Arc Cerita: Definisi dan Contoh dari 6 Bentuk Cerita

Dalam hidup, bisa terasa seperti hal-hal terjadi secara acak, tanpa sebab, dan dengan sedikit atau tanpa makna.

Otak manusia, bagaimanapun, membutuhkan makna. Kita perlu memahami mengapa segala sesuatunya berjalan buruk bagi kita sehingga kita dapat menghindarinya atau mengapa segala sesuatunya berjalan dengan baik sehingga kita dapat melakukan lebih banyak hal yang berhasil.

Inilah sebabnya mengapa manusia menyukai cerita, karena cerita memberi kita rasa akan tujuan, makna, dan bentuk, dan mereka melakukannya melalui alur cerita.

Pin

Dalam cerita, kita bisa melihat hubungan sebab-akibat antara peristiwa-peristiwa acak. Kita bisa mengalami makna hidup yang lebih dalam. Kita bisa melihat melalui kekacauan kehidupan nyata dan melihat pola yang mendasarinya.

Istilah sastra untuk pola ini adalah busur cerita, dan manusia menyukai busur cerita.

Dalam artikel ini, kita akan berbicara tentang definisi alur cerita, melihat enam alur cerita yang paling umum ditemukan dalam sastra, berbicara tentang bagaimana menggunakannya dalam tulisan Anda, dan, akhirnya, mempelajari alur cerita mana yang paling banyak digunakan. berhasil.

Definisi Arc Cerita atau Narasi Arc

Itu definisinya, tapi apa sebenarnya artinya? Mari kita hancurkan.

Busur Cerita Naik dan Turun

Cerita berubah. Jika tidak ada naik atau turun dalam sebuah narasi, itu bukan cerita. Itu rangkaian acara.

Naik turunnya peruntungan karakter menarik perhatian kami lebih dari apa pun.

Perubahan ini, naik turunnya sebuah cerita, dapat diplot pada grafik untuk membentuk garis bentuk kurva.

Dan ketika Anda membuat grafiknya, Anda mulai melihat pola di semua bentuk cerita.

Berikut adalah grafik sederhana dari busur dramatis yang digambarkan Kurt Vonnnegut sebagai "Man in a Hole":

Pin Pin

Sumbu x dari grafik menggambarkan kronologi narasi dan sumbu y menggambarkan nilai positif atau negatif yang dialami tokoh utama.

Itu berarti bahwa busur cerita juga bisa menjadi busur karakter, menggambarkan perkembangan karakter yang terjadi di seluruh plot.

Namun, sementara semua busur karakter adalah busur cerita, tidak SEMUA busur cerita adalah busur karakter. Dengan kata lain, beberapa alur cerita mengilustrasikan hal-hal yang terpisah dari perkembangan karakter utama, yang akan kita bicarakan lebih lanjut di bagian “Alur Cerita Mengukur Nilai” di bawah ini.

6 Arc Cerita Utama

Busur cerita tentu saja tidak selalu mengikuti grafik sederhana seperti itu. Faktanya, busur cerita sering kali terlihat lebih seperti ini daripada kurva mulus:

Pin

Ya, cerita harus berubah, tetapi itu tidak berarti semuanya berubah dengan cara yang sama.

Tetapi ketika Anda membandingkan alur cerita dari cerita terbaik sepanjang sejarah, pola mulai muncul, dan Anda menemukan bahwa busur ini jauh lebih seragam daripada yang mungkin Anda pikirkan.

Itulah yang ditemukan Andrew Reagan dan tim penelitinya dari University of Vermont setelah menganalisis lebih dari 4.000 novel terbaik dari perpustakaan Project Gutenberg.

Bahkan mereka menemukan bahwa cerita jatuh ke dalam enam busur utama, yang akan saya sebutkan di bawah ini. Anda dapat menemukan studi lengkapnya, Toward a Science of Human Stories, di sini (bagian yang kita bicarakan dimulai pada halaman 73).

1. Rags to Riches (naik)

Semua cerita bergerak, tetapi beberapa cerita hanya memiliki satu gerakan.

Dalam alur cerita “Rags to Riches”, gerakan itu adalah pendakian terus menerus ke atas menuju kebahagiaan selamanya.

