Sudut Pandang 2022: Orang Ketiga Mahatahu vs. Orang Ketiga Terbatas vs. Orang Pertama

Dalam pengalaman saya sebagai editor, masalah sudut pandang adalah salah satu kesalahan utama yang saya lihat dilakukan oleh penulis baru, dan mereka langsung mengikis kredibilitas dan kepercayaan pembaca. Sudut pandangnya tidak mudah, karena ada begitu banyak untuk dipilih: orang pertama, orang ketiga terbatas, orang ketiga mahatahu, orang kedua.

Apa artinya itu? Dan bagaimana Anda memilih yang tepat untuk cerita Anda?

Pin

Semua cerita ditulis dari sudut pandang. Namun, ketika sudut pandang salah—dan percayalah, itu sering salah—Anda mengancam kepercayaan apa pun yang Anda miliki dengan pembaca Anda. Anda juga mematahkan penangguhan ketidakpercayaan mereka.

Namun, sudut pandang mudah dikuasai jika Anda menggunakan akal sehat.

Posting ini akan menentukan sudut pandang, membahas masing-masing POV utama, menjelaskan beberapa aturan POV, dan kemudian menunjukkan perangkap utama yang dibuat penulis ketika berhadapan dengan sudut pandang itu.

Definisi Sudut Pandang

Dalam sebuah diskusi, argumen, atau penulisan nonfiksi, sudut pandang adalah pendapat tentang suatu subjek. Ini bukan jenis sudut pandang yang akan kita fokuskan dalam artikel ini (walaupun bermanfaat bagi penulis nonfiksi, dan untuk informasi lebih lanjut, saya sarankan untuk memeriksa kebijakan sudut pandang netral Wikipedia).

Saya terutama menyukai kata Jerman untuk POV, yaitu Gesichtspunkt , diterjemahkan "titik wajah", atau di mana wajah Anda menunjuk. Bukankah itu visual yang bagus untuk apa yang terlibat dalam sudut pandang?

Perhatikan juga bahwa sudut pandang terkadang disebut mode naratif atau perspektif naratif.

Mengapa Sudut Pandang Sangat Penting

Mengapa sudut pandang sangat penting?

Karena sudut pandang menyaring semua yang ada di cerita Anda. Segala sesuatu dalam cerita Anda harus datang dari sudut pandang.

Yang berarti jika Anda salah, seluruh cerita Anda rusak.

Sebagai contoh, saya secara pribadi telah membaca dan menilai ribuan cerita untuk kontes sastra, dan saya telah menemukan kesalahan sudut pandang di sekitar dua puluh persen di antaranya. Banyak dari cerita-cerita ini akan ditempatkan jauh lebih tinggi jika saja para penulisnya tidak membuat kesalahan yang akan kita bicarakan segera.

Bagian terburuknya adalah kesalahan ini mudah dihindari jika Anda menyadarinya. Tetapi sebelum kita masuk ke kesalahan sudut pandang yang umum, mari kita bahas masing-masing dari empat jenis perspektif naratif.

Empat Jenis Sudut Pandang

Berikut adalah empat jenis utama narasi dalam fiksi:

• Sudut pandang orang pertama. Sudut pandang orang pertama adalah ketika “saya” sedang bercerita. Tokoh ada dalam cerita, menceritakan pengalamannya secara langsung.
• Sudut pandang orang kedua. Kisah ini diceritakan kepada "Anda." POV ini tidak umum di fiksi, tapi tetap bagus untuk diketahui ( itu umum di nonfiksi).
• Sudut pandang orang ketiga, terbatas. Ceritanya tentang "dia" atau "dia". Ini adalah sudut pandang yang paling umum dalam fiksi komersial. Narator berada di luar cerita dan menceritakan pengalaman karakter.
• Sudut pandang orang ketiga, maha tahu. Ceritanya masih tentang "dia" atau "dia", tetapi narator memiliki akses penuh ke pemikiran dan pengalaman semua karakter dalam cerita.

