Cara Menulis Dialog yang Memikat Pembaca Anda

Jika tulisan Anda membuat Anda bosan, itu akan membuat pembaca Anda tertidur.

Dan sayangnya, pembaca pertama Anda akan menjadi agen atau editor.

Tugas Anda adalah menghitung setiap kata—satu-satunya cara agar pembaca Anda terpaku sampai akhir, yang bukan merupakan tugas kecil.

Dialog yang memukau adalah teman Anda karena dapat mencapai banyak hal:

• Itu memecah ringkasan naratif.
• Ini membedakan karakter (melalui dialek dan pilihan kata).
• Itu menggerakkan cerita, menunjukkan tanpa menceritakan.

Namun menulis dialog dengan baik tidaklah mudah. Jika dialog Anda kembung atau jelas atau jitu, pembaca tidak akan bertahan lama dengan Anda.

Cara Menulis Dialog yang Efektif dalam 6 Langkah

1. Potong ke Tulang
2. Mengungkapkan Backstory
3. Ungkap Karakter
4. Jadilah Halus
5. Baca Dialog Anda Dengan Keras
6. Ciptakan Momen "Make My Day".

Cara Menulis Dialog: Langkah 1. Potong ke Tulang

Kecuali jika Anda menyertakan mereka untuk mengungkapkan karakter sebagai orang yang cerdas atau pemarah, hilangkan kata-kata yang tidak perlu dari dialog.

Jelas, Anda tidak akan membuat percakapan seperti transkrip pengadilan menyertakan pengulangan dan bahkan um, ah, uh, dll.

Lihat seberapa banyak Anda dapat memotong sambil menyampaikan poin yang sama secara virtual. Ini lebih seperti cara orang sungguhan berbicara.

Seperti ini:

"Apa yang ingin kamu lakukan ini Minggu? saya pikir w Kita bisa pergi ke taman hiburan.”

“Saya sedang berpikir untuk menyewa perahu dayung,” kata Vladimir. "Di salah satu danau."

"Oh, Vladimir, kedengarannya luar biasa! Aku tidak pernah pergi mendayung sebelum."

Itu tidak berarti semua dialog Anda harus terputus-putus—potong saja kayu matinya.

Anda akan terkejut dengan seberapa besar kekuatan yang ditambahkannya.

Cara Menulis Dialog Langkah 2. Mengungkapkan Backstory

Melapisi cerita latar melalui dialog membantu pembaca tetap terlibat.

Mengisyaratkan beberapa insiden memperkenalkan pengaturan yang menuntut imbalan.

Saat mereka menuju ke rumah, Janet berbisik, "Bisakah kita tidak membicarakan Cincinnati?"

Maggie menembaknya dua kali. "Percayalah, aku tidak menginginkan itu lebih dari yang kamu inginkan."

"Bagus," kata Janet. "Maksud saya-"

"Bisakah kita tidak membicarakannya, tolong?"

Pembaca normal mana yang tidak menganggap mereka akan membicarakannya dan tetap dengan ceritanya sampai mereka melakukannya?

Seiring berjalannya cerita, ungkapkan lebih banyak tentang masa lalu protagonis Anda.

Ini menawarkan penyiapan yang harus melibatkan pembaca Anda, dan ini memungkinkan Anda menghindari ketergantungan pada kilas balik klise.

Cara Menulis Dialog Langkah 3. Mengungkapkan Karakter

Pembaca Anda belajar banyak tentang karakter Anda melalui dialog.

Anda tidak perlu memberi tahu kami bahwa mereka sarkastik, jenaka, narsis, baik hati, atau apa pun.

Anda dapat MENUNJUKKAN kami dengan cara mereka berinteraksi dan dengan apa yang mereka katakan.

Cara Menulis Dialog Langkah 4. Jadilah Halus

Dialog menawarkan sejumlah cara untuk mengecilkan sesuatu dengan kuat.

Ini tiga:

1. Subteks: Di mana orang mengatakan selain apa yang mereka maksud.

Cindy jatuh cinta dengan anak laki-laki tetangga yang sedikit lebih tua, yang melihatnya hanya sebagai tipe adik perempuan.

Ketika dia masuk sekolah menengah, Tommy sudah menjadi kapten tim sepak bola, berkencan dengan kepala pemandu sorak, dan mengabaikan Cindy.

Tommy pergi ke perguruan tinggi dan kabar segera kembali ke Cindy selama tahun terakhir sekolah menengahnya bahwa dia dan pacarnya telah putus.