Pin

Arc cerita Rags to Riches adalah salah satu jenis cerita yang paling umum, tetapi cerita ini tertinggal dalam popularitas, menurut Reagan, peneliti dari University of Vermont, yang menemukan bahwa busur lain lebih banyak dibaca.

Contoh busur cerita Rags to Riches:

• Disney's Tangled
• Kisah Musim Dingin oleh William Shakespeare
• Kebanggaan dan Prasangka oleh Jane Austen
• Matilda oleh Roald Dahl
• Lubang oleh Louis Sachar
• BFG oleh Roald Dahl
• My Fair Lady (film) / Pygmalion (novel) oleh George Bernard Shaw
• The Great American Dream / Kemajuan

2. Riches to Rags (jatuh)

Seperti halnya Rags to Riches, dalam cerita Riches to Rags, hanya ada satu gerakan. Namun, gerakan ini dalam arah yang berlawanan, jatuh daripada naik.

Pin

Dalam cerita Riches to Rags, protagonis memulai plot di tempat yang cukup tinggi, tetapi perlahan-lahan kehidupan mereka berpindah sampai pada akhirnya, kehidupan mereka adalah reruntuhan dari dirinya yang dulu.

Contoh busur cerita Riches to Rags:

• Catcher in the Rye oleh JD Salinger
• Peternakan Hewan oleh George Orwell
• Catch-22 oleh Joseph Heller
• Love You Forever oleh Robert Munsch
• Gambar Dorian Gray oleh Oscar Wilde

Seringkali cerita kecanduan atau cerita tentang kesehatan mental masuk ke dalam struktur ini.

3. Man in a Hole (jatuh lalu bangkit)

Ini adalah salah satu busur yang paling umum dan berperingkat tinggi, di mana kemiringan naik/turun dan kemudian naik/turun lagi, membentuk apa yang tampak seperti lubang. Ini bahkan busur yang saya gunakan dalam buku saya Crowdsourcing Paris .

Pin Pin

Contoh arc cerita Man in a Hole:

• The Hobbit karya JRR Tolkien
• Alice in Wonderland oleh Lewis Carroll
• Monster Disney, Inc.
• Mencari Nemo
• “Jadikan Amerika Hebat Lagi,” Slogan Kampanye Donald Trump

Banyak cerita sebenarnya menyertakan dua alur cerita Man in a Hole berurutan, seperti yang diilustrasikan oleh kurva ini:

Pin

Menurut Reagan dan para peneliti di University of Vermont, ini adalah salah satu struktur paling populer, dan busur paling populer dengan akhir yang bahagia. Dia mengatakan dalam makalahnya:

Kami menemukan "Icarus" (-SV 2), "Oedipus" (-SV 3), dan dua busur berurutan "Man in a hole" (SV 4), adalah tiga busur emosional yang paling sukses.

Contoh busur Double Man in a Hole meliputi:

• Harry Potter dan Tawanan Azkaban oleh JK Rowling
• Disney's The Lion King
• Dan banyak lagi

Beberapa cerita bahkan mengandung banyak Man in a Hole arc—menjadi Man in a Hole, Man in a Hole, Man in a Hole ad infinitum . Lord of the Rings dan novel serial online Worm setebal 6.700 halaman adalah contohnya.

4. Piramida Icarus / Freytag (naik lalu turun)

Ini adalah struktur plot Gustav Freytag tertarik ketika ia menciptakan struktur plot yang sekarang dikenal sebagai Piramida Freytag (bertentangan dengan kepercayaan populer, Piramida Freytag bukanlah struktur universal untuk plot, tetapi deskripsi dari satu busur). Untuk lebih lanjut tentang konsep sastra ini (dan bagaimana hal itu disalahpahami), lihat panduan lengkap Piramida Freytag kami di sini.

Pin

Busur Icarus, dinamai dari cerita Yunani peringatan tentang seorang anak laki-laki yang lolos dari penjara di sebuah pulau dengan membangun sayap yang terbuat dari lilin dan akhirnya terbang terlalu dekat dengan matahari, adalah salah satu busur cerita yang paling populer.

