Falling Action: Definisi dan Mengapa Falling Action Tidak Ada Di Sebagian Besar Cerita

Tindakan jatuh adalah istilah sastra yang Anda dengar di kelas menulis sekolah menengah dan di blog menulis kreatif, tapi apa itu? Dan apakah itu benar-benar membantu Anda memahami, dan mungkin menulis, cerita yang bagus ?

Dalam posting ini, saya akan mendefinisikan tindakan jatuh, berbicara secara singkat tentang asal-usulnya sebagai istilah sastra dan tempatnya dalam struktur dramatis, dan kemudian berbicara tentang apakah Anda harus memasukkannya ke dalam proses penataan cerita Anda.

Peringatan spoiler: Anda seharusnya tidak melakukannya.

Pin

Definisi Aksi Jatuh

Dalam struktur dramatis, itu adalah salah satu dari enam elemen struktur plot, yang terjadi tepat sebelum resolusi.

Cukup pendek, seringkali hanya satu adegan, dan dalam banyak cerita bahkan tidak ada.

Sebelum kita membahas apakah Anda, penulis terkasih, harus menggunakan tindakan jatuh dalam cerita Anda, mari kita bicara tentang apa itu tindakan jatuh. Tapi pertama-tama kita perlu meninjau struktur dramatis untuk melihat bagaimana aksi jatuh cocok dengan struktur dramatis.

Dimana Aksi Jatuh Cocok dalam Struktur Drama (atau Tidak)

Struktur dramatis adalah sebuah ide, yang berasal dari Aristoteles's Poetics , bahwa cerita yang efektif dapat dipecah menjadi elemen-elemen. Di The Write Practice, kami mendefinisikan enam elemen struktur dramatis:

• Eksposisi
• Insiden Penghasut
• Aksi yang meningkat
• Dilema (krisis)
• Klimaks
• Peleraian

Banyak kerangka struktur cerita, terutama Piramida Freytag, menempatkan aksi jatuh di antara klimaks dan akhir, seperti ini:

• Insiden Penghasut
• Aktivitas yang meningkat
• Klimaks
• Aksi Jatuh
• Peleraian

Bagaimana aksi jatuh itu sampai di sana? Dan mengapa kami tidak memasukkannya ke dalam kerangka struktur cerita kami?

Untuk menjawabnya, Anda harus sedikit memahami sejarah struktur cerita, terutama sejarah klimaks dalam sebuah plot.

Sejarah Singkat Aksi Jatuh

Istilah “falling action” pertama kali dipopulerkan oleh seorang novelis Jerman bernama Gustav Freytag. Piramida Freytag telah menjadi kerangka struktur plot yang paling umum diajarkan, menemukan jalannya ke ruang kelas sekolah menengah dan atas serta ke dalam pendidikan ribuan penulis.

Namun, jika Anda melihat lebih dekat pada kerangka plot Freytag, Anda mulai menyadari bahwa dia memahami struktur cerita yang sangat berbeda dari yang diajarkan hari ini.

Freytag benar-benar tertarik hanya pada satu jenis cerita: tragedi itu. Dia pikir itu adalah bentuk utama dari mendongeng. Semua novel yang dia tulis adalah tragedi, dan hampir semua cerita yang dia pelajari di Teknik Freytag adalah tragedi.

Diagram plotnya dipengaruhi oleh preferensi ini dan mengikuti alur cerita yang tragis (khususnya, alur cerita Icarus).

Freytag percaya setiap cerita berisi dua bagian, sebuah drama dan sebuah counterplay, dengan klimaks di tengah.

Pin

Ini adalah diagram plot dari Teknik Drama Freytag versi 1863, diagram plot pertama di dunia.

Tapi agak aneh juga, karena klimaksnya, menurut Freytag, muncul tepat di tengah-tengah cerita.

Untuk menggunakan Romeo dan Juliet sebagai contoh, klimaksnya, menurut Freytag, terjadi tepat setelah Romeo membunuh Tybalt sebagai pembalasan atas Tybalt yang membunuh Mercutio. Perhatikan bahwa membunuh Tybalt bukanlah klimaks. Sebaliknya, saat itulah Romeo dan Juliet berpisah.

Hah?

Jika Anda bingung, itu masuk akal, karena itu benar-benar membingungkan. Freytag pada dasarnya mengatakan bahwa salah satu momen aksi terendah dalam keseluruhan cerita sebenarnya adalah klimaks. Ini tidak masuk akal.

Kebanyakan orang menganalisis cerita itu hari ini, bahkan orang-orang yang mengatakan bahwa mereka mengikuti Piramida Freytag, akan mengatakan bahwa klimaks terjadi ketika Romeo melakukan bunuh diri, secara keliru mengira Juliet sudah mati, dan Juliet, yang terbangun karena dia sekarat, melakukan bunuh diri sebagai tanggapan.