Pin

Saya tahu Anda telah melihat dan bahkan mungkin menggunakan sebagian besar sudut pandang ini.

Meskipun ini adalah satu-satunya jenis POV, ada perangkat naratif tambahan yang dapat Anda gunakan untuk menceritakan kisah yang menarik. Untuk mempelajari cara menggunakan perangkat seperti cerita epistolary dan framing, lihat panduan perangkat naratif lengkap kami di sini.

Mari kita bahas masing-masing dari empat jenis, menggunakan contoh untuk melihat bagaimana mereka mempengaruhi cerita Anda. Kami juga akan membahas aturan untuk setiap jenis, tetapi pertama-tama izinkan saya menjelaskan kesalahan besar yang tidak ingin Anda buat dengan sudut pandang.

Kesalahan POV #1

Jangan memulai cerita Anda dengan narator orang pertama dan kemudian beralih ke narator orang ketiga. Jangan mulai dengan orang ketiga terbatas dan kemudian tiba-tiba memberikan narator Anda kemahatahuan penuh.

Pedoman yang saya pelajari di kelas menulis kreatif pertama saya di perguruan tinggi adalah pedoman yang bagus:

Tetapkan sudut pandang dalam dua paragraf pertama cerita Anda.

Dan yang terpenting, jangan mengubah sudut pandang Anda. Jika Anda melakukannya, Anda akan mengancam kepercayaan pembaca Anda dan dapat mematahkan arsitektur cerita Anda.

Meskipun demikian, selama Anda konsisten, terkadang Anda dapat menggunakan beberapa jenis POV. Ini tidak mudah dan tidak disarankan, tetapi misalnya, salah satu cerita favorit saya, serial web 7.000 halaman bernama Worm, menggunakan dua sudut pandang—orang pertama dengan selingan orang ketiga terbatas—sangat efektif. (Omong-omong, jika Anda mencari novel untuk dibaca selama dua hingga enam bulan ke depan, saya sangat merekomendasikannya—inilah tautan untuk dibaca secara online gratis.) Pertama kali penulis mengubah sudut pandang, dia hampir kehilangan kepercayaan saya. Namun, ia mempertahankan POV ganda ini konsisten lebih dari 7.000 halaman dan membuatnya bekerja.

Apapun sudut pandang pilihan yang Anda buat, konsistenlah. Pembaca Anda akan berterima kasih!

Sekarang, mari kita masuk ke detail masing-masing dari empat jenis perspektif naratif, praktik terbaiknya, dan kesalahan yang harus dihindari.

Sudut Pandang Orang Pertama

Dalam sudut pandang orang pertama, narator berada dalam cerita dan menceritakan peristiwa yang dialaminya secara pribadi.

Cara paling sederhana untuk memahami orang pertama adalah narasinya akan menggunakan kata ganti orang pertama seperti saya, saya, dan saya.

Berikut adalah contoh sudut pandang orang pertama dari Moby Dick oleh Herman Melville:

Panggil aku Ismail. Beberapa tahun yang lalu—tidak peduli berapa lama tepatnya—memiliki sedikit atau tanpa uang di dompet saya, dan tidak ada hal khusus yang menarik bagi saya di pantai, saya pikir saya akan berlayar sedikit dan melihat bagian dunia yang berair.

Perspektif naratif orang pertama adalah salah satu POV paling umum dalam fiksi. Jika Anda belum membaca buku dengan sudut pandang orang pertama, Anda belum membaca.

Apa yang membuat sudut pandang ini menarik, dan menantang, adalah bahwa semua peristiwa dalam cerita disaring melalui narator dan dijelaskan dengan suaranya yang unik.

Ini berarti narasi orang pertama bias dan tidak lengkap.

