Cara Membuat Dialog yang Mempesona

Blog tamu oleh Gabriela Pereira

Dari semua aspek seni menulis, dialog adalah favorit saya. Mungkin karena dialog membuat saya merasa berada dalam adegan dengan para karakter atau membuat saya melihat kepribadian dinamis mereka saling memantul. Atau mungkin hanya karena saya tidak sabar dan tidak suka membaca halaman-halaman deskripsi yang membosankan.

Apapun alasannya, saya selalu menantikan bagian dialog… kecuali jika dialognya buruk. Karena mengutip dari Henry Wadsworth Longfellow, ketika dialog buruk, itu mengerikan .

Kabar baiknya adalah ada beberapa cara mudah untuk memperbaiki dialog yang kurang bagus. Saya menyebutnya "Sembilan TIDAK"—berlawanan dengan "Sembilan Tidak Pernah"—karena meskipun ini adalah hal-hal yang harus dihindari oleh penulis, itu bukanlah aturan yang keras dan cepat. Anda tidak harus melakukan akrobat verbal untuk menghilangkannya dari tulisan Anda sepenuhnya.

Inilah Sembilan Tidak dalam Dialog:

1. Panggilan Nama

Panggilan nama adalah ketika karakter memanggil satu sama lain dengan nama dalam dialog. Sebagai contoh:

"Jadi Bill, bagaimana kabar semuanya?" tanya Jill.

"Tidak terlalu buruk, Jill," jawab Bill. "Terima kasih untuk bertanya."

Meskipun taktik ini mungkin tampak seperti cara yang nyaman untuk menentukan siapa yang mengatakan apa, taktik ini juga terdengar buruk dan orang tidak berbicara dengan cara ini dalam percakapan nyata. Penyebutan nama menimbulkan ketidakpercayaan—seolah-olah penulis takut pembaca tidak akan tahu siapa yang berbicara—tetapi alih-alih menyelesaikan masalah, penyebutan nama hanya membuat dialog terdengar kikuk dan kaku.

2. Tag rewel

Tag adalah bagian "katanya, katanya" dari dialog. Dengan kata lain, jika Anda ingin menentukan karakter mana yang sedang berbicara, tag adalah cara untuk melakukannya. Masalah muncul ketika penulis terbawa oleh tag, menggunakan kata-kata seperti dibujuk, diulangi, atau ditertawakan. Pernahkah Anda mendengar seseorang "tertawa" dalam dialog? Tidak berpikir begitu.

Jika ragu, gunakan "kata" karena menyatu dengan latar belakang dan tidak menarik perhatian. tag seperti "bertanya" atau "membalas" juga boleh di moderasi. Tapi demi kecintaan pada semua yang bersifat sastra, jangan gunakan tag mewah sembarangan, hanya demi mengganti suasana. Tag cerewet mencuri perhatian dari bagian penting dialog: apa yang dikatakan karakter .

3. Sindrom Kepala Berbicara

Kadang-kadang penulis pergi ke ekstrim yang berlawanan, menyusun dialog yang memantul bolak-balik antara karakter seperti bola pingpong. Ketika ini terjadi, pembaca tidak tahu di mana karakternya berada, atau mereka bahkan berbicara sejak awal.

Saya menyebutnya Talking-Head Syndrome dan solusinya sederhana:

Tambahkan petunjuk arah panggung.

Jika dialog adalah bagian yang diucapkan oleh karakter, maka petunjuk panggung adalah tindakan yang mengiringi dialog tersebut. Bayangkan adegan yang Anda tulis adalah bagian dari drama dan Anda adalah sutradaranya. Anda perlu memberi tahu karakter kapan harus berdehem, menyesap teh, atau mengambil pistol dari rak perapian dan menarik pelatuknya.

Arahan panggung sangat berguna jika Anda ingin membuat subteks. Ketika tindakan karakter bertentangan dengan apa yang dia katakan, itu memberi pembaca jendela ke dalam apa yang dipikirkan atau dirasakan karakter tersebut. Ingat, tindakan dapat berbicara lebih keras daripada kata-kata.

4. Dialog Langsung

Dialog langsung adalah ketika orang mengatakan dengan tepat apa yang mereka maksud. Ini, tentu saja, tidak pernah terjadi dalam kehidupan nyata. Ambil contoh adegan dalam film Clueless di mana sang protagonis, Cher, turun dengan mengenakan gaun terbuka. Ini adalah percakapan dia dengan ayahnya:

"Apa itu?"

