Les effets sonores de la poésie 2 : comment le son crée du sens

Dans cette série en six parties, nous examinons les différents effets sonores de la poésie. Aujourd’hui, nous parlons de la façon dont le son crée du sens.

Les effets sonores de la poésie 2 : comment le son crée du sens

Les poètes sont comme les compositeurs ; leur orchestre est constitué des sons de la communication humaine. Nous avons déjà parlé des éléments constitutifs du son poétique. Aujourd’hui, nous examinons ce qui se passe lorsque ces éléments de base fonctionnent ensemble.

Veuillez lire les articles de blog de cette série en six parties dans leur ordre numérique :

Les effets sonores de la poésie 1 – Les bases

Les effets sonores de la poésie 2 – Le son crée du sens

Nous avons déjà établi que certaines voyelles et consonnes créent une sensation physique chez celui qui parle d'un poème ( Les effets sonores de la poésie 1 – Les bases ). Le savoir peut aider les poètes à influencer l’atmosphère des poèmes. Tout cela se passe au niveau de base des sons individuels. Allons encore plus loin.

La combinaison de sons individuels crée soit un son agréable (c'est ce qu'on appelle l'euphonie), soit un son désagréable (cacophonie). C'est un peu comme la musique où il y a des sons harmonieux et des sons discordants. Notez que tout cela est au niveau du son, ce n'est pas du sens ! Plongeons dans la science de la « phonesthétique ».

Comment créer de l’euphonie dans la langue ?

L'exemple parfait d'euphonie est le mot « porte de cave ». Il a été cité par de nombreux linguistes et écrivains (pour en savoir plus, consultez Wikipédia). La signification de « porte de cave » est plutôt peu spectaculaire, mais le son sort bien de la langue. Mais pourquoi est-ce l’exemple parfait ?

« Porte de cave » contient les sons /AH/ et /OH-AH/, qui créent une sensation de détente et d'ouverture (voir Les effets sonores de la poésie 1 : les bases). De plus, il se compose de trois syllabes avec un accent sur la première. Croyez-le ou non, mais c'est important.

Je n'invente pas ça. En 1995, le scientifique David Crystal a écrit un article très intéressant ( Phonaesthetically Speaking ) sur la façon dont il avait interrogé des locuteurs de l'anglais britannique pour trouver des critères pour les mots euphoniques. Voici ce que son article vous dit de faire :

1. Utilisez trois syllabes ou plus, en insistant de préférence sur la première syllabe (par exemple, « Pimlico »)
2. Utilisez au moins une des consonnes /L/ et /M/. Mieux vaut utiliser les deux dans le même mot (par exemple, « tremblant »).
3. En général, gardez les voyelles courtes.
4. Utilisez les voyelles non accentuées /AH/ (comme dans « bazar » et « virgule ») et /EH/ (comme dans « sit » ou « gym »).

D'autres auteurs énumèrent quelques critères supplémentaires :

1. Utilisez des consonnes avec des sons sourds ou étouffés, comme L, M, N, R et W.
2. Utilisez des consonnes avec des sons bourdonnants, comme V, Z et des sons durs /TH/- (comme dans « The »).
3. Utilisez des consonnes avec des sifflements, comme F, H, S et Sh.

Veuillez noter que ces consonnes n'ont pas besoin d'être côte à côte pour qu'un mot sonne agréablement à l'oreille. C'est le son global qui compte. Nous savons maintenant comment empiler les voyelles et les consonnes pour créer une euphonie. Mais qu’y a-t-il pour les poètes ?

Comment l’euphonie crée du sens

L'euphonie dans le langage répond à un besoin humain fondamental. Nous recherchons tous l'équilibre, la paix et l'harmonie, et lorsque nous les trouvons dans le langage, c'est quelque chose que nous apprécions tous. Cela a aussi du sens.

Vous ne me croyez pas ? Essayez cette expérience. Écoutez le plus ancien poème jamais écrit, l'épopée de Gilgamesh . Dans cette vidéo, le professeur Andrew George lit une partie du poème en sumérien ancien. Il y a de fortes chances que vous ne compreniez pas un mot. Mais vous entendrez des modèles sonores. Ils sonnent agréablement à votre oreille – c'est ce qu'on appelle l'euphonie.

C'est aussi quelque chose qui se vend. En marketing, par exemple, les experts appliquent cela pour trouver de nouveaux noms de marque. David Crystal lui-même a créé les exemples de « ramelon » et de « drematol ». Ces mots semblent plutôt agréables, n'est-ce pas ?

