Struktur Lima Babak: Definisi, Asal, Contoh, dan Apakah Anda Harus Menggunakannya Dalam Tulisan Anda

Struktur lima babak adalah metode penataan cerita yang telah ada selama berabad-abad. Tapi apakah itu berhasil? Dan yang lebih penting, apakah itu akan berhasil untuk cerita Anda ?

Pin

Dalam artikel ini, kita akan mempelajari definisi struktur lima babak, menelusuri asal-usulnya, melihat contoh-contoh populer, dan membicarakan apakah itu benar- benar berguna sebagai kerangka struktur cerita bagi pembaca dan penulis.

Apa itu Struktur 5 Babak: Definisi Struktur 5 Babak

Struktur lima babak adalah kerangka struktur cerita yang membagi sebuah cerita menjadi lima bagian, yang disebut babak. Ini biasanya pengenalan atau eksposisi, gerakan naik, klimaks, aksi jatuh, dan malapetaka atau resolusi.

Asal Usul Struktur 5 Babak, dan Struktur Drama Secara Umum

Banyak orang berbicara tentang Aristoteles dan risalahnya Poetics sebagai pencetus struktur drama lima babak, tetapi siapa pun yang mengatakan itu belum membaca Poetics (Anda bisa, di sini). Disebutkan bahwa harus ada awal, tengah, dan akhir dari sebuah cerita, tetapi tidak banyak berbicara tentang struktur dramatis (dan bahkan lebih sedikit yang masuk akal untuk penceritaan modern). Tidak apa-apa. Aristoteles adalah orang yang cerdas, tetapi itu tidak berarti dia memahami struktur cerita dengan sempurna.

Beberapa mengklaim bahwa Shakespeare adalah penemu struktur drama lima babak. Tapi sementara drama Shakespeare memiliki lima babak, babak dan jeda ditulis setelah fakta, pada tahun 1709 oleh editor pertama Shakespeare, bukan oleh Shakespeare sendiri.

Kemungkinan besar dramawan Romawi Horace yang pertama kali menganjurkan lima babak. Dalam esainya tentang drama, Ars Poetic , yang ditulis pada tahun 19 SM, dia berkata, "Biarlah sebuah drama yang akan diselidiki, dan meskipun dilihat, direpresentasikan baru, tidak lebih pendek atau lebih panjang dari babak kelima." Meskipun dalam paragraf yang sama dia menganjurkan penggunaan deus ex machina dan pemeran tidak lebih dari tiga anggota, jadi saya tidak yakin dia adalah panutan sastra yang baik.

Promotor terbesar dari struktur lima babak dalam sejarah modern, bagaimanapun, adalah seorang dramawan dan penulis Jerman dari pertengahan 1800-an bernama Gustav Freytag, pencetus Piramida Freytag.

Berikut adalah gambar langsung dari Freytag's Technique of the Drama , diterbitkan pada tahun 1863:

Ini telah dikenal sebagai Piramida Freytag, dan sejauh ini merupakan kerangka struktur cerita yang paling banyak diajarkan di dunia. Saya juga berpendapat itu salah satu yang paling tidak dipahami. Jika Anda membaca Freytag, Anda dapat melihat bahwa pemahamannya tentang struktur cerita terlihat sangat berbeda dari cara orang mengajarkannya saat ini.

Anda dapat membaca eksplorasi lengkap kami tentang Piramida Freytag di sini.

Tapi apa lima tindakan itu, menurut Freytag, dan apa tujuan dari setiap tindakan itu?

Elemen Struktur 5 Babak

Menurut Freytag dan para pendukungnya, masing-masing dari lima tindakan memiliki tujuan, yang akan saya sebutkan di bawah ini.

Perhatikan bahwa di sini saya terutama membahas bagaimana Freytag menginginkan lima babak bekerja, bukan bagaimana guru cerita modern menafsirkan ulang struktur lima babak.

Babak 1: Pendahuluan

Pendahuluan berisi dua bagian: penyiapan cerita, yang mencakup eksposisi, dan “kekuatan yang menggairahkan”, yang setara dengan insiden pemicu.

Seperti yang Anda duga, tujuan dari eksposisi adalah untuk memperkenalkan penonton ke dunia cerita dan karakter, menyampaikan latar belakang terkait, dan mengatur semua elemen plot yang akan dipicu sepanjang cerita.