Contoh sudut pandang orang pertama lainnya dapat ditemukan dalam novel populer ini :

• Matahari Juga Terbit oleh Ernest Hemingway
• Twilight oleh Stephenie Meyer
• Ready Player One oleh Ernest Klein
• The Hunger Games oleh Suzanne Collins
• The Great Gatsby oleh F. Scott Fitzgerald

Narasi Orang Pertama Unik untuk Menulis

Tidak ada yang namanya orang pertama dalam film atau teater—walaupun sulih suara dan wawancara tiruan seperti yang ada di The Office dan Modern Family memberikan tingkat narasi orang pertama dalam film dan televisi dengan perspektif orang ketiga.

Faktanya, novel-novel pertama ditulis sebagai orang pertama, mengikuti model jurnal dan otobiografi populer.

Sudut Pandang Orang Pertama Terbatas

Narator orang pertama dinarasikan dari sudut pandang satu karakter pada satu waktu. Mereka tidak bisa berada di mana-mana sekaligus dan dengan demikian tidak bisa mendapatkan semua sisi cerita.

Mereka menceritakan kisah mereka , belum tentu kisahnya.

Sudut Pandang Orang Pertama Itu Bias

Dalam novel orang pertama, pembaca hampir selalu bersimpati dengan narator orang pertama, bahkan jika naratornya adalah anti-pahlawan dengan kelemahan utama.

Tentu saja, inilah mengapa kami menyukai narasi orang pertama, karena diilhami oleh kepribadian karakter, perspektif unik mereka tentang dunia.

Penggunaan paling ekstrim dari bias ini disebut sebagai narator yang tidak dapat diandalkan. Narasi yang tidak dapat diandalkan adalah teknik yang digunakan oleh novelis untuk mengejutkan pembaca dengan memanfaatkan keterbatasan narasi orang pertama untuk membuat peristiwa versi narator sangat merugikan pihak mereka dan/atau sangat terpisah dari kenyataan.

Anda akan melihat bentuk narasi ini digunakan ketika Anda, sebagai pembaca atau audiens, menemukan bahwa Anda tidak dapat mempercayai narator.

Misalnya, Gone Girl karya Gillian Flynn mengadu dua narator yang tidak dapat diandalkan satu sama lain. Masing-masing menghubungkan versi peristiwa yang saling bertentangan, satu melalui narasi khas dan yang lainnya melalui entri jurnal. Contoh lain adalah Fight Club , di mana *SPOILER* narator memiliki kepribadian ganda dan membayangkan karakter lain yang menggerakkan plot.

Penggunaan Menarik Lainnya dari Narasi Orang Pertama:

• Novel klasik Heart of Darkness sebenarnya adalah narasi orang pertama dalam narasi orang pertama. Narator menceritakan secara verbatim kisah yang diceritakan Charles Marlow tentang perjalanannya menyusuri sungai Kongo saat mereka duduk di pelabuhan di Inggris.
• Absalom, Absalom karya William Faulkner diceritakan dari sudut pandang orang pertama Quentin Compson; namun, sebagian besar cerita adalah akun orang ketiga dari Thomas Sutpen, kakeknya, seperti yang diceritakan kepada Quentin oleh Rosa Coldfield. Ya, itu sama rumitnya dengan kedengarannya!
• Midnight's Children yang memenangkan penghargaan karya Salman Rushdie diceritakan dengan sudut pandang orang pertama, tetapi menghabiskan sebagian besar dari beberapa ratus halaman pertama memberikan akun orang ketiga yang tepat tentang nenek moyang narator. Ini masih orang pertama, hanya narator orang pertama yang bercerita tentang orang lain.

Dua Kesalahan Besar yang Dibuat Penulis dengan Sudut Pandang Orang Pertama

Saat menulis sebagai orang pertama, ada dua kesalahan besar yang dilakukan penulis:

1. Narator tidak menyenangkan. Protagonis Anda tidak harus menjadi pahlawan klise. Dia bahkan tidak perlu menjadi baik. Namun, dia pasti menarik .

