Memanfaatkan Kekuatan Waktu Dalam Mendongeng Anda

Waktu penting dalam cerita. Cara berlalunya, efek yang ditimbulkannya semuanya penting. Dalam posting ini kita membahas memanfaatkan kekuatan waktu dalam cerita Anda .

Sekitar sebulan yang lalu, saat menaiki kereta pulang kerja, saya melihat ke atas dan melalui jendela, langit rendah dan berubah menjadi senja ungu yang kotor.

Tepat sebelum kereta api dan semua penumpangnya yang lelah dan terganggu memulai jalan sempit terakhir ke stasiun kami, melewati cerobong asap pembangkit listrik tenaga batu bara dan pabrik yang membuat popok bayi sekali pakai, selama beberapa saat saya menyaksikan ribuan lampu kecil yang menyala. sudah ada di seberang pinggiran kota di bawah kami, membentuk kerak perhiasan murahan yang mengkilap di atas area rumah kota, mal, taman kantor.

Masih musim dingin dan ketika lampu berhenti, rerumputan mulai dan beriak ke arah jendela kereta: kering, kehilangan warna, bercak hitam terbakar oleh api padang rumput.

Memanfaatkan Kekuatan Waktu Dalam Mendongeng Anda

Apa arti waktu bagimu?

Pada saat-saat itu, benar-benar hanya beberapa menit, terguncang lembut dari satu sisi ke sisi lain di kursi saya, antara senja dan lampu, saat kereta melaju dengan terengah-engah melewati hari terakhir, saya sadar akan waktu—bukan sesuatu yang artifisial dan sejelas digit putih di muka iPhone, tetapi sebagai sesuatu yang menggerakkan kita selama ini, saya ikut. Sesuatu bergerak di dalam diriku, di dalam diriku, bahkan saat itu bergerak di luar diriku.

Waktu di jalurnya sendiri.

Malam itu, sepulang kerja, waktu tidak memberikan teror yang biasa bagiku. Saya puas hanya dibawa, terlalu lelah untuk bertarung. Dalam banyak hal, saat-saat di kereta itu membantu saya memahami sifat waktu yang 'tidak dapat dipahami' itu sendiri: waktu itu adalah 'sekarang', bahwa ia ada di belakang kita, di depan kita , di mana-mana . Hanya Anda yang bergerak, dipindahkan, dijalin tanpa terlihat melalui waktu.

Sulit untuk memahami 'waktu dengan huruf kapital T', dari fakta bahwa ribuan tahun telah ada sebelum kita hingga gagasan bahwa itu akan ada selama ribuan tahun setelah kita.

Waktu selamanya

Waktu yang mengingatkan kita akan kefanaan kita di cermin setiap pagi. Waktu di koran kemarin—tsunami di sini, badai politik di sana. Waktu dalam buku-buku sejarah tentang Alexander Agung, Napoleon, raja-raja Inggris dan Skotlandia. Waktu dalam foto masa kecil kita, ditemukan di koper dan lemari, yang membuat kita tersenyum dan menangis. Waktu dalam cerita pendek yang kami tulis tahun lalu dan tahun sebelumnya, dan tahun sebelumnya.

Kami merasa seperti kami telah menulis selamanya dan, jadi, kata-kata juga merupakan waktu . Kata demi kata, kalimat demi paragraf, dijahit, dijalin, disatukan dengan tidak sempurna.

Romansa waktu yang berbahaya

Waktu seperti metafora, waktu seperti kabut: bergulir kembali dan menuju kita. Dan tepat di kalimat terakhir itu terletak beberapa bahaya puitis waktu bagi kita semua, ya, tetapi terutama sebagai penulis. Kami cenderung melampirkan romansa ke waktu yang tidak dimilikinya. Waktu acuh tak acuh, abstrak, anonim. Itu hanya tidak peduli, itu tidak bisa peduli.

Jam tangan atau jam mungkin memiliki wajah; waktu tidak.

Marshall Barnes, seorang teoretikus konseptual, mengatakan bahwa waktu tidaklah linier maupun siklus. Waktu tidak mengalir atau bergerak tetapi memungkinkan hal-hal lain untuk melakukannya. Jika Anda memikirkannya dari sudut pandang itu, kita tidak memiliki masa lalu yang terpisah atau statis, tetapi kita telah berpindah sepanjang waktu. Waktu belum terjadi pada kita. Itu bukan agen yang dapat bertindak atas kita.

Tidak ada 'kemanusiaan' terhadap waktu, tidak ada emosi. Hanya ingatan kita tentangnya, yang manusiawi, menaunginya dengan emosi. Dari salah satu lagu Counting Crows favorit saya, Ny. Potter's Lullaby : 'Jika mimpi seperti film, maka ingatan adalah film tentang hantu.' Memang. Kata-kata itu mengiris jaringan lunak jiwa seperti duri di bawah kuku ibu jari Anda.