Namun, pendahuluan juga membentuk kekuatan yang menggairahkan, yang juga disebut Freytag sebagai "komplikasi". Ini adalah ketika beberapa kekuatan kehendak dari pihak protagonis atau komplikasi luar memaksa protagonis untuk bergerak.

Dengan kata lain, pendahuluan mengatur cerita secara keseluruhan dan juga membuatnya bergerak.

Panjang UU 1

Babak satu berisi sekitar sepuluh persen dari cerita, menurut Freytag.

Babak 2: Gerakan Naik ( bukan Aksi Naik)

Pertama, harap dicatat bahwa sementara banyak penafsir menyebut ini "aksi bangkit", Freytag sendiri menyebut babak kedua sebagai gerakan naik.

Tujuan dari babak kedua adalah untuk melanjutkan pergerakan cerita menuju klimaksnya. Gerakan naik tidak mengandung klimaks tetapi mengaturnya.

Yang terpenting, adegan-adegan dalam gerakan naik harus menarik , baik memperdalam komplikasi cerita maupun memperbesar plot.

Selain itu, semua karakter harus diperkenalkan pada akhir babak, menurut Freytag.

Panjang UU 2

Babak dua cenderung menjadi babak terpanjang sejauh ini, mengandung sekitar tiga puluh lima hingga empat puluh lima persen isi cerita.

Babak 3: Klimaks

Dalam kerangka Freytag, klimaks terjadi di tengah-tengah cerita, atau paling-paling hanya melewati tengah.

Fretyag menganggap klimaks bukan sebagai momen drama terhebat, melainkan sebagai titik refleksi. Jika segalanya berjalan baik untuk protagonis, pada klimaks mereka mulai berantakan secara tragis.

Atau dalam komedi, jika hal-hal buruk bagi protagonis, segalanya mulai membaik.

Mainkan dan Putar Balik

Freytag menganggap cerita yang dibangun dengan baik sebagai dua bagian yang sama: dia menyebut babak pertama permainan dan babak kedua permainan balasan , dengan klimaks sebagai titik di mana mereka berbalik.

Dia juga hampir semata-mata tertarik pada tragedi, menghabiskan sedikit waktu menganalisis cerita dengan akhir yang bahagia, dan sepertinya fokus berlebihan pada tragedi ini memengaruhi pemikirannya tentang bentuk cerita, karena Piramida Freytag memiliki korelasi langsung dengan alur cerita Icarus.

Klimaksnya juga, menurut Freytag, adalah adegan atau kelompok adegan di mana energi protagonis digambarkan sepenuhnya, baik untuk kebaikan atau keburukan, kesedihan atau kebanggaan.

Setelah klimaks, ambisi apa pun yang ditunjukkan protagonis terbalik terhadap dirinya sendiri, dan penderitaan apa pun yang dia alami ditebus. Dengan kata lain, energi, nilai, dan tema yang ditampilkan di babak pertama dibalik dan dibatalkan di babak kedua.

Seperti yang dia katakan, “Bagian tengah ini, klimaks dari drama, adalah tempat yang paling penting dari struktur; tindakan naik ke ini; aksinya jauh dari ini.”

Kita akan membahas apakah tingkat kepentingan yang sama itu berlaku dalam praktik nanti.

Panjang UU 3

Klimaks, dari segi panjangnya, adalah salah satu babak terpendek dalam kerangka ini, terutama karena biasanya hanya terdiri dari satu adegan.

Babak 4: Aksi Jatuh

Babak jatuh berisi semua adegan antara klimaks dan babak terakhir, malapetaka.

Dalam aksi jatuh, kami berasumsi, semua yang berjalan baik untuk protagonis mulai menjadi buruk, dalam kasus tragedi. Atau dalam kasus komedi, segala sesuatu yang berjalan buruk mulai berjalan dengan baik.

Ini adalah permainan balasan, dan ini dimaksudkan untuk mencerminkan peristiwa drama tersebut.

Freytag sendiri memberikan sangat sedikit informasi tentang aksi jatuh, bahkan gagal untuk memasukkan bagian di dalamnya (tidak seperti setiap tindakan lainnya), jadi sepertinya ini adalah bagian dari cerita Anda yang menurutnya paling mudah (walaupun siapa pun yang telah menulis novel, film, atau acara tv dapat memberi tahu Anda bahwa paruh terakhir dari tengah bisa menjadi beberapa tulisan yang paling sulit).

Namun, ada satu bagian dari aksi jatuh yang membuat Freytag sangat tertarik: kekuatan ketegangan terakhir.

