'histoires, TOUS les arcs d'histoires ne sont pas des arcs de personnages. En d'autres termes, certains arcs d'histoire illustrent des choses distinctes du développement du personnage principal, dont nous parlerons plus en détail dans la section "Valeurs de mesure des arcs d'histoire" ci-dessous.

Les 6 arcs principaux de l'histoire

Bien sûr, les arcs narratifs ne suivent pas toujours des graphiques aussi simples. En fait, les arcs d'histoire peuvent souvent ressembler davantage à ceci qu'à une courbe lisse :

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Oui, les histoires doivent changer, mais cela ne veut pas dire qu'elles changent toutes de la même manière.

Mais lorsque vous comparez les arcs narratifs des meilleures histoires de l'histoire, des modèles commencent à émerger et vous constatez que ces arcs sont beaucoup plus uniformes que vous ne le pensez.

C'est ce qu'Andrew Reagan et son équipe de chercheurs de l'Université du Vermont ont découvert après avoir analysé plus de 4 000 des meilleurs romans de la bibliothèque Project Gutenberg.

En fait, ils ont découvert que les histoires se répartissaient en six arcs principaux, que je vais énumérer ci-dessous. Vous pouvez trouver l'étude complète, Vers une science des histoires humaines, ici (la partie dont nous parlons commence à la page 73).

1. Rags to Riches (montée)

Toutes les histoires bougent, mais certaines histoires n'ont qu'un seul mouvement.

Dans l'arc narratif "Rags to Riches", ce mouvement est une ascension continue vers un bonheur pour toujours.

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L'arc de l'histoire Rags to Riches est l'un des types d'histoires les plus courants, mais ces histoires sont moins populaires, selon Reagan, le chercheur de l'Université du Vermont, qui a découvert que d'autres arcs étaient plus largement lus.

Exemples d'arcs narratifs de Rags to Riches :

• Emmêlé de Disney
• Un conte d'hiver de William Shakespeare
• Orgueil et préjugés de Jane Austen
• Mathilde de Roald Dahl
• Trous par Louis Sachar
• Le BFG de Roald Dahl
• My Fair Lady (film) / Pygmalion (roman) de George Bernard Shaw
• Le grand rêve américain / Progrès

2. Des richesses aux chiffons (automne)

Comme pour Rags to Riches, dans une histoire Riches to Rags, il n'y a qu'un seul mouvement. Cependant, ce mouvement est en sens inverse, une baisse plutôt qu'une hausse.

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Dans une histoire Riches to Rags, le protagoniste commence l'intrigue assez haut, mais lentement sa vie évolue jusqu'à la fin, sa vie est une ruine d'elle-même.

Exemples d'arcs narratifs Riches to Rags :

• Attrape dans le seigle par JD Salinger
• La ferme des animaux de George Orwell
• Catch-22 de Joseph Heller
• Je t'aime pour toujours de Robert Munsch
• Photo de Dorian Gray par Oscar Wilde

Souvent, les histoires de toxicomanie ou les histoires de santé mentale s'inscrivent dans cette structure.

3. L'homme dans un trou (tomber puis remonter)

C'est l'un des arcs les plus courants et les mieux notés, où la pente monte/descend puis monte/descend à nouveau, formant ce qui ressemble à un trou. C'est même un arc que j'ai utilisé dans mon livre Crowdsourcing Paris .

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Exemples d'arcs narratifs de Man in a Hole :

• Le Hobbit de JRR Tolkien
• Alice au pays des merveilles de Lewis Carroll
• Monstres de Disney, Inc.
• Le monde de nemo
• "Make America Great Again", le slogan de campagne de Donald Trump

De nombreuses histoires incluent en fait deux arcs d'histoire séquentiels de Man in a Hole, comme l'illustre cette courbe :

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Selon Reagan et les chercheurs de l'Université du Vermont, c'est l'une des structures les plus populaires et l'arc le plus populaire avec une fin heureuse. Il dit dans son journal :

Nous trouvons « Icare » (-SV 2), « Œdipe » (-SV 3) et deux arcs séquentiels « L'homme dans un trou » (SV 4), sont les trois arcs émotionnels les plus réussis.

