Qu'est-ce que le nouveau journalisme ?

Qu'est-ce que le nouveau journalisme ? Le nouveau journalisme a émergé dans les années 1960 et 1970. En savoir plus sur le nouveau journalisme dans cet article.

Le nouveau journalisme est un terme inventé pour décrire l'écriture littéraire non romanesque qui a pris de l'importance aux États-Unis dans les années 1960 et 1970. Cette écriture était caractérisée par l'utilisation de techniques narratives principalement associées à la fiction jusque-là. Cependant, cette écriture combinait ces facettes de la construction de la scène avec des recherches et des reportages factuels plus étroitement liés au journalisme traditionnel et aux reportages d'actualité.

Les écrivains qui ont mis le nouveau genre à la mode sont devenus des figures littéraires bien connues et sont souvent devenus des best-sellers. Les goûts de Tom Wolfe, Joan Didion, Hunter S Thompson, Truman Capote et Gay Talese ne sont que quelques-uns des noms qui ont mis le "nouveau journalisme" sous les projecteurs en Amérique.

Caractéristiques du nouveau journalisme

Dans le journalisme traditionnel, les journalistes obtiennent généralement leurs faits en assistant à un événement, à des sources externes ou à des données statistiques. Cependant, une caractéristique du « nouveau journalisme » est que ces écrivains s'immergent dans le sujet sur lequel ils écrivent. Par exemple, Truman Capote a écrit des essais dans The New Yorker sur l'affaire du meurtre de Dick Hickok et Perry Smith en 1959. Ces pièces sont devenues plus tard le roman de non-fiction, In Cold Blood. Capote s'est complètement immergé dans le sujet pour rassembler les informations dont il aurait besoin pour ces essais. Certains disent qu'il a pris 8 000 pages de notes et que l'effort qu'il lui a fallu pour écrire In Cold Blood l'a conduit à ne plus jamais terminer un autre livre.

Un autre exemple est Tom Wolfe, qui s'est d'abord immergé dans un groupe de passionnés de voitures personnalisées pour The Kandy-Kolored Tangerine-Flake Streamline Baby. Il a ensuite écrit sur les voyages de farceurs psychédéliques pour The Electric Kool-Aid Acid Test après les avoir rejoints pour une partie de leur voyage.

Une caractéristique déterminante du nouveau journalisme est la structure de l'écriture. Au lieu d'employer la structure journalistique traditionnelle, il développe des personnages, décrit des scènes de manière vivante et construit des intrigues et une tension dramatique.

Le nouveau journalisme vient généralement du point de vue à la première personne. Dans son essai, "Comment je suis devenu journaliste à la première personne", Martha Nichols discute à la fois du métier et de certains des avantages d'écrire dans ce style, popularisé par Wolfe et Capote. Elle a écrit : « Une approche à la première personne peut être un outil puissant pour fournir le contexte du rapport. Comment ai-je obtenu cette information ? Pourquoi est-ce que je fais confiance à cette source ? pourquoi cette histoire est-elle importante ? - qu'au moins certains lecteurs attendent de fonctionnalités compliquées. »

Dans l'article académique "New Journalism: Roots and Influence" de Samantha Bainer, ces caractéristiques sont distillées pour donner un aperçu du genre. Il se lit comme suit : « Le journaliste façonne le nouveau journalisme. Le dialogue, le cadre et le point de vue réalistes utilisés pour présenter la situation sociale du sujet sont les caractéristiques fondamentales du nouveau journalisme. Les journalistes ont la liberté de choisir les éléments qu'ils mettent en valeur et le format. Lorsque le nouveau journalisme est devenu important, le temps et l'argent nécessaires pour créer ces histoires étaient plus que ce que les journaux traditionnels étaient prêts à payer (à l'exception du New York Tribune). Cependant, le nouveau journalisme est devenu populaire dans des magazines comme Esquire, The New Yorker et Rolling Stone.

La vérité et le nouveau journalisme

Avec des décisions clés entre les mains du nouveau journaliste, il y a toujours une chance que nous soyons présentés avec une vision déséquilibrée des faits. C'est un point soulevé par Kathleen McElroy, directrice de l'École de journalisme et professeure à l'Université du Texas à Austin. Se référant au nouveau journalisme des années 1970, elle a déclaré que ces écrivains remettaient en question les idées d'objectivité dans le journalisme et que c'était un autre indicateur que "toute l'idée d'objectivité va et vient et va et vient".

Une autre des principales critiques du nouveau journalisme est que les écrivains donnent la priorité à l'histoire plutôt qu'aux faits. Cette critique n'a pas échappé aux géants littéraires qui ont contribué à introduire cette vague de nouveau journalisme américain. En effet, dans une anthologie de reportage littéraire de 1973 intitulée The New Journalism, Tom Wolfe s'adressait aux critiques du genre. Il a écrit : "Ces gens doivent être en train de jouer, de s'envoler, d'inventer le dialogue... Bon Dieu, peut-être qu'ils inventent des scènes entières, les geeks sans scrupules".

Wolfe a lui-même fait face à de nombreuses critiques, avec Ken Kesey. Il était l'un des sujets clés de son livre The Electric Kool-Aid Acid Test, déclarant un jour : "Il a capté cette quantité de dialogue et de vraisemblance sans magnétophone, sans prendre de notes dans aucune mesure... Mais, vous savez, il a son filtre éditorial là-bas. Et donc ce qu'il propose fait partie de moi, mais ce n'est pas tout de moi ».

