Fakta Fiksi: Mengapa Setiap Cerita Adalah Cerita Pelarian

"Setiap cerita adalah cerita pelarian."

Saya memegang ide berani ini dalam pikiran saat saya menulis sebuah cerita.

Saya telah mencetaknya dan menempelkannya ke dinding di samping komputer saya.

Ini berfungsi sebagai ikhtisar cerita yang mengakui fakta kondisi manusia kita:

Kita semua melarikan diri dari sesuatu.

Gagasan radikal ini membajak otak saya setelah satu dekade menilai dan menulis naskah film secara profesional.

Saya menemukan diri saya diinvestasikan secara emosional dalam karakter yang entah bagaimana dipenjara.

Saya menemukan bahwa ini berlaku untuk setiap cerita bagus.

Semua protagonis terbaik terjebak dalam medan gravitasi dari sebuah ide, seseorang, atau situasi yang membuat hidup mereka tidak layak untuk dijalani.

Secara alami, mereka akan melarikan diri.

Apa pun cerita lainnya—balas dendam, cinta, keberanian, kehormatan—pada intinya, kita menemukan seorang protagonis melarikan diri dari sesuatu.

Tiga pelarian hebat

Dalam The Great Escape, Steve McQueen adalah tawanan Stalag Luft III, jadi tentu saja dia kabur.

Di Kamar dengan Pemandangan, Lucy Honeychurch, yang sedang berlibur di Italia bersama pendampingnya, mencoba melarikan diri dari perusahaan pria yang membuatnya tertarik secara tidak pantas.

Di Casablanca , Humphrey Bogart adalah tawanan dari sudut pandang "patah hati". Jika dia tidak lepas dari beban rasa mengasihani dirinya sendiri, penonton akan menuntut uang mereka kembali. Seperti yang seharusnya!

Dalam setiap contoh di atas, ini adalah jenis penjara yang berbeda dari mana protagonis harus melarikan diri.

Salah satunya adalah penjara konkret, yang lain adalah hubungan, sedangkan yang ketiga adalah sistem kepercayaan.

Ketiga jenis pelarian ini mendominasi sebagian besar plot.

Mari kita lihat mereka lebih dekat.

#1. Melarikan diri dari penjara atau tempat

Jelas, cerita penjara menyangkut karakter yang tujuannya adalah pelarian yang sebenarnya. Wahai Saudara Di Mana Engkau, misalnya. Dan Papillon. Dan Escape dari New York yang futuristik. Dan The Maze Runner saat ini.

Jika protagonis tidak mencapai kebebasan, mereka akan mati secara fisik, mental, atau spiritual.

Dalam The Wizard of Oz , Dorothy mendambakan untuk melarikan diri dari Kansas ke tempat "di mana masalah mencair seperti tetesan lemon." Begitu dia mendarat di Oz, ceritanya adalah tentang menemukan jalan pulang.

Melarikan diri atau mati mencoba!—ini adalah emas box office.

Bahkan di Casablanca , yang pada dasarnya adalah kisah cinta, hampir setiap karakter disibukkan dengan pelarian. Casablanca adalah tempat pementasan bagi orang-orang yang putus asa yang menunggu dengan cemas untuk melarikan diri dari Nazi dengan terbang ke Lisbon dan menuju kebebasan di Amerika.

Siapa yang tidak mencoba melarikan diri ke kebebasan yang lebih besar?

Ini adalah kondisi dari kondisi manusia kita.

#2. Melarikan diri dari suatu hubungan

Ini adalah tema pelarian yang lebih halus dan lebih umum dalam fiksi.

Hubungan cinta, pekerjaan, keluarga—ini adalah hubungan yang tidak selalu mungkin untuk ditinggalkan begitu saja.

Istirahat penjara menggali-jalan-keluar yang umum adalah sepotong kue dibandingkan dengan kesulitan melarikan diri dari beberapa hubungan.

Atraksi Fatal datang ke pikiran. Film ini menggambarkan hubungan yang lebih mengerikan daripada penjara nyata mana pun. Michael Douglas, pria yang menikah dengan bahagia, mempertaruhkan hubungan satu malam. Kesalahan besar. Rekannya dalam perselingkuhan mengasumsikan hubungan dari mana protagonis kita berjuang untuk melepaskan dirinya. Dia beruntung bisa melarikan diri dengan nyawanya.

Dalam novel pemenang Booker Prize, Hotel du Lac , seorang pengantin wanita dalam perjalanan ke pernikahannya menginstruksikan sopir taksi untuk “Teruskan! Jangan berhenti. Lewati gereja! Apa pun yang Anda lakukan, tetap mengemudi!” Dia lolos dari orang yang salah dan bersembunyi. Tutup panggilan.

Di Casablanca , Bogey melarikan diri ke ujung bumi dengan harapan tidak pernah bertemu dengan wanita yang menghancurkan hatinya.

Siapa yang tidak merasa perlu untuk melarikan diri dari suatu hubungan?

#3. Melarikan diri

Ini adalah tema pelarian yang paling halus, paling umum, dan paling signifikan.

Dari On the Waterfront , ke Moonstruck, ke Good Will Hunting, ke Up in the Air, ke Out of Africa, ke Silver Linings Playbook , protagonis sedang dalam perjalanan untuk melarikan diri.

Maksud saya melarikan diri dari sikap merusak diri mereka sendiri, dan (sangat sering) keyakinan narsistik mereka.

