Konvensi Genre Status

Apakah Anda ingin menulis cerita tentang tokoh yang ingin meningkatkan status sosial atau ekonominya?

Dalam posting ini, saya akan membahas sepuluh konvensi genre yang harus ada dalam cerita status Anda untuk memuaskan pembaca dan menulis cerita yang berhasil. Saya juga akan menunjukkan kepada Anda bagaimana konvensi ini muncul dalam film The Devil Wears Prada .

Tapi tunggu dulu, kenapa film, bukan buku? Jawaban sederhananya adalah film membutuhkan investasi waktu yang lebih sedikit daripada buku. Dan saya berharap jika Anda belum melihatnya The Devil Wears Prada , Anda setidaknya akan menontonnya setelah membaca posting ini untuk membantu memperkuat konvensi genre ini dalam pikiran Anda.

Namun sebelum kita menyelami lebih dalam, mari kita bahas tentang apa yang membuat cerita status atau apa yang membuat genre status unik.

Apa yang membuat cerita Status?

Cerita status berpusat pada kebutuhan batin protagonis akan rasa hormat yang bermanifestasi sebagai keinginan khusus untuk mencapai atau menyelesaikan sesuatu di dunia luar. Dalam kebanyakan kasus, karakter ini ingin meningkatkan posisi sosial atau ekonomi mereka saat ini sebagai cara untuk mendapatkan rasa hormat dari orang lain.

Di luar itu, cerita status dapat memiliki nada atau gaya apa pun, diatur di tempat atau waktu apa pun, dan memiliki berbagai tingkat romansa, petualangan, misteri, atau sihir. Mereka dapat memasukkan subplot yang berbeda selama kebutuhan batin protagonis untuk mendapatkan rasa hormat dan meningkatkan posisi mereka di dunia tetap menjadi fokus cerita.

Karena itu, Anda harus memilih genre eksternal untuk cerita status Anda. Genre eksternal yang Anda pilih akan bertindak sebagai perancah untuk menggantungkan cerita status Anda. Dengan kata lain, genre eksternal akan menyediakan plot, sedangkan genre internal menyediakan alur karakter. Contoh kami (The Devil Wears Prada) memiliki genre pertunjukan eksternal dengan subplot romansa .

Mengapa orang membaca cerita Status?

Pembaca cerita status ingin merasakan harapan bahwa protagonis akan berhasil. Mereka ingin membaca tentang seseorang yang bekerja keras untuk memperbaiki situasi mereka–dan mereka ingin merasakan kemenangan ketika orang itu berhasil. Pembaca ingin merasa mampu meningkatkan harga diri mereka sendiri, sama seperti sang protagonis.

Jika Anda menulis cerita dengan akhir yang negatif, pembaca mungkin akan merasa kasihan karena protagonis semakin menjual nilainya.

Dan seperti semua genre fiksi, Anda harus menyampaikan pengalaman emosional yang dicari pembaca agar cerita Anda berhasil. Untuk menyampaikan pengalaman emosional ini, Anda perlu memasukkan adegan wajib dan konvensi genre Anda ke dalam novel Anda.

Apa itu Adegan dan Konvensi Wajib?

Konvensi adalah serangkaian peran, latar, peristiwa, dan nilai yang terdefinisi dengan baik yang spesifik untuk suatu genre. Itu adalah hal-hal yang secara intuitif diharapkan oleh pembaca untuk hadir dalam sebuah karya fiksi bergenre apakah mereka secara sadar menyadarinya atau tidak.

Adegan wajib adalah peristiwa, keputusan, dan penemuan penting yang menggerakkan protagonis dalam perjalanannya. Adegan kunci inilah yang akan membangkitkan reaksi emosional pembaca—dan jika digabungkan dengan konvensi genre Anda—akan memberi pembaca pengalaman yang mereka cari.

