Piramida Freytag: Definisi, Contoh, dan Cara Menggunakan Struktur Dramatis ini dalam Tulisan Anda

Sebagian besar cerita hebat, apakah itu film Pixar atau novel karya penulis favorit Anda, mengikuti struktur dramatis tertentu.

Saat Anda mulai menulis, memahami cara kerja struktur itu sulit. Bahkan jika Anda kembali dan menganalisis buku dan film favorit Anda, masih sulit untuk menyusun cerita Anda sendiri . Di situlah Piramida Freytag dapat membantu.

Pin

Piramida Freytag adalah salah satu struktur dramatis tertua. Dikembangkan oleh Gustav Freytag pada pertengahan abad ke-19, struktur ini telah menjadi begitu umum, banyak penulis terbaik telah menggunakannya untuk menulis cerita mereka sendiri, bahkan jika mereka tidak tahu itu disebut Piramida Freytag.

Pada artikel ini, kita akan melihat Piramida Freytag. Saya akan membagikan apa itu, memberikan contoh bagaimana menggunakannya, dan membagikan apakah akan berguna untuk digunakan saat Anda menyusun plot cerita Anda sendiri. Kami juga akan melihat cara menggunakan Scapple, perangkat lunak penulisan buku yang hebat, untuk menyusun cerita Anda berdasarkan Piramida Freytag.

Namun, pertama-tama, jika Anda ingin mempelajari lebih lanjut tentang plot dan cara menyusun cerita Anda , lihat buku baru saya, The Write Structure, yang dijual seharga $5,99 (untuk waktu terbatas!). Ini membantu penulis seperti Anda membuat plot mereka lebih baik dan menulis buku yang disukai pembaca. Klik untuk mendapatkan bukunya.

Isi

Apa itu Struktur Drama?
Apa itu Piramida Freytag?
Diagram Plot Piramida Freytag
Bagaimana Memahami Piramida Freytag
Piramida Freytag vs. Struktur Drama Modern
5 Elemen Piramida Freytag:
pengantar
Gerakan Meningkat
Klimaks
Aksi Jatuh
Malapetaka
Contoh Piramida Freytag: Romeo dan Juliet
Haruskah Anda Menggunakan Piramida Freytag?
Bonus: Menulis Kutipan dari Teknik Freytag
Latihan Menulis Kreatif Piramida Freytag

Apa itu Struktur Drama?

Struktur drama adalah sebuah ide, yang berasal dari Aristoteles's Poetics , bahwa cerita yang efektif dapat dipecah menjadi elemen-elemen, biasanya termasuk eksposisi, aksi naik, klimaks, aksi jatuh, dan resolusi, dan bahwa ketika penulis membangun sebuah cerita, mereka harus menyertakan lima elemen ini. .

Apa itu Piramida Freytag?

Piramida Freytag adalah kerangka struktural dramatis yang dikembangkan oleh Gustav Freytag, seorang penulis drama dan novelis Jerman pada pertengahan abad kesembilan belas. Dia berteori bahwa cerita yang efektif dapat dipecah menjadi dua bagian, permainan dan permainan balasan, dengan klimaks di tengah.

Kedua bagian ini menciptakan bentuk piramida atau segitiga yang mengandung lima elemen dramatis: pendahuluan, gerakan naik, klimaks, gerakan jatuh, dan akhir atau malapetaka.

Diagram Plot Piramida Freytag

Piramida, kadang-kadang disebut Segitiga Freytag, paling baik divisualisasikan dalam diagram berikut:

Pin

Bagaimana Memahami Piramida Freytag

Gustav Freytag awalnya merumuskan Piramida Freytag dalam bukunya tahun 1863 , Teknik Drama Freytag , dan selama lebih dari 150 tahun terakhir, Piramida telah menjadi salah satu struktur dramatis yang paling umum diajarkan di dunia, menemukan jalannya ke ribuan ruang kelas dan lokakarya penulisan. .

Berikut diagram plot asli (ditemukan di halaman 115 Teknik Freytag ):

Pin

Diagram plot dari terjemahan asli Piramida Freytag versi 1863 Teknik Drama Freytag.

Diagram plot dari terjemahan asli Piramida Freytag versi 1863 Teknik Drama Freytag .

Saya pikir banyak dari kita memiliki semacam pengertian yang samar tentang struktur cerita ini, bahkan jika kita tidak pernah diajarkan secara formal.

