Konvensi Genre Kejahatan

Pada episode hari ini, kita akan membahas tentang konvensi genre kriminal. Nah, itulah peran karakter, setting, dan peristiwa yang perlu dihadirkan dalam sebuah cerita kriminal agar bisa bekerja dan memuaskan penggemar genre tersebut.

Saya juga akan menunjukkan kepada Anda bagaimana konvensi genre ini muncul di film Knives Out . Jadi, jika Anda sedang menulis cerita kriminal, episode ini cocok untuk Anda–dan jika tidak, jangan khawatir karena saya telah membahas banyak genre lain, dan saya akan membahas setiap genre lainnya. secepatnya.

Apa yang Membuat Cerita Kejahatan?

Cerita kriminal adalah tentang pencarian untuk memecahkan atau melakukan kejahatan. Jadi, cerita-cerita ini dimulai dengan kejahatan, dibangun dengan penyelidikan (atau penyelesaian kejahatan), dan diakhiri dengan mengidentifikasi dan membawa penjahat ke pengadilan (atau tidak).

Dalam sesuatu seperti misteri, protagonis harus mengarungi lingkaran tertutup tersangka – masing-masing dengan motif yang kredibel dan kesempatan yang masuk akal untuk melakukan kejahatan – untuk memahami petunjuk dan memecahkan teka-teki. Dalam cerita seperti caper atau perampokan, protagonis ingin menghindari penangkapan (dan diadili) dengan mengakali polisi atau detektif yang ditugaskan untuk menghentikan mereka.

Di luar itu, cerita kriminal dapat memiliki nada atau gaya apa pun, berlatarkan di tempat atau waktu mana pun, dan memiliki berbagai tingkat romansa, aksi, petualangan, atau sihir. Mereka juga dapat memasukkan subplot yang berbeda, selama misi protagonis untuk menyelesaikan (atau melakukan) kejahatan tetap menjadi fokus cerita.

Mengapa Orang Membaca Cerita Kejahatan?

Pembaca memilih fiksi kriminal karena mereka ingin merasakan antisipasi dan intrik apakah penjahat akan diadili atau tidak. Mereka ingin mengikuti jejak petunjuk, memahami petunjuk tersebut, dan memecahkan teka-teki tepat di samping protagonis. Di akhir cerita ini, sebagian besar pembaca ingin merasakan kenyamanan, kelegaan, dan keamanan ketika keadilan ditegakkan dan ketertiban telah dipulihkan. Jadi, mereka ingin melihat yang salah diluruskan, dan mereka ingin melihat keadilan menang.

Dan seperti semua genre fiksi, Anda harus menyampaikan pengalaman emosional yang dicari pembaca agar cerita Anda berhasil. Jadi, bagaimana Anda melakukannya? Nah, hal pertama yang dapat Anda lakukan adalah mencari tahu adegan dan konvensi wajib apa yang diperlukan dalam cerita kriminal agar berhasil.

Apa Itu Adegan dan Konvensi Wajib?

Konvensi adalah serangkaian peran, latar, peristiwa, dan nilai yang terdefinisi dengan baik yang spesifik untuk suatu genre. Itu adalah hal-hal yang secara intuitif diharapkan oleh pembaca untuk hadir dalam sebuah karya fiksi bergenre apakah mereka secara sadar menyadarinya atau tidak.

Adegan wajib adalah peristiwa, keputusan, dan penemuan penting yang menggerakkan protagonis dalam perjalanannya. Merekalah yang membantu kami menulis cerita yang berhasil dan jika digabungkan dengan konvensi genre Anda, membantu kami membangkitkan reaksi emosional pembaca kami.

Singkat cerita, jika Anda tidak menyampaikan adegan wajib dan konvensi genre Anda , cerita Anda tidak akan berhasil.

Nah, sekarang mari kita lihat apa saja konvensi genre kriminal tersebut dan bagaimana kemunculannya di film Knives Out . Dan jika Anda bertanya-tanya mengapa saya akan memandu Anda melalui adegan-adegan kunci ini dalam sebuah film, itu hanya karena film membutuhkan lebih sedikit investasi waktu dan saya berharap Anda pernah menonton film Knives Out atau Anda akan melakukannya setidaknya tontonlah setelah mendengarkan episode ini untuk membantu memperkuat konvensi genre ini dalam pikiran Anda. Jadi, tentu saja, Anda dapat (dan harus) mempelajari konvensi ini di novel kriminal favorit Anda, tetapi untuk hari ini, kita akan melihatnya di film.