“Pakaian, Ayah.” Dia cekikikan.

"Kata siapa?"

"Calvin Klein."

Jika kita mengambil dialog secara harfiah, sepertinya sang ayah bertanya kepada putrinya tentang pakaian yang dikenakannya. Sebenarnya, percakapan ini tidak ada hubungannya dengan couture dan semuanya berkaitan dengan hubungan ayah-anak.

Saat dia bertanya "Apa itu?" Ayah Cher benar-benar berkata, "Menurutmu apa yang kamu kenakan?" Tapi subteksnya tidak berakhir di situ.

Tanggapan Cher semanis menggurui, dan ketika ayahnya menjawab dengan "Kata siapa?" dia mungkin juga menyuruhnya naik ke atas dan mengganti pakaiannya. Sebaliknya, dia membalas dengan gulungan mata dan kata-kata: "Calvin Klein."

Permainan. Mengatur. Cocok.

Dialog itu sendiri terdiri dari sembilan kata, tetapi jauh lebih banyak lagi. Adegan ini akan jauh kurang menarik—dan kurang lucu—jika karakternya mengatakan apa yang sebenarnya mereka maksud.

5. Mulai Bertele-tele

Dalam dialog kehidupan nyata, orang biasanya membangun inti percakapan. Mereka saling bertanya bagaimana kabar mereka atau berkomentar tentang cuaca, karena itu hal yang sopan untuk dilakukan. Mungkin perlu beberapa menit hingga salah satu pembicara mengetahui alasan sebenarnya dari percakapan tersebut.

Anda tidak punya waktu untuk basa-basi di halaman. Jika Anda menyia-nyiakan kata-kata di awal yang bertele-tele, Anda berisiko kehilangan pembaca sebelum Anda mendapatkan hal-hal yang baik. Lewati ke tempat dialog menjadi menarik dan mulailah dari sana. Tidakkah Anda lebih suka membaca bagian yang dimulai dengan "Kenapa kamu tidur dengan suamiku?" daripada sesuatu seperti "Hai Sally, senang bertemu denganmu"? Lupakan petunjuk dan lanjutkan ke hal-hal menarik.

6. Kelebihan kata keterangan

Kata benda dan kata kerja adalah "daging dan kentang" dari bahasa yang dinamis. Kata keterangan adalah bumbu: sedikit banyak manfaatnya. Ini terutama benar dengan dialog.

Kelebihan kata keterangan sering kali merupakan tanda bahwa Anda tidak memilih kata kerja yang tepat. Jika kata kerja menarik bobotnya, Anda tidak harus mengkualifikasikannya dengan kata keterangan. "Dia berkata dengan lembut" menjadi lebih spesifik ketika Anda mengatakan "Dia berkata, napasnya menggelitik telinganya" atau "Dia berkata, suaranya seperti sirup." Kata lembut tidak menyampaikan siapa karakter atau apa niatnya, tapi ketika Anda menambahkan arah panggung, tiba-tiba karakter menjadi hidup. Dalam kata-kata Strunk & White: "Jangan mendandani kata-kata dengan menambahkan -ly padanya, seolah-olah meletakkan topi di atas kuda."

7. Eksposisi dalam Dialog

Terkadang, penulis menggunakan dialog untuk menyampaikan informasi kepada pembaca. Ingat, percakapan antara karakter dan pembaca hanyalah pengamat biasa. Misalkan satu karakter berkata kepada yang lain: “Bung, Anda telah gagal dalam semua kelas Anda selama dua semester berturut-turut. Orang tuamu akan punya sapi.” Jelas Bung tahu bahwa dia gagal di kelasnya dua semester berturut-turut. Dia ada di sana. Dia mewujudkannya. Satu-satunya alasan sobat menceritakan hal itu dalam dialog adalah karena penulis perlu menyampaikan wawasan berharga ini kepada pembaca.

Kita melihat eksposisi dalam dialog sepanjang waktu—penjahat buku komik memberikan monolog "inilah mengapa saya mencoba mengambil alih dunia", atau karakter mentor muncul tepat pada waktunya untuk memberi semangat kepada protagonis—tetapi hanya karena penulis menggunakan perangkat ini tidak berarti berfungsi.