Tapi itu karena Freytag mengartikan hal yang berbeda dengan klimaks daripada yang kita lakukan sekarang. Bagi Freytag, klimaks adalah titik balik dalam sebuah cerita, pembalikan, ketika hal-hal yang berjalan baik untuk karakter utama mulai menjadi buruk.

Dengan kata lain, klimaks adalah hal yang sama sekali berbeda.

Klimaks Freytag: titik balik di tengah cerita
Klimaks Modern: momen aksi tertinggi dalam sebuah cerita, biasanya adegan kedua atau ketiga hingga terakhir

Miskomunikasi antara Freytag dan penulis modern dan guru struktur cerita menyebabkan begitu banyak masalah, dan masalah terbesar adalah kesalahpahaman tentang apa tindakan jatuh itu.

Freytag vs. Struktur Cerita Modern

Dalam kerangka Freytag, aksi jatuh sangat masuk akal. Lagi pula, jika titik balik/klimaks berada di tengah cerita, maka hampir setengah dari plot akan menjadi aksi jatuh!

Tetapi jika Anda menggunakan pemahaman yang lebih modern tentang klimaks, maka aksi jatuh terjadi di dekat akhir cerita.

Artinya, dalam cerita yang dibangun dengan baik, "aksi jatuh" mungkin hanya satu adegan. Itu mungkin tidak ada sama sekali!

Misalnya, di Romeo dan Juliet, klimaks (bunuh diri ganda karakter utama) terjadi di adegan kedua hingga terakhir. Jika kesudahan adalah adegan terakhir , maka aksi jatuh tidak ada.

Ini juga berarti jika Anda menggunakan model ini, seperti kebanyakan dari kita, aksi jatuh adalah istilah yang sangat tidak membantu, karena mungkin hanya satu atau dua adegan atau mungkin tidak ada sama sekali.

Freytag sendiri membuat kasus bahwa aksi jatuh bukanlah istilah yang penting, karena dalam bukunya sendiri tentang struktur drama, Freytag's Technique of the Drama , dia bahkan tidak memasukkan bagian tentang aksi jatuh. Dia mengeksplorasi setiap elemen plot lainnya secara rinci, dari aksi naik (gerakan naik, dalam kerangkanya) hingga klimaks hingga akhir (bencana, dalam kerangkanya). Tapi dia lalai memasukkan bagian tentang aksi jatuh.

Beberapa Cerita MEMILIKI Aksi Jatuh

Meskipun tidak universal di semua cerita, beberapa cerita memang memiliki aksi jatuh, yaitu cerita dengan busur Icarus.

Menurut tim peneliti di University of Vermont, ada enam alur cerita utama. Anda dapat menemukan daftar lengkap alur cerita dan semua diagram plotnya di sini.

Salah satu dari enam, busur Icarus, adalah struktur tragis klasik. Lihat diagram di bawah ini.

Pin

Itu terlihat akrab, bukan?

Dalam busur Icarus, karakter dimulai dalam posisi yang sangat buruk, tetapi seiring berjalannya cerita, segalanya menjadi lebih baik dan lebih baik sampai mereka mencapai titik balik, ketika ada pembalikan dan semuanya mulai berjalan buruk untuk karakter sampai cerita berakhir. dalam sebuah tragedi.

Kedengarannya akrab juga, bukan? Hampir seperti seluruh konsep struktur cerita Freytag?

Di busur ini, ada kenaikan — Anda bisa menyebutnya tindakan naik — dan kemudian jatuh — yang bisa Anda sebut tindakan jatuh.

Dengan kata lain, ini adalah piramida Freytag. Freytag tidak menggambarkan setiap cerita. Dia menggambarkan busur yang satu ini.

Ini juga berarti bahwa aksi jatuh bukanlah elemen plot. Ini adalah deskripsi dari satu bagian dari satu busur.

Berguna, ya, tapi hampir tidak universal.

Haruskah Anda Menggunakan Tindakan Jatuh dalam Struktur Cerita Anda?

Sekarang setelah kita memahami bagaimana aksi jatuh sebenarnya bekerja dalam sebuah cerita (atau tidak), haruskah cerita Anda memiliki aksi jatuh?

Kecuali jika Anda sedang menulis sebuah tragedi busur cerita Icarus, tidak, Anda seharusnya tidak melakukannya.

Bisakah kita jujur ​​dengan diri kita sendiri dan mengatakan bahwa sementara resolusi adalah hal yang nyata, dan bagian penting dari struktur cerita, aksi jatuh sebenarnya tidak ada di sebagian besar cerita.

Ini adalah cara yang membantu untuk memahami satu alur cerita tertentu, tetapi di luar alur itu, itu tidak ada.

Aksi jatuh bukanlah elemen universal dari plot. Ini adalah cara yang membantu untuk memahami satu bagian dari satu alur cerita, tetapi hanya itu.[/share-quote]

Bagaimana menurutmu? Apakah aksi jatuh merupakan elemen plot? Haruskah Anda menggunakannya dalam cerita Anda? Beri tahu saya di komentar.