Contoh arc cerita Icarus antara lain:

• Hunger Games oleh Suzanne Collins
• Novel mendatang Pluck oleh JH Bunting (saya!)
• Macbeth oleh William Shakespeare
• Peter Pan dari Disney
• Orang Tua dan Laut / Perpisahan dengan Senjata oleh Ernest Hemingway
• Kesalahan dalam Bintang Kita oleh John Green
• Jurassic Park oleh Michael Crichton
• Titanic (film)
• Harapan Besar oleh Charles Dickens
• The Great Gatsby oleh F. Scott Fitzgerald
• Santini Hebat oleh Pat Conroy

Jika kata "hebat" ada di judulnya, Anda tahu bahwa Anda berada dalam akhir yang menyedihkan! Ini adalah struktur cerita yang populer di kalangan penulis sastra, dan cenderung menjadi struktur pokok bagi banyak karya klasik.

5. Cinderella (naik lalu jatuh lalu bangkit)

Busur Cinderella, seperti Rags to Riches, adalah salah satu busur paling umum, sering ditemukan dalam kisah cinta, kisah olahraga, film Disney, dan kisah lain dengan akhir yang bahagia.

Pin

Jika Anda sedang menulis film Disney, kemungkinan besar itu adalah Cinderella.

Ini juga biasanya alur cerita yang mengikuti Perjalanan Pahlawan . Sementara perjalanan pahlawan bisa lebih rumit daripada satu busur, paling cocok dengan busur Cinderella.

Contoh arc cerita Cinderella:

• Disney's Frozen
• Disney's Up
• Dreamwork's Cara Melatih Naga Anda
• Jane Eyre oleh Emily Bronte
• Pinochio Disney
• Aladdin Disney

6. Oedipus (jatuh lalu bangkit lalu jatuh)

Busur Oedipus adalah struktur yang paling sulit untuk ditarik, tetapi juga salah satu struktur yang paling banyak dibaca.

Pin

Contoh arc cerita Oedipus antara lain:

• Moby Dick oleh Herman Melville
• Frankenstein oleh Mary Shelley
• And Then There Were None oleh Agatha Christie
• Lolita oleh Vladimir Nabakov
• Matahari Juga Terbit oleh Ernest Hemingway
• Gone with the Wind oleh Margaret Mitchell
• Ayah baptis oleh Mario Puzo
• Gone Girl oleh Gillian Flynn
• Hamlet oleh William Shakespeare

3 Busur Cerita dan Busur Karakter Terlaris Teratas

Sekarang Anda tahu enam alur cerita, tetapi ada tiga yang telah ditunjukkan oleh para peneliti sebagai alur cerita yang lebih laris. Tonton video untuk mempelajari apa itu:

Bagaimana Arc Cerita Sesuai dengan Struktur Drama

Struktur drama menggambarkan unsur-unsur gerakan cerita, dan masing-masing alur cerita di atas menggabungkan struktur dramatis. Di The Write Practice, kami mengidentifikasi enam titik plot, atau elemen plot:

1. Eksposisi
2. Insiden Penghasut
3. Aksi Meningkat/Komplikasi Progresif
4. Dilema
5. Klimaks
6. Peleraian

Perhatikan bahwa banyak orang memasukkan aksi jatuh dalam struktur dramatis mereka. Saya tidak memasukkannya karena saya percaya istilah "aksi jatuh" menyesatkan dan benar-benar hanya cocok untuk definisi sempit Freytag tentang struktur Icarus yang tragis, bukan struktur cerita tiga babak modern. Anda dapat membaca lebih lanjut tentang ini di artikel aksi jatuh saya.

Inilah bagaimana elemen-elemen struktur dramatis ini masuk ke dalam Rags to Riches Story Arc:

Pin

Dalam busur ini, eksposisi memiliki sedikit atau tidak ada gerakan dan terutama untuk menyesuaikan pembaca dengan dunia cerita dan karakternya.

Insiden menghasut memulai gerakan ke atas.

Tindakan naik menggambarkan gerakan ke atas dari gerakan.