Waktu dan memori

Memori. Komidi putar tua dari aroma dan emosi, bersinar redup dengan nostalgia. Di lain waktu, ingatan kembali kepada Anda dengan supraclarity yang menghentikan darah — pecahan brutal. Seperti yang dikatakan Tennessee Williams, 'Hidup adalah semua kenangan, kecuali satu momen saat ini yang berlalu begitu cepat sehingga Anda sulit menangkapnya.'

Bagi saya, yang saya hadapi, yang tidak sesuai dengan saya, bukanlah waktu tetapi usia, usia kronologis dan biologis. Seiring bertambahnya usia, kita mengalami waktu secara berbeda. Memori, cara kita menyimpan, mengingat, dan memanggil kembali informasi, berubah. Itu emosional, subyektif, bisa salah.

Itu menarik. Dan cara kita menjelajahi waktu dalam hidup dan menulis sungguh menarik.

Misalnya, Moncrieff pertama kali menerjemahkan mahakarya Marcel Proust sebagai Remembrance of Things Past , sedangkan terjemahan Enright selanjutnya mencerminkan judul bahasa Prancisnya sedikit lebih dekat, In Search of Lost Time . Yang pertama menciptakan romantisme soft-focus yang saya bicarakan sebelumnya, sementara yang lain lebih dekat dengan apa yang mungkin dituju oleh penulis - pemeriksaan sifat ingatan, rasa mengungkap dan mengeksplorasi daripada hanya upaya untuk 'mengingat' peristiwa masa lalu. Bagi saya, ini menggambarkan nuansa waktu dalam sebuah dunia cerita. Sebagai seorang penulis, saya menjadi terobsesi dengan waktu dan cara kita menggunakan waktu dalam bercerita.

'Novel adalah anak waktu. Novelis tidak pernah bisa melakukan apa pun selain bekerja dengan waktu, dan tidak ada dalam novelnya yang dapat menghindarinya, 'tulis Eudora Welty dalam esainya yang menarik tentang subjek tersebut, Some Notes On Time In Fiction . Itu salah satu diskusi paling menarik tentang waktu dan tempat, dan subjektivitas waktu dalam fiksi.

Godaan saya adalah mengulanginya di sini, membedah dan menganalisisnya. Tapi meskipun saya sama sekali tidak bisa dibandingkan dengan kejeniusannya, saya ingin menawarkan beberapa wawasan tentang cara Anda bisa "bekerja dengan waktu" dalam novel atau cerita Anda.

Pengalaman non-linier

Sementara buku atau cerita diserap baris demi baris, halaman demi halaman, sampul ke sampul, cerita yang Anda bawa ke imajinasi pembaca tidak harus linier atau lugas. Sebagai seorang penulis, ini menarik. Anda dapat bermain dengan atau memanipulasi pengalaman waktu untuk pembaca atau karakter dalam cerita Anda (atau keduanya).

Seperti yang ditulis Welty: 'Peristiwa-peristiwa dalam hidup kita terjadi dalam urutan waktu, tetapi dalam signifikansinya bagi diri kita sendiri peristiwa-peristiwa itu menemukan urutannya sendiri, sebuah jadwal yang belum tentu - mungkin tidak mungkin - kronologis. Waktu yang kita ketahui secara subyektif adalah kronologi yang diikuti oleh cerita dan novel: benang wahyu yang berkesinambungan.'

Seberapa sempurna itu? Wahyu sebagai kebenaran, kejutan, lapisan bawah hati manusia. Saat kita membaca, saat kita mengikuti ceritanya, kita ingin melewati momen kebenaran itu, agar momen itu diterangi dan diungkapkan kepada kita. Kami sangat menginginkannya.

Bagaimana kita bisa menggunakan waktu dalam cerita?

Salah satu cara untuk menggunakan waktu adalah dengan membuat jalinan atau jalinan yang terjalin antara masa lalu dan masa kini, seperti yang dilakukan Patrick Gale dalam novelnya yang kaya dan menggugah, Rough Music . Cerita berlangsung secara bergantian antara Cornwall di tahun 60-an dan awal 2000-an, dan mengeksplorasi karakter yang sama di masa kanak-kanak dan dewasa dalam latar yang sama di waktu yang berbeda. Penulis juga menggeser identitas karakter tersebut, memanggilnya Julian di chapter masa kecil dan Will di chapter sekarang.

Ada juga cerita pendek yang bagus, yang namanya luput dari perhatian saya, yang berlangsung di waktu yang berbeda. Dalam hal ini, lompatan waktu jauh lebih singkat dan mencakup satu hari atau kurang – tetapi waktu sangat penting untuk pengungkapan cerita.