Namun, satu hal yang saya sadari setelah benar-benar membaca Teknik Freytag adalah bahwa struktur yang saya pelajari sebenarnya tidak sesuai dengan bagaimana novelis Jerman memikirkannya. Saya terkejut bahwa banyak istilah yang digunakan Freytag berbeda dari cara yang diajarkan selanjutnya.

Misalnya, banyak artikel tentang Piramida Freytag menggunakan istilah "pengakhiran" untuk menggambarkan bagian dari struktur cerita. Kata kesudahan, bagaimanapun, tidak pernah muncul dalam karya Freytag (bahkan dalam bahasa Jerman asli).

Selain itu, saya menemukan bahwa banyak konsep berbeda secara radikal dari cara kita memahaminya secara umum saat ini.

Di bawah ini, saya mencoba merangkum Piramida Freytag berdasarkan cara saya memahaminya dalam Teknik Freytag , sementara juga memasukkan interpretasi modern. Tetapi jika Anda tertarik dengan subjek ini, ada baiknya Anda membaca bukunya sendiri.

5 Elemen Piramida Freytag

Berikut adalah definisi untuk lima elemen Piramida Freytag:

1. Perkenalan

Pendahuluan berisi eksposisi dan "kekuatan yang menarik":

Eksposisi . Ini adalah adegan di mana tidak ada perubahan besar yang terjadi dan intinya adalah untuk memperkenalkan karakter utama, periode waktu, dan nada, dan mengatur "kekuatan yang menarik."

Angkatan yang Menyenangkan . Freytag juga menyebut ini "komplikasi," dan kerangka kerja lain menyebutnya "insiden menghasut," ketika beberapa kekuatan kehendak di pihak protagonis atau komplikasi luar memaksa protagonis untuk bergerak.

2. Gerakan Naik

Sekarang aksi utama telah dimulai, cerita membangun aksi menuju klimaks. Setiap karakter yang belum diperkenalkan harus diperkenalkan di sini.

(Perhatikan bahwa banyak orang menyebutnya sebagai "aksi yang meningkat", tetapi Freytag menyebutnya sebagai gerakan yang meningkat.)

3. Klimaks

Dalam kerangka Freytag, klimaks terjadi di tengah cerita.

Dalam kerangka ini, klimaks dapat dianggap sebagai titik refleksi. Jika segalanya berjalan baik untuk protagonis, pada klimaks mereka mulai berantakan secara tragis.

Atau dalam komedi, jika hal-hal buruk bagi protagonis, segalanya mulai membaik.

Penulis harus, menurut Freytag, berusaha sebaik mungkin dalam penulisan adegan ini, karena momen itulah yang membawa cerita secara keseluruhan.

Cara Freytag sendiri membicarakan hal ini dalam Teknik Drama Freytag jauh lebih sederhana. Klimaks masih merupakan titik refleksi cerita dan kemudian menjadi cerita cermin, counter-play.

Tapi daripada hanya fokus pada nasib protagonis, Freytag berpikir tentang klimaks sebagai adegan atau kelompok adegan di mana energi protagonis digambarkan sepenuhnya, baik untuk kebaikan atau keburukan, kesedihan atau kebanggaan. Setelah klimaks, ambisi apa pun yang ditunjukkan protagonis terbalik terhadap dirinya sendiri, dan penderitaan apa pun yang dia alami ditebus. Dengan kata lain, energi, nilai, dan tema yang ditampilkan di babak pertama dibalik dan dibatalkan di babak kedua.

Seperti yang dikatakan Freytag, “Bagian tengah ini, klimaks dari drama, adalah tempat yang paling penting dari struktur; tindakan naik ke ini; aksinya jauh dari ini.”

4. Aksi Jatuh

Dalam aksi jatuh, hal-hal terus berpindah untuk protagonis atau, dalam kasus komedi, meningkat, mengarah ke "kekuatan ketegangan terakhir," sesaat sebelum bencana, ketika penulis memproyeksikan bencana terakhir dan mempersiapkan penonton untuk itu.

Seperti yang dikatakan Freytag, "Sudah dipahami dengan baik bahwa malapetaka tidak boleh sepenuhnya mengejutkan penonton."

Tapi tepat setelah bayangan ini, pasti ada momen ketegangan di mana kemungkinan tipis pembalikan diisyaratkan.