Kekuatan ketegangan terakhir , yang terjadi tepat sebelum malapetaka di babak lima, dimaksudkan untuk memberi penonton keraguan saat terakhir dalam hasil akhir.

Freytag, menjelaskan pentingnya kekuatan ketegangan terakhir, mengatakan, "Sudah dipahami dengan baik bahwa malapetaka tidak boleh sepenuhnya mengejutkan penonton."

Ini adalah momen ketegangan di mana kemungkinan tipis pembalikan diisyaratkan, tetapi pada akhirnya tidak pernah tercapai. Ini mungkin titik di mana penjahat terlihat seperti mereka akan melarikan diri, atau pasangan terlihat seperti mereka akan tetap putus, atau pencuri bangsawan terlihat seperti akan ditangkap oleh pihak berwenang. Namun, itu hanya akting.

Panjang UU 4

Babak keempat, seperti babak kedua, gerakan naik, memuat banyak sekali cerita, sekitar dua puluh lima sampai tiga puluh persen dari cerita. Ini tentu lebih pendek dari babak dua, karena Freytag menganggap piramidanya sedikit condong ke kanan, tetapi masih lebih panjang daripada bagian lain dari cerita selain babak kedua.

Babak 5: Bencana

Di babak lima, kita mendapatkan hasil akhir dari plot, di mana semua hal yang telah dibangun akhirnya terjadi sekaligus.

Ini adalah adegan, dalam sebuah tragedi, di mana semua orang mati. Atau dalam komedi, itu adalah pernikahan besar. Atau dalam cerita aksi, adegan pertempuran terakhir.

Seperti yang telah kami katakan, Freytag terutama berfokus pada tragedi, dan nama untuk babak lima mencerminkan hal itu. Ini juga disebut sebagai resolusi, atau dengan tepat, kesudahan—yang secara harfiah berarti, mengikat ujung yang longgar—meskipun Freytag tidak menggunakan istilah ini.

Panjang UU 5

Babak lima cenderung menjadi babak terpendek, seringkali hanya berisi dua atau tiga adegan, terkadang bahkan hanya satu. Biasanya akan kurang dari sepuluh persen dari sebuah cerita.

Contoh Struktur Lima Babak: Romeo dan Juliet

Untuk lebih memahami cara kerja struktur lima babak, saya telah membuat versi Romeo dan Juliet beranotasi.

Dalam dokumen ini, Anda akan dapat mengklik daftar isi, menjelajahi setiap tindakan, dan melihat di mana itu berakhir dan di mana tindakan berikutnya dimulai. Anda juga akan dapat melihat kekuatan yang menggairahkan dan kekuatan ketegangan terakhir.

Jelajahi Romeo dan Juliet yang dijelaskan dengan struktur lima babak di sini »

Kemudian, di bawah ini, kita akan berbicara lebih banyak tentang bagaimana contoh struktur lima babak ini bekerja.

Satu hal yang perlu diperhatikan di awal adalah bahwa struktur lima babak tidak sesuai dengan label babak yang ada dalam lakon. Ini ditambahkan setelah publikasi demi pembacaan yang lebih mudah, pada tahun 1709, oleh editor pertama Shakespeare, Nicholas Rowe.

Babak satu berisi dua adegan pertama dari lakon, salah satunya adalah kejadian seru. Kejadian yang menarik, menurut Freytag, adalah ketika Romeo setuju untuk pergi ke pesta Capulet dengan Benvolio dan teman-temannya yang lain untuk melihat apakah dia dapat melihat Rosaline, wanita yang dia dambakan dan yang telah menolaknya. Tentu saja, dia akhirnya tidak melihat Rosalyn, malah jatuh cinta pada pandangan pertama dengan Juliet.

Babak kedua, sejauh ini merupakan babak terpanjang, pada dasarnya berisi seluruh romansa Romeo dan Juliet, dari pertemuan pertama mereka di pesta Capulet hingga adegan taman mereka, pernikahan mereka, dan bahkan pertarungan dengan Tybalt dan akhirnya kematiannya.

Babak dua mencakup banyak hal , cukup sehingga Anda mulai bertanya-tanya apa gunanya membagi cerita menjadi lima babak jika salah satu babak berisi hampir setengah dari cerita!

Babak ketiga dalam contoh ini, klimaksnya, di sisi lain, cukup singkat. Ini dimulai segera setelah kematian Tybalt, saat Romeo berduka atas pernikahan sepupunya, dan berakhir pada perpisahan terakhirnya dengan Juliet.