Des exemples de l'arc Double Man in a Hole incluent:

• Harry Potter et le prisonnier d'Azkaban de JK Rowling
• Le Roi Lion de Disney
• Et plus

Certaines histoires contiennent même de nombreux arcs Man in a Hole - devenant Man in a Hole, Man in a Hole, Man in a Hole ad infinitum . Le Seigneur des anneaux et le roman sérialisé en ligne de 6 700 pages Worm en sont des exemples.

4. Pyramide d'Icare / Freytag (montée puis descente)

C'est la structure de l'intrigue qui intéressait Gustav Freytag lorsqu'il a inventé la structure de l'intrigue maintenant connue sous le nom de pyramide de Freytag (contrairement à la croyance populaire, la pyramide de Freytag n'est pas une structure universelle pour l'intrigue, mais une description d'un arc unique). Pour en savoir plus sur ce concept littéraire (et sur la manière dont il a été mal compris depuis), consultez notre guide complet Freytag's Pyramid ici.

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L'arc d'Icare, nommé d'après l'histoire grecque édifiante d'un garçon qui échappe à l'emprisonnement sur une île en construisant des ailes en cire et vole finalement trop près du soleil, est l'un des arcs d'histoire les plus populaires.

Des exemples de l'arc narratif d'Icarus incluent:

• Hunger Games de Suzanne Collins
• Le prochain roman Pluck de JH Bunting (moi !)
• Macbeth de William Shakespeare
• Peter Pan de Disney
• Le vieil homme et la mer / L'adieu aux armes d'Ernest Hemingway
• Nos étoiles contraires de John Green
• Jurassic Park de Michael Crichton
• Titanic (film)
• De grandes attentes de Charles Dickens
• Gatsby le Magnifique de F. Scott Fitzgerald
• Le Grand Santini de Pat Conroy

Si le mot "génial" est dans le titre, vous savez que vous allez avoir une triste fin ! Il s'agit d'une structure d'histoire populaire auprès des écrivains littéraires et tend à être une structure de base pour de nombreux classiques.

5. Cendrillon (se lever puis tomber puis se lever)

L'arc de Cendrillon, comme Rags to Riches, est l'un des arcs les plus courants, souvent trouvé dans les histoires d'amour, les histoires de sport, les films Disney et d'autres histoires avec des fins heureuses.

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Si vous écrivez un film Disney, il y a de fortes chances que ce soit Cendrillon.

C'est aussi généralement l'arc des histoires qui suivent le voyage du héros . Alors que le voyage du héros peut être plus compliqué qu'un seul arc, la plupart correspondent à l'arc de Cendrillon.

Exemples d'arcs d'histoire de Cendrillon :

• La Reine des neiges de Disney
• Disney's Up
• Comment dresser votre dragon de Dreamwork
• Jane Eyre par Emily Brontë
• Pinochio de Disney
• Aladdin de Disney

6. Œdipe (chute puis montée puis chute)

L'arc d'Œdipe est l'une des structures les plus difficiles à réaliser, mais c'est aussi l'une des structures les plus lues.

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Des exemples de l'arc de l'histoire d'Œdipe incluent:

• Moby Dick par Herman Melville
• Frankenstein de Mary Shelley
• Et puis il n'y en avait plus d'Agatha Christie
• Lolita de Vladimir Nabakov
• Le soleil se lève aussi par Ernest Hemingway
• Autant en emporte le vent de Margaret Mitchell
• Le Parrain de Mario Puzo
• Gone Girl de Gillian Flynn
• Hamlet de William Shakespeare

Top 3 des arcs d'histoire et des arcs de personnage les plus vendus

Vous connaissez maintenant les six arcs d'histoires, mais il y en a trois que les chercheurs ont montré comme étant les arcs d'histoires les plus vendues. Regardez la vidéo pour savoir ce qu'ils sont:

Comment les arcs narratifs s'adaptent à la structure dramatique

La structure dramatique décrit les éléments du mouvement d'une histoire, et chacun des arcs d'histoire ci-dessus incorpore la structure dramatique. Chez The Write Practice, nous identifions six points d'intrigue, ou éléments d'intrigue :

1. Exposition
2. Incident incitatif
3. Action montante/complications progressives
4. Dilemme
5. Climax
6. Dénouement

Notez que beaucoup de gens incluent l'action de chute dans leur structure dramatique. Je ne l'inclus pas parce que je pense que le terme "action en chute" est trompeur et ne convient vraiment qu'à la définition étroite de Freytag de la structure tragique d'Icare, et non à une structure d'histoire moderne en trois actes. Vous pouvez en savoir plus à ce sujet dans mon article sur l'action en chute.