Jadi ketika dia pulang setelah tahun pertamanya kuliah dan sedang mengganti ban mobilnya, Cindy kebetulan berjalan keluar. Dia memulai percakapan dengan Tommy, dan dia mendongak, tertegun. Siapa si cantik ini—Cindy kecil dari rumah sebelah?

Dia berkata, "Membuat perubahan, bukan?"

Tommy melihat ban dan kembali padanya dan berkata, "Ya, saya benar-benar membuat perubahan."

Cindy berkata, "Ya, saya pernah mendengar bahwa memutar bisa menjadi hal yang baik."

Dan dia berkata, "Ya, saya juga pernah mendengarnya."

Itu subteks . Mereka tidak mengatakan apa yang sebenarnya mereka maksud. Mereka tidak benar-benar berbicara tentang mengganti ban, bukan?

2. Mengesampingkan: Saat karakter menanggapi pertanyaan dengan mengabaikannya.

Sebaliknya, ia menawarkan perspektif yang sama sekali baru.

Dalam film Patch Adams , mendiang Robin Williams berperan sebagai seorang dokter muda brilian yang mempercayai pepatah Perjanjian Lama bahwa "tertawa adalah obat terbaik".

Di bangsal kanker anak-anak dia mengenakan sarung tangan bedah yang digelembungkan di kepalanya, membuatnya tampak seperti ayam jago. Dia memakai pispot untuk sepatu dan berjalan mondar-mandir, mengepakkan lengannya dan berkotek.

Anak-anak menganggapnya lucu, tetapi direktur rumah sakit menganggapnya tidak bermartabat dan menuntut dia berhenti.

Patch mencoba membuat seorang gadis khususnya—seorang relawan rumah sakit—tertawa. Tapi sementara orang lain menganggap dia lucu, dia tidak pernah tersenyum.

Akhirnya, Patch keluar dari rumah sakit untuk membuka klinik di negara tersebut. Bayangkan keterkejutannya ketika wanita muda tanpa humor itu muncul untuk membantunya mengatur.

Pada satu titik, dia keluar untuk beristirahat, jadi Patch mengikuti dan duduk di hadapannya. Dia berkata, “Saya harus bertanya. Semua orang mengira aku histeris, tapi kamu. Saya sudah mencoba segalanya. Mengapa Anda tidak pernah menganggap apa pun yang saya katakan itu lucu?

Setelah beberapa detik, dia berkata, “Laki-laki telah menyukai saya sepanjang hidup saya… sepanjang hidup saya…” Dan kami menyadari dari cara dia mengatakannya, dia dilecehkan sebagai seorang anak.

Tiba-tiba, kami mengerti tentang apa gadis ini. Dia tidak mempercayai pria, dan dia tidak tertawa, karena hidup ini tidak lucu.

Dia belum benar-benar menjawab pertanyaannya. Masalahnya tidak ada hubungannya dengan dia atau humornya.

Akhirnya, Patch menyadari bahwa ada beberapa hal yang tidak lucu. Beberapa hal yang Anda tidak mengolok-olok.

Ini adalah perputaran besar dalam cerita. Dan contoh dialog sidestep.

3. Diam

Diam benar-benar bisa menjadi emas.

Banyak, termasuk Abraham Lincoln, telah dikreditkan dengan kalimat: "Lebih baik tetap diam dan dianggap bodoh daripada berbicara dan menghilangkan semua keraguan."

Salah satu hal terberat untuk dipelajari sebagai penulis adalah menghindari mengisi kekosongan.

Sama seperti kita tidak boleh menceritakan apa yang tidak terjadi dalam sebuah cerita, kita juga tidak perlu menulis bahwa seseorang tidak menanggapi atau tidak menjawab.

Jika Anda tidak mengatakan mereka melakukannya, pembaca akan tahu bahwa mereka tidak melakukannya.

"Yah, John," kata Linda, "apa yang ingin kamu katakan untuk dirimu sendiri?"

John mengatur rahangnya dan menatap ke luar jendela.

"Aku menunggu," katanya.

Dia menyalakan sebatang rokok.

Linda menggelengkan kepalanya. "Aku bersumpah, John, jujur."

Terlalu banyak penulis yang merasa perlu untuk menulis di sini, “Tapi dia menolak untuk mengatakan apapun,” atau “Tapi dia tidak pernah menjawab.”