Anda mungkin bertanya-tanya bagaimana Freytag memilih adegan ini sebagai klimaks, karena tidak terasa sangat klimaks. Bagi Freytag, klimaks bukanlah momen paling klimaks dan lebih merupakan titik balik dan awal dari permainan balasan. Sampai saat ini, semuanya berjalan baik untuk pasangan muda itu. Sekarang, keadaan akan berbalik.

Babak empat, aksi jatuh, berisi sebagian besar paruh kedua drama, termasuk pengasingan Romeo, rencana Juliet dan Friar Lawrence untuk melarikan diri dari pernikahannya ke Paris dengan memalsukan kematiannya, penemuan Romeo tentang "kematiannya" dan pembelian hidupnya sendiri -mengakhiri ramuan, dan kemudian pendekatan Romeo ke makam Capulet, di mana tubuh Juliet berada. Adegan terakhir babak empat adalah pertarungan Romeo dengan Paris, yang berduka untuk tunangannya dan memutuskan untuk menghadapi Romeo.

Babak lima hanya dua adegan yang panjang, berisi penemuan Romeo tentang Juliet, bunuh diri, Juliet bangun untuk menemukan Romeo sekarat, dan kemudian bunuh diri. Adegan terakhir adalah penemuan kekasih pertama oleh Friar Lawrence, kemudian dua keluarga yang bertikai, dan akhirnya rekonsiliasi mereka di perusahaan Pangeran.

Masalah Dengan Struktur 5 Bab Berdasarkan Contoh Ini

Masalah dengan pembacaan Freytag tentang Romeo dan Juliet, dan struktur lima babak secara umum, adalah bahwa tidak ada pembaca modern yang akan menyebut Romeo mengucapkan selamat tinggal kepada Juliet sebagai klimaks cerita.

Mungkin Anda bisa mengatakan pertarungan dengan dan pembunuhan Tybalt adalah klimaks, tetapi perpisahan pasangan itu? Saya telah mempelajari struktur cerita selama lebih dari satu dekade dari ahli teori seperti Robert McKee, Shawn Coyne, Blake Snyder, Joseph Cambell, dan banyak lagi, dan tidak seorang pun dari mereka akan menyebut adegan itu sebagai klimaks. Mereka mungkin menyebutnya sebagai titik balik atau “malam yang gelap di dalam jiwa” atau titik tengah, tetapi bukan klimaksnya.

Bahkan, hampir semua dari mereka akan menganggap adegan kedua dari belakang, bunuh diri ganda pasangan muda—yang disebut Freytag sebagai malapetaka—sebagai klimaks. Mengapa? Karena itu adegan paling klimaks ! Ini adalah momen pertaruhan terbesar, kontras tertinggi antara cinta vs. benci, hidup vs. kematian.

Selain klimaks, sebagian besar kerangka struktur cerita modern tidak akan menganggap Romeo memutuskan untuk pergi ke pesta Capulet sebagai kekuatan yang menggairahkan, atau menghasut insiden.

Sebaliknya, insiden yang menghasut akan menjadi "pertemuan manis" pasangan muda itu, saat pertama mereka melihat satu sama lain dan meledak menjadi hasrat.

Jadi jika Anda memiliki dua blok bangunan utama yang salah, apakah seluruh struktur cerita Anda berantakan? Dan bagaimana struktur lima babak dibandingkan dengan struktur tiga babak?

Mari kita atasi kedua pertanyaan itu, dimulai dengan yang terakhir.

3 Struktur Babak vs. 5 Struktur Babak

Apa perbedaan antara struktur tiga babak dan struktur lima babak? Apakah yang satu lebih baik dari yang lain?

Struktur tiga babak adalah kerangka struktur cerita yang membagi sebuah cerita menjadi tiga bagian yang terpisah. Awalnya didalilkan oleh Aristoteles, yang menulis bahwa cerita harus memiliki "awal, tengah, dan akhir," kerangka kerja ini didirikan pada akhir abad ke-19 dan ke-20.

Cara paling sederhana untuk berpikir tentang struktur tiga babak adalah nasihat menulis berusia seabad berikut:

Pada babak pertama, letakkan karakter Anda di atas pohon. Pada babak kedua, lempar batu ke arah mereka. Di babak ketiga, bawa mereka ke bawah.

