Vous avez du sous-texte ? Écrire un meilleur dialogue

Message invité par Becca Puglisi

Un dialogue réaliste et évocateur est un élément important de toute histoire réussie. Nous avons besoin que les interactions de nos personnages soient authentiques, cohérentes et engageantes pour attirer les lecteurs dans ce qui se passe. Ainsi, lorsque nous apprenons à écrire, nous passons beaucoup de temps sur la mécanique, en apprenant toutes les règles de grammaire et de ponctuation. Mais la bonne forme n'est que la première étape.

Lorsque nous écrivons des dialogues forts, nous oublions souvent que les conversations réelles sont rarement simples. En surface, il peut sembler que nous nous engageons dans de simples allers-retours, mais si vous regardez plus en profondeur, dans une certaine mesure, nos conversations sont soigneusement construites. Nous cachons nos émotions, retenons des informations, dansons autour de ce que nous voulons vraiment dire, évitons certains sujets, minimisons les lacunes ou mettons l'accent sur les forces - tout cela conduit à des échanges qui ne sont pas totalement honnêtes.

Les scènes de dialogue complètement franches tombent à plat parce que ce n'est pas la façon dont les gens conversent. Le sous-texte joue un rôle énorme dans la conversation. C'est souvent lié à la façon dont les personnages se sentent, ce qui peut déclencher les émotions des lecteurs et augmenter leur engagement. Nous devons donc inclure cet élément crucial dans nos scènes de dialogue.

Simplement, le sous- texte est le sens sous-jacent . Les éléments cachés que le personnage n'est pas à l'aise de partager - leurs véritables opinions, ce qu'ils veulent vraiment, ce dont ils ont peur et les émotions qui les rendent vulnérables - constituent le sous-texte. Ils sont importants parce que le personnage veut les cacher. Cela se traduit par des paroles et des actions contradictoires.

Un exemple de sous-texte

Considérez cet échange entre une fille adolescente et son père.

« Alors, comment s'est passée la fête ?

Dionne a collé un sourire et s'est enterrée dans Instagram. "Super."

« Tu vois, je savais que tu passerais un bon moment. Qui était là?"

Sa bouche devint sèche, mais elle n'osa pas avaler. Malgré l'heure, les yeux de papa brillaient et cherchaient, les projecteurs creusant son brouillard infusé de moka.

"L'habituel. Sarah, Allegra, Jordan. Elle haussa les épaules. Rien à voir ici. Avancez .

« Et Trey ? J'ai rencontré sa mère au bureau hier et elle a dit qu'il partait.

« Euh, ouais. Je pense qu'il était là. Elle défila, les images se brouillant.

« Il a l'air d'être un bon garçon. Peut-être pourrions-nous l'inviter, lui et sa mère, à dîner.

Son estomac se noua. "Oh, je ne sais pas." Ses doigts tremblaient, alors elle abandonna le téléphone et s'assit sur ses mains pour les garder immobiles. "Nous ne traînons pas vraiment avec la même foule."

"Eh bien, pensez-y. Cela ne pouvait pas faire de mal de se diversifier et d'apprendre à connaître de nouvelles personnes.

Dionne a poussé un souffle tremblant. Comment son père pouvait-il être aussi intelligent au travail et aussi stupide avec les gens ?

Quelque chose s'est passé à la fête impliquant un garçon que Dionne évite maintenant, et elle ne veut clairement pas que son père le sache. Alors que papa est tenu dans l'ignorance, le lecteur devient au courant des véritables émotions de Dionne : la nervosité, la peur et peut-être la culpabilité.

C'est la beauté du sous-texte dans le dialogue. Cela permet au personnage de continuer tout subterfuge qu'il juge nécessaire tout en révélant ses véritables émotions et motivations au lecteur. C'est aussi un excellent moyen d'ajouter de la tension et des conflits. Sans sous-texte, cette scène est ennuyeuse, juste deux personnes discutant. Avec lui, on voit Dionne essayer désespérément de garder ses secrets alors qu'il devient de plus en plus difficile, voire malsain, de le faire.

Alors, comment écrivons-nous un sous-texte dans les conversations de nos personnages sans embrouiller le lecteur ? Il suffit de combiner cinq véhicules communs pour montrer l'émotion. Regardons comment ceux-ci ont été utilisés dans l'exemple.

1. Dialoguer

Nous devenons tous un peu Pinocchio lorsque nous commençons à parler, et Dionne ne fait pas exception. Ses mots crient au statu quo : rien ne s'est passé à la fête et elle ne ressent rien de particulier. Mais le lecteur peut clairement voir que ce n'est pas le cas.

2. Langage corporel

La communication non verbale révèle souvent aux lecteurs la vérité sous les mots d'un personnage. Remarquez le langage corporel de Dionne : le sourire collé, le défilement effréné des médias sociaux et les mains tremblantes. Les lecteurs entendent ce qu'elle dit, mais son langage corporel leur indique qu'il se passe quelque chose d'autre.

3. Réactions viscérales

Ce sont les réponses physiques internes à une émotion élevée. Ils ne sont pas visibles, mais le personnage du point de vue y fera probablement référence, car ils sont si forts. Ici, la bouche sèche et l'estomac noué de Dionne contredisent ses affirmations selon lesquelles tout s'est bien passé à la fête.

4. Pensées

Parce qu'elles sont privées, les pensées sont honnêtes. Les réflexions mentales de Dionne ( rien à voir ici, passez votre chemin ) montrent qu'elle veut désespérément que son père abandonne cette ligne de questionnement. Et son dernier morceau de dialogue interne renforce le fait qu'elle sait quelque chose qu'il ne sait pas. Parce qu'il n'y a aucune raison pour que les personnages déguisent leurs pensées, cela peut être le meilleur moyen de montrer aux lecteurs la vérité derrière les mots.

5. Signaux vocaux

Nous choisissons nos mots avec soin lorsque nous cachons quelque chose ; nous pouvons même faire certaines choses avec notre corps pour tromper les autres. Mais lorsque les émotions sont en mouvement, la voix change souvent et, au début, nous ne pouvons rien faire pour l'arrêter. Des changements de volume, de hauteur, de timbre et de vitesse de parole se produisent avant que le personnage ne puisse forcer la voix à se soumettre. Ainsi, les variations des signaux vocaux peuvent montrer aux lecteurs que tout n'est pas comme il semble.

Les véhicules non verbaux sont comme des petits frères et sœurs ennuyeux, bavardant sur le dialogue et révélant une véritable émotion. Mettez-les tous ensemble et ils remplissent le récit du personnage et brossent un tableau complet pour les lecteurs. Et vous vous retrouverez avec un dialogue nuancé et émotionnellement superposé qui peut intriguer les lecteurs et les entraîner plus profondément dans votre histoire.

Becca Puglisi est conférencière internationale, coach en écriture et auteur. Sa dernière publication est une deuxième édition du best-seller Emotion Thesaurus , une version mise à jour et étendue du volume original le plus vendu. Ses livres sont utilisés par des romanciers, des scénaristes, des éditeurs et des psychologues du monde entier. Vous pouvez trouver Becca sur son blog Writers Helping Writers et sur son site Web pour les auteurs, One Stop For Writers .