Saat saya membahas konvensi ini, saya ingin Anda mempertimbangkan MENGAPA setiap peran atau latar atau peristiwa ini harus ada dalam novel status—atau tujuan apa yang mereka layani dalam keseluruhan narasi. Anda mungkin akan melihat bahwa masing-masing konvensi ini memiliki alasan yang sangat spesifik MENGAPA harus ada—dan karena itu, Anda dapat menggunakan konvensi ini (ditambah adegan wajib dari genre status) untuk membantu Anda membuat garis besar atau draf pertama dari cerita yang berhasil.

Apa Konvensi cerita Status?

#1. Protagonis ingin naik status sosial atau ekonomi. Mereka menginginkan validasi eksternal, tetapi yang mereka butuhkan adalah harga diri.

Protagonis status memiliki kebutuhan batin untuk naik status sosial atau ekonomi. Mereka fokus untuk meningkatkan posisi mereka sebagai cara untuk mendapatkan rasa hormat dan membuktikan bahwa mereka sukses. Tapi yang sebenarnya mereka butuhkan adalah harga diri, dan mereka perlu mendefinisikan kembali arti kesuksesan. Karena ini adalah genre internal, protagonis harus memiliki cacat, luka, atau kepercayaan yang sudah ketinggalan zaman (berkaitan dengan kesuksesan) di awal cerita.

Studi kasus:

Dalam The Devil Wears Prada , Andrea sangat menginginkan pekerjaan di bidang penerbitan sehingga dia akan melakukan apa saja untuk mendapatkannya—termasuk bekerja di Runway Magazine.

#2. Antagonis menentang protagonis dan mengancam posisi sosial atau ekonomi mereka.

Antagonis dalam cerita status adalah seseorang yang menentang protagonis dan mengancam posisi sosial atau ekonomi mereka saat ini atau kemampuan mereka untuk naik dalam posisi sosial atau ekonomi. Ini bisa menjadi karakter saingan yang mengincar hal yang sama atau figur otoritas seperti bos. Jika antagonis dalam cerita Anda adalah seseorang yang mendominasi orang lain untuk mempertahankan (atau mendapatkan) posisinya, protagonis Anda harus sebaliknya. Mereka harus mencoba untuk mendapatkan (atau mempertahankan) posisi mereka dengan prestise (atau memenangkan hati orang lain). Atau sebaliknya.

Studi kasus:

Dalam The Devil Wears Prada , Emily cukup keras terhadap Andrea, begitu pula Miranda. Kedua wanita tersebut memiliki pengaruh langsung pada kemampuan Andrea untuk naik peringkat Majalah Runway, dan kedua wanita tersebut cenderung beroperasi dari posisi dominasi daripada prestise.

#3. Ada definisi yang jelas tentang apa artinya sukses, yang diwakili oleh sesuatu seperti jabatan baru, dimasukkan ke dalam masyarakat rahasia, reputasi tertentu, dll.

Dalam cerita status, perlu ada definisi yang jelas tentang apa artinya sukses (menurut protagonis). Sukses biasanya diwakili oleh sesuatu yang eksternal, seperti jabatan baru, inklusi dalam masyarakat rahasia, reputasi tertentu, dll. Sungguh, ini hanyalah cara bagi pembaca untuk melacak tujuan protagonis dan memahami apakah mereka berhasil atau gagal. .

Studi kasus:

Dalam The Devil Wears Prada , terlihat jelas bahwa Andrea diharapkan tampil fashionable. Ada juga tonggak yang jelas yang diharapkan dapat dicapai oleh Andrea seperti cukup dapat dipercaya untuk mengirimkan "buku" ke Miranda. Juga, jika dia benar- benar sukses, itu mungkin berarti perjalanan ke Paris untuk Fashion Week. Untuk Andrea, dia hanya ingin bertahan satu tahun di Runway Magazine sehingga dia dapat beralih ke peran yang lebih penting dalam penerbitan (kemungkinan besar di surat kabar).

