Cara Menulis Adegan yang Terstruktur dengan Baik

Apa itu adegan? Dan bagaimana Anda menulis adegan yang berhasil?

Dalam posting ini, kita akan berbicara tentang bagaimana menulis adegan yang terstruktur dengan baik dan kemudian saya akan memandu Anda melalui metode favorit saya untuk menyusun sebuah adegan. Setelah itu, saya akan menunjukkan kepada Anda bagaimana struktur ini muncul di salah satu adegan dari Harry Potter dan Batu Bertuah .

Sekarang, sebelum kita membahas tentang cara menulis adegan yang terstruktur dengan baik, mari pastikan kita memiliki pemahaman yang sama tentang apa sebenarnya adegan itu.

Apa itu Adegan?

Pencarian cepat di Google akan menghasilkan banyak sekali jawaban yang berbeda, tetapi yang paling sering saya lihat adalah beberapa versi dari ini — “Adegan adalah unit aksi yang terjadi dalam satu latar, menampilkan pemeran karakter tertentu, dan diceritakan dari satu sudut pandang. Saat pengaturan, pemeran karakter berubah, atau sudut pandang berubah, adegan selesai.

Sebagian besar, itu benar - tetapi meninggalkan satu hal yang sangat penting ...

Dalam sebuah adegan, SESUATU HARUS BERUBAH. Sebuah adegan dimulai di satu tempat dan berakhir di tempat lain — apakah itu lokasi fisik, kondisi mental, hubungan, atau jumlah pengetahuan yang berbeda. Dengan kata lain, harus ada busur di setiap adegan Anda, seperti di cerita global Anda.

Jadi, inilah definisi yang direvisi ...

Adegan adalah unit cerita yang berlangsung dalam ruang dan waktu yang kurang lebih terus menerus, menampilkan pemeran karakter tertentu, diceritakan dari satu sudut pandang, dan berisi busur kecil perubahan dari awal hingga akhir.

Sekarang kita tahu apa itu scene, mari kita bicara tentang apa itu scene BUKAN.

Adegan BUKAN:

• Deskripsi panjang tentang latar, karakter, atau cuaca
• Karakter duduk sambil merenung atau merenung
• Peristiwa acak yang tidak menambah cerita global
• Info dump dengan potongan cerita latar termasuk penjelasan tentang masa kanak-kanak, kehidupan orang tua, peristiwa dramatis dari masa lalu, atau alasan mengapa karakter melakukan apa pun yang mereka lakukan.

Anda pasti dapat memiliki beberapa dari hal-hal ini dalam sebuah adegan, tetapi adegan yang terstruktur dengan baik tidak mereka buat sendiri.

Sekarang kita berada di halaman yang sama tentang apa itu adegan (dan apa yang bukan adegan), mari kita bicara tentang bagaimana menulis adegan. Dan untuk melakukan itu, kita akan menggunakan sesuatu yang disebut 'The 5 Commandments' yang aslinya berasal dari Shawn Coyne di The Story Grid.

Jika Anda telah mendengarkan podcast ini untuk sementara waktu, Anda mungkin tahu bahwa saya adalah Editor Bersertifikat Story Grid dan '5 Perintah' ini adalah salah satu alat favorit saya di kotak alat tulis saya. Saya tidak hanya suka menggunakannya dengan tulisan saya sendiri, tetapi mereka juga selalu disukai siswa saya.

Cara Menulis Adegan yang Terstruktur dengan Baik

Hal pertama yang perlu Anda ketahui tentang menulis adegan yang terstruktur dengan baik adalah bahwa setiap adegan harus dimulai dengan tujuan sudut pandang karakter. Jadi, apa yang ingin dicapai atau dicapai atau dipelajari orang ini dalam adegan ini? Apa yang mereka coba lakukan?

Dan ini bisa apa saja -- bisa sesederhana karakter Anda ingin pergi ke sungai untuk mengisi seember air agar dia bisa membuat sarapan, atau bisa serumit karakter Anda yang ingin menghadapi dan mengalahkan Pangeran Kegelapan yang jahat. Karakter Anda sedang mencoba mencapai sesuatu , dan itu harus jelas di beberapa paragraf pertama.

Jadi, itu hal pertama. Karakter sudut pandang Anda membutuhkan tujuan -- dan kemudian, '5 Perintah' masuk dan membantu Anda membuat busur kecil perubahan melalui konflik yang dihadapi karakter Anda.

Jadi, mari kita bahas masing-masing perintah terlebih dahulu, lalu kita akan melihat sebuah contoh.

Perintah #1: Harus ada kejadian yang menghasut.

Perintah nomor satu adalah perlu ada kejadian yang menghasut.

Dan ini benar-benar hanya hal pertama yang menghalangi karakter Anda mencapai tujuannya. Jadi, konflik pertama atau hal tak terduga pertama yang terjadi saat dia mengejar tujuan adegan itu.