“Meskipun pertimbangan rasional membuat kebutuhan yang melekat dari kehancurannya sangat jelas. . . itu adalah alat puitis kuno yang bersahaja, untuk memberi penonton beberapa saat prospek kelegaan. Ini dilakukan dengan cara baru, ketegangan.”

5. Bencana atau Pengakhiran

Freytag terutama berfokus pada tragedi, bukan komedi, dan dia melihat fase akhir dari sebuah cerita sebagai momen bencana, di mana karakter utama akhirnya dibatalkan oleh pilihan, tindakan, dan energi mereka sendiri.

Setelah bencana adalah momen katarsis, di mana aksi cerita diselesaikan dan ketegangan dilepaskan saat penonton menerima hasil akhir cerita.

Sementara Freytag tidak pernah menggunakan kata "pengakhiran" dalam kerangkanya sendiri, orang-orang yang menafsirkannya telah menggunakan istilah itu untuk menggambarkan akhir dengan hasil yang bahagia bagi protagonis.

Piramida Freytag vs. Struktur Drama Modern

Piramida Freytag ditemukan hampir dua ratus tahun yang lalu, sebelum penemuan radio, film, dan televisi mengubah penceritaan. Jadi tidak mengherankan bahwa teori struktur plot telah berkembang sejak saat itu.

Ada empat perbedaan utama antara Freytag dan teori struktur cerita modern:

1. Piramida Freytag sangat bagus untuk tragedi. Teori modern lebih universal.

Freytag terutama tertarik pada satu jenis cerita: tragedi. Dia pikir itu adalah bentuk utama dari mendongeng. Semua novel dan drama yang dia tulis adalah tragedi, dan hampir semua cerita yang dia pelajari di Freytag's Technique adalah tragedi.

Hal ini menyebabkan dia membuat kerangka struktur cerita yang sangat cocok untuk busur dramatis tertentu, sebuah tragedi (khususnya busur Cerita Icarus, yang dapat Anda pelajari di sini), tetapi yang tidak terlalu membantu siapa pun yang menulis cerita dengan bahagia. akhir.

Jadi, meskipun Freytag's Pyramid tentu dapat membantu penulis, terutama mereka yang menulis tragedi, kerangka kerjanya jauh lebih tidak universal daripada The Write Structure, Story Grid , atau bahkan Save the Cat , yang semuanya lebih menggambarkan variasi cerita yang lebih luas.

2. Teori modern menempatkan klimaks kemudian dalam cerita.

Salah satu perbedaan inti adalah istilah "klimaks." Kerangka Freytag menempatkan klimaks di tengah cerita, di mana ia berfungsi sebagai titik balik utama cerita.

Untuk pemahaman tradisional tentang struktur cerita tiga babak — seperti yang ditemukan di Story Grid atau Save the Cat — apa yang disebut Freytag sebagai klimaks malah disebut "titik tengah."

Lihat diagram di bawah ini untuk contoh:

Klimaks dalam kerangka ini terjadi pada akhir babak kedua atau ketiga, dan seringkali merupakan salah satu adegan terakhir dari cerita, mengambil lokasi bencana Freytag.

3. Elemen Plot

Freytag menulis perincian besar pertama dari struktur cerita dalam sejarah modern, sebuah pencapaian yang luar biasa.

Tapi karena dia sangat berpengaruh, dia juga mendapat pujian untuk banyak elemen plot yang tidak dia ciptakan dan bahkan tidak pernah dia gunakan sejak awal, seperti denouement (dia menggunakan istilah catastrophe), resolusi (sama), rising action (dia menggunakan istilah catastrophe). menggunakan istilah gerakan naik), dan banyak lagi.

Sejak itu, istilah struktur cerita yang umum perlahan-lahan berubah menjadi sesuatu yang menurut Freytag tidak dapat dikenali. Lebih buruk lagi, istilah-istilah baru itu masih diajarkan sebagai "piramida Freytag", meskipun mereka tidak menyerupai teori aslinya.

Simak perbedaannya di bawah ini:

*Meskipun ada banyak variasi dari ini, ini adalah poin plot yang paling sering diajarkan.

Perhatikan juga bahwa kami tidak menyertakan tindakan jatuh dalam kerangka The Write Structure. Inilah alasannya.

Meskipun banyak dari perbedaan ini kecil, beberapa di antaranya memiliki implikasi besar (seperti perbedaan antara "klimaks" versi Freytag dan klimaks versi modern).