Le nouveau journalisme met en lumière la société

L'écrivain Jack Whitefield a discuté des nouveaux choix des journalistes autour de la vérité dans son article, New Journalism: What Can the Media Learn? Une fois de plus, discutant de In True Blood de Capote, il pointe un passage où Capote écrit que Perry Smith a appris qu'il allait être condamné à mort. Dans ce passage, Capote écrit à propos de Smith criant à l'épouse du sous-shérif du comté Wendle Meier, Joséphine. Dans cet article, Whitefiled explique que Capote a peut-être été flexible avec la vérité, mais ce faisant, il a également pu mettre en évidence des faits spécifiques sur la société américaine.

Se référant à la scène ci-dessus, il a écrit : « Joséphine a nié que cela se soit produit, mais la scène permet à Capote de créer un personnage compliqué à partir du meurtrier. Capote utilise son portrait de Perry pour lutter contre les privilèges, l'injustice sociale et la race en Amérique. C'est un point encore repris dans l'Encyclopédie Britannica, qui se lit comme suit : "Les nouveaux journalistes (doutaient) de la capacité du journalisme "objectif" à parvenir à la vérité, en particulier après que les reportages plus traditionnels n'aient pas réussi à transmettre la vérité complexe d'événements tels que le maccarthysme en les années 1950, la guerre du Vietnam dans les années 1960 et 1970 et le scandale du Watergate au début des années 1970. »

Cependant, les récits non factuels d'événements ne relèvent pas du journalisme. Et beaucoup considèrent Capote (et, dans une plus large mesure, le nouveau mouvement du journalisme dans son ensemble) comme un écrivain qui a mélangé réalité et fiction pour créer des histoires engageantes. C'est un point de vue partagé par Ronald Nye, le fils d'un homme de loi du Kansas impliqué dans les meurtres dont Capote a parlé. Il a dit: "Capote avait un fait ici, et un fait là, et a comblé les lacunes avec une licence littéraire."

L'approche de la vérité par le nouveau journalisme est également abordée dans l'article susmentionné de la Britannica Encyclopaedia. Il se lit comme suit: «Les nouveaux journalistes ont élargi la définition du journalisme et des techniques légitimes de reportage et d'écriture journalistiques. Ils associaient également le journalisme à la fiction lorsqu'ils décrivaient leur travail avec des expressions telles que "roman de non-fiction" et "techniques narratives de la fiction".

"Ce faisant, ils ont déclenché un débat sur la façon dont un roman ou une nouvelle pourrait ressembler à un article journalistique avant qu'il ne commence à violer l'engagement du journalisme envers la vérité et les faits." Renata Adler, une contemporaine de la nouvelle ère du journalisme, était une journaliste qui partageait son dégoût total pour ce mouvement. Elle a dit qu'au sein du nouveau journalisme, "les faits (étaient) dissous" et "l'écrivain était tout".

Autres critiques du nouveau journalisme

Rebecca Carroll de la Columbia Journalism Review a partagé son point de vue selon lequel le nouveau journalisme manquait également de diversité, ce qui conduisait à une seule voix racontant les histoires. Elle a écrit : « Le nouveau journalisme, bien qu'étant une sorte de mouvement rebelle, était dirigé presque entièrement par des hommes blancs – des écrivains comme Tom Wolfe, Gay Talese, Truman Capote, Norman Mailer et Pete Hamill. Plus tard, Joan Didion et Gloria Steinem ont été autorisées à entrer dans le club. Mais qu'il soit objectif ou subjectivement objectif, majuscule ou minuscule, ce journalisme a constamment démontré qu'il était synonyme de « ce qui compte pour les hommes blancs ».

Ce point est encore illustré par Mary C. Wacker de l'Université Marquette, qui a détaillé la réponse du nouveau journaliste de renom Gay Talese à une question sur les femmes écrivains de son époque qui l'avaient inspiré. La réponse de Talese à la question était, "euh... de ma génération... aucune". Selon Wacker, "les femmes présentes dans la salle ont reçu le message clair du vieux modèle hétérosexuel d'exclusion, d'indifférence, l'idée que les femmes sont censées être des muses, pas des narratrices d'histoires importantes ou granuleuses". Il y avait des indications que Talese, réputé pour son entretien avec Frank Sinatra dans Esquire, était confus par la question.

Néanmoins, Wacker a ajouté que ce n'était «pas une surprise… qu'un écrivain éminent reconnu par beaucoup comme un pionnier du mouvement du nouveau journalisme ne puisse pas identifier une écrivaine inspirante de son époque. Le canon historique du nouveau journalisme a été écrit par des hommes, à propos d'hommes qui ont écrit en grande partie sur d'autres hommes et qui ont travaillé pour des hommes dans l'industrie du magazine des années soixante et soixante-dix.

La réponse de Wacker au manque de diversité dans les nouvelles anthologies de journalisme est d'amplifier les voix qui manquent. Elle a écrit : « J'espère qu'en mettant en lumière les contributions uniques (des femmes écrivains du nouveau journalisme), on nous rappelle que lorsque nous négligeons la voix des femmes, nous manquons la moitié de l'histoire. " Carroll a fait écho à ce sentiment, concluant à la fin de son article que "peut-être qu'il est temps pour un nouveau plan journalistique global".

Nouveau journalisme moderne

Avec tous les défauts du nouveau journalisme, il ne fait aucun doute qu'il a énormément influencé les médias modernes. L'évolution naturelle de ce genre (et le type de construction de scène typique de ce type d'écriture non romanesque) a conduit à une augmentation des reportages en immersion, typiques de Vice, du New York Times et de nombreuses autres publications.

Les questions autour des faits d'un scénario et des auteurs de non-fiction qui s'engagent dans ce style seront toujours là. Cependant, l'un des principaux espoirs pour le genre est qu'il puisse aplanir les maux d'autrefois, en permettant à des voix plus diverses de raconter ces histoires.

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