Jangan! Kami tahu, kami mengerti—dan ini adalah dialog yang keras, efektif, dan hening .

Tidak mengatakan apa-apa, John sebenarnya mengatakan segalanya.

Cara Menulis Dialog Langkah 5. Baca Dialog Anda Dengan Keras

Salah satu cara untuk memastikan alur dialog Anda adalah dengan membacanya keras-keras atau bahkan memperagakannya.

Apa pun yang kedengarannya tidak benar juga tidak akan terbaca dengan benar, jadi tulis ulang sampai benar.

Cara Menulis Dialog Langkah 6. Ciptakan Momen “Make My Day”.

Garis dialog ikonik tertentu telah menjadi legendaris seperti film dan buku asalnya:

• “Terus terang sayangku…”
• “Tidak ada tempat seperti rumah.”
• "Kita tidak lagi di Kansas."
• "Untuk kakakku George, orang terkaya di kota."
• “Apa yang kita miliki di sini adalah kegagalan untuk berkomunikasi.”
• "Silakan, buat hariku."
• "Semoga kekuatan bersamamu."
• "Houston kita punya masalah."
• "Lari, Forrest, lari!"
• "Aku sudah suka kamu dari awal."

Kebanyakan penulis—bahkan novelis laris—tidak pernah membuat dialog yang tak terlupakan. Tetapi upaya untuk membuatnya sepadan dengan usaha.

Ironisnya, dialog ikonik harus pas sehingga tidak menarik perhatian sampai penggemar mulai mengutipnya.

Cara Memformat Dialog

1. Gunakan Tag Dialog

Tag atribusi— katanya, katanya, dll.—biasanya adalah semua yang Anda butuhkan untuk menunjukkan siapa yang berbicara, jadi tahan dorongan untuk menjadi kreatif.

Guru yang mendesak Anda untuk mencari alternatif biasanya tidak dipublikasikan dan percaya bahwa agen dan editor akan terkesan.

Percayalah, mereka tidak akan seperti itu.

Hindari tingkah laku atribusi. Orang mengatakan sesuatu. Mereka tidak mengi, terkesiap, mendesah, tertawa, mendengus, atau mendengus .

Mereka mungkin melakukan salah satu dari hal-hal itu sambil mengatakannya, yang mungkin perlu disebutkan, tetapi penekanannya harus pada apa yang dikatakan, dan pembaca hanya perlu tahu siapa yang mengatakannya.

Tetap sederhana. Semua deskriptor lainnya menyoroti penulis yang mengganggu.

Terkadang orang berbisik atau berteriak atau menggumam , tetapi biarkan pilihan kata mereka menunjukkan bahwa mereka menggerutu, dll.

Jika penting bagi mereka untuk menghela napas atau tertawa, pisahkan tindakan tersebut dari dialog.

Jim menghela nafas. "Aku tidak tahan lagi."

Tidak: Jim menghela nafas, "Saya tidak tahan lagi."

Meskipun Anda membacanya di pembaca sekolah dan fiksi klasik, tag atribusi seperti menjawab , membalas , berseru, dan menyatakan telah menjadi klise dan kuno.

Anda masih akan melihatnya sesekali, tetapi saya sarankan untuk menghindarinya.

Seringkali tidak diperlukan atribusi.

Gunakan tag dialog hanya jika pembaca tidak tahu siapa yang berbicara.

Saya pernah menulis seluruh novel, The Last Operative, tanpa menghubungkan satu baris pun dialog.

Bukan kata , tanya , apa pun.

Saya memperjelas melalui tindakan siapa yang berbicara, dan tidak satu pun pembaca, bahkan editor saya, yang memperhatikan.

Jordan menggelengkan kepalanya dan menghela nafas. "Aku sudah memilikinya."

Kesalahan umum lainnya adalah membuat karakter terlalu sering memanggil satu sama lain dengan nama.

Orang sungguhan jarang melakukan ini, dan sering kali tampaknya ditanam hanya untuk menghindari tag dialog. Dialog fiksi harus terdengar nyata.

Jangan memulai tag atribusi dialog Anda dengan berkata.

…kata Joe atau … kata Mary membaca seperti buku anak-anak. Ganti dia dan dia untuk nama-nama itu dan itu akan membuatnya jelas: … kata dia atau dia terdengar tidak benar.

Alih-alih, akhiri dengan kata untuk bunyi yang paling alami: … Kata Joe atau … Kata Mary.

Tahan keinginan untuk menjelaskan, dan berikan penghargaan kepada pembaca.

