Merevolusi Sudut Pandang Cerita Anda Dengan Gaya Tidak Langsung Gratis

Sudut pandang adalah kendaraan yang menggerakkan sebuah cerita. Lakukan dengan benar, dan novel Anda bersenandung dengan lancar dan pembaca Anda tidak akan pernah menyadarinya.

Namun, jika salah, dan buku Anda menjadi clunker yang tak tertahankan yang penuh dengan kebingungan.

Pin

Shawn Coyne, penulis The Story Grid, telah membaca banyak buku yang diakui secara kritis dan sukses, dan memperhatikan sesuatu tentang sudut pandang mereka. Semua buku ini menggunakan gaya narasi tertentu, dan Anda juga bisa menggunakannya.

Baru di Kisi Cerita? Lihat buku, podcast, dan situs web.

Masalah Dengan Sudut Pandang Lain

Dua sudut pandang yang mungkin Anda kenal adalah orang pertama dan orang ketiga mahatahu.

Orang pertama fantastis untuk melakukan apa yang seharusnya dilakukan novel — menggali ke dalam pikiran karakter — tetapi tidak memadai untuk menjelajahi apa pun di luar orang itu. Inilah sebabnya mengapa bagian tertentu dari buku orang pertama bisa membosankan. Jika protagonis keluar dari lingkaran, pembaca juga akan keluar.

Orang ketiga mahatahu, di sisi lain, menghadapi masalah yang berlawanan: kurangnya keintiman. Perspektif ini juga bisa terjerumus ke dalam "penceritaan" yang berlebihan, mengasingkan pembaca dan meninggalkan yang intim.

Sementara kedua sudut pandang ini memiliki keterbatasan, ada yang lain yang mengambil yang terbaik dari kedua dunia dan memadukannya bersama-sama: Gaya Tidak Langsung Gratis.

Cara Menulis dengan Gaya Tidak Langsung Gratis

Dalam The Story Grid, Shawn Coyne menggambarkan Sudut Pandang Tidak Langsung Gratis sebagai “piring kombinasi orang pertama dan orang ketiga. Artinya ada dua makhluk naratif berbeda yang hadir dalam Gaya Tidak Langsung Bebas. Ada narator orang ketiga (Anda, penulis) dan ada karakter atau beberapa karakter dalam novel yang juga "menceritakan" melalui pikiran mereka.

Dengan kata lain, Anda menceritakan kisah dengan kemahatahuan dan jarak narator. Anda menulis nama protagonis alih-alih berada di dalam kepalanya dan mengatakan "Saya."

Namun Anda tetap berpegang pada apa yang dia ketahui, dan hanya mengungkapkan informasi baru ketika dia mempelajarinya. Pikiran yang Anda bagikan adalah milik protagonis, dan hanya milik protagonis.

Untuk mencapai efek ini dengan kekuatan maksimum, ada dua pilihan gaya yang perlu Anda buat dengan konsistensi: Gunakan miring dengan pikiran, dan gunakan jeda yang jelas untuk transisi sudut pandang dengan jelas.

Letakkan Pikiran dalam Miring, atau Pisahkan Mereka

Perbedaan antara Gaya Tidak Langsung Bebas dan narasi orang ketiga berkaitan dengan penyampaian pemikiran.

Biasanya, seorang narator akan menulis "dia berpikir" setelah gagasan seperti itu. Tetapi seperti yang dijelaskan Coyne, dengan Free Indirect, Anda melewatkan tag dan cukup menulis pemikiran dalam huruf miring. Ini juga membebaskan kata dan ruang dalam cerita Anda untuk karakterisasi atau konflik tambahan.

Inilah perbedaan dalam konteks ketukan yang lebih panjang:

• Orang Ketiga : Aku ingin bertemu dengannya lagi, pikir Allison. Dia melihat dia pergi dengan benjolan di perutnya.
• Gratis Tidak Langsung, Dengan Miring: Saya ingin bertemu dengannya lagi. Allison memperhatikannya berjalan pergi dengan benjolan di perutnya.
• Gratis Tidak Langsung, Terisolasi: Allison memperhatikannya berjalan pergi dengan benjolan di perutnya. Dia ingin sekali bertemu dengannya lagi.