Voici comment ces éléments de structure dramatique s'intègrent dans l'arc narratif de Rags to Riches :

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Dans cet arc, l' exposition a peu ou pas de mouvement et vise principalement à acclimater le lecteur au monde de l'histoire et de ses personnages.

L' incident déclencheur amorce le mouvement ascendant.

L' action ascendante décrit le mouvement ascendant du mouvement.

La combinaison du dilemme , où le personnage doit faire un choix critique, et de l' apogée , le moment du conflit et de l'action les plus élevés, est le point culminant, le moment décisif où les choses peuvent soit continuer à s'améliorer, soit s'inverser.

Enfin, le dénouement ou la résolution conclut l'intrigue à la fin de l'histoire avec une ou deux scènes d'une relative stabilité. Denouement signifie délier en français, et dans ces derniers instants, les derniers détails de l'intrigue sont ficelés.

Ces composants de la structure dramatique peuvent être trouvés dans chaque arc et font partie de ce qui donne à chaque arc sa structure.

Les arcs d'histoire peuvent également s'adapter à une structure en trois actes

Le philosophe grec Aristote a donné le premier conseil d'écriture enregistré, disant que les histoires devraient avoir un début, un milieu et une fin. Ce n'est pas le conseil le plus profond de tous les temps, mais au fil du temps, cela a évolué vers la structure en trois actes, la structure la plus couramment utilisée aujourd'hui (par opposition à la structure en cinq actes, sur laquelle vous pouvez en savoir plus ici).

La structure en trois actes se combine parfaitement avec les arcs d'histoire, permettant une flexibilité en termes d'arc que vous essayez de créer tout en fournissant une structure qui correspond aux attentes des lecteurs.

Bien que ce ne soit pas une loi, généralement vingt-cinq pour cent de l'arc se trouvent dans le premier acte, cinquante pour cent dans le deuxième acte et le reste de l'histoire s'inscrit dans les vingt-cinq pour cent finaux de l'acte final.

Des arcs plus compliqués peuvent en fait avoir neuf actes, en d'autres termes, trois structures en trois actes.

Des séries plus longues ou des épopées, des histoires avec des arcs qui se combinent pour former des modèles plus compliqués, peuvent même avoir douze, dix-huit ou même vingt-sept actes.

Valeurs de mesure des arcs d'histoire

La montée et la chute de la valeur d'une histoire peuvent être exprimées de manière générale en termes de « fortune », mais vous pouvez également être plus précis en mesurant le mouvement d'une histoire en fonction de six valeurs d'histoire différentes.

Vous avez entendu dire que votre histoire a besoin de conflits, mais qu'est-ce que cela signifie réellement ? Parce que le genre de conflit dont les histoires ont besoin n'est (probablement) pas plus de bagarres et d'arguments bruyants (bien que, selon l'histoire, cela pourrait ne pas faire de mal !).

Non, le genre de conflit dont votre histoire a besoin est entre une valeur et son contraire.

Quelles valeurs ?

Une bonne histoire monte et descend sur le spectre de l'une des six valeurs différentes, selon Shawn Coyne, l'auteur de Story Grid . Les six valeurs, qui suivent la hiérarchie des besoins humains de Maslow, sont les suivantes :

1. Physiologique. La valeur de la nourriture, de l'eau, de l'air, de la chaleur et du repos. La vie contre la mort.
2. Sécurité. La valeur de la sécurité personnelle et collective. En termes d'histoire, la vie contre un destin pire que la mort.
3. Amour/Appartenance. La valeur des relations intimes et des amitiés. L'amour contre la haine.
4. Estime. La valeur du prestige personnel et de l'accomplissement. Accomplissement contre échec.
5. Réalisation de soi. La valeur d'atteindre votre potentiel. Maturité vs naïveté.
6. Transcendance. La valeur de devenir plus que soi-même. Le bien contre le mal.

La montée et la chute de ces valeurs dictent la montée et la chute de l'arc.