Penulis amatir sering menulis sesuatu seperti ini:

"Aku kalah," seru John lelah.

Selain menceritakan dan tidak menunjukkan—melanggar aturan utama penulisan—ia menggunakan seruan kuno untuk said , salah menempatkannya sebelum nama daripada sesudahnya, dan menambahkan redundant dengan lelah (menjelaskan sesuatu yang tidak memerlukan penjelasan) .

Pro akan menulis:

John jatuh ke sofa. "Aku kalah."

Itu menunjukkan alih-alih memberi tahu, dan tindakan ( jatuh ke sofa ) memberi tahu siapa yang berbicara.

2. Cara Tanda Baca Dialog

Beberapa hal yang mengekspos pemula seperti tanda baca yang salah, terutama dalam dialog.

Agen dan editor wajar bertanya-tanya apakah Anda membaca dialog, apalagi apakah Anda bisa menulisnya, jika Anda menulis sesuatu seperti: "Saya tidak tahu." dia berkata. Atau, "Bagaimana menurutmu?" katanya .

Untuk menghindari kesalahan umum:

• Saat dialog diakhiri dengan tanda tanya atau tanda seru, tag dialog setelah tanda kutip harus berupa huruf kecil: "Saya senang Anda ada di sini!" dia berkata.
• Ketika dialog satu karakter meluas menjadi lebih dari satu paragraf, mulailah setiap paragraf berikutnya dengan tanda kutip ganda, dan tempatkan tanda kutip ganda penutup Anda hanya di akhir paragraf terakhir.
• Tempatkan tanda baca di dalam tanda kutip, tag dialog di luar: "John baru saja di sini menanyakan tentang Anda," kata Bill.
• Letakkan atribusi setelah klausa pertama dari kalimat majemuk: "Tidak malam ini," katanya, "tidak dalam cuaca seperti ini."
• Tindakan sebelum dialog membutuhkan kalimat terpisah: Anna menggelengkan kepalanya. "Aku tidak percaya dia pergi!"
• Mengutip dalam kutipan membutuhkan tanda kutip tunggal: "Lucy, Ibu secara khusus mengatakan, 'Jangan potong ponimu,' dan kamu tetap melakukannya!"
• Saat tindakan atau atribusi menyela dialog, gunakan huruf kecil saat dialog dilanjutkan: "Itu," katanya, "sangat menyakitkan."

3. Setiap Pembicara Baru Memerlukan Paragraf Baru

Inilah cara saya menangani percakapan antara Brady, salah satu tokoh utama saya, dan pengacaranya, dalam novel saya Riven :

Ravinia duduk menggelengkan kepalanya dan memberitahunya semua alasan dia tidak akan terbang. Aturan, regulasi, protokol, prosedur, tanpa pengecualian, dan daftarnya terus bertambah. "Aku tidak akan mengejar ini untukmu, Brady."

"Ya, kamu. Saya dapat memberitahu."

“Kamu tidak bisa membedakannya dariku. Apakah kamu sudah mendengarkan? Tidak mungkin…"

"Tapi kamu akan mencoba."

Ravinia memutar bola matanya. "Aku bahkan tidak tahu harus mulai dari mana."

“Tentu saja. Anda tahu segalanya, dan Anda sudah lama bekerja di dalam sistem.”

"Aku akan ditertawakan dari sini," katanya.

"Katakan saja kau akan mencoba."

“Brady, sungguh, seriuslah. Pikirkan baik-baik. Dapatkah Anda membayangkan sipir melakukan ini? Hah-uh. Tidak mungkin."

"Aku suka idemu untuk memulai dengan sipir," katanya.

"Aku tidak mengatakan hal seperti itu."

“Mulai dari atas; langsung ke orang itu.” …

"Brady, jangan minta aku melakukan ini."

"Saya bertanya."

Contoh Dialog Tambahan

Contoh 1

Jika Anda cukup tua untuk mengingat Twilight Zone asli (dibawakan oleh Rod Serling) atau Dragnet (dibintangi dan diriwayatkan oleh Jack Webb), Anda tahu bagaimana dialog mengatur nada untuk pertunjukan mereka.

Serling terkadang aneh, terkadang misterius, tapi selalu provokatif. “Pertimbangkan seorang dewasa paruh baya, tersesat dalam ruang dan waktu…”

Jack Webb, sebagai detektif polisi LA Sersan Joe Friday, selalu sangat serius dan monoton. “Faktanya saja, Bu.”