Dalam adegan alternatif, kami bertemu dengan dua wanita dengan nama berbeda – salah satunya adalah polisi yang menyelidiki kemungkinan kasus bunuh diri atau pembunuhan berbantuan. Yang lainnya, perempuan yang telah membantu ibunya mengakhiri penderitaannya. Di baris terakhir, kami menyadari bahwa kedua wanita itu sebenarnya adalah karakter yang sama.

Dengan cara ini, Anda dapat menambahkan 'waktu' ke alat lain yang Anda miliki (seperti penyesatan, pergeseran identitas, sudut pandang, dan sebagainya) untuk membangun wahyu atau kejutan yang hebat. James Patterson melakukan ini dengan sangat baik dalam novelnya Honeymoon .

Ketiadaan waktu juga merupakan metode ampuh untuk digunakan dalam mendongeng. Dalam novelnya yang keras, The Judas Lovers , Patrice Chaplin 'menghancurkan' waktu pada titik-titik kritis dalam novel. Misalnya, tokoh utama, Kate, kabur dengan seorang dokter yang sudah menikah ke pantai. Tapi, sebagai pembaca kami tidak diperlihatkan adegan apa pun saat mereka pergi.

Baru kemudian, ketika Kate mengalami gangguan mental dan berada di klinik, dia mengingat pemandangan pantai bersama kekasihnya. Dengan cara ini, penulis menciptakan penjajaran yang kuat dalam narasinya. Melalui manipulasi waktu dan urutan, dia menempatkan waktu terburuk dalam kehidupan karakter utama berdampingan dengan waktu paling bahagia dalam hidupnya. Kontras menciptakan emosi yang kuat pada pembaca.

Jarak dan waktu

Dalam antologi Breaking the Rules for the Adults Only (2014), saya juga menggunakan teknik yang tidak biasa karena saya menceritakan kisah erotis dalam sudut pandang yang lebih keren dan terpisah dengan membuat narator, Catherine, melihat kembali perselingkuhannya setelah bertahun-tahun. di berlalu. Dan itulah yang dilakukan waktu dalam cerita: menciptakan jarak, memberi perspektif. Ini memungkinkan sudut pandang yang lebih subyektif dan lebih kaya.

Jadi, pada dasarnya, bagaimana Anda menyusun dan mengatur adegan Anda dapat membantu Anda memanipulasi waktu cerita untuk membantu menyampaikan dampak emosional yang Anda ingin pembaca rasakan. Pelajari novel atau cerita yang mencapai pengaruh ini untuk mengungkap arsitektur cerita yang tersembunyi.

Dalam lagunya, In Liverpool , Suzanne Vega menyanyikan tentang seorang anak laki-laki yang 'membunyikan lonceng di gereja' - ini adalah cara cerdas untuk memasukkan unsur waktu ke dalam lirik, karena lonceng gereja menandakan waktu dan di sini dia menghubungkannya dengan tema. dari obsesi dan kerinduan. Sebuah baris yang menghantui menunjukkan hal ini: 'Rindu pada jam yang menunjukkan waktu yang sama.'

Saya menggunakan contoh ini untuk menunjukkan bahwa Anda tidak harus eksplisit atau 'on the nose' ketika Anda memasukkan waktu ke dalam cerita Anda—Anda dapat memperkenalkannya sebagai tema yang halus atau simbolisme yang lembut.

Sebagai penulis, kita harus selalu sadar bagaimana artis lain di medium lain menggunakan waktu di dunianya— perhatikan lagu di radio, kanvas di dinding, film yang Anda tonton Sabtu lalu.

Dulu, sekarang, dan masa depan

Film fiksi ilmiah atau fantasi dapat mempercepat atau mengantisipasi 'masa depan' dan menciptakan dunia yang masih akan datang—baik sebagai peringatan gelap dan distopia atau sebagai Arcadia yang ringan dan idealis. Penulis bahkan dapat mengeksplorasi ide perjalanan waktu - tentang memasukkan ke masa lalu atau melemparkan ke depan ke waktu dan tempat di masa depan. Anda dapat melihat bahwa kemungkinannya tidak terbatas dalam hal waktu.

Saya teringat baris terakhir dari The Great Gatsby karya Fitzgerald : “Jadi kami terus maju, perahu melawan arus, dibawa kembali tanpa henti ke masa lalu.”

Apakah Anda sedang menjelajahi aliran kesadaran 'sekarang', berlayar ke masa depan yang menyilaukan dan tidak dapat diketahui, atau terlempar kembali ke masa lalu—perahu mana yang menjadi karakter Anda? Dimana waktu dalam novelmu?

Jika Anda ingin mempelajari cara menulis buku, daftarlah ke kursus online kami.

oleh Anthony Ehlers

1. Blok Pemula: Bersiap Untuk NaNoWriMo
2. 140 Kata Untuk Menggambarkan Mood Dalam Fiksi
3. Buat Paragraf Bertenaga Untuk Penceritaan yang Lebih Kuat