Par exemple, dans une histoire d'aventure (arc Man in the Hole) se déroulant dans l'espace comme le film Gravity , où la valeur fondamentale est la survie physiologique, vous mesureriez l'arc en fonction de cette métrique de vie contre mort.

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Décomposons cet arc en analysant la montée et la chute de la valeur de la vie contre la mort tout au long des moments clés de l'histoire :

***Alerte spoil***

Exposition

Le Dr Ryan Stone (Sandra Bullock) et l'astronaute Matt Kowalksi (George Clooney) font une sortie dans l'espace sur le télescope spatial Hubble.

Mesure de la valeur de la vie contre la mort : stable.

Incident incitatif

Une frappe de missile provoque une réaction en chaîne de débris spatiaux qui menace de détruire une grande partie des engins spatiaux autour de la planète.

Mesure de la valeur de la vie contre la mort : une menace de mort apparaît.

L'action en hausse

Le champ de débris spatiaux commence à détruire les engins spatiaux, y compris le vaisseau de Stone et Kowalski, et ils doivent s'échapper vers la Station spatiale internationale. Mais le vaisseau spatial ISS a été endommagé et ils doivent se rendre à la station spatiale chinoise. En route, Kowalski sacrifie sa vie pour sauver Stone. D'autres manigances spatiales se produisent jusqu'à ce que Stone n'ait plus d'options de survie.

Mesure de la valeur de la vie contre la mort : se rapproche de plus en plus de la mort probable.

Dilemme

Seule survivante du champ de débris et piégée dans une capsule Soyouz sans carburant, Stone doit choisir entre mettre fin à ses jours ou continuer à travailler pour survivre. Au départ, elle décide de désactiver l'assistance vitale, mais alors qu'elle perd connaissance, une vision de Kowalski lui donne une solution finale pour atteindre la capsule de rentrée chinoise en état de marche.

Mesure de la valeur de la vie contre la mort : près de la mort.

Climax

Stone atteint la capsule de rentrée chinoise juste au moment où la station spatiale est sur le point de s'écraser dans l'atmosphère. Elle se déverrouille de la station et descend sur Terre lorsqu'un incendie se déclare. Après avoir atterri en toute sécurité dans un lac, elle doit évacuer la capsule immédiatement à cause de la fumée et se noie presque avant de finalement nager jusqu'au rivage.

Mesure de la valeur de la vie contre la mort : près de la mort mais la survie devient une mince possibilité.

Dénouement

Stone fait ses premiers pas sur Terre, remerciant Kowalski, et alors qu'elle regarde les débris brûler dans l'atmosphère terrestre, un hélicoptère vole au-dessus de sa tête, signalant son sauvetage.

Mesure de la valeur de la vie contre la mort : une petite marge de survie !

*** Fin d'alerte spoiler ***

Remarquez comment l'histoire passe de pratiquement aucune chance de mort à la mort presque une certitude à la résolution , où la survie semble encore plus précieuse en raison de la proximité avec laquelle le protagoniste est venu à la mort.

L'histoire déplace la valeur de la forme positive vers la forme négative, et, selon la valeur, inversement. L'arc de l'histoire est créé à travers ce mouvement de montée et de descente.

Ce même arc peut être utilisé pour raconter une histoire d'amour, une histoire de performance ou même une histoire de passage à l'âge adulte. L'arc reste le même, mais la valeur représentée par l'arc change.

Pouvez-vous avoir plusieurs arcs d'histoire ?

Oui! En fait, la plupart des histoires ont plusieurs arcs.

La plupart des romans et des films sont réalisés en combinant trois intrigues, trois échelles de valeur différentes comme celles énumérées ci-dessus :

1. Intrigue principale
2. Tracé interne
3. Sous-parcelle

Voici le point clé :

Chaque parcelle doit avoir son propre arc

Cela signifie que si vous écrivez une histoire d'aventure avec une intrigue interne de passage à l'âge adulte et une intrigue secondaire d'histoire d'amour - comme The Alchemist , un quart de la série Harry Potter , A Tale of Two Cities , The Da Vinci Code - alors vous aurez trois arcs différents, un pour chaque parcelle.

Les histoires courtes n'ont qu'un seul arc

À l'inverse, si vous écrivez une nouvelle, elle n'a qu'un seul arc. Et généralement, cet arc n'aura qu'un ou deux mouvements.