Contoh #2

Bandingkan dengan dialog antara Tom dan Bibi Polly dalam The Adventures of Tom Sawyer oleh Mark Twain.

"Di sana! Aku mungkin memikirkan lemari itu. Apa yang kamu lakukan di sana?”

"Tidak ada apa-apa."

"Tidak ada apa-apa! Lihat tanganmu. Dan lihat mulutmu. Truk apa itu?”

"Aku tidak tahu, bibi."

“Yah, aku tahu. Ini macet — begitulah adanya. Empat puluh kali saya mengatakan jika Anda tidak membiarkan selai itu sendiri, saya akan menguliti Anda. Berikan aku saklar itu.”

Sakelar melayang di udara — bahayanya sangat besar—

"Ku! Lihat di belakangmu, bibi!”

Wanita tua itu berputar dan menyambar roknya dari bahaya. Pemuda itu langsung melarikan diri, memanjat pagar papan tinggi, dan menghilang di atasnya.

Dialog semacam itu mengatur nada untuk keseluruhan cerita dan dengan jelas membedakan karakter.

Contoh #3

Dalam Adventures of Huckleberry Finn, Twain menggambarkan antara bocah kulit putih Selatan dan Jim, budak yang melarikan diri, dengan mengisyaratkan aksen mereka masing-masing.

Twain tidak perlu memberi tahu siapa yang berbicara, namun pembaca tidak pernah bingung antara keduanya.

"Jim, apakah kalian pernah melihat seorang raja?"

Kalian semua adalah satu-satunya kata dalam kalimat itu yang menyiratkan aksen Selatan, tapi itu sudah cukup.

"Aku harus melakukannya."

“Kamu pembohong, Jim. Anda tidak pernah melihat raja.”

"Aku melihat raja-raja di setumpuk kartu."

Tata bahasa Huck dan sho dan foh Jim adalah satu-satunya petunjuk dari dialek mereka.

Terlalu banyak ejaan fonetik akan memperlambat pembacaan.

Contoh #4

Dialog yang baik dapat memadatkan latar belakang karakter:

Seorang wanita di sebuah restoran berbisik kepada teman makan siangnya, “Kamu tahu siapa yang ada di sana, bukan?”

Yang lain berkata, "Tidak, siapa?"

“Itu saja. Dia memiliki begitu banyak pekerjaan, Anda tidak mengenalinya. Itu Betty Lou Herman.”

"Tidak."

"Ya, hidungnya sudah selesai, pipinya terangkat, dan transplantasi rambut."

"Mengapa?"

"Dia terjun ke dunia politik."

"Serius, itu benar-benar dia?"

Dalam pertukaran singkat itu, cerita latar berlapis, menunjukkan di mana seharusnya ada terlalu banyak ringkasan naratif dalam bentuk penceritaan.

Contoh #5

Izinkan pembaca merasakan kenikmatan memiliki cerita yang muncul secara alami alih-alih menguraikan setiap detail.

Alih-alih menulis dialog kikuk seperti ini:

"Hanya karena kamu berada di rumah sakit ini karena kamu hampir tewas dalam kecelakaan itu saat Bill sedang mengemudi, bukan berarti kamu tidak boleh memaafkannya."

Coba ini:

“Apa yang akan kamu lakukan tentang Bill? Dia merasa tidak enak.”

"Dia harus melakukannya."

"Yah, apakah dia pernah berkunjung?"

"Dia tidak akan berani."

Apa yang sebenarnya terjadi, dan mengapa, dapat muncul dalam dialog realistis lebih lanjut seiring berjalannya cerita. Jika Anda berjalan melewati kamar rumah sakit dan mendengar percakapan ini, mereka tidak akan mengeja semuanya seperti contoh pertama. Dalam percakapan normal antara dua karakter - tidak hanya untuk memberikan informasi kepada pembaca - Anda harus menyimpulkan apa yang terjadi.

Itu bagian dari kesenangan menjadi pembaca — berpartisipasi dalam pengalaman.

Contoh #6

Dalam kehidupan nyata, kami mengulangi diri kami sendiri untuk penekanan, tetapi itu harus dipangkas dari dialog tertulis.

Alih-alih pertukaran bertele-tele seperti ini:

"Yah, ini mungkin salah satu kesalahanku yang paling gila."

“Kenapa begitu, Pa?”

Coba ini:

"Ini mungkin kesalahan saya yang paling gila."