Sekarang, pada tahap ini, insiden yang menghasut dapat menyebabkan karakter Anda muncul dengan tujuan adegan baru ATAU dapat menyebabkan karakter Anda menyesuaikan tujuan adegan aslinya. Itu tergantung pada apa insiden yang menghasutnya, dan apa yang Anda butuhkan untuk dicapai oleh karakter Anda di sisa adegan.

Jadi, itu perintah nomor satu, harus ada insiden yang menghasut atau sesuatu yang tidak terduga yang menghalangi karakter Anda mengejar tujuan adegan aslinya.

Perintah #2: Harus ada titik balik.

Perintah nomor dua adalah bahwa perlu ada saat-saat konflik yang meningkat yang mengarah ke titik balik. Dan sungguh, saya ingin fokus pada titik balik dari perintah ini.

Titik balik adalah momen di mana konflik mencapai puncaknya dan karakter tidak dapat lagi mengejar tujuan adegan mereka seperti yang mereka rencanakan semula. Jadi, ini seperti tantangan terakhir -- mereka telah menghadapi begitu banyak konflik, atau begitu banyak hambatan sehingga segala sesuatunya tidak dapat berjalan sesuai rencana.

Dan titik balik dapat muncul dalam salah satu dari dua cara -- Anda dapat memiliki titik balik aktif atau titik balik pewahyuan.

• Titik balik aktif hanya berarti bahwa sesuatu terjadi di dunia fisik yang bertindak sebagai momen puncak konflik dan menyebabkan perubahan rencana.
• Titik balik pewahyuan terjadi ketika karakter memperoleh informasi baru atau menyadari sesuatu berdasarkan informasi baru yang mengubah keadaan atau rencana.

Jadi, pokoknya, itu perintah nomor dua, perlu ada momen eskalasi konflik yang berujung pada titik balik.

Perintah #3: Harus ada saat krisis.

Perintah nomor tiga adalah perlu ada momen krisis atau momen di mana karakter Anda menghadapi keputusan tentang bagaimana untuk maju.

Jadi, setelah titik balik datang dan merusak rencana karakter Anda untuk mencapai tujuan adegan mereka, mereka harus memutuskan apa yang harus dilakukan selanjutnya -- akankah mereka melakukan X atau akankah mereka melakukan Y?

Dan idealnya, Anda ingin opsi ini memiliki bobot yang sama. Dengan kata lain, karakter Anda harus menghadapi pilihan antara dua hal yang sama baiknya atau dua hal yang sama buruknya.

Dan alasannya adalah karena jika Anda harus memilih antara hal yang baik dan hal yang buruk, Anda jelas akan memilih hal yang baik, bukan? Itu keputusan yang bisa diprediksi. Jika Anda harus memilih antara dua hal yang sama buruknya atau dua hal yang sama baiknya, maka pilihannya lebih menarik.

Dengan pilihan mana pun, harus ada sesuatu yang dipertaruhkan juga. Jadi, jika mereka memilih X, apa untung atau ruginya mereka? Jika mereka memilih Y, apa yang akan mereka rugikan atau dapatkan? Inilah cara Anda membuat hal-hal menarik dan membuat pembaca tetap tenang di sepanjang cerita.

Jadi, bagaimanapun, itu adalah perintah nomor tiga -- harus ada momen krisis atau momen di mana karakter Anda menghadapi keputusan tentang bagaimana bergerak maju di setiap adegan Anda.

Perintah #4: Harus ada klimaks.

Perintah nomor empat adalah perlu ada klimaks atau momen di mana karakter Anda bertindak sesuai pilihannya. Jadi, apakah mereka memilih X atau memilih Y?

Ini adalah salah satu cara utama untuk menunjukkan kepada pembaca siapa karakter Anda -- melalui keputusan yang mereka buat.

Dan itu karena dilema yang dihadapi karakter Anda (pada saat krisis) akan memiliki konsekuensi apapun yang mereka lakukan. Jadi, keputusan mereka akan membuktikan sesuatu tentang siapa mereka dan apa yang mereka hargai.

Seiring berjalannya cerita, dan saat karakter Anda tumbuh dan berubah, keputusan mereka dari satu adegan ke adegan lain akan mulai bergeser (karena apa yang mereka hargai dan yakini sedang berubah). Di akhir cerita, orang yang mereka jadikan akan menjadi seseorang yang membuat pilihan yang sangat berbeda dari orang yang memulai cerita.

Itu sebabnya, dalam banyak kasus, Anda ingin karakter sudut pandang Anda mengambil tindakan atau membuat keputusan ini di momen klimaks ini. Jika tidak, Anda berisiko membuat karakter yang tidak memiliki agensi, dan jika itu terlalu sering terjadi, itu mulai terasa seperti cerita karakter lain.