Saat saya membahas konvensi ini, saya ingin Anda mempertimbangkan MENGAPA setiap peran atau latar atau peristiwa ini perlu ada dalam cerita kriminal–atau tujuan apa yang mereka layani dalam keseluruhan narasi. Harapan saya adalah Anda akan melihat bahwa masing-masing konvensi ini memiliki alasan yang sangat spesifik mengapa itu harus ada–dan karena itu, Anda dapat menggunakan konvensi ini (ditambah adegan wajib dari genre kejahatan) untuk membantu Anda membuat sebuah garis besar atau draf pertama dari cerita yang berhasil.

Jadi, mari selami.

Konvensi Genre Kejahatan adalah:

#1. Ada kejahatan dengan setidaknya satu korban yang memulai penyelidikan.

Kejahatan yang menghasut adalah peristiwa yang memicu keseluruhan plot dalam novel kriminal. Itu menciptakan konflik sentral yang meluncurkan penyelidikan, dan mengirim protagonis dalam pencarian untuk mencari tahu siapa. Korban bisa berupa mayat, orang hilang, atau sandera. Sungguh, siapa pun yang menerima kejahatan antagonis.

Studi kasus:

Di Knives Out, seseorang membunuh novelis kriminal kaya, Harlan Thrombey.

#2. Protagonis cerdas dan bertekad untuk menyelesaikan kejahatan.

Inti dari setiap misteri adalah seorang protagonis yang bertekad untuk memecahkan kejahatan tersebut. Mereka mencari keadilan. Setelah protagonis mengetahui tentang kejahatan yang menghasut, mereka akan mengikuti jejak petunjuk untuk mengungkap cerita detektif. Mereka sering ditempatkan dalam situasi yang menguji kecerdasan dan kecerdikan mereka dan memaksa mereka untuk menapaki jalan antara tergesa-gesa dan hati-hati. Bergantung pada ceritanya, ini bisa menjadi detektif yang brilian, penyelidik amatir, atau warga negara biasa yang berniat menyelesaikan kasus dan membawa antagonis ke pengadilan. Apa pun masalahnya, protagonis kejahatan terbaik biasanya memiliki semacam latar belakang yang menghubungkan mereka dengan kejahatan atau pembunuhnya dan motif yang menjelaskan mengapa menyelesaikan kejahatan ini penting bagi mereka.

Studi kasus:

Di Knives Out, Benoit Blanc adalah seorang detektif yang brilian dan terkenal. Dia secara pribadi terkait dengan pembunuhan Harlan karena a) seseorang mengirimkan kliping koran dan uang kepadanya, pada dasarnya mempekerjakannya untuk mengetahuinya, dan b) ayah Benoit mengenal dan menghormati Harlan. Di sisi lain adalah perawat Harlan, Marta, yang mengira dia bertanggung jawab atas kematian Harlan, dan karena itu, bertekad untuk tidak ketahuan.

#3. Ada antagonis yang sama pintar atau liciknya yang tampaknya selangkah lebih maju dari protagonis sepanjang waktu.

Tokoh antagonis dalam cerita kriminal biasanya sangat cerdas, licik, dan berhati-hati. Karena itu, sering terasa antagonis berada satu langkah di depan protagonis sepanjang waktu. Tapi, pada akhirnya, mereka akhirnya dibawa ke pengadilan.

Studi kasus:

Di Knives Out, Ransom sangat cerdas dan licik. Bahkan Harlan mengatakan bahwa "Ransom percaya diri dan memainkan hidup seperti permainan tanpa konsekuensi." Dia hampir lolos menjebak Marta atas kematian Harlan, tapi untungnya, Benoit dan Marta lebih pintar.

#4. Ada lingkaran tertutup para tersangka, masing-masing dengan motif yang kredibel dan peluang yang masuk akal untuk melakukan kejahatan.

Kisah kriminal membutuhkan lingkaran tertutup para tersangka, masing-masing dengan motif yang kredibel dan kesempatan yang masuk akal untuk melakukan kejahatan. Protagonis perlu mengesampingkan mereka satu per satu untuk mengidentifikasi antagonis dan membawa mereka ke pengadilan.