Seperti struktur lima babak, setiap tindakan memiliki tujuan:

• Babak 1: Pengaturan. Pengaturannya memperkenalkan karakter, dunia cerita, dan memulai aksi dengan insiden yang menghasut.
• Babak 2: Membangun. Dalam membangun, ketegangan meningkat; subplot sering dimulai; protagonis mengalami hambatan, kesuksesan, dan setidaknya satu kegagalan besar; dan mereka mencapai semacam titik puncak.
• Babak 3: Bayaran. Ketegangan memuncak saat protagonis menghadapi kegagalan mereka dan melakukan upaya terakhir untuk memecahkan masalah mereka, yang mengarah ke klimaks, berhasil atau gagal berdasarkan jenis cerita. Cerita berakhir dengan momen resolusi.

Struktur ini berisi semua bagian yang sama dengan struktur lima babak, terutama insiden dan klimaks yang menghasut, tetapi melakukannya dengan cara yang disederhanakan dan tidak sewenang-wenang. Ini juga lebih cocok dengan struktur plot lainnya, termasuk Hero's Journey.

Dalam struktur lima babak, panjang setiap babak terasa acak dan tidak rata:

Lima Act Structure Perkiraan Panjang Act

• Babak 1: 10 persen
• Babak 2: 45 persen
• Babak 3: 5 persen
• Babak 4: 35 persen
• Babak 5: 5 persen

Aneh, kan? Dalam struktur tiga babak, ini jauh lebih sederhana:

Tiga Act Structure Perkiraan Panjang Act

• Babak 1: 25 persen
• Babak 2: 50 persen
• Babak 3: 25 persen

Semua ini adalah perkiraan, berubah dari cerita ke cerita, tetapi sebagian besar cerita yang berhasil berakhir di batas perkiraan ini. Lebih baik, kan?

Selain itu, struktur tiga babak bersifat fleksibel. Struktur lima babak dirancang khusus untuk menggambarkan tragedi berbentuk V (dan terkadang komedi, meskipun Freytag tidak terlalu tertarik dengan itu).

Tapi cerita datang dalam berbagai bentuk. Lihat panduan busur naratif kami untuk enam diagram plot teratas.

Struktur tiga babak cukup fleksibel untuk bekerja untuk bentuk cerita apa pun, dari film laris Hollywood hingga novel sastra dan bahkan cerita pendek, bukan hanya satu alur cerita tertentu, seperti yang menjadi fokus Freytag.

Anda bahkan dapat melapisi cerita tiga babak, menciptakan sembilan struktur babak yang memberi Anda lebih banyak fleksibilitas.

Apakah Struktur 5 Babak Berfungsi, Dan Bagaimana Seharusnya Anda Menyusun Cerita Anda?

Pertanyaan besar yang saya mulai dengan posting ini adalah, apakah struktur lima babak benar-benar berfungsi? Apakah masuk akal bagi pembaca sebagai cara untuk memahami cerita? Dan terutama untuk penulis dan penulis skenario, apakah ini akan berfungsi sebagai kerangka kerja untuk menulis novel dan skenario Anda sendiri?

Setelah mempelajari Seni Teknik Freytag, dan juga membaca lusinan artikel dan buku tentang Piramida Freytag dan struktur lima babak, saya mendapat keputusan.

Tidak, struktur lima babak tidak berfungsi, setidaknya seperti yang dimaksudkan Freytag. Ini adalah model rusak yang dimulai dengan salah melabeli insiden yang menghasut, memperumit dirinya sendiri dengan salah melabeli klimaks, dan pada akhirnya,

Namun, sejak Teknik Freytag diterbitkan pada 1800-an, ide-idenya telah sepenuhnya ditafsirkan ulang dan sebagian besar disalahpahami. Yang sedang berkata, dalam beberapa hal, mereka disalahpahami menjadi lebih baik! Piramida Freytag telah berubah dari bentuk piramida lurus menjadi semacam bentuk topi menjadi semacam tanda centang terbalik.

Semua ini adalah kemajuan: tetapi kemajuan itu didasarkan pada fondasi yang rusak, dan fondasi yang disalahpahami di atasnya.

Semua itu untuk mengatakan, ada kerangka kerja struktur cerita yang jauh lebih baik di luar sana, termasuk Story Grid dan kerangka kerja internal kami, The Write Structure.

Berhentilah membuang waktu Anda untuk mencoba memahami struktur lima babak. Sebagai gantinya, gunakan salah satunya.

Bagaimana menurutmu? Apakah Anda menemukan struktur lima babak atau struktur tiga babak lebih membantu untuk penulisan dan penulisan skenario Anda ? Beri tahu kami di komentar.