Penonton tidak akan bertahan selama 300 halaman mendengarkan karakter yang tidak mereka sukai. Ini adalah salah satu alasan mengapa anti-pahlawan menjadi narator orang pertama yang hebat.

Mereka mungkin tidak sempurna secara moral, tetapi mereka hampir selalu menarik.

2. Narator menceritakan tetapi tidak menunjukkan. Bahaya dengan orang pertama adalah Anda bisa menghabiskan terlalu banyak waktu di kepala karakter Anda, menjelaskan apa yang dia pikirkan dan bagaimana perasaannya tentang situasi tersebut.

Anda boleh menyebutkan suasana hati karakter tersebut, tetapi jangan lupa bahwa kepercayaan dan perhatian pembaca Anda bergantung pada apa yang dilakukan karakter Anda , bukan pada apa yang dia pikirkan tentang melakukannya.

Sudut Pandang Orang Kedua

Meskipun tidak sering digunakan dalam fiksi—biasa digunakan dalam nonfiksi, lirik lagu, dan bahkan video game—POV orang kedua masih berguna untuk dipahami.

Dalam sudut pandang ini, narator menceritakan pengalaman menggunakan kata ganti orang kedua seperti Anda dan Anda. Dengan demikian, Anda menjadi protagonis, Anda membawa plot, dan nasib Anda menentukan cerita.

Kami telah menulis di tempat lain tentang mengapa Anda harus mencoba menulis sebagai orang kedua, tetapi singkatnya kami menyukai orang kedua karena:

• Menarik pembaca ke dalam aksi cerita
• Membuat cerita pribadi
• Mengejutkan pembaca
• Perluas keterampilan Anda sebagai penulis

Berikut adalah contoh dari buku terlaris Bright Lights, Big City oleh Jay Mclnerney (mungkin contoh paling populer yang menggunakan sudut pandang orang kedua):

Anda memiliki teman-teman yang benar-benar peduli dengan Anda dan berbicara bahasa batin. Anda telah menghindari mereka akhir-akhir ini. Jiwa Anda berantakan seperti apartemen Anda, dan sampai Anda dapat membersihkannya sedikit, Anda tidak ingin mengundang siapa pun ke dalam.

Narasi orang kedua tidak sering digunakan, namun ada beberapa contoh yang menonjol.

Beberapa novel lain yang menggunakan sudut pandang orang kedua adalah:

• Ingat seri Choose Your Own Adventure ? Jika Anda pernah membaca salah satu novel ini di mana Anda bisa menentukan nasib karakter (sayangnya saya selalu membunuh karakter saya), Anda pernah membaca narasi orang kedua.
• Musim Kelima oleh NK Jemison
• Pembukaan The Night Circus oleh Erin Morgenstern

Ada juga banyak novel eksperimental dan cerita pendek yang menggunakan orang kedua, dan penulis seperti William Faulkner, Nathaniel Hawthorne, dan Albert Camus bermain dengan gaya tersebut.

Melanggar dinding keempat:

Dalam drama William Shakespeare, seorang tokoh terkadang menoleh ke arah penonton dan berbicara langsung kepada mereka. Dalam A Midsummer Night's Dream , Puck berkata:

Jika kami bayangan telah tersinggung, pikirkan tetapi ini, dan semuanya telah diperbaiki, bahwa Anda telah tertidur di sini sementara penglihatan-penglihatan ini memang muncul.

Perangkat naratif yang berbicara langsung kepada penonton atau pembaca ini disebut sebagai penerobos dinding keempat (tiga dinding lainnya menjadi latar cerita).

Untuk memikirkannya dengan cara lain, ini adalah cara penulis dapat secara singkat menggunakan orang kedua dalam narasi orang pertama atau ketiga.

Ini sangat menyenangkan! Kamu harus mencobanya.

