Cara Membuat Konflik dengan Menemukan Objek Keinginan Karakter Anda

Apakah Anda tahu apa objek keinginan karakter Anda? Apa yang mereka inginkan, dan apa yang mereka butuhkan? Dan bagaimana Anda memanfaatkan keinginan dan kebutuhan itu untuk menciptakan konflik dalam cerita Anda?

Pin

Menulis cerita yang hebat adalah tugas yang sangat menantang. Tapi ada rahasia, jalan pintas, dan teknik yang akan memberi Anda keuntungan saat Anda mulai menulis sehingga setiap kata terfokus pada tujuan yang tepat dari cerita Anda.

Story Grid Shawn Coyne adalah tempat yang sangat baik untuk berbelok. Dan dalam posting ketiga dalam seri saya tentang menulis cerita-cerita hebat menggunakan prinsip-prinsip Story Grid, Anda akan belajar mengapa konflik adalah inti dari penceritaan yang kuat dan bagaimana menggunakannya untuk menggetarkan pembaca Anda.

Baru di Kisi Cerita? Lihat buku, podcast, dan situs web. Plus, baca bagian satu dan dua di seri Story Grid kami.

Sifat Konflik

Semua cerita dibangun di atas konflik. Konflik dapat mengambil banyak bentuk. Bisa antara karakter lawan, seperti hero dan villain. Itu bisa antara manusia dan alam, seperti dalam monster atau cerita bertahan hidup. Dan konflik bisa bersifat internal, memanifestasikan dirinya melalui keraguan, ketakutan, pengkhianatan, dan keputusasaan.

Begini cara Coyne memasukkannya ke dalam The Story Grid :

Agar sebuah buku "berfungsi", buku itu harus terasa benar. Cerita harus mengandung konflik otentik. Dan itu berarti dibutuhkan dua jenis konflik: eksternal dan internal.

Idealnya, cerita yang diceritakan dengan baik akan mengikuti alur eksternal yang sudah dikenal, seperti pola dasar Perjalanan Pahlawan Joseph Campbell. Pahlawan dipanggil untuk bertindak dengan semacam insiden menghasut, menjelajah ke dunia baru, menghadapi kejahatan dan kematian, dan kemudian kembali dengan anugerah untuk berbagi dengan masyarakat.

Tapi di bawah level permukaan cerita ini, Anda biasanya akan menemukan sesuatu yang lebih, busur internal juga. Karakter biasanya menghadapi tantangan emosional, sehingga tumbuh dan berubah pada saat yang sama.

Seperti yang ditulis Shawn Coyne di The Story Grid ,

“Kamu harus berusaha keras untuk membuat konflik dalam Ceritamu bervariasi dan mengejutkan. Seberapa bervariasi tergantung pada pilihan Genre konten global Anda.”

Mari kita lihat dua tingkat konflik dasar yang akan dibutuhkan cerita Anda.

Eksternal: Apa yang diinginkan karakter saya?

Di wajah setiap cerita adalah objek keinginan. Singkatnya, apa yang diinginkan protagonis.

Indiana Jones menginginkan Tabut Perjanjian. Harry Potter menginginkan Batu Bertuah. Romeo menginginkan Juliet.

Pengejaran tujuan atau objek keinginan ini membentuk struktur cerita. Seluruh alasan cerita itu ada adalah karena karakter menginginkan objek keinginan ini, tetapi tidak dapat memilikinya (setidaknya segera).

Tugas Anda sebagai pendongeng, menulis cerita dalam Genre Kisi Cerita yang mapan, adalah memastikan protagonis Anda mengejar tujuan ini dengan cara yang menarik, akrab, namun inovatif. Pembaca akan bosan atau kecewa jika tidak.

Tetapi untuk benar-benar membuat cerita Anda menjadi pemenang, itu akan membutuhkan lapisan konflik tambahan yang memperumit yang pertama.

Internal: Apa yang dibutuhkan karakter saya?

Pada tingkat yang lebih dalam dari keinginan fisik adalah realitas kebutuhan emosional. Kita semua memiliki kebutuhan emosional yang mengalahkan keinginan dan keinginan fisik kita, namun impian kita adalah agar eksternal dan internal berhasil tumpang tindih.