Kombinasi dilema , di mana karakter harus membuat pilihan kritis, dan klimaks , momen konflik dan tindakan tertinggi, adalah titik puncaknya, momen membuat-atau-hancur ketika segala sesuatunya dapat terus membaik atau berbalik.

Terakhir, denouement atau resolusi membungkus plot di akhir cerita dengan satu atau dua adegan yang relatif stabil. Denouement berarti melepaskan dalam bahasa Prancis, dan pada saat-saat terakhir ini, ujung-ujung plot yang longgar diikat.

Komponen struktur dramatis ini dapat ditemukan di setiap busur, dan merupakan bagian dari apa yang memberi setiap busur strukturnya.

Arc Cerita Juga Dapat Sesuai dengan Struktur Tiga Babak

Filsuf Yunani Aristoteles memberikan tip menulis pertama yang tercatat, mengatakan bahwa cerita harus memiliki awal, tengah, dan akhir. Bukan nasihat yang paling mendalam yang pernah ada, tetapi seiring waktu, ini berkembang menjadi struktur tiga babak, struktur yang paling umum digunakan saat ini (sebagai lawan dari struktur lima babak, yang dapat Anda pelajari lebih lanjut di sini).

Struktur tiga babak berpadu sempurna dengan alur cerita, memungkinkan fleksibilitas dalam hal alur yang Anda coba buat sambil juga menyediakan struktur yang mengalir dengan harapan pembaca.

Meskipun ini bukan hukum, biasanya dua puluh lima persen dari busur ada di babak pertama, lima puluh persen ada di babak kedua, dan sisa cerita cocok dengan dua puluh lima persen terakhir dari babak terakhir.

Busur yang lebih rumit sebenarnya memiliki sembilan babak, dengan kata lain, tiga struktur tiga babak.

Seri atau epos yang lebih panjang, cerita dengan busur yang bergabung membentuk pola yang lebih rumit, bahkan mungkin memiliki dua belas, delapan belas, atau bahkan dua puluh tujuh babak.

Arc Cerita Mengukur Nilai

Naik turunnya nilai sebuah cerita dapat dinyatakan secara umum dalam istilah "keberuntungan", tetapi Anda juga bisa lebih spesifik dengan mengukur pergerakan cerita berdasarkan enam nilai cerita yang berbeda.

Anda pernah mendengar bahwa cerita Anda membutuhkan konflik, tetapi apa artinya sebenarnya? Karena jenis cerita konflik yang dibutuhkan adalah (mungkin) tidak lebih banyak pertengkaran dan argumen keras (walaupun, tergantung pada ceritanya, itu mungkin tidak menyakitkan!).

Tidak, jenis konflik yang dibutuhkan cerita Anda adalah antara satu nilai dan kebalikannya.

Nilai yang mana?

Sebuah cerita yang bagus naik dan turun pada spektrum salah satu dari enam nilai yang berbeda, menurut Shawn Coyne penulis Story Grid . Keenam nilai tersebut, yang mengikuti Hirarki Kebutuhan Manusia Maslow, adalah sebagai berikut:

1. Fisiologis. Nilai makanan, air, udara, kehangatan, dan istirahat. Hidup vs. kematian.
2. Keamanan. Nilai keamanan pribadi dan kelompok. Dalam istilah cerita, hidup vs nasib lebih buruk daripada kematian.
3. Cinta / Milik. Nilai hubungan intim dan persahabatan. Cinta vs benci.
4. Menghargai. Nilai prestise dan prestasi pribadi. Pencapaian vs. kegagalan.
5. Aktualisasi diri. Nilai mencapai potensi Anda. Kedewasaan vs. kenaifan.
6. Transendensi. Nilai menjadi lebih dari diri Anda sendiri. Baik vs jahat.

Naik turunnya nilai-nilai ini mendikte naik turunnya busur.

Misalnya, dalam kisah petualangan (busur Manusia dalam Lubang) yang berlatar ruang angkasa seperti film Gravity , di mana nilai intinya adalah kelangsungan hidup fisiologis, Anda akan mengukur busur berdasarkan metrik kehidupan vs. kematian ini.