Studi kasus:

Di Knives Out, hampir semua orang di rumah menjadi tersangka, dan Benoit harus menyingkirkan mereka satu per satu. Pada hari kematiannya, Harlan mengancam akan mengungkap menantu laki-lakinya Richard karena selingkuh dari putrinya Linda, memotong tunjangan menantunya Joni karena mencuri darinya, memecat putranya Walt dari perusahaan penerbitannya, dan bertengkar dengan cucunya Ransom. Di luar itu, Marta memiliki akses ke obatnya. Mereka semua tampaknya memiliki motif dan peluang, dan Benoit harus menyingkirkan mereka satu per satu untuk menyelesaikan kejahatan tersebut.

#5. Ada MacGuffin (atau hal yang sangat spesifik yang diinginkan antagonis).

MacGuffin adalah hal spesifik yang coba didapatkan, dicapai, atau dicapai oleh antagonis di sepanjang cerita. Dan perlu ada alasan yang masuk akal mengapa mereka menginginkan hal khusus ini juga. Terkadang ada rahasia yang bertindak sebagai MacGuffin, dan begitu protagonis mengetahuinya, mereka dapat mengidentifikasi penjahatnya. Kejahatan di awal cerita biasanya berisi petunjuk seperti apa MacGuffin dan motif antagonisnya.

Studi kasus:

Di Knives Out, keluarga menginginkan uang Harlan Thrombey. Mereka semua berharap diberi akses ke tanah miliknya dan semua yang menyertainya.

#6. Karakter sidekick yang bertindak sebagai papan suara untuk protagonis.

Protagonis kejahatan dapat memiliki satu atau beberapa sidekicks. Mereka sering bertindak sebagai papan suara untuk protagonis dan membantu membawa penjahat ke pengadilan. Mereka juga dapat memberikan konflik antarpribadi pada saat protagonis tidak terlibat aktif dalam menyelesaikan kejahatan. Sidekicks juga bisa bertindak sebagai pemberita yang mengingatkan protagonis apa yang dipertaruhkan dan betapa berbahayanya semuanya. Mereka juga bisa menjadi bagian dari persahabatan atau subplot romantis.

Studi kasus:

Di Knives Out, Benoit memiliki dua detektif yang bekerja bersamanya. Dia juga mendapat bantuan Marta dan dapat melontarkan ide darinya dan mendapatkan informasi darinya juga.

#7. Ada petunjuk dan pengalih perhatian yang membantu (atau merugikan) penyelidikan.

Sepanjang cerita, protagonis harus mengikuti jejak petunjuk untuk mencari tahu siapa yang tidak tahu apa-apa dan membawa penjahat ke pengadilan. Beberapa dari petunjuk ini adalah "benar", yang berarti mereka mengarahkan protagonis lebih dekat ke kebenaran, tetapi kebanyakan adalah jalan buntu atau pengalih perhatian yang menyesatkan protagonis dan pembaca.

Studi kasus:

Di Knives Out, ada banyak petunjuk dan pengalih perhatian; catatan individu keluarga tentang apa yang terjadi, pita keamanan, jejak kaki di lumpur, potongan teralis kayu yang mengarah ke jendela trik, gedung medis yang terbakar, laporan toksikologi, dll.

#8. Ada jam yang terus berdetak di mana protagonis harus menyelesaikan kejahatan tersebut.

Kisah-kisah kejahatan membutuhkan jam atau tenggat waktu di mana protagonis harus menyelesaikan kejahatan dan membawa penjahat ke pengadilan. Tanpa semacam jam yang berdetak, ceritanya bisa berlanjut selamanya (dalam teori). Apa pun tenggat waktunya, harus jelas bagi protagonis dan pembaca karena ini menimbulkan ketegangan. Detak jam biasanya dimulai di Midpoint.

Studi kasus:

Di Knives Out, surat wasiat mulai berdetak karena begitu keluarga mengetahui bahwa Harlan menyerahkan segalanya kepada Marta, mereka ingin dia menyerahkan semuanya. Ada juga catatan dari "si pemeras" yang berfungsi sebagai jam berdetak untuk Marta.

#9. Ada pidato yang memuji antagonis yang menunjukkan kecemerlangan mereka.