Parfois, il existe des arcs de caractères distincts pour chaque caractère POV

Si vous avez plusieurs personnages ou protagonistes de point de vue, vous pouvez avoir plusieurs arcs d'histoire, un pour chaque personnage.

C'est une des raisons d' éviter d'avoir plusieurs protagonistes, car cela complique l'histoire, créant parfois plus d'arcs que vous, l'écrivain (et vos lecteurs !), ne pouvez suivre, surtout si vous êtes relativement inexpérimenté.

(Si vous pensez vraiment que votre histoire bénéficie de plusieurs protagonistes, assurez-vous qu'elle coche ces trois qualifications.)

Les épopées, les séries de romans ou de films et les histoires épisodiques ont de nombreux arcs

Certaines histoires en auront plus, en particulier les séries, les épopées ou les histoires épisodiques.

Les feuilletons, par exemple, ont souvent tellement d'arcs que si vous vous retrouvez au milieu d'un épisode aléatoire, cela vous semblera extrêmement chaotique.

Souvent, les séries télévisées épisodiques auront un ou deux arcs longs qui durent toute la série, tandis que chaque épisode a deux ou trois arcs plus petits.

Les sitcoms, selon Noah Charney, suivent souvent cette structure :

• Teaser (exposition) – une à trois minutes
• Problème : Histoire A (incident incitatif) – troisième minute
• Trouble : Story B (incident incitatif) – sixième minute
• The Muddle: Story A (action montante, dilemme) – neuvième minute
• The Muddle: Story B: (action montante, dilemme) - minute douze
• The Triumph/Failure: Story A (climax) – minute treize
• The Triumph/Failure: Story B (climax) – minute quinze
• The Kicker : Story A + B (dénouement) – minute dix-neuf

Dans les sitcoms, ces deux ou trois arcs (lorsqu'une histoire en C est impliquée) sont généralement indépendants de l'arc global de la série. Cependant, parfois, l'un ou les deux de ces arcs impliquent un arc maître plus long de l'émission, portant sur des intrigues qui ont été précédemment établies.

Une grande raison à cela est que, contrairement aux romans, nous ne voulons pas que nos personnages préférés dans les sitcoms changent autant d'un épisode à l'autre. Alors que les personnages principaux comme Sheldon dans la théorie du Big Bang subissent une transformation de personnage dans la série, ses principales bizarreries restent cohérentes d'un épisode à l'autre.

Cela offre également plus d'opportunités aux personnages principaux d'échouer fréquemment lorsqu'ils tentent d'atteindre leur objectif d'épisode, ce qui offre plus d'opportunités de laisser tomber des blagues qui tirent sur les traits de personnalité et les défauts inébranlables du personnage.

De même, l'arc Ross + Rachel de la sitcom Friends contient de nombreux mouvements sur des centaines d'épisodes construits en dix ans, mais tout a été fait dans un arc, en utilisant généralement la même structure que celle ci-dessus.

Comment utiliser Story Arcs dans votre écriture : 6 conseils d'écriture

Maintenant que vous comprenez les six arcs principaux et comment les formes des histoires interagissent avec la valeur fondamentale d'une histoire, comment utilisez-vous réellement ces informations pour écrire de belles histoires ?

Voici cinq conseils d'écriture pour utiliser les arcs d'histoire dans votre écriture :

1. Surtout, assurez-vous que votre histoire bouge.

Il peut monter, descendre, monter puis descendre. Mais il doit bouger, et ce mouvement doit commencer tôt .

Un récit qui reste le même n'est pas une histoire mais un récit d'événements.

2. Dans le premier brouillon, ne vous souciez pas de faire correspondre votre histoire à un arc particulier.

Vous savez peut -être quel est votre arc lorsque vous commencez à écrire, et peut-être pas.

Ne t'en fais pas trop. Racontez simplement votre histoire (et assurez-vous que l'histoire bouge).

Ne vous méprenez pas : vous pouvez utiliser ces arcs comme modèles, surtout si votre idée d'histoire est quelque peu informe en ce moment. Mais si vous avez une idée claire de votre histoire, ne vous souciez pas trop de savoir si elle correspond aux arcs ci-dessus.

