Cara Menulis Dialog yang Mempesona Pembaca Anda

Jika Anda seorang penulis fiksi, Anda selalu mencari cara untuk meningkatkan keahlian Anda. Ada begitu banyak aspek yang harus difokuskan — detail seperti apa yang harus disertakan, bagaimana mengembangkan karakter Anda, bagaimana menerapkan pengaturan dan imbalan, bagaimana menulis dialog yang dapat dipercaya — dan daftarnya berlanjut sejauh yang Anda mau.

Pin

Menurut James Scott Bell, cara tercepat untuk memperbaiki naskah apa pun adalah dengan belajar menulis dialog yang memukau. Tidak ada yang menarik dan menarik perhatian pembaca seperti dialog yang ditulis dengan baik, tetapi bagaimana Anda melakukannya?

6 Strategi Menulis Dialog yang Mempesona

Ada banyak jebakan yang harus diwaspadai saat menggunakan dialog dalam tulisan Anda. Apakah Anda telah memikirkan banyak hal ini, atau tidak sama sekali, subjek ini perlu dijelajahi. Mari kita lihat enam bahaya yang harus diwaspadai, dan apa yang dapat Anda lakukan untuk membuat dialog Anda lebih menarik.

1. Berhati-hatilah saat memulai dengan dialog

Izinkan saya membagikan contoh dari kehidupan saya sendiri. Saya suka buku dan podcast The Story Grid . Selama sekitar satu tahun, saya membawa Shawn dan Tim bersama saya setiap hari dalam perjalanan pagi saya.

Selama satu episode, Tim menyebutkan bahwa dia senang membaca buku, Lexicon , oleh Max Barry, dan cara dia menggambarkannya membuat saya terpesona. Saya memeriksa salinan dari perpustakaan dan terjun ke dalamnya. Setelah sekitar satu setengah halaman, saya akan menyelam kembali jika Tim tidak merekomendasikannya begitu tinggi.

Ini dimulai dengan baris demi baris dialog samar dari karakter yang tidak diketahui pembaca, tanpa latar dan tanpa konteks. Oke, saya baik-baik saja dengan itu. Untuk sementara.

Tapi ini berlanjut selama tiga setengah halaman dan berubah dari menarik, membuat frustrasi, menjadi menjengkelkan. Saya tidak tahu ke mana arah ceritanya, tidak merasakan siapa karakter ini, dan tidak ada alasan untuk peduli.

Saya tumbuh sangat dekat dengan berhenti. Hanya karena Tim saya bertahan. Saya akhirnya sangat menyukai buku itu sehingga saya membeli salinan saya sendiri, dan juga buku audionya. Tapi itu hal yang dekat.

Apa yang harus dilakukan tentang hal itu

Memulai cerita Anda dengan dialog adalah pilihan yang sangat layak. Namun, jika Anda memilih untuk memulai cerita Anda dengan dialog, Anda harus:

Bikin penasaran. Seperti contoh dari Your Better Half ini, oleh KW Oxnard:

"Aku telah salah menempatkan jiwaku," katamu padaku.

"Pria selalu kehilangan banyak hal." Aku tertawa. “Lihat di bawah tempat tidurmu, atau di belakang acar di lemari es. Apakah Anda ingat apa yang Anda kenakan saat terakhir kali Anda memakainya?”

Jangan terlalu jauh. Silakan dan tarik perhatian pembaca dengan dialog yang menarik di depan. Tapi jangan menunggu terlalu lama untuk mendukungnya dengan pengaturan, karakter, taruhan, dan alasan untuk peduli.

2. Hati-hati dengan data dump

Dialog adalah cara yang bagus untuk menyampaikan informasi yang perlu diketahui pembaca. Tapi jangan biarkan mereka menangkap Anda memberi mereka makan. Lakukan dengan kikuk dan Anda akan dihukum.

Jangan menulis dialog seperti ini:

“Halo, istriku tersayang. Saya sangat senang kami telah menikah selama 25 tahun terakhir ini.”

"Oh! Saya juga. Kami sangat beruntung memiliki tiga anak yang lucu juga. Orang yang menjadi dokter dan tinggal di Orange County, orang yang menikah dengan Duta Besar AS untuk Spanyol, dan orang yang…”

Anda mendapatkan idenya.

Apa yang harus dilakukan tentang hal itu

Dalam bukunya How To Write Dazzling Dialogue, James Scott Bell mengatakan bahwa pelajaran pertama dan terpenting adalah memperjelas agenda setiap karakter dalam sebuah adegan, dan mengadu agenda satu sama lain. “Tidak peduli seberapa kecil atau besar tujuannya, jika mereka bertentangan, dialog akan berhasil.”

Robert McKee menyebutnya "eksposisi sebagai amunisi." Dengan ini, maksudnya menggunakan konflik dalam dialog untuk mengungkapkan informasi yang perlu diketahui pembaca. Berikut adalah contoh, kontras eksposisi lurus dengan penggunaan amunisi.