Crystal a suggéré que ces mots pourraient être utilisés pour les produits pharmaceutiques. Avec un anneau harmonieux comme celui-ci, peu importe à quoi sert exactement ce médicament. Le son harmonieux à lui seul ferait croire au patient que ce doit être le meilleur remède qui soit. Une vérification rapide dans votre armoire à pharmacie peut vous faire réfléchir.

Ces principes vont aussi dans l’autre sens, comme je suis sur le point de le prouver avec un célèbre exemple de cacophonie.

Cacophonie

Le contraire de l’euphonie est la cacophonie. Vous pourriez bien sûr dire : « Faites le contraire de ce que dit David Crystal » ou « Laissez de côté tous les sons euphoniques ». Ce ne sera pas si simple.

Regardez le Jabberwocky de Lewis Carroll :

C'était génial, et les toves glissants

J'ai tourné et gimble dans le wabe :

Tous les mimsy étaient les borogoves,

Et la maman est plutôt outragée.

Le poème est difficile à réciter à cause de tous les mots fantastiques. Mais ce n’est pas la raison de cette cacophonie. Encore une fois, nous devons examiner les sons créés.

Un bon point de départ est les consonnes explosives . Ce sont ceux qui sonnent comme une petite « explosion » lorsque vous les prononcez : /B/, /D/, /P/, /T/, /K/ et /G/ (comme dans « sanglant », pas « Georges'). Ces consonnes sont prononcées à l’avant de la bouche, ce qui leur donne un son très dur. Les consonnes /C/, /CH/, /Q/ et /X/ peuvent aussi avoir cette qualité. Ils ressemblent tous un peu à du maïs qui éclate dans une poêle chaude.

Dans le poème ci-dessus, nous avons partout des consonnes explosives. Nous avons quelques sons /M/ et /L/ pour les contrer, mais ces mots ne sont pas assez longs pour créer de l'euphonie.

La cacophonie est rarement utilisée pour décrire l’atmosphère générale d’un poème. Il s'agit plutôt d'un effet spécial que les poètes appliquent pour attirer l'attention sur quelque chose de bruyant, chaotique, violent ou perturbateur.

Où tout se réunit

Le son et le sens se rejoignent dans ce qu’on appelle les onomatopées. Il s'agit de mots qui recréent ce qu'ils signifient. Les exemples courants en anglais sont bang, zoom, klaxon, rugissement, hoquet, bip et splash.

Les mots onomatopées ont tendance à être plutôt courts ; ils désignent souvent des sons d'animaux. Ces mots sont parfaits à afficher dans vos textes, alors soyez toujours à l’affût de ceux-ci.

Ces mots sont aussi de belles occasions de laisser libre cours à votre créativité. Si vous entendez un son, essayez de l'imiter dans votre écriture. La seule chose dont vous devez être conscient est votre propre accent. Si vous parlez anglais britannique, vous prononcerez certaines choses différemment d'un locuteur américain. La langue anglaise compte plus de 160 accents reconnus dans le monde !

Comment tout appliquer

Lorsque vous écrivez, il est peu probable que vous vous concentriez sur les voyelles, les consonnes et les syllabes. Vous êtes plus susceptible de choisir vos mots en fonction de leur sens.

Mais lorsque vous éditez, ces connaissances sur l’euphonie et la cacophonie deviennent inestimables. Parce qu’alors, cela vous aide à vous assurer de faire valoir votre point de vue. Après tout, à quoi sert un message puissant si le son ne correspond pas à son sens ?

C'est ce qu'on appelle une rupture de registre (en savoir plus sur l'inscription ici). Ensuite, il faut changer la diction pour créer le son et le sentiment dont vous avez besoin. Et maintenant vous avez les outils pour le faire !

Le dernier mot

Il existe de nombreuses façons de créer de l’harmonie dans l’écriture. Utiliser les lois fondamentales de l’euphonie en fait partie. La bonne nouvelle est que ces statistiques sur les voyelles et les consonnes ne sont pas la seule solution. Les poètes dotés d’une boîte à outils bien remplie ont plus de tours dans leur sac. D'autres façons de créer de l'euphonie sont :

• Rime
• Rythme
• Figures de style

Nous allons les expliquer dans les prochaines parties de cette série.

Par Susanne Bennett. Susanne est une écrivaine germano-américaine, journaliste de métier et écrivain par cœur. Après des années de travail à la radio publique allemande et sur un portail d'information en ligne, elle a décidé d'accepter les défis de Deadlines for Writers. Elle écrit actuellement son premier roman avec eux. Elle est connue pour ses sacs à main en surpoids et son roman qu'elle transporte partout. Suivez-la sur Facebook.

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