3 Rahasia yang Diketahui Penulis Hebat Tentang Fiksi Eksperimental

Tidak ada yang ingin tulisan mereka digambarkan sebagai "konvensional" atau "formulaik", dan dalam upaya untuk menghindari penilaian yang memberatkan seperti itu, banyak penulis muda melemparkan diri mereka melewati panduan penulisan kreatif, aturan penulisan, dan semua katalog kebijaksanaan konvensional, sebagai gantinya. memilih untuk mengukir jalan mereka sendiri. Tetapi sebelum Anda mengikuti dan membengkokkan semua aturan untuk menulis fiksi eksperimental, ada beberapa hal yang perlu Anda ketahui.

Pin

3 Rahasia untuk Menulis Fiksi Eksperimental yang Hebat

Mengambil risiko adalah bagian penting dari menjadi seorang penulis, dan keinginan untuk mengembangkan suara yang unik dan cara baru untuk mengekspresikan diri adalah dorongan yang harus diacungi jempol. Tentu tidak ada kekurangan penulis terkenal yang mengabaikan sarana komunikasi konvensional periode mereka dan memutuskan sendiri: James Joyce, Eimear McBride, David Markson, Christine Brook-Rose, Thomas Pynchon, David Foster Wallace, George Saunders, Wilson Harris, Ann Quin. . . daftarnya terus berlanjut.

Kecuali bahwa para novelis ini tidak mengabaikan "aturan" penulisan konvensional—tidak, mereka mempelajarinya dengan cermat, mengevaluasi setiap praktik terbaik, dan meninggalkan metode yang sudah mapan ini untuk alasan yang jelas.

Inilah perbedaan antara novel tanpa kata kerja, tanpa koma yang baru lulus kuliah, tanpa koma tentang balon hidup yang tidak bisa berkedip dan yang berbicara hanya dalam kutipan dari apokrifa, dan bekerja seperti Finnegan's Wake dari Joyce, Markson's Wake. Wittgenstein's Mistress , atau McBride's A Girl is a Half-Formed Thing : pengetahuan, kesadaran, rasa menahan diri.

Jadi apa rahasianya? Ikuti tiga hal penting ini untuk bereksperimen dengan baik.

1. Ketahui “praktik terbaik” menulis.

Tampaknya praktik terbaik menulis yang dianut oleh situs web menulis, blogger, dan editor tersedia bagi para penulis amatir yang memiliki kisah yang ingin mereka ceritakan tetapi tidak tahu bagaimana mereka akan menceritakan kisah itu. Orang-orang seperti itu tidak penuh dengan ide tentang cara terbaik untuk mengomunikasikan plot yang kompleks dan abstrak, tetapi Anda! Anda memiliki plot rumit yang menyentuh tema besar, dan bukankah lebih bagus jika Anda menulis keseluruhan cerita dalam huruf kecil atau jika Anda mengabaikan aturan tata bahasa? Bagaimanapun, itu berhasil untuk Cormac McCarthy.

Tetapi praktik terbaik ada untuk alasan selain membantu penulis baru terjebak. Prinsip yang akan Anda dengar berulang-ulang—tunjukkan, jangan katakan; menulis dengan kata benda dan kata kerja, bukan kata sifat dan kata keterangan; menghindari klise; mendukung kejelasan di atas segalanya; dll.—ada karena itu adalah standar penulisan fiksi modern yang baik.

Ini tidak selalu terjadi; novel-novel lama memiliki lebih banyak "cerita" daripada "pertunjukan" (pikirkan karya-karya Dickens atau Dostoyevsky), tetapi seperti halnya perubahan mode, tren penulisan juga demikian. Agar tulisan Anda, bahkan fiksi eksperimental Anda, dianggap "baik", yang paling tidak harus dilakukan adalah mempertimbangkan praktik terbaik ini.

2. Selalu tahu apa yang Anda lakukan.

Tentu saja, bukan berarti Anda harus menulis seperti ini. Yang penting adalah mengetahui mengapa Anda melanggar aturan atau praktik terbaik—tentu saja, tulis hanya dalam huruf kecil jika Anda memiliki alasan yang baik untuk melakukannya; tulis sebagai orang kedua jika perlu; benar-benar menyusun novel bebas dialog jika melakukannya adalah menggandakan tema dominan buku—selalu siap untuk membenarkan setiap keputusan aneh yang Anda buat.

Mari kita lihat teks raksasa David Foster Wallace Infinite Jest sebagai contoh. Panjangnya lebih dari seribu halaman, awalnya diberi subtitle A Failed Entertainment , dan secara teratur mengirim pembaca ke bagian belakang buku untuk memeriksa 388 catatan akhir yang tersebar di seluruh prosa.

Masing-masing pilihan gaya ini—panjang tipis, putusnya aliran naratif, catatan akhir, deskripsi maksimalis, struktur naratif yang tidak biasa (hampir pemberontakan terhadap struktur 3-babak tradisional), akhir yang tidak ada—semuanya palu rumah dan membantu latar depan tema buku, membuat karya kemurnian tematik dan formal yang luar biasa.

Tidak ada yang dilemparkan ke sini untuk kepentingan itu—Wallace tidak berusaha menjadi kooky atau edgy ketika dia menambahkan adegan di mana seorang ayah menyesali ketidakmampuan putranya untuk berbicara bahkan ketika bocah itu memanggilnya, tetapi malah merujuk kembali ke bagian buku. keasyikan tematik dan niat sastra.

3. Ingat: aturan bukanlah “aturan”.

Saya tidak mencoba untuk menghalangi eksperimen dalam fiksi—jauh dari itu. Saya hanya ingin mendorong penulis muda untuk berpikir tentang mengapa "tunjukkan, jangan beri tahu" tidak akan berhasil untuk adegan, cerita, atau novel tertentu, atau bagaimana tepatnya penghilangan tanda bicara akan meningkatkan dialog teks.

Pepatah itu benar—aturan ada untuk dilanggar, bahkan yang satu ini. Itu benar—saya dapat berargumen bahwa eksperimen perlu dibenarkan sampai sapi-sapi itu pulang, tetapi itu tidak menghentikan George Saunders untuk menulis The Brief and Frightening Reign of Phil , sebuah novel brilian di mana semua karakternya merupakan penggabungan bentuk mekanis dan organik , hanya karena seorang teman bertaruh dia tidak bisa.

Untungnya bagi saya (dan George), massa non-pribadi yang antropomorfis ini menjadi pedih mengingat tema cerita tentang dehumanisasi dan keamanan nasional, jadi argumen saya tetap berlaku. Jadi di sana.

Bagaimana Anda Akan Bereksperimen?

Pada akhirnya, eksperimen adalah salah satu cara terbaik untuk meningkatkan diri sebagai penulis. Eksperimen akan membuat Anda lebih inventif, lebih berani, dan kecil kemungkinannya untuk didorong oleh tata bahasa dan bentuk. Jadi pikirkan beberapa ide gila dan mulailah.

Pernahkah Anda menulis fiksi eksperimental? Aturan apa yang Anda langgar? Beri tahu kami di komentar.