#4. Pengaturannya sangat umum dan ada penonton untuk menyaksikan apakah protagonis berhasil atau gagal.

Latar cerita status biasanya sangat umum. Jadi, ada penonton yang menyaksikan apakah protagonis Anda berhasil atau gagal. Dan jika gagal, setting atau arena ini tidak akan tersedia lagi untuk protagonis. Jadi, hanya untuk beberapa orang terpilih yang sesuai dengan definisi kesuksesan yang sangat spesifik.

Studi kasus:

Di The Devil Wears Prada , kantor Runway Magazine sangat sibuk dan padat penduduk. Andrea pasti akan terlihat (tidak hanya oleh rekan kerja tetapi juga oleh banyak orang di industri fashion), apakah dia berhasil atau gagal. Dan jika dia gagal, dia pasti akan dipecat.

#5. Protagonis menghadapi masalah sosial atau tantangan moral ketika mereka mencoba mengubah posisi sosial atau ekonomi mereka.

Dalam cerita status, protagonis menghadapi masalah sosial atau tantangan moral seperti kemiskinan, perpecahan kelas, ketidaksetaraan gender, homofobia, dll. saat mereka mencoba mengubah status sosial atau ekonomi mereka. Jadi, harus ada konflik yang cukup berarti untuk menantang definisi kesuksesan protagonis yang sudah ketinggalan zaman. Tidak hanya itu, tetapi protagonis biasanya juga diunggulkan. Dan masalah sosial atau tantangan moral ini membuat semakin sulit untuk bangkit berdiri.

Studi kasus:

Dalam The Devil Wears Prada , ada banyak penilaian yang diarahkan pada Andrea atas caranya berpakaian dan betapa kecilnya kepeduliannya terhadap industri mode. Ada juga sedikit pengkhianatan yang terjadi di sekitarnya.

#6. Ada karakter foil yang menunjukkan jalan berbeda yang bisa diambil protagonis dalam hal kesuksesan.

Ada karakter foil yang mendemonstrasikan berbagai opsi yang tersedia untuk protagonis. Ini bisa jadi seseorang yang telah menjual habis untuk sukses atau seseorang yang telah mendefinisikan kembali definisi kesuksesan mereka agar tetap setia pada nilai-nilai mereka. Jadi, ini bisa siapa saja dari teman, anggota keluarga, kolega, atau siapa pun yang memiliki kontak yang konsisten dengan protagonis.

Studi kasus:

Di The Devil Wears Prada , ada beberapa karakter yang mewakili semua jalan berbeda yang bisa diambil Andrea. Ada Nigel, Emily, Miranda, Christian, dll.

#7. Setidaknya ada satu sosok mentor yang memberikan bimbingan, kebijaksanaan, atau alat kepada protagonis dalam kaitannya dengan kesuksesan, baik atau buruk.

Protagonis status sering memiliki setidaknya satu mentor yang memberi mereka bimbingan atau kebijaksanaan dalam kaitannya dengan kesuksesan, baik atau buruk. Seorang mentor yang cacat mungkin menunjukkan jalan pintas atau kompromi kepada protagonis yang dapat menghasilkan pencapaian garis finis lebih cepat. Seorang mentor sejati mungkin menasihati protagonis untuk tetap setia pada nilai-nilai mereka meskipun itu berarti kehilangan kesuksesan eksternal.

Studi kasus:

Dalam The Devil Wears Prada , Nigel adalah contoh bagus dari seorang mentor yang positif bagi Andrea. Christian adalah contoh seorang mentor dengan niat buruk.

#8. Setidaknya ada satu karakter pengubah bentuk yang mengatakan satu hal dan melakukan hal lain. Dan biasanya, hal ini menghalangi kemampuan protagonis untuk naik posisinya.

Setidaknya ada satu karakter pengubah bentuk yang mengatakan satu hal dan melakukan hal lain. Dan biasanya, hal ini menghalangi kemampuan protagonis untuk naik posisinya. Ini bisa siapa saja dari rekan kerja saingan, bos, teman atau anggota keluarga, atau siapa pun juga!