“Kenapa, Pa?”

Kata-katanya hampir sama, dalam urutan yang sama, tetapi jumlahnya lebih sedikit, membuat kalimatnya lebih kuat.

Dosa Kardinal dari Dialog

Tidak ada jalan pintas yang akan mengubah Anda menjadi penulis laris, tetapi penulis sering meminta saya untuk sedikit kebijaksanaan seperti Yoda "Anda akan memberi saya jika Anda hanya bisa memberi tahu saya satu hal ..."

Jadi ini dia: hindari dialog langsung .

Ini bukan sihir, tetapi jika Anda bisa menangani perangkap penulisan amatir ini, Anda akan langsung mendapat dukungan dari pesaing Anda.

On-the-nose mungkin terdengar seperti hal yang positif - yang jika terkait dengan keahlian menembak atau akademisi, tetapi untuk tujuan kami, ini adalah istilah yang diciptakan oleh produser dan penulis naskah Hollywood untuk prosa yang mencerminkan kehidupan nyata tanpa memajukan cerita. Itu salah satu kesalahan paling umum yang saya lihat dalam tulisan yang bagus. Bahkan para profesional sering jatuh ke dalamnya.

Sebuah contoh:

Telepon Paige berkicau, memberitahunya bahwa dia mendapat telepon. Dia melepaskan tasnya dari bahunya, membukanya, mengeluarkan ponselnya, menekan tombol Accept Call, dan meletakkannya di telinganya.

"Ini Paige," katanya.

“Hei, Paige.”

Dia mengenali suara tunangannya. “Ji, sayang! Halo!"

"Kamu dimana, Sayang?"

“Baru sampai di tempat parkir.”

"Kalau begitu, tidak ada lagi masalah dengan mobil?"

"Oh, orang di pom bensin bilang menurutnya perlu penyelarasan roda."

"Bagus. Kita masih lanjut untuk malam ini?”

“Menantikannya, Sayang.”

"Apakah kamu mendengar tentang Alyson?"

"Tidak, bagaimana dengan dia?"

"Kanker."

"Apa!?"

Cara Menulis Dialog yang Lebih Dapat Dipercaya

Inilah cara adegan itu seharusnya dirender:

Ponsel Paige berbunyi. Itu tunangannya, Jim, dan dia menceritakan sesuatu tentang salah satu sahabat mereka yang membuatnya lupa di mana dia berada.

"Kanker?" dia berbisik, hampir tidak bisa berbicara. “Aku bahkan tidak tahu Alyson sakit. Apakah kamu?"

Percayalah, tidak ada pembaca yang bertanya-tanya bagaimana dia tahu penelepon itu adalah Jim. Apakah ada yang perlu diberitahu bahwa:

• kicauan memberitahunya bahwa dia mendapat telepon?
• ponselnya ada di dalam tasnya?
• dompetnya ada di atas bahunya?
• dia harus membukanya untuk mendapatkan teleponnya?
• dia harus menekan tombol untuk menerima panggilan?
• seseorang perlu mendekatkan telepon ke telinganya untuk mendengar dan berbicara?
• dia mengidentifikasi dirinya kepada penelepon?

Mereka yang mencintai Anda mungkin juga menyukai tulisan semacam itu, memuji Anda karena menggambarkan setiap detail kehidupan nyata dari menjawab telepon seluler.

Ini menunjukkan bahwa Anda benar-benar dapat mencerminkan kehidupan nyata. Bagus untukmu. Jangan menyalahkan diri sendiri karenanya; kita semua telah melakukannya. Hentikan saja. :) Serahkan pada para amatir.

Pisahkan diri Anda dari pesaing Anda dengan mengenali dan menghapus hal-hal kecil seperti itu.

Gali yang dalam. Melewati permukaan. Tambang emosi Anda, pikiran, hati, dan jiwa Anda.

Ingat bagaimana rasanya ketika Anda mendapat berita seperti itu tentang seseorang yang sangat Anda sayangi, dan ajak pembaca bersama Anda dalam perjalanan yang Anda janjikan kepada mereka saat mereka mengambil cerita Anda. Biarkan mereka mendengar tanggapan Paige: “Jim, izinkan saya memberi Anda cek hujan malam ini. Saya perlu menemuinya.”

Terapkan ke dialog Anda sendiri prinsip dan alat yang telah saya uraikan di sini, dan saya yakin Anda akan segera melihat perbedaan yang menarik dalam prosa Anda sendiri.