Sudut Pandang Orang Ketiga

Dalam narasi orang ketiga, narator berada di luar cerita dan menceritakan pengalaman karakter.

Tokoh sentral bukanlah narator. Faktanya, narator sama sekali tidak hadir dalam cerita.

Cara paling sederhana untuk memahami narasi orang ketiga adalah dengan menggunakan kata ganti orang ketiga, seperti dia, miliknya, mereka.

Ada dua jenis sudut pandang ini:

Orang Ketiga Mahatahu

Narator yang serba tahu memiliki akses penuh ke semua pemikiran dan pengalaman semua karakter dalam cerita.

Contoh Orang Ketiga Yang Mahatahu:

Meskipun saat ini kurang umum, narasi orang ketiga mahatahu pernah menjadi tipe yang dominan, yang digunakan oleh sebagian besar penulis klasik. Berikut adalah beberapa novel yang menggunakan perspektif mahatahu saat ini.

• Perang dan Damai oleh Leo Tolstoy
• Middlemarch oleh George Eliot
• Where the Crawdad's Sing oleh Delia Owens
• Orang Tua dan Laut oleh Ernest Hemingway
• Still Life oleh Louise Penny (dan semua seri Inspector Gamache, omong-omong, yang luar biasa)
• Gadis Gosip oleh Cecily von Ziegesar
• Strange the Dreamer oleh Laini Taylor
• Little Women oleh Louisa May Alcott
• Crazy Rich Asians oleh Kevin Kwan (salah satu favorit saya!)
• Penyihir Bumi Laut oleh Ursula Le Guin
• Kebanggaan dan Prasangka oleh Jane Austen
• Lebih banyak contoh orang ketiga serba tahu dapat ditemukan di sini

Orang Ketiga Terbatas

Narator hanya memiliki beberapa, jika ada, akses ke pemikiran dan pengalaman karakter dalam cerita, seringkali hanya untuk satu karakter.

Contoh Orang Ketiga Terbatas

Berikut adalah contoh narator terbatas orang ketiga dari Harry Potter and the Sorcerer's Stone oleh JK Rowling:

Angin sepoi-sepoi menerpa pagar Privet Drive yang rapi, yang terbentang sunyi dan rapi di bawah langit yang gelap, tempat terakhir yang Anda harapkan akan terjadi hal-hal menakjubkan. Harry Potter berguling di dalam selimutnya tanpa bangun. Satu tangan kecil menutup surat di sampingnya dan dia tidur, tidak tahu dia istimewa, tidak tahu dia terkenal…. Dia tidak tahu bahwa pada saat ini, orang-orang yang bertemu secara rahasia di seluruh negeri mengangkat kacamata mereka dan berkata dengan suara pelan: "Untuk Harry Potter—anak lelaki yang hidup!"

Beberapa contoh lain dari narasi terbatas orang ketiga meliputi:

• Seri Game of Thrones oleh George RR Martin (ini memiliki pemain ansambel, tetapi Martin tetap dalam satu sudut pandang karakter pada satu waktu, menjadikannya contoh yang jelas dari POV terbatas dengan beberapa karakter sudut pandang, yang akan kita bicarakan hanya di sesaat)
• Untuk Siapa Lonceng Dibunyikan oleh Ernest Hemingway
• The Way of Kings oleh Brandon Sanderson
• The Da Vinci Code oleh Dan Brown
• Gadis dengan Tato Naga oleh Stieg Larsson
• Ulysses oleh James Joyce
• Cinta di Saat Kolera oleh Gabriel Garcia Marquez
• 1984 oleh George Orwell
• Kereta Yatim oleh Christina Baker Kline
• Nasib dan Kemarahan oleh Lauren Groff

Haruskah Anda Menggunakan Beberapa Karakter Sudut Pandang vs. Perspektif Tunggal?