Penebusan pahlawan dan kemenangan akhir bergantung pada peningkatan mereka di atas kepedulian diri.

Dan ini jarang terjadi kecuali penulis membawa pahlawan ke titik putus asa.

Inilah fakta kehidupan lainnya:

“Keputusasaan adalah bahan baku dari perubahan drastis. Hanya mereka yang dapat meninggalkan semua yang pernah mereka percayai yang dapat berharap untuk melarikan diri.” ~ William S. Burroughs

Keputusasaan diikuti oleh pelarian—itulah yang memicu perubahan pribadi yang radikal.

Mengapa kita perlu melarikan diri dari diri kita sendiri?

Karena kita semua pembohong.

“Kami menceritakan kepada diri kami sendiri kisah-kisah yang tidak mungkin benar, tetapi mempercayai kisah-kisah itu memungkinkan kami untuk berfungsi. Kami tahu kami tidak mengatakan pada diri sendiri seluruh kebenaran tetapi itu berhasil, jadi kami menerimanya. ” ~ Seth Godin, penulis

Ternyata cerita delusi kita melindungi kita dari kebenaran yang tidak menyenangkan.

Kita semua pembohong karena kebutuhan.

Tetapi kebenaran memiliki cara yang lezat untuk keluar.

Kebenaran selalu lolos—drama bergantung padanya

Betapapun banyaknya musuh yang kita ciptakan untuk menantang pahlawan kita, kita para penulis harus ingat bahwa kemenangan akhir selalu merupakan pelarian dari diri kecil dan sesat.

Hampir setiap cerita bagus yang saya pelajari menampilkan protagonis yang hanya mendapatkan hak untuk memasuki Babak III setelah mereka lolos dari sistem kepercayaan yang menahan mereka dari kebahagiaan sejati.

Ambil Moonstruck , misalnya:

Loretta (Cher) menikahi Johnny yang tidak dicintainya. Hatinya lebih aman seperti itu.

Kemudian dia bertemu adik tunangannya yang lebih muda dan lebih liar, Ronny (Nicholas Cage).

Ceritanya adalah tentang seorang wanita yang menahan diri dari kebahagiaan sejati untuk menghindari kemungkinan patah hati.

Dengarkan Ronny mencoba sekuat tenaga untuk membantu Loretta melarikan diri dari sistem kepercayaannya yang merusak diri sendiri:

“Loretta… cinta tidak membuat segalanya menjadi baik. Itu menghancurkan segalanya, itu menghancurkan hatimu. Kami di sini bukan untuk membuat segalanya sempurna. Kepingan salju sempurna. Bintang-bintang itu sempurna. Bukan kita. Kami di sini untuk menghancurkan diri kami sendiri dan menghancurkan hati kami dan mencintai orang yang salah, dan mati!”

Ini adalah penulis naskah (John Patrick Shanley) yang membawa kita ke momen pelarian protagonis.

Akankah Loretta meninggalkan sistem kepercayaannya dan mempertaruhkan cinta sejati? Atau akankah dia menjadi karakter yang tragis?

Sudah menjadi sifat manusia untuk bermain aman, tetapi kami ingin pahlawan kami hidup dalam bahaya. Kami ingin mereka melampaui diri mereka sendiri.

Pahlawan melarikan diri — itu adalah fakta fiksi karena itu adalah fakta kehidupan.

Pertimbangkan Casablanca sekali lagi:

Ada alasan bagus mengapa film pemenang Oscar 1942 ini dinilai sebagai salah satu film terbaik sepanjang masa. Protagonis terlibat dalam ketiga pelarian pada saat yang sama.

1. Melarikan diri dari Nazi
2. Melarikan diri dari mantan kekasih
3. Melarikan diri dari mengasihani diri sendiri

Tapi pelarian #3—pelarian Bogey dari penjara kepentingan pribadinya—yang memberi pemirsa nilai uang mereka.

Setiap cerita adalah cerita pelarian.

Tugas seorang penulis

Ini lebih dari gambaran umum cerita.

Ini adalah tugas penulis untuk pahlawan fiksinya.

Dengan mengatur pelarian mereka, seorang penulis membuktikan betapa dia benar-benar, gila dan dalam mencintai protagonisnya.

Kita mungkin berpikir kita membuktikan cinta kita pada pahlawan kita dengan memberi mereka kemenangan di klimaks.

Tetapi jika kita tidak juga memaksa mereka untuk menderita rasa sakit karena menumpahkan rasa diri mereka yang sudah ketinggalan zaman, kita telah gagal untuk mencintai mereka secara maksimal.

Jika kita mencintai protagonis kita, kita akan membantu mereka melarikan diri dari diri mereka yang kecil. Sulit untuk menulis cerita yang memuaskan tanpa menyertakan kemenangan pribadi ini. Hampir seolah-olah fiksi ada untuk mengingatkan kita bahwa kita dilahirkan untuk melarikan diri.

Dan kami adalah!

Jika hal di atas benar, maka "lahir untuk melarikan diri" adalah salah satu fakta kehidupan yang paling menarik.

Dan karena itu salah satu fakta fiksi yang paling kuat.

Kisah-kisah pelarian menghubungkan kita karena mereka berbicara tentang kerinduan manusia yang mendalam.

Lihat sendiri—pelajari film dan novel—dan lihat apakah tidak benar bahwa setiap cerita adalah cerita pelarian.

Pelarian macam apa yang Anda atau karakter fiksi Anda lakukan? Bagikan pemikiran Anda di komentar di bawah!