Studi kasus:

Dalam The Devil Wears Prada , Christian adalah seorang pengubah bentuk. Dia mendekati Andrea (dan tidur dengannya!) sambil mengetahui dia bekerja dengan Jacqueline Follet untuk menggulingkan Miranda dari posisinya.

#9. Protagonis memiliki luka atau cara berpikir kuno yang harus mereka atasi untuk mendapatkan harga diri dan/atau naik jabatan.

Protagonis memiliki luka atau cara berpikir kuno yang harus mereka atasi untuk mendapatkan harga diri dan/atau naik jabatan. Dan luka atau cara berpikir yang sudah ketinggalan zaman ini harus secara langsung berkontribusi pada mengapa mereka belum memiliki harga diri yang cukup untuk mendefinisikan kesuksesan dengan istilah mereka sendiri. Jadi, pertimbangkan latar belakang mereka di sini. Apa yang membuat mereka seperti ini?

Studi kasus:

Dalam The Devil Wears Prada , Andrea bersedia melakukan apa pun untuk menghabiskan satu tahun di Runway Magazine sehingga dia akhirnya dapat beralih ke pekerjaan yang berbeda (lebih serius dan substansial) di bidang penerbitan. Tapi apa yang Andrea sadari adalah bahwa tidak ada gunanya menaiki tangga Runway, dan bahwa dia sebenarnya bisa sangat bahagia dengan kehidupan yang lebih kecil (tinggal di suatu tempat dengan pacarnya, Nate, dan bekerja untuk koran lokal).

#10. Endingnya pahit.

Akhir cerita status biasanya pahit. Jadi, protagonis telah mengorbankan tujuan eksternal asli mereka dan mendapatkan harga diri yang diperlukan untuk mendefinisikan kembali kesuksesan dengan istilah mereka sendiri, atau mereka telah menjual habis-habisan untuk mencapai tujuan eksternal mereka (dan dengan demikian, harus jelas bagi pembaca bahwa mereka tidak akan memenuhi potensi mereka). Dalam kebanyakan kasus, mereka harus melepaskan hal yang mereka inginkan untuk mendapatkan apa yang mereka butuhkan (atau jika itu adalah kisah peringatan, mereka mengabaikan hal yang mereka butuhkan untuk mendapatkan hal yang mereka inginkan).

Studi kasus:

Dalam The Devil Wears Prada , Andrea meninggalkan dunia fashion setelah menyadari dirinya tidak ingin seperti Miranda. Dia akhirnya melamar koran lokal (dan mendapatkan pekerjaan) dan kembali bersama pacarnya, Nate. Jadi, dia tidak mendapatkan pekerjaan besar di bidang penerbitan, tapi dia tetap bahagia.

Pikiran Akhir

Jadi, begitulah! Itu adalah konvensi genre status. Sebagai pengingat cepat, ini adalah elemen yang membuat pembaca datang ke cerita status—mereka menyukainya! Jadi, jangan melewatkan konvensi ini atau mengabaikannya dari cerita Anda.

Alih-alih, gunakan mereka untuk membantu Anda menyempurnakan dan membangun cerita Anda dan kemudian mencari cara untuk menyampaikan konvensi ini dengan cara yang baru dan tidak terduga. Jika Anda melakukan itu, Anda tidak hanya akan menulis cerita yang berhasil, tetapi Anda mungkin juga akan mendapatkan penggemar seumur hidup — dan itulah impiannya, bukan?

Mari kita diskusikan di komentar: Apakah Anda sedang menulis cerita status? Apakah Anda memiliki konvensi ini dalam draf Anda? Jika tidak, bagaimana Anda bisa menambahkan apa yang hilang? Bisakah Anda mengidentifikasi konvensi ini dalam cerita status favorit Anda?