Pin

Mari kita pecahkan busur ini, menganalisis naik turunnya nilai kehidupan vs. kematian sepanjang momen-momen penting dalam cerita:

***Peringatan Spoiler***

Eksposisi

Ryan Stone (Sandra Bullock) dan astronot Matt Kowalksi (George Clooney) sedang melakukan perjalanan luar angkasa di Teleskop Luar Angkasa Hubble.

Ukuran nilai Hidup vs Mati: stabil.

Insiden Penghasut

Serangan rudal menyebabkan reaksi berantai dari puing-puing ruang angkasa yang mengancam untuk menghancurkan sebagian besar pesawat ruang angkasa di sekitar planet ini.

Ukuran nilai Hidup vs. Kematian: Ancaman kematian muncul.

Aksi yang meningkat

Bidang puing-puing ruang angkasa mulai menghancurkan pesawat ruang angkasa, termasuk kapal Stone dan Kowalski, dan mereka harus melarikan diri ke Stasiun Luar Angkasa Internasional. Tetapi pesawat ruang angkasa ISS telah rusak, dan mereka harus melakukan perjalanan ke stasiun luar angkasa Cina. Saat dalam perjalanan, Kowalski mengorbankan hidupnya untuk menyelamatkan Stone. Kejahatan luar angkasa lainnya terjadi sampai Stone kehabisan pilihan untuk bertahan hidup.

Ukuran nilai Kehidupan vs. Kematian: semakin dekat dan semakin dekat menuju kemungkinan kematian.

Dilema

Satu-satunya yang selamat dari puing-puing dan terperangkap dalam kapsul Soyuz tanpa bahan bakar, Stone harus memilih apakah akan mengakhiri hidupnya atau tetap bekerja untuk bertahan hidup. Awalnya, dia memutuskan untuk mematikan alat bantu hidup, tetapi saat dia kehilangan kesadaran, visi Kowalski memberinya solusi terakhir untuk mencapai kapsul masuk kembali Cina yang berfungsi.

Ukuran nilai kehidupan vs. Kematian: mendekati kematian.

Klimaks

Stone mencapai kapsul masuk kembali Cina tepat saat stasiun luar angkasa akan menabrak atmosfer. Dia membuka kunci dari stasiun dan turun ke Bumi saat kebakaran dimulai. Setelah dia mendarat dengan selamat di sebuah danau, dia harus segera mengevakuasi kapsul karena asap dan hampir tenggelam sebelum akhirnya berenang ke pantai.

Ukuran nilai Kehidupan vs. Kematian: mendekati kematian tetapi kelangsungan hidup menjadi kemungkinan yang tipis.

Peleraian

Stone mengambil langkah pertamanya di Bumi, berterima kasih kepada Kowalski, dan saat dia melihat puing-puing terbakar di atmosfer Bumi, sebuah helikopter terbang di atas menandakan penyelamatannya.

Ukuran nilai Kehidupan vs. Kematian: bertahan hidup dengan selisih kecil!

***Akhiri Peringatan Spoiler***

Perhatikan bagaimana cerita bergerak dari hampir tidak ada kemungkinan kematian sampai kematian hampir pasti ke resolusi , di mana kelangsungan hidup tampaknya lebih berharga karena seberapa dekat protagonis datang ke kematian.

Cerita memindahkan nilai dari bentuk positif ke negatif, dan, tergantung pada nilainya, kembali lagi. Alur cerita tercipta melalui gerakan naik turun ini.

Busur yang sama ini dapat digunakan untuk menceritakan kisah cinta, kisah pertunjukan, atau bahkan kisah kedewasaan. Busur tetap sama, tetapi nilai yang diwakili oleh busur berubah.

Bisakah Anda Memiliki Banyak Cerita?

Ya! Faktanya, sebagian besar cerita memiliki banyak busur.

Kebanyakan novel dan film dibuat dengan menggabungkan tiga plot, tiga skala nilai yang berbeda seperti yang tercantum di atas:

1. plot utama
2. Plot internal
3. Subplot

Inilah poin kuncinya:

Setiap plot harus memiliki busurnya sendiri

Itu berarti jika Anda menulis cerita petualangan dengan plot internal coming of age dan subplot kisah cinta — seperti The Alchemist , seperempat dari seri Harry Potter , A Tale of Two Cities , The Da Vinci Code — maka Anda akan memiliki tiga busur yang berbeda, satu untuk setiap plot.