Ulangi setelah saya: dialog adalah komunikasi antar karakter, bukan komunikasi antara penulis dan pembaca. Kecuali karakter yang menerima informasi belum mengetahuinya, cari cara lain untuk menyampaikannya kepada pembaca Anda.

8. Dialog Blip

Dalam kehidupan nyata, orang memasukkan blip ke dalam dialog seperti "um", "jadi", dan "baiklah". Mereka melakukan ini untuk memberi diri mereka waktu untuk memikirkan apa yang akan mereka katakan. Tetapi dalam dialog fiksi Anda memiliki seluruh waktu di dunia untuk mencari tahu apa yang akan dikatakan oleh para karakter. Blip ini tidak hanya tidak perlu tetapi juga mengganggu. Keliman dan haw ini setara dengan jerawat merah di hidung dialog Anda. Mereka mungkin tampak tidak penting, tetapi mereka akan sangat mengganggu pembaca sehingga mereka tidak akan melihat hal lain. gangguan. Tentu, mungkin ada situasi sesekali di mana "baik" atau "hmm" atau blip lainnya mungkin berguna, tetapi jika Anda menemukan karakter Anda terlalu banyak bersandar pada kata-kata ini, segera singkirkan mereka.

9. Melanggar Karakter

Mungkin salah satu masalah terbesar dalam dialog adalah ketika seorang karakter mengatakan sesuatu yang tidak sesuai dengan karakternya. Ini sering terjadi karena penulis memasukkan kata-kata ke mulut karakter yang tidak akan pernah diucapkan oleh karakter tersebut. Apakah karakter berbicara seolah-olah dia menghafal kamus, atau apakah dia bahasa gaul sederhana?

Terkadang Anda bisa menggunakan kontras antara karakter dan dialog di luar karakter untuk humor. Perhatikan misalnya film Catch Me If You Can ketika penipu Frank Abagnale menyamar sebagai dokter dan mencoba menguasai istilah dokter dengan menonton sinetron rumah sakit. Di acara itu, para dokter selalu bertanya satu sama lain apakah mereka "setuju" dengan suatu diagnosis, jadi ketika Frank mendapati dirinya harus menyamar sebagai dokter, dia terus bertanya kepada dokter lain apakah mereka "setuju" meskipun jelas bagi penonton bahwa dia tidak tahu apa yang dikatakan orang, apalagi apa yang dia setujui. Dalam situasi ini, bahasa mewah karakter tersebut menggarisbawahi ketidaktahuannya tentang semua terminologi medis yang dilemparkan kepadanya.

Menyatukan Semuanya

Pada akhirnya, "aturan" ini tidak terukir di atas batu dan jika Anda perlu melanggarnya sesekali, lakukanlah. Pikirkan Sembilan Tidak sebagai suar sinyal, memberi tahu Anda kapan harus melihat bagian dialog untuk kedua kalinya. Jika Anda perlu menggunakan salah satu dari Sembilan Tidak ini, lakukan dengan sengaja, bukan karena kebetulan atau—lebih buruk lagi—karena kemalasan. Seperti yang biasa dikatakan oleh guru band sekolah menengah saya:

"Jika Anda akan memainkannya dengan salah, buatlah dengan baik dan keras dan salah."

BIO:

Gabriela Pereira adalah seorang penulis, pembicara, dan kutu buku kata yang memproklamirkan diri yang ingin menantang status quo pendidikan tinggi. Sebagai pendiri dan penggagas DIYMFA.com, misinya adalah memberdayakan penulis untuk mengambil pendekatan kewirausahaan untuk pertumbuhan profesional mereka. Gabriela memperoleh gelar MFA dalam penulisan kreatif dari The New School dan mengajar di konferensi nasional, lokakarya regional, dan online. Dia juga pembawa acara Radio MFA DIY, podcast populer tempat dia mewawancarai penulis terlaris dan pakar penerbitan. Bukunya DIY MFA: MENULIS DENGAN FOKUS, MEMBACA DENGAN TUJUAN, MEMBANGUN KOMUNITAS ANDA sekarang keluar dari Writer's Digest Books. Untuk terhubung dengan Gabriela, bergabunglah dengan kata nerd crew, dan dapatkan starter kit MFA DIY gratis, buka: DIYMFA.com/join.