Ini adalah saat karakter berbicara tentang betapa brilian, kuat, atau kuatnya antagonis itu. Terkadang hal ini ditunjukkan melalui percakapan antara dua karakter, melalui surat atau artikel surat kabar, di TV saat siaran berita, atau semacamnya. Ini juga bisa terjadi dalam bentuk wahyu di mana protagonis menyatukan potongan-potongan informasi yang menunjukkan betapa pintar, kuat, atau kuatnya antagonis ini.

Studi kasus:

Di Knives Out, Harlan menyampaikan pidato ini untuk memuji Ransom. Harlan berkata, “ada begitu banyak diriku pada anak itu. Dia percaya diri dan bodoh. Terlindung. Memainkan hidup seperti permainan tanpa konsekuensi.” Di poin lain, dia juga mengungkapkan betapa bagusnya Ransom di game Go (game yang membutuhkan pemain cerdas).

#10. Setidaknya ada satu karakter pengubah bentuk.

Pengubah bentuk adalah seseorang yang mengatakan satu hal dan melakukan hal lain. Dan biasanya, perilaku atau pengaruh mereka secara langsung berdampak pada kemampuan protagonis untuk mengetahui siapa yang tidak tahu apa-apa.

Studi kasus:

Dalam Knives Out, Marta adalah contoh bagus dari pengubah bentuk yang secara langsung mempengaruhi kemampuan Benoit untuk menyelesaikan kasus dengan tindakannya. Kami mengetahui bahwa Marta bersekongkol dengan Harlan dan bertanggung jawab atas pembunuhannya (atau begitulah menurutnya). Keluarga secara keseluruhan juga bisa dianggap sebagai pengubah bentuk. Mereka melawan Marta setelah surat wasiat Harlan dibacakan. Ransom adalah pengubah bentuk lain yang berubah dari berandalan menjadi membantu Marta menjadi tersangka utama.

Pikiran Akhir

Jadi, begitulah – itu adalah konvensi genre kejahatan. Dan jika Anda berpikir–oke, ya, itu semua sangat jelas, Savannah… Yah, Anda akan terkejut betapa banyak draf yang saya lihat yang melewatkan konvensi ini atau yang tidak menyertakan konvensi ini dengan cara yang berarti.

Anda mungkin juga berpikir–oke, semua ini kedengarannya bagus, tetapi saya tidak ingin menulis cerita klise atau cerita penuh kiasan yang mudah ditebak. Dan jika Anda merasa seperti itu, saya mendorong Anda untuk mendengarkan episode #16 yang membahas tentang perbedaan antara konvensi genre dan kiasan. Singkatnya, memasukkan konvensi genre ini ke dalam cerita Anda tidak akan membuat cerita Anda klise atau dapat diprediksi dengan cara yang buruk—mereka hanya akan membantu Anda menulis karya fiksi bergenre yang berhasil. Cara Anda menyampaikan konvensi ini bisa jatuh ke wilayah klise jika Anda tidak memutarnya secara unik. Tetapi sekali lagi, Anda dapat mempelajari lebih lanjut tentang itu di episode #16 yang akan saya tautkan di catatan acara untuk kalian...

Jadi, sekarang mari kita rekap dengan cepat apa konvensi genre kejahatan itu:

1. BACA

Dan sebagai pengingat cepat, ini adalah elemen yang membuat pembaca datang ke cerita kriminal – mereka menyukainya. Secara pribadi, saya suka mencoba mencari tahu petunjuk mana yang benar dan mana yang merupakan pengalih perhatian. Sebagai pembaca, itu sangat menyenangkan bagi saya. Tetapi jika saya membaca cerita kriminal yang tidak mengandung pengalih perhatian? Saya akan sangat kecewa–itu akan menghilangkan semua kesenangan dari membaca cerita seperti ini dan saya akan kecewa.

Jadi, untuk mempersingkat cerita, Anda tidak melewatkan adegan-adegan kunci ini.

Temukan cara untuk memberi pembaca apa yang mereka inginkan, dengan cara baru dan tak terduga, dan Anda akan mendapatkan penggemar seumur hidup. Banyak kisah kriminal hebat melekat pada kita karena mereka memasukkan adegan-adegan kunci ini dengan cara yang inovatif. Anda juga bisa melakukan ini!

Mari kita diskusikan di komentar: Apakah Anda sedang menulis novel kriminal? Bagaimana Anda menemukan cara-cara inovatif untuk menyampaikan adegan-adegan wajib dalam genre ini?