Cerpen hanya memiliki satu arc

Sebaliknya, jika Anda menulis cerita pendek, itu hanya memiliki satu busur. Dan biasanya busur itu hanya akan memiliki satu atau dua gerakan.

Terkadang ada busur karakter terpisah untuk setiap karakter POV

Jika Anda memiliki beberapa karakter sudut pandang atau protagonis, Anda mungkin memiliki beberapa alur cerita, satu untuk setiap karakter.

Ini adalah salah satu alasan untuk menghindari memiliki banyak protagonis, karena itu memperumit cerita, terkadang menciptakan lebih banyak busur daripada yang dapat Anda lacak oleh penulis (dan pembaca Anda!), terutama jika Anda relatif tidak berpengalaman.

(Jika Anda benar-benar berpikir cerita Anda mendapat manfaat dari banyak protagonis, pastikan itu memenuhi ketiga kualifikasi ini.)

Epik, novel atau serial film, dan cerita episodik memiliki banyak alur

Beberapa cerita akan memiliki lebih banyak, terutama seri, epos, atau cerita episodik.

Sinetron, misalnya, sering memiliki begitu banyak alur sehingga jika Anda menemukan diri Anda di tengah-tengah episode acak, itu akan terasa sangat kacau.

Seringkali, serial TV episodik akan memiliki satu atau dua busur panjang yang berlangsung sepanjang seri, sementara setiap episode memiliki dua atau tiga busur yang lebih kecil.

Sitkom, menurut Noah Charney, sering mengikuti struktur ini:

• Penggoda (eksposisi) – satu hingga tiga menit
• Masalah: Cerita A (insiden menghasut) – menit ketiga
• Masalah: Cerita B (insiden menghasut) – menit enam
• The Muddle: Story A (aksi yang meningkat, dilema) – menit kesembilan
• Kekacauan: Cerita B: (aksi meningkat, dilema) – menit dua belas
• Kemenangan/Kegagalan: Cerita A (klimaks) – menit tiga belas
• Kemenangan/Kegagalan: Cerita B (klimaks) – menit lima belas
• The Kicker: Cerita A + B (pengakhiran) – menit sembilan belas

Dalam komedi situasi, dua atau tiga (ketika cerita C terlibat) busur biasanya independen dari keseluruhan busur seri. Namun, kadang-kadang, salah satu atau kedua busur ini melibatkan busur master pertunjukan yang berjalan lebih lama, melanjutkan plot yang telah ditetapkan sebelumnya.

Alasan besar untuk ini adalah karena tidak seperti di novel, kami tidak ingin karakter favorit kami di komedi situasi berubah banyak dari episode ke episode. Sementara karakter utama seperti Sheldon dalam Teori Big Bang memang mengalami transformasi karakter dalam seri, kebiasaan utamanya tetap konsisten dari episode ke episode.

Ini juga memberikan lebih banyak peluang bagi karakter utama untuk sering gagal saat mereka berusaha mencapai tujuan episode mereka, yang memberikan lebih banyak peluang untuk melontarkan lelucon yang menarik sifat dan kekurangan kepribadian karakter yang teguh.

Demikian juga, busur Ross + Rachel dari sitkom Friends berisi banyak gerakan selama ratusan episode yang dibangun dalam sepuluh tahun, tetapi semuanya dilakukan dalam satu busur, biasanya menggunakan struktur yang sama dengan yang di atas.

Cara Menggunakan Arc Cerita dalam Tulisan Anda: 6 Tips Menulis

Sekarang setelah Anda memahami enam busur utama dan bagaimana bentuk cerita berinteraksi dengan nilai inti sebuah cerita, bagaimana Anda benar-benar menggunakan informasi ini untuk menulis cerita yang hebat?

Berikut adalah lima tips menulis untuk menggunakan alur cerita dalam tulisan Anda:

1. Yang terpenting, pastikan cerita Anda bergerak.

Bisa naik, bisa turun, bisa naik turun. Tapi itu harus bergerak, dan gerakan itu harus dimulai lebih awal .