Salah satu fitur dari orang ketiga terbatas dan narasi orang pertama adalah bahwa Anda memiliki pilihan untuk memiliki beberapa karakter sudut pandang.

Karakter sudut pandang hanyalah karakter yang pemikirannya dapat diakses oleh pembaca. Karakter ini menjadi fokus perspektif selama bagian cerita atau cerita secara keseluruhan.

Meskipun meningkatkan kesulitan, Anda dapat memiliki beberapa karakter sudut pandang untuk setiap narasi. Misalnya, Game of Thrones memiliki lebih dari selusin karakter sudut pandang di seluruh seri. Musim Kelima memiliki tiga karakter sudut pandang. Kebanyakan novel roman memiliki setidaknya dua karakter sudut pandang.

Aturannya adalah hanya fokus pada satu karakter sudut pandang pada satu waktu (atau berubah menjadi orang ketiga mahatahu).

Biasanya penulis dengan banyak karakter sudut pandang akan mengubah sudut pandang setiap bab. Beberapa akan berubah setelah jeda bagian. Namun, pastikan ada semacam jeda sebelum mengubah untuk mempersiapkan pembaca untuk shift.

Haruskah Anda Menggunakan Orang Ketiga Yang Maha Tahu atau Orang Ketiga Terbatas

Perbedaan antara orang ketiga terbatas dan mahatahu berantakan dan agak dibuat-buat.

Kemahatahuan penuh dalam novel jarang terjadi—hampir selalu terbatas dalam beberapa hal—jika hanya karena pikiran manusia tidak nyaman menangani semua pikiran dan emosi banyak orang sekaligus.

Pertimbangan terpenting dalam sudut pandang orang ketiga adalah ini:

Seberapa mahatahu Anda nantinya? Seberapa dalam Anda akan masuk ke dalam pikiran karakter Anda? Apakah Anda akan sering membaca pikiran mereka dan secara mendalam kapan saja? Atau akankah Anda jarang, jika pernah, menyelidiki emosi mereka?

Untuk melihat pertanyaan ini dalam tindakan, bayangkan pasangan sedang bertengkar.

Tina ingin Fred pergi ke toko untuk mengambil daun ketumbar yang dia lupa dia butuhkan untuk makanan yang dia masak. Fred frustrasi karena dia tidak memintanya untuk mengambil ketumbar dalam perjalanan pulang dari kantor, sebelum dia berganti pakaian "nyaman" (celana boxer AKA).

Jika narator sepenuhnya mahatahu, apakah Anda menguraikan emosi Fred dan Tina selama masing-masing bolak-balik?

“Apakah kamu ingin makan ? Jika ya, maka Anda perlu mendapatkan ketumbar daripada bertingkah seperti babi pemalas, ”kata Tina sambil berpikir, aku tidak percaya aku menikahi si brengsek ini. Setidaknya saat itu dia memiliki perut six pack, bukan perut gendut berbulu ini .

"Coba tebak, Tina. Saya muak bergegas ke toko setiap kali Anda melupakan sesuatu, ”kata Fred. Dia merasakan kemarahan berdenyut melalui perutnya yang besar.

Bolak-balik antara emosi beberapa karakter seperti ini dapat membuat pembaca terkejut, terutama jika pola ini berlanjut selama beberapa halaman dan dengan lebih dari dua karakter. Ini adalah contoh narator mahatahu yang mungkin agak terlalu nyaman menjelaskan cara kerja karakter.

“Tunjukkan, jangan beri tahu,” kami diberi tahu. Berbagi semua emosi dari semua karakter Anda bisa menjadi gangguan. Itu bahkan dapat menghancurkan ketegangan apa pun yang telah Anda bangun.

Drama membutuhkan misteri. Jika pembaca mengetahui emosi setiap karakter sepanjang waktu, tidak akan ada ruang untuk drama.

Bagaimana Anda Menangani Orang Ketiga Yang Mahatahu dengan Baik?