Untuk saat ini, perhatikan bagaimana istilah-istilah ini telah berubah sejak Freytag.

4. Freytag menggunakan struktur lima babak, sedangkan penulis modern menggunakan struktur tiga babak.

“Biarlah sebuah drama yang akan diselidiki, dan meskipun dilihat, direpresentasikan kembali, tidak lebih pendek atau lebih panjang dari babak kelima,” kata dramawan Romawi Horace pada abad pertama SM

Selama pencerahan, ketika para penulis dan filsuf seperti Freytag menggali teks-teks Romawi kuno ini, lima babak menjadi standar.

Masalahnya adalah struktur lima babak benar-benar tidak masuk akal, setidaknya dalam cara yang didukung Freytag (dengan dasarnya tiga babak kecil dan dua babak raksasa).

Anda dapat mempelajari lebih lanjut tentang struktur lima babak Freytag dan mengapa Anda tidak boleh menggunakannya di sini. Bagi kebanyakan penulis, struktur tiga babak adalah pilihan yang jauh lebih baik.

Filsuf Yunani Aristoteles bahkan tampaknya menganjurkan struktur tiga babak dalam risalah Poetics -nya, memberikan tip struktur cerita pertama yang pernah direkam, dan mengatakan, singkatnya, bahwa sebuah cerita harus memiliki awal, tengah, dan akhir. Bukan wawasan yang mendalam, tapi hei, ini lebih baik daripada tidak sama sekali!

Contoh Piramida Freytag: Romeo dan Juliet

Mari kita uraikan bagaimana sebenarnya Piramida Freytag bekerja menggunakan sebuah contoh, dalam hal ini salah satu yang paling dikenal dan digunakan oleh Freytag sendiri, Romeo dan Juliet karya Shakespeare :

Untuk lebih memahami cara kerja struktur lima babak, saya juga telah membuat versi Romeo dan Juliet beranotasi.

Dalam dokumen ini, Anda akan dapat mengklik daftar isi, menjelajahi setiap tindakan, dan melihat di mana itu berakhir dan di mana tindakan berikutnya dimulai. Anda juga akan dapat melihat kekuatan yang menggairahkan dan kekuatan ketegangan terakhir.

Jelajahi Romeo dan Juliet yang dijelaskan dengan struktur lima babak di sini »

Kemudian, di bawah ini saya akan berbicara lebih banyak tentang bagaimana setiap bagian dari Piramida Freytag bekerja dalam lakon di bawah ini.

pengantar

Kita mulai dengan merasakan persaingan antara Montague dan Capulet. Seperti yang dikatakan Freytag, “jalan terbuka, perkelahian, dan dentang pedang pihak-pihak yang bermusuhan.”

Kemudian temui karakter penting, termasuk Romeo yang mulai tergila-gila dengan gadis lain; Mercutio, sahabat Romeo; dan Tybalt, anjing penyerang Capulet dan sepupu Juliet.

Kami juga bertemu Juliet, orang tuanya, dan perawatnya.

Kekuatan yang menarik: Romeo dan pagar betisnya memutuskan untuk menghadiri pesta Capulet.

Beberapa catatan tentang pendahuluan:

• Pengenalannya cukup singkat, apalagi dibandingkan dengan gerakan naik.
• Tidak ada perubahan besar yang terjadi di sini sampai gaya yang menarik.
• Kekuatan yang menggairahkan seharusnya menjadi perubahan besar, tetapi Freytag merasa itu tidak cukup kuat di Romeo dan Juliet . Dia berkata, “Jika gaya yang menggairahkan terlalu kecil dan lemah untuknya, seperti di Romeo dan Juliet , dia mengerti bagaimana memperkuatnya. Oleh karena itu, Romeo, setelah kesimpulannya untuk mengganggu Capulet, harus mengucapkan firasat suramnya di depan rumah.

Gerakan Bangkit: Pasangan Bertemu, Menikah, Lalu Mendapat Masalah

Freytag mengidentifikasi empat tahap dalam aksi yang meningkat:

Tahap Satu: Bola bertopeng. Termasuk Juliet mempersiapkan bola, Romeo dengan pagar betisnya sebelum menyelinap ke bola, kemarahan Tybalt pada Montague yang hadir di pesta, Romeo pertama kali melihat Juliet, percakapan pertama Romeo dan Juliet, dan akhirnya tanya jawab Juliet dengan perawatnya.