3. Dans le premier brouillon, ne vous préoccupez pas de trouver votre valeur fondamentale.

Bien que vous n'ayez pas à vous soucier de trouver la bonne forme de votre histoire lorsque vous commencez à écrire, vous devriez essayer de découvrir la valeur fondamentale, l'axe y sur lequel votre histoire se déplacera.

Si vous pouvez découvrir votre valeur fondamentale (voir la liste des six valeurs ci-dessus pour les options), vous serez beaucoup plus équipé pour vous assurer qu'elle évolue comme elle le doit.

Et bien que vous puissiez choisir plus d'une valeur - peut-être une valeur pour une intrigue secondaire ou le genre interne - si vous essayez de déplacer votre histoire sur trop de valeurs, elle deviendra confuse et sera très difficile à travailler dans votre deuxième brouillon.

Surtout, restez simple. Vous pouvez toujours écrire un autre livre, mais un livre qui essaie d'en faire trop peut facilement devenir inutilisable.

4. Connaissez votre genre et votre forme et considérez vos arcs en conséquence.

Différentes formes ont différentes conventions d'arc.

Comme nous l'avons exploré ci-dessus, la plupart des romans et des films ont trois arcs, la plupart des sitcoms ont deux arcs et la plupart des nouvelles, en revanche, n'ont qu'un seul arc.

Les genres ont également des conventions différentes. Les histoires fantastiques et les histoires d'amour suivent souvent l'arc de Cendrillon. Les histoires de science-fiction utilisent souvent l'homme double dans un arc troué. Les romans littéraires utilisent souvent l'arc d'Œdipe.

Étudiez votre genre et votre forme pour savoir quels arcs sont les plus courants. Si vous constatez qu'ils utilisent couramment un arc spécifique, cela ne signifie pas que vous êtes obligé de l'utiliser également. Mais cela devrait indiquer comment vous abordez vos choix d'arc, si vous décidez d'en utiliser un autre.

5. Écrivez vers le dilemme.

Lorsque vous rédigez un premier brouillon, vous n'avez pas besoin de savoir tout ce qui va se passer.

Si vous êtes un pantalon plutôt qu'un comploteur, vous ne savez peut-être rien de ce qui se passe.

Mais la meilleure chose que vous puissiez faire est d'écrire vers le dilemme.

Le dilemme est le principal tournant d'une histoire. C'est le moment où un personnage est confronté à un choix difficile qui déterminera son destin.

Ce moment se trouve généralement tout en bas d'un plongeon dans un arc d'histoire ou tout en haut d'un pic. Il sera suivi presque immédiatement par le point culminant.

Si vous pouvez trouver ce dilemme, vous aurez trouvé votre histoire.

Tout dans une histoire construit le dilemme.

Pour en savoir plus sur la façon de découvrir le dilemme dans votre histoire, lisez mon guide complet sur une crise littéraire ici.

6. Dans votre deuxième brouillon, trouvez chaque arc et améliorez-les.

Bien que vous n'ayez pas besoin de connaître la forme de l'arc ou des sous-arcs de votre histoire principale dans votre premier brouillon, après avoir terminé votre premier brouillon et avant de commencer votre deuxième brouillon, trouvez votre arc.

Quelle est sa forme ? Comment monte-t-il et descend-il ? Tombe-t-il assez ? Est-ce que ça monte assez ? Y a-t-il assez de mouvement ?

Le but de la deuxième ébauche est d'améliorer votre arc, de le rendre plus prononcé, plus lisse et plus efficace.

Toutes les bonnes histoires ont un arc

Les bonnes histoires parlent de changement, et donc toutes les bonnes histoires ont un arc.

En trouvant l'arc dans votre histoire et en l' améliorant , vous pouvez donner à vos lecteurs ce qu'ils veulent : du sens.

Tous les humains ont besoin de sens. Alors que le monde peut souvent sembler déroutant, chaotique et dénué de sens, le rôle du conteur est d'aider les gens à trouver un sens à leur vie.

C'est pourquoi les humains aiment l'histoire.

Et bientôt, c'est pourquoi les lecteurs vont adorer votre histoire.

Lequel des six arcs d'histoire est votre préféré ? Quel arc d'histoire voulez-vous utiliser pour votre prochain livre ? Faites-le moi savoir dans les commentaires.