Nah, itu perintah nomor empat, perlu ada klimaks di setiap adegan atau momen di mana karakter Anda mengambil tindakan atas pilihannya.

Perintah #5: Perlu ada resolusi.

Perintah nomor lima adalah perlu ada resolusi.

Jadi, ini pada dasarnya adalah momen ketika kita melihat sekilas bagaimana keputusan karakter Anda berhasil untuknya.

Bagaimana perasaan karakter Anda sekarang setelah mereka bertindak sesuai pilihan mereka? Apakah mereka merasa percaya diri? Apakah mereka menyesali keputusan mereka? Apakah mereka berharap bisa sedikit lebih berani? Apakah ada konsekuensi langsung untuk apa pun yang mereka pilih?

Ini juga tempat Anda dapat menetapkan momentum maju ke adegan berikutnya. Jadi, sekarang semua yang ada di adegan ini terjadi, dan sekarang mereka telah membuat keputusan khusus, apa rencana mereka?

Di akhir setiap adegan, tanyakan pada diri sendiri: “Karena apa yang baru saja terjadi di adegan ini, apa yang akan dilakukan karakter saya selanjutnya?” atau "Apa hasil yang tak terhindarkan dari pilihan yang baru saja dibuat oleh karakter saya?" Kadang-kadang kita melihat sekilas rencana mereka di klimaks, tetapi di lain waktu, karakter akan merumuskan rencana di sini dalam resolusi.

Nah, itu perintah nomor lima, perlu ada penyelesaian.

Dan begitulah -- begitulah cara Anda menulis adegan yang terstruktur dengan baik! Anda memiliki karakter sudut pandang dengan tujuan, Anda membuang '5 perintah' itu ke arah mereka, dan voila, Anda memiliki busur kecil perubahan.

Cara Menentukan apakah Adegan Benar- Benar Berfungsi

Sekarang, satu hal yang saya ingin menarik perhatian Anda adalah bahwa hanya karena ada sedikit perubahan -- atau hanya karena masing-masing '5 Perintah' ini ada di setiap adegan Anda, itu tidak selalu berarti mereka pantas mendapatkannya. tempat di novel Anda.

Setiap adegan harus terhubung, dalam beberapa cara, ke plot menyeluruh, dan ke busur karakter Anda — idealnya dengan membantu mereka memecahkan satu bagian dari teka-teki plot dan dengan menantang hambatan batin mereka (keyakinan, pandangan dunia, atau ketakutan yang harus mereka atasi). dalam cerita). Jika sebuah adegan tidak memajukan cerita Anda menuju klimaks global, maka Anda harus mencari cara untuk menghubungkannya dengan inti cerita Anda atau mempertimbangkan untuk memotongnya sama sekali.

Untuk menentukan apakah adegan Anda mengandung busur perubahan yang berarti (atau tidak), lihat postingan tentang pergeseran nilai ini yang membahas tentang cara memastikan busur perubahan di setiap adegan Anda bermakna.

Baiklah, sekarang mari kita lihat aksi '5 Perintah' ini... dan untuk melakukan itu, kita akan menggunakan adegan di Harry Potter dan Batu Bertuah ketika Harry dan tahun-tahun pertama lainnya diurutkan ke dalam rumah sekolah.

Contoh Adegan yang Terstruktur dengan Baik

Jika sudah lama sejak Anda membaca buku ini atau menonton film ini, dalam adegan ini, Harry baru saja tiba di Hogwarts dan Profesor McGonagall mengumumkan bahwa kelompok baru tahun pertama akan dipilah ke dalam rumah sekolah mereka sebelum makan malam.

Harry gugup karena dia tidak ingin menjadi pusat perhatian ketika tiba gilirannya untuk disortir dan dia juga sedikit khawatir tentang apa yang akan terjadi jika topi sortir tidak menganggap dia pantas berada di rumah mana pun. Bagaimana jika tidak ada yang menginginkannya? Bagaimana jika dia harus kembali ke keluarga Dursley?

Ketika giliran Harry untuk diurutkan, dia mengenakan topi penyortiran dan mendengarkan sambil menimbang kualitas dan ciri kepribadiannya. Harry mulai khawatir dia akan dimasukkan ke Slytherin, jadi dia memberi tahu topi itu, "Bukan Slytherin, bukan Slytherin." Topi itu mempertimbangkan preferensi Harry dan memutuskan untuk menempatkannya di Gryffindor. Setelah itu, dia bergabung dengan semua orang di meja Gryffindor, mendengarkan pidato Dumbledore, dan makan malam.

Jadi, mari kita hancurkan ini ...

Apa tujuan Harry dalam adegan ini? Tujuan Harry adalah menetap di Hogwarts. Dia dan sisa tahun-tahun pertama baru saja tiba jadi, ini semua tentang menyelesaikan dan mencari tahu apa yang akan terjadi selanjutnya.