Eksposisi:

Sally menemukan dokumen-dokumen itu, terkubur di belakang laci meja Bill. Dia menelitinya sekali, dan sekali lagi, untuk memastikan dia memahami bahasa hukum yang rumit. Dia tercengang. Bill telah membeli sebuah rumah, tanpa membicarakannya dengannya atau memberinya suara apa pun tentang masalah itu. Dia benar-benar gila kontrol yang mendominasi.

Amunisi:

Saat Bill menelan gigitan terakhir kuenya dan meletakkan garpu di piringnya, Sally meletakkan dokumen itu di depannya.

"Kapan kamu berencana memberitahuku tentang ini?"

Bill mengamati halaman itu, urat di dahinya naik seperti cacing di bawah kulit. "Kamu seharusnya tidak mengintip barang-barangku, Sally."

“Aku seharusnya tidak perlu mengintip untuk menemukan sesuatu seperti ini. Itu mempengaruhi kita berdua, Bill.”

Tangannya mengepal di atas serbet, buku-buku jarinya yang besar memutih. “Aku ingin mengejutkanmu.”

“Yah, aku tidak terkejut, Bill. Inilah yang selalu Anda lakukan. Anda steamroll ke depan dengan apa pun yang Anda inginkan. Tidakkah terpikir olehmu bahwa membeli rumah adalah keputusan yang seharusnya kita buat bersama?”

Menurut Anda mana yang membuat presentasi lebih kuat?

3. Hati-hati berkeliaran

Pernahkah Anda menguping percakapan di sekitar Anda? (Joe pasti punya.) Bagi kami para penulis, mereka adalah ilustrasi yang bagus tentang apa yang harus dilakukan DAN apa yang tidak boleh dilakukan.

Anda ingin membuat dialog Anda terdengar seperti sesuatu yang akan dikatakan orang sungguhan, tetapi orang sungguhan mengoceh dan mengatakan hal-hal yang membosankan. Anda harus melakukan yang sebaliknya.

Dialog yang Anda tulis harus mendapatkan tempatnya dalam cerita Anda. Itu harus bekerja, mendorong cerita ke depan dan mencapai peran penting. Setiap kata harus dihitung. Potong bulunya.

Apa yang harus dilakukan tentang hal itu

Kembali ke buku James Scott Bell tentang dialog, dia mengatakan bahwa dialog harus melakukan satu atau lebih dari fungsi kritis ini, atau hanya menghabiskan ruang:

1. Mengungkapkan informasi cerita
2. Mengungkapkan karakter
3. Mengatur nada
4. Mengatur adegan
5. Mengungkapkan tema

Pastikan setiap dialog yang Anda masukkan dalam cerita Anda memiliki alasan untuk berada di sana. Tetap aktif, ringkas, dengan tujuan.

4. Hati-hati dengan hidung

Jangan mengatakan semuanya persis seperti apa adanya, di muka dan lugas. Itu disebut "di hidung."

Di hidung adalah menulis loyo, dan membuang-buang kesempatan yang baik untuk membangun ketegangan dan mengajukan pertanyaan cerita.

Apa yang harus dilakukan tentang hal itu

Saya akan menggunakan contoh dari cerita Jeffery Deaver, Triangle. Deaver bisa saja menulisnya seperti ini:

“Mungkin aku akan pergi ke Baltimore.”

“Maksudmu mengunjungi temanku, Doug?”

"Ya, saya tidak benar-benar ingin pergi, tetapi saya tahu itu akan menyenangkan Anda, jadi saya akan melakukannya."

“Itu akan sangat menyenangkan saya. Ya, tentu saja, pergilah ke Baltimore.”

Sebaliknya, dia menulisnya seperti ini:

“Mungkin aku akan pergi ke Baltimore.”

"Maksudmu ..." Dia menatapnya. "Untuk melihat …"

"Doug," jawabnya.

"Betulkah?" Mo Anderson bertanya dan melihat dengan cermat kuku jarinya, yang dia lukis dengan warna merah cerah. Dia tidak suka warnanya tapi dia tidak mengatakan apa-apa tentang itu. Lagipula dia tidak akan mendengarkannya.

"Saya pikir itu akan menyenangkan," lanjutnya.

"Oh, itu akan," katanya cepat. “Doug pria yang menyenangkan.”

Deaver menenun subteks di bawah kata-kata untuk menimbulkan pertanyaan di benak pembaca, dan Anda harus melakukan hal yang sama. Orang jarang begitu terbuka untuk mengatakan apa yang sebenarnya mereka maksud. Mereka memilih kata-kata mereka untuk mencapai suatu tujuan, terkadang dengan santai, tetapi seringkali dengan sangat hati-hati.

Dan ingatlah untuk memberi karakter Anda agenda yang berlawanan. Ini membuat subteks jauh lebih mudah.