Tahap Dua: Pemandangan taman. Termasuk teman-teman Romeo yang mencari dia dan percakapan serta keputusan Romeo dan Juliet untuk menikah.

Tahap Tiga: Pernikahan. Termasuk empat adegan yang mengarah ke Friar Laurence menikahi pasangan dan pasca-mereka.

Tahap Empat: kematian Tybalt. Romeo berlari ke Tybalt. Mereka bertarung dan Tybalt terbunuh.

Beberapa catatan tentang aksi naik daun:

• Aksi yang meningkat mencakup banyak hal, mulai dari pertemuan lucu hingga pernikahan hingga komplikasi utama dalam kematian Tybalt.
• Untuk beberapa alasan, Freytag benar-benar melewatkan kematian Mercutio, yang menurut saya mengejutkan. Mercutio adalah orangnya!
• Secara pribadi, jika saya menempatkan drama ini ke dalam struktur tiga babak, saya akan mengakhiri babak pertama dengan adegan taman dan mulai babak kedua dengan persiapan pernikahan mereka. Tapi itu aku. Namun, intinya adalah bahwa pendekatan ini berbeda dari cara kebanyakan orang melihat struktur cerita tiga babak saat ini. Faktanya, Freytag lebih tertarik pada struktur lima babak.

Klimaks

Juliet mendesak Roma untuk melarikan diri dan Romeo mengucapkan selamat tinggal pada Juliet.

Beberapa catatan tentang klimaks:

• Klimaksnya relatif singkat, hanya dengan satu adegan utama.
• Klimaks terjadi menjelang pertengahan lakon (agak tepat, mungkin bagian dari jalan cerita).
• Sejujurnya, ini bukan klimaks. Saat ini, sebagian besar penulis mungkin akan menyebut adegan kematian terakhir sebagai klimaks, bukan adegan ini. Sebaliknya, kami akan menyebutnya titik tengah, titik balik yang mengarah ke "malam gelap jiwa."
• Ini adalah saat counter-play dimulai. Di babak pertama, permainan, para pecinta bersatu. Dalam counter-play, sepasang kekasih berpisah, hingga akhirnya, mereka dipisahkan oleh kematian.

Aksi Jatuh

Romeo berada di pengasingan. Orang tua Juliet memaksanya bertunangan dengan Paris, dan untuk menghindarinya, Friar Laurence membantunya memalsukan kematiannya sendiri. Percaya istrinya sudah mati, Romeo meninggalkan pengasingan setelah membeli racun untuk mengakhiri hidupnya dari apoteker.

Kekuatan ketegangan terakhir: Romeo menghadapi Paris di kuburan dan membunuhnya, dan memasuki makam Juliet. Friar Laurence memasuki kuburan di belakangnya.

Beberapa catatan tentang aksi jatuh:

• Meskipun bagian ini merupakan bagian besar dari cerita, Freytag tidak terlalu mempedulikannya. Faktanya, sementara setiap langkah lain di piramida memiliki bagiannya sendiri, Freytag bahkan tidak repot-repot membuat bagian untuk ini, seolah-olah dia berasumsi bahwa adegan dalam Aksi Jatuh akan menulis sendiri.
• Freytag memang fokus pada kekuatan ketegangan terakhir, dan melihatnya pertama sebagai bayangan dari bencana terakhir dan kemudian kemungkinan pembalikan sesaat.

Malapetaka

Roma menemukan Juliet, tampaknya mati, dan memberikan pidato terakhir sebelum dia bunuh diri dengan racun. Saat dia sekarat, Juliet bangun dari kematiannya yang berpura-pura untuk menemukan Romeo sekarat. Mereka berbagi ciuman terakhir. Juliet mengakhiri hidupnya dengan belati Romeo.

Friar Laurence datang terlambat untuk menyelamatkan mereka. Kemudian Pangeran, Montague, dan Capulet bergabung dengan mereka dan Pangeran mengutuk persaingan mereka dan menyerukan perdamaian terakhir.

Beberapa catatan tentang bencana:

• Bagian bencana, seperti klimaks, cukup pendek, hanya dengan adegan bencana yang sebenarnya dan satu adegan dampak dari peristiwa tersebut.
• Saat ini, sebagian besar penulis akan menyebut adegan ini sebagai klimaks dari cerita.