Apa lima perintah dalam adegan ini?

• Insiden yang Menghasut - Profesor McGonagall memberi tahu siswa tahun pertama bahwa mereka harus disortir ke rumah sekolah mereka sebelum makan malam. Ini adalah insiden yang menghasut karena Harry tidak tahu itu akan datang. Dia tidak punya cara untuk mempersiapkan momen ini. Ini sedikit mengubah tujuannya karena sekarang dia ingin mencari tahu di mana dia berada di sini di Hogwarts sehingga dia dapat menyesuaikan diri dengan baik.
• Titik Balik - Topi Seleksi tampaknya kesulitan memutuskan di mana harus menempatkan Harry, dan disebutkan menempatkannya di Slytherin. Ini adalah titik balik karena Harry tidak ingin berada di Slytherin, dan karena itu dia menghadapi pilihan.
• Krisis - Haruskah Harry berbicara tentang tidak ingin berada di Slytherin dan berisiko menarik perhatian yang tidak perlu pada dirinya sendiri? Atau haruskah Harry membiarkan Topi Seleksi memilih rumah mana yang akan dia tempati dan berisiko disortir ke Slytherin?
• Klimaks - Harry memberi tahu Topi Seleksi bahwa dia tidak ingin berada di Slytherin. Ini klimaks karena dia mengambil tindakan atas salah satu pilihannya.
• Resolusi - Harry disortir ke Gryffindor dan merasakan kelegaan yang luar biasa.

Saya menyukai contoh ini karena, bagi saya, kelima perintah itu dan busur perubahan dalam adegan ini sangat jelas. Tidak hanya itu, ada begitu banyak detail hebat yang menunjukkan kepada pembaca siapa Harry dalam adegan ini.

Misalnya, dia sangat khawatir tentang apa yang mungkin terjadi jika dia tidak ditempatkan di rumah mana pun. Dia begitu terbiasa merasa tidak cocok dengan keluarga Dursley sehingga 'tidak cocok' hampir menjadi pandangan dunia standarnya. Mungkin dia tidak benar-benar berada di mana pun? Dan jika dia tidak termasuk di sini, apa artinya? Apa yang dipertaruhkan? Apakah dia harus kembali ke kehidupannya yang menyedihkan bersama keluarga Dursley?

Kita juga bisa melihat orang seperti apa Harry ketika dia meminta Topi Seleksi untuk tidak memasukkannya ke Slytherin. Di Diagon Alley, dan di Hogwarts Express, kami telah melihat beberapa contoh orang seperti apa Malfoy (dan kami tahu dia segera disortir ke Slytherin). Tidak hanya itu, Ron memberi Harry dua sen tentang apa artinya disortir ke Slytherin sementara mereka menunggu McGonagall di luar Aula Besar. Jadi, melalui pilihan Harry untuk membela dirinya sendiri di sini, kita mendapatkan gambaran yang sangat bagus tentang orang seperti apa dia dengan satu momen tindakan ini.

Dan itulah yang saya maksud sebelumnya ketika saya mengatakan bahwa di setiap adegan, momen krisis adalah peluang bagus untuk menunjukkan kepada pembaca siapa karakter Anda DAN bagaimana mereka berubah seiring waktu. Adegan ini juga merupakan contoh yang bagus tentang bagaimana Harry mengambil tindakan kecil yang dia bisa meskipun pada akhirnya dia tidak bertanggung jawab atas hasilnya. Topi Seleksi akan menjadi orang yang memilih rumah mana yang dimiliki Harry, tetapi dia masih mencoba untuk mengendalikan nasibnya dengan menggunakan sedikit hak pilihan dan kendali yang dia miliki.

Pikiran Akhir

Mempelajari cara menulis adegan yang terstruktur dengan baik bisa menjadi pengubah permainan total untuk latihan menulis Anda -- itu untuk saya! Dan itu biasanya merupakan momen 'a-ha' yang sangat besar bagi para siswa dalam kursus Notes to Novel saya juga.

Sebagai latihan bonus, saya sangat menyarankan untuk memilih adegan dari buku atau film favorit Anda dan melihat apakah Anda dapat mengidentifikasi ketiga hal ini:

• Apa tujuan karakter sudut pandang dalam adegan ini? Apa yang mereka coba lakukan?
• Apa lima perintah dalam adegan ini?
• Apa yang berubah dari awal adegan hingga akhir adegan?

Semakin banyak Anda berlatih memisahkan adegan yang berhasil, semakin mudah untuk menggabungkan elemen-elemen ini ke dalam tulisan Anda sendiri. Dan jika Anda bisa belajar menulis adegan yang terstruktur dengan baik, Anda akan berada di jalur yang tepat untuk menulis cerita yang berhasil juga!