Head Hopping dan Hemingway

Seorang pembaca Write Practice dan saya baru-baru ini berdiskusi tentang head hopping, yaitu ketika Anda beralih dari satu pemikiran karakter ke karakter lain di tengah aksi. Hal ini umumnya dikenal sebagai pet-peeve editor, tetapi teman saya tidak memilikinya. “Saya melihatnya di beberapa fiksi pop,” katanya, “dan tidak menganggapnya mengganggu. Sebagian dari diri saya masih bertanya-tanya mengapa hal itu begitu tabu. Terasa seperti aturan bodoh bagiku. ”

Ini tabu karena penulis, editor, dan pembaca telah menemukan ketika narator beralih dari satu pemikiran karakter ke karakter lain terlalu cepat, itu membuat pembaca terguncang dan merusak keintiman dengan karakter utama adegan.

Selain itu, ada baiknya memberikan aturan dasar kepada pembaca—seperti sudut pandang yang konsisten—untuk cara mendongeng akan bekerja, dan jika kita melanggar aturan dasar itu, kita bisa kehilangan kepercayaan pembaca.

Pin

Karya Nathan Sawaya. Foto oleh Tony the Misfit.

Head Hopping Selesai Benar

Namun, untuk menjawab kekhawatiran teman saya, saya akan mengatakan ini: ada head hopping yang baik dan head hopping yang buruk. Misalnya, dalam The Old Man and the Sea , Hemingway sering melakukan apa yang disebut tabu ini. Berikut adalah beberapa baris dari bab pertama:

Dia adalah seorang lelaki tua yang memancing sendirian di sebuah perahu di Gulf Stream dan dia telah pergi selama delapan puluh empat hari tanpa mengambil ikan.

Anak laki-laki itu sedih melihat lelaki tua itu datang setiap hari dengan perahunya yang kosong dan dia selalu turun untuk membantunya membawa tali melingkar atau galah dan tombak dan layar yang digulung di sekitar tiang kapal.

Orang tua itu telah mengajari anak laki-laki itu memancing dan anak laki-laki itu mencintainya.

Yang lain, dari nelayan yang lebih tua, memandangnya dan sedih. Tetapi mereka tidak menunjukkannya dan mereka berbicara dengan sopan tentang arus dan kedalaman yang telah mereka lewati dan cuaca baik yang stabil dan tentang apa yang telah mereka lihat.

"Ya," kata lelaki tua itu. Dia memegang gelasnya dan memikirkan manusia bertahun-tahun yang lalu.

Apakah Anda melihat bagaimana narator melompat dari pikiran satu karakter atau bahkan kelompok karakter ke karakter lainnya? Beberapa orang mungkin salah menyebut ini sebagai head hopping. Namun, ini sebenarnya adalah contoh sudut pandang orang ketiga serba tahu. Narator mahatahu Hemingway dapat mengintip ke dalam pikiran siapa pun sesuka hati, berbeda dengan narator terbatas orang ketiga, yang terbatas pada pemikiran satu karakter per adegan.

Inilah sebabnya mengapa Hemingway secara teknis tidak melanggar aturan di The Old Man and the Sea. Namun yang lebih penting, itu tidak melanggar semangat aturan karena narasi ini tidak tampak canggung atau menggelegar. Narator dengan kuat mengendalikan adegan itu. Kami sebenarnya tidak ada di kepala karakter ini. Kami berada di narator, dan dia membawa kami dalam tur melalui pikiran dan perasaan karakter.

Jika, di sisi lain, Hemingway menggunakan orang ketiga terbatas, dia harus memasukkan jeda baris yang akan terlihat seperti ini:

***

Pembagi ini memisahkan aliran narasi dan memperingatkan pembaca bahwa perubahan besar akan terjadi.

Aturan SATU untuk Melompat Seperti Hemingway

Jika Anda ingin menggunakan sudut pandang orang ketiga mahatahu, Anda harus mengikuti satu aturan yang sangat penting :

Tetapkan sudut pandang dalam dua paragraf pertama.

Sebagai contoh, kami telah membagikan dua baris terpenting mengenai sudut pandang dalam The Old Man and the Sea . Ini terjadi di paragraf pertama:

Dia adalah seorang lelaki tua yang memancing sendirian di sebuah perahu di Gulf Stream dan dia telah pergi selama delapan puluh empat hari tanpa mengambil ikan.

Anak laki-laki itu sedih melihat lelaki tua itu datang setiap hari dengan perahunya yang kosong dan dia selalu turun untuk membantunya membawa tali melingkar atau galah dan tombak dan layar yang digulung di sekitar tiang kapal.

Garis-garis ini menunjukkan kepada kita:

1. Narator tahu banyak, mungkin segalanya, tentang lelaki tua itu.
2. Narator tahu segalanya tentang bocah itu, termasuk pikiran dan semua tindakannya.

Jika kita berada di orang ketiga kemahatahuan terbatas, Hemingway akan menggunakan jeda baris (yang akan sangat aneh di paragraf pertama sebuah novel). Sebaliknya, dia menjelaskan di paragraf pertama bahwa dia menggunakan narator mahatahu.

Apa pendapat Anda tentang lompat kepala? Apakah itu tabu seperti yang dikatakan semua orang? Apakah ada pengecualian sama sekali?

PRAKTEK

Untuk melatih pemahaman sudut pandang, bacalah beberapa novel favorit Anda dan baca dua paragraf pertama. Apakah penulis menggunakan orang ketiga terbatas atau orang ketiga mahatahu (mereka tentu saja bisa menulis dalam orang pertama, tapi mari kita abaikan saja buku-buku itu untuk saat ini).

Buatlah daftar novel yang menggunakan narator terbatas atau mahatahu. Juga, buatlah beberapa catatan tentang bagaimana mereka membangun sudut pandang sejak dini.

Terakhir, posting daftar Anda di bagian komentar sehingga Anda dapat membantu kami memahami sudut pandang dengan lebih baik.

Selamat membaca!