Jangan biarkan dialog Anda menjadi basi dan mudah ditebak. Biarkan karakter Anda berbicara, tetapi coba goyangkan sesekali. Lemparkan sesuatu dari lapangan kiri dan lihat bagaimana mereka menghadapinya.

Saya menemukan bahwa jika saya memiliki tujuan adegan yang melibatkan informasi pengungkapan, saya kadang-kadang mendapatkan hasil yang bagus dari memutar percakapan ke arah yang tidak terduga dan membiarkan karakter saya mencari cara untuk mencapai tujuan.

5. Waspadalah terhadap kutu buku tersebut

Tren modern adalah menggunakan "kata" sebagai satu-satunya atribusi Anda dalam dialog. Dia berkata, katanya. Dan saya setuju bahwa dalam banyak kasus, "kata" adalah pilihan terbaik. Pastinya saya merinding membaca dialog-dialog seperti ini:

"Aku sangat sedih," dia emosi.

"Biarkan saya menjelaskan perbedaannya," dia memberi hormat.

"Aku akan pergi dari sini!" dia ejakulasi.

Ini disebut bookisms, atau hanya saidisms, karena sebenarnya ada buku-buku yang didedikasikan untuk kata-kata yang dapat Anda gunakan sebagai pengganti "kata".

Masalah terburuk dengan kata-kata adalah bahwa mereka mengganggu. Mereka menarik pembaca keluar dari cerita dan mengingatkan mereka bahwa mereka sedang membaca.

"Kata" hampir tidak terlihat. Pembaca tidak menyadarinya dan meluncur tepat di atasnya, tetap terikat erat dalam cerita.

Masalah lain dengan saidisme adalah bahwa penulis terkadang menggunakannya sebagai penopang. Buat kata-kata karakter berbicara sendiri, alih-alih mengabaikan atribusi.

Apa yang harus dilakukan tentang hal itu

Saya lebih suka mencampuradukkan penyampaian saya dengan sering menggunakan ketukan aksi, daripada tag dialog. Saat itulah Anda memberi karakter Anda sesuatu untuk dilakukan saat mereka mengucapkan kalimat mereka yang memperjelas siapa yang berbicara dan menambahkan sedikit informasi untuk pembaca.

Berikut ini contohnya:

Brenda membuka surat itu dan meratakannya di atas meja, sambil menunjuk ke tanda tangan di bagian bawah halaman. "Bisakah kamu percaya siapa yang menulis ini?"

Tidak perlu dikatakan, atau diminta, atau disangkal. Pembaca tahu Brenda sedang berbicara.

Saat Anda perlu menggunakan tag, gunakan "kata" sebagai default Anda, dan gunakan opsi lain dengan hemat. Ada kalanya sesuatu yang lain mungkin cocok. Untuk artikel yang bagus tentang masalah ini, baca Joanna Bourne's When To Use Saidisms .

6. Waspadalah terhadap pemformatan yang buruk

Dialog menonjol di halaman, dikelilingi oleh banyak ruang putih. Bagus. Ruang putih adalah teman Anda.

Tapi itu juga menyoroti kata-kata yang Anda tulis, dan jika Anda tidak menggunakan tanda baca yang tepat dalam dialog Anda, tidak ada tempat untuk menyembunyikannya. Editor membencinya, pembaca membencinya, dan setiap penulis yang ingin mengasah keahliannya harus membencinya.

Beberapa bulan yang lalu, seorang editor memberi tahu saya bahwa saya hampir kehilangan penjualan di salah satu cerita saya karena saya mengabaikan spasi di antara paragraf. “Itu membuat dialog Anda terbaca sangat lambat. Anda hampir kehilangan saya. Tetapi ketika saya menyadari apa masalahnya, dan mengeluarkan ruang ekstra, itu mengalir dengan indah. Aku akan membeli ceritamu.”

Memformat adalah masalah besar, teman-teman. Perhatian.

Apa yang harus dilakukan tentang hal itu

Pelajari cara yang tepat untuk memformat dialog. Sumber yang bagus adalah pelajaran ini dalam tanda baca dialog, di sini di The Write Practice.

Jadikan Dialog Anda Bernyanyi

Mengetahui cara menulis dialog yang melibatkan pembaca dan menarik minatnya adalah salah satu keterampilan paling berharga yang dapat Anda kembangkan. Investasikan waktu dan usaha di sini. James Scott Bell menegaskan bahwa dialog adalah cara tercepat untuk menilai keterampilan seorang penulis fiksi.

Jangan biarkan itu menjadi masalah yang menghambat Anda.

Bagaimana perasaan Anda tentang tingkat keahlian Anda dalam hal menulis dialog? Apakah Anda bersedia menginvestasikan apa yang diperlukan untuk menjadi lebih baik? Beri tahu kami pendapat Anda di bagian komentar.