Perbedaannya halus tapi efektif. Ada lebih sedikit pemisahan, atau penceritaan, antara pemikiran protagonis dan pemikiran pembaca.

Salah satu pekerjaan terpenting dari seorang pendongeng yang baik adalah menghilangkan penghalang antara pengalaman karakter dan penonton. Dengan membatasi “menceritakan” Anda, dan menyampaikan pemikiran dalam format yang langsung dan mencolok, penghalang tersebut dipatahkan dengan cukup baik.

Gunakan Jeda untuk Sudut Pandang Transisi

Untuk menerapkan Gaya Tidak Langsung Bebas secara efektif, Anda perlu memperjelas pemikiran dan perspektif siapa yang terdepan dan utama setiap saat. Ini membangun kepercayaan antara Anda dan pembaca. Jika Anda melanggar kepercayaan itu, pembaca mungkin tidak akan terus menikmati karya Anda.

Dua prinsip berlaku di sini: Transisi jarang, dan transisi ketika masuk akal untuk melakukannya.

Idealnya, seluruh bab dikhususkan untuk sudut pandang satu karakter, biasanya protagonis Anda atau salah satu dari beberapa protagonis. Kemudian, ketika bab selesai, pembaca mendapat manfaat dari jeda visual di akhir bab dan jeda naratif dari resolusi adegan. Dia dapat "mengatur ulang" dan menerima sudut pandang karakter baru dengan mudah.

Jika Anda harus transisi pertengahan bab, Anda HARUS memberikan kedua isyarat ini, tetapi pada skala yang lebih kecil.

Dengan kata lain, harus ada jeda paragraf. Penulis biasanya memberikan tiga tanda bintang (* * *) untuk menandakan pergeseran ini.

Juga, harus ada isyarat naratif yang membuat pergeseran seperti itu dapat diterima, dan pergeseran itu berkaitan dengan agensi. Jika karakter tidak dapat atau tidak akan bertindak lebih jauh, maka agensinya hilang. Cerita tidak mungkin berlanjut dari sudut pandangnya, sehingga harus bergeser secara logis. Ini terjadi ketika karakter tertidur, tertangkap, putus asa, dan sebagainya.

Tetapi jika Anda memutuskan untuk bertransisi bolak-balik selama adegan aksi atau konflik yang intens, itu bisa melelahkan bagi pembaca. Pastikan busur naratif lengkap terjadi, bahkan jika itu adalah busur mikro dalam struktur yang lebih besar dari bab Anda, sebelum melompat ke sudut pandang orang lain.

Nikmati Kebebasan Gaya Tidak Langsung Gratis

Jika pekerjaan Anda saat ini membuat Anda sakit kepala, sudut pandang mungkin menjadi masalah Anda.

Sudut pandang orang pertama mungkin membatasi ruang lingkup cerita yang ingin Anda ceritakan, mengaitkan Anda dengan karakter yang membuat Anda muak. Sudut pandang orang ketiga mungkin membuat Anda bingung, tidak yakin di mana harus fokus saat Anda bercerita.

Cobalah Gratis Tidak Langsung. Ini memiliki semua manfaat orang pertama yang intim dan orang ketiga yang "bebas", memungkinkan Anda menjelajahi pikiran banyak karakter di seluruh bab dan tindakan buku Anda.

Ingat, sudut pandang adalah kendaraan yang menggerakkan cerita Anda. Dan pembaca Anda perlu tahu bahwa dia dapat mempercayai Anda dalam perjalanannya. Gunakan sudut pandang yang menggetarkan pembaca selama beberapa dekade dan editor seperti Shawn Coyne merekomendasikan.

Anda tidak pernah tahu seberapa tinggi tulisan Anda bisa mencapai!

Apakah Anda menggunakan gaya tidak langsung bebas dalam tulisan Anda? Beri tahu kami di komentar.