Menggunakan salah satu contoh sebelumnya, Harry Potter mungkin menginginkan Batu Bertuah, tetapi lebih dalam lagi dia ingin keluarganya kembali. Sementara dia tidak pernah bisa benar-benar mencapai kebutuhan ini, objek keinginan internal ini, dia menemukan cara lain untuk memuaskannya di sepanjang jalan.

Berikut contoh lain dari cerita Disney favorit putri saya saat ini: Aladdin.

Tujuan eksternal Aladdin adalah menjadi seorang pangeran agar dia bisa menikahi Jasmine. Meskipun dia jatuh cinta dengan Jasmine begitu dia bertemu dengannya, dia tidak bisa menikahinya karena status sosialnya yang buruk. Jadi saat dia berteman dengan Jin untuk memenangkannya, dia dipaksa untuk memperhitungkan kebutuhannya yang dalam, objek keinginan internalnya: menjadi orang baik dan melakukan hal yang benar, meskipun dipaksa untuk mencuri agar tidak kelaparan.

Inilah sebabnya mengapa film belum berakhir ketika Aladdin dan Jasmine bertunangan. Itu benar-benar mencapai pemenuhannya ketika Aladdin menggunakan keinginan terakhirnya untuk membebaskan Genie, benar-benar menjadi orang baik (atau "diamond in the rough") yang dia perjuangkan.

Dalam The Story Grid, Coyne mendefinisikan konflik internal sebagai "keragu-raguan di dalam kepala kita seperti Hamlet yang kita semua lakukan setiap kali menghadapi tugas yang sulit."

“Kebingungan” inilah yang membuat hidup manusia begitu menarik. Jika semua yang kita katakan dan lakukan adalah kebenaran 100% sepanjang waktu, maka tidak ada yang menarik. Tidak akan ada cerita. Hanya laporan.

Tetapi ketika konflik internal ditambahkan ke dalam campuran — ketika seorang protagonis membutuhkan beberapa objek keinginan internal bahkan lebih dari yang dia inginkan — segalanya menjadi menarik. Kasih sayang dan empati dibangkitkan dalam diri pembaca. Ini rumit.

Dan tujuan dari penceritaan Anda adalah untuk membuat masalah (cukup) serumit mungkin sehingga pembaca Anda gelisah sampai halaman terakhir.

Ketika Objek Keinginan Batin dan Luar Berlawanan

Jika ada "saus rahasia" untuk mendongeng yang hebat, ini dia. Coyne agak maju tentang fakta bahwa konflik yang menarik adalah apa yang membuat pembaca membalik halaman dengan kecepatan yang terengah-engah.

“Berfokus pada perjuangan untuk mendapatkan objek keinginan akan menebus hampir semua jenis kesalahan langkah Story lainnya. Pembaca/penonton/pendengar harus melampirkan dan menginvestasikan diri mereka dalam protagonis Cerita. Dan cara dia melekat adalah melalui pengejaran objek keinginan karakter fiksi.”

Inilah mengapa kita bereaksi sangat kuat ketika karakter membuat pilihan bodoh. Kami menuntut agar karakter mengejar keinginan dan kebutuhan mereka dengan dedikasi tanpa henti. Ketika karakter berubah pikiran entah dari mana, itu bisa membuat marah (Saya melihat Anda, Jurassic World: Fallen Kingdom ).

Tetapi ketika Anda menjaga agar karakter Anda setia pada keinginan eksternal mereka dan terikat pada kebutuhan internal mereka, membuat pilihan inovatif demi pilihan inovatif untuk entah bagaimana mencapai kedua objek keinginan terlepas dari kemungkinan dan konsekuensinya, pembaca akan menyukai Anda karenanya.

Sebagai penutup, saya tidak bisa melakukan yang lebih baik selain mengutip dorongan Coyne dari The Story Grid , menyampaikan harapan bahwa tidak peduli seberapa "rusak" cerita Anda, Anda selalu dapat kembali dan menemukan jalan ke depan.

“Setiap kali Anda terjebak menceritakan Kisah Anda … kembali ke fondasi … pencarian objek keinginan eksternal dan bawah sadar internal yang sadar. Apakah Anda membuat pencarian itu dalam karakter utama Anda jelas? Jika tidak, Anda harus memanggil kru pembongkaran bagian dalam Anda, menghancurkan fondasi lama yang retak dan membuangnya. Dan kemudian kembali ke dua pertanyaan ini: Apa yang diinginkan karakter saya? Apa yang dibutuhkan karakter saya?”