Cara banyak editor dan banyak penulis terkenal menangani ini adalah dengan menunjukkan pikiran dan emosi hanya satu karakter per adegan (atau per bab).

George RR Martin, misalnya, menggunakan "karakter sudut pandang", karakter yang selalu dia pahami sepenuhnya. Dia akan menulis satu bab penuh dari sudut pandang mereka sebelum beralih ke karakter sudut pandang berikutnya.

Untuk sisa pemain, dia tetap keluar dari kepala mereka.

Ini adalah pedoman yang efektif, jika bukan aturan yang ketat, dan ini adalah salah satu yang saya sarankan kepada setiap penulis pemula yang bereksperimen dengan narasi orang ketiga. Namun, secara keseluruhan, prinsip untuk menunjukkan, jangan beri tahu harus menjadi panduan Anda.

Kesalahan Sudut Pandang Orang Ketiga Terbesar Yang Maha Tahu

Kesalahan terbesar yang saya lihat penulis buat terus-menerus sebagai orang ketiga adalah melompat- lompat .

Saat Anda mengganti karakter sudut pandang terlalu cepat, atau menyelami terlalu banyak karakter sekaligus, Anda bisa berada dalam bahaya apa yang disebut editor "head hopping".

Ketika narator beralih dari satu pemikiran karakter ke karakter lain terlalu cepat, hal itu dapat membuat pembaca terkejut dan merusak keintiman dengan karakter utama adegan tersebut.

Kami telah menulis tentang bagaimana Anda bisa lolos dengan melompat-lompat di tempat lain, tetapi ada baiknya untuk mencoba menghindari lebih dari satu pemikiran karakter per adegan atau per bab.

Bisakah Anda Mengubah POV Antar Buku Dalam Seri?

Bagaimana jika Anda sedang menulis serial novel? Bisakah Anda mengubah sudut pandang atau bahkan karakter POV antar buku?

Jawabannya adalah ya, Anda bisa, tetapi apakah Anda harus melakukannya atau tidak adalah pertanyaan besarnya.

Secara umum, yang terbaik adalah menjaga POV Anda tetap konsisten dalam seri yang sama. Namun, ada banyak contoh seri yang telah mengubah perspektif atau karakter POV antar seri, baik karena karakter di buku-buku sebelumnya telah meninggal, karena alasan plot lain, atau hanya karena pilihan penulis.

Untuk lebih lanjut tentang ini, tonton video pelatihan ini di mana kita membahas bagaimana dan mengapa mengubah karakter POV antar buku dalam satu seri:

Sudut Pandang Mana yang Akan Anda Gunakan?

Berikut adalah infografis sudut pandang yang berguna untuk membantu Anda memutuskan POV mana yang akan digunakan dalam tulisan Anda:

Pin

Perhatikan bahwa jarak ini harus dianggap sebagai rentang, bukan perhitungan yang tepat. Seorang narator orang ketiga mungkin bisa lebih dekat dengan pembaca daripada narator orang pertama.

Yang terpenting, tidak ada sudut pandang terbaik. Semua sudut pandang ini efektif dalam berbagai jenis cerita.

Jika Anda baru memulai, saya sarankan Anda menggunakan sudut pandang terbatas orang pertama atau orang ketiga karena mudah dimengerti.

Namun, itu seharusnya tidak menghentikan Anda untuk bereksperimen. Lagi pula, Anda hanya akan merasa nyaman dengan sudut pandang lain dengan mencobanya!

Apa pun yang Anda pilih, konsistenlah. Hindari kesalahan yang saya sebutkan di bawah setiap sudut pandang.

Dan di atas segalanya, bersenang-senanglah!

Bagaimana dengan kamu? Manakah dari empat sudut pandang yang telah Anda gunakan dalam tulisan Anda? Mengapa Anda menggunakannya, dan apa yang Anda sukai darinya? Bagikan di komentar .