Haruskah Anda Menggunakan Piramida Freytag?

Mungkin.

Saya pikir Piramida Freytag paling membantu jika Anda menulis tragedi dan jika Anda menginginkan kerangka kerja untuk membantu Anda memikirkan cerita Anda dari perspektif dua bagian yang terpisah dengan adegan sentral di tengah yang bertindak sebagai titik refleksi.

Namun, untuk sebagian besar cerita, Anda sebaiknya menggunakan kerangka kerja universal yang lebih fleksibel seperti Story Grid atau The Write Structure.

Anda dapat mempelajari lebih lanjut tentang Story Grid dan lima perintahnya dalam panduan Krisis kami atau dari buku Story Grid .

Di luar piramida, saya menemukan banyak Teknik Drama Freytag sebagai metodologi dan studi yang menarik tentang penceritaan. Cara dia memahami plot dan struktur cerita adalah unik dan menantang, dan begitu saya mengatasi beberapa perangkap budaya utamanya, saya mendapat banyak manfaat dari membacanya.

Semua itu untuk mengatakan, jika Anda dapat menangani membaca teks yang ditulis pada pertengahan 1800-an, periksalah. Anda dapat membaca Teknik Drama Freytag secara gratis di sini.

Bonus: Menulis Kutipan dari Teknik Freytag

Berikut adalah beberapa kutipan tulisan favorit saya dari Freytag's Technique of the Drama :

“Penyair masa kini cenderung melihat dengan takjub metode kerja di mana struktur adegan, perlakuan karakter, dan urutan efek diatur oleh kode aturan teknis yang ditransmisikan.”

“Ketika penyair pernah dengan demikian memasukkan jiwanya sendiri ke dalam materi, maka ia mengadopsi dari kisah nyata beberapa hal yang sesuai dengan tujuannya.”

“Selama ribuan tahun umat manusia telah mengubah kehidupan di surga dan di bumi untuk dirinya sendiri; ia telah melimpahkan representasinya tentang yang ilahi dengan atribut-atribut manusia. Semua tradisi kepahlawanan telah muncul dari transformasi kesan seperti itu dari kehidupan keagamaan, sejarah, atau benda-benda alam, menjadi ide-ide puitis.”

“Drama mencakup emosi-emosi jiwa yang menguatkan diri mereka untuk berkehendak…, juga proses-proses batin yang dialami manusia dari pancaran pertama persepsi hingga hasrat dan tindakan yang penuh gairah, serta pengaruh-pengaruh yang ditimbulkan oleh perbuatan sendiri dan orang lain terhadap jiwa. ; juga keluarnya kekuatan kehendak dari lubuk jiwa manusia menuju dunia luar, dan masuknya pengaruh pembentukan dari dunia luar ke dalam diri manusia yang paling dalam; juga timbulnya suatu perbuatan, dan akibat-akibatnya terhadap jiwa manusia.”

“Sebuah tindakan, dengan sendirinya, tidak dramatis. Perasaan bergairah itu sendiri tidak dramatis. Bukan presentasi hasrat untuk dirinya sendiri, tetapi hasrat yang mengarah pada tindakan adalah urusan seni dramatis; bukan penyajian suatu peristiwa untuk dirinya sendiri, tetapi untuk efeknya pada jiwa manusia adalah misi dramawan itu. Eksposisi emosi yang penuh gairah seperti itu, berada di wilayah penyair lirik; penggambaran peristiwa yang mendebarkan adalah tugas penyair epik.”

“Melalui keterkaitan insiden-insiden ini, idealisasi dramatis dapat terjadi.”

“Apa yang dapat dinyatakan oleh sejarah bagi penyair hanyalah bingkai di mana ia melukiskan warna-warnanya yang paling cemerlang, pengungkapan paling rahasia dari sifat manusia.”

“Struktur drama harus menunjukkan dua elemen yang kontras dari drama yang bergabung dalam satu kesatuan, keluarnya dan masuknya kemauan, pencapaian suatu perbuatan dan reaksinya terhadap jiwa, gerakan dan kontra-gerakan, perselisihan dan kontra- perselisihan, naik dan turun, mengikat dan kehilangan.”

Bagaimana dengan kamu? Kerangka struktur dramatis apa yang Anda ikuti dalam tulisan Anda? Beri tahu saya di komentar.