Sebuah narasi yang tetap sama bukanlah sebuah cerita tetapi sebuah catatan peristiwa.

2. Dalam draf pertama, jangan khawatir tentang mencocokkan cerita Anda dengan busur tertentu.

Anda mungkin tahu apa busur Anda ketika Anda mulai menulis, dan Anda mungkin tidak.

Jangan terlalu mengkhawatirkannya. Ceritakan saja cerita Anda (dan pastikan cerita itu bergerak).

Jangan salah paham: Anda dapat menggunakan busur ini sebagai templat, terutama jika ide cerita Anda agak tidak berbentuk saat ini. Tetapi jika Anda memiliki gagasan yang jelas tentang cerita Anda, jangan terlalu khawatir tentang apakah itu cocok dengan busur di atas.

3. Dalam draf pertama, jangan khawatir tentang menemukan nilai inti Anda.

Meskipun Anda tidak perlu khawatir menemukan bentuk cerita yang tepat saat mulai menulis, Anda harus mencoba menemukan nilai inti, sumbu y yang akan dilalui cerita Anda.

Jika Anda dapat menemukan nilai inti Anda (lihat daftar enam nilai di atas untuk opsi), Anda akan jauh lebih siap untuk memastikannya bergerak sesuai kebutuhan.

Dan meskipun Anda dapat memilih lebih dari satu nilai—mungkin nilai untuk subplot atau genre internal—jika Anda mencoba memindahkan cerita Anda pada terlalu banyak nilai, itu akan menjadi kacau dan akan sangat sulit untuk dikerjakan dalam draf kedua Anda.

Di atas segalanya, tetap sederhana. Anda selalu dapat menulis buku lain, tetapi buku yang terlalu banyak berusaha dapat dengan mudah menjadi tidak dapat dikerjakan.

4. Ketahui genre dan bentuk Anda dan pertimbangkan busur Anda sesuai dengan itu.

Bentuk yang berbeda memiliki konvensi busur yang berbeda.

Seperti yang kita jelajahi di atas, kebanyakan novel dan film memiliki tiga busur, kebanyakan komedi situasi memiliki dua busur, dan kebanyakan cerita pendek, di sisi lain, hanya memiliki satu busur.

Genre memiliki konvensi yang berbeda juga. Kisah fantasi dan kisah asmara sering mengikuti alur Cinderella. Cerita fiksi ilmiah sering menggunakan double man in a hole arc. Novel sastra sering menggunakan busur oedipus.

Pelajari genre dan bentuk Anda untuk mengetahui busur mana yang paling umum. Jika Anda menemukan bahwa mereka biasanya menggunakan satu busur tertentu, itu tidak berarti Anda terpaksa menggunakannya juga. Tapi itu harus menginformasikan bagaimana Anda mendekati pilihan busur Anda, jika Anda memutuskan untuk menggunakan yang berbeda.

5. Menulis menuju dilema.

Saat Anda menulis draf pertama, Anda tidak perlu mengetahui semua yang akan terjadi.

Jika Anda seorang celana pendek daripada seorang plotter, Anda mungkin tidak tahu apa -apa yang terjadi.

Tetapi hal terbaik yang dapat Anda lakukan adalah menulis ke arah dilema.

Dilema adalah titik balik utama dalam sebuah cerita. Saat itulah seorang karakter dihadapkan pada pilihan sulit yang akan menentukan nasibnya.

Momen ini biasanya ditemukan di bagian paling bawah dip di sebuah story arc atau di bagian paling atas dari sebuah peak. Ini akan segera diikuti oleh klimaks.

Jika Anda dapat menemukan dilema itu, Anda akan menemukan cerita Anda.

Segala sesuatu dalam sebuah cerita membangun dilema.

Untuk lebih lanjut tentang bagaimana menemukan dilema dalam cerita Anda, baca panduan lengkap saya untuk krisis sastra di sini.

6. Dalam draf kedua Anda, temukan setiap busur dan tingkatkan.

Meskipun Anda tidak perlu mengetahui bentuk busur cerita utama atau sub-arc dalam draf pertama, setelah Anda menyelesaikan draf pertama dan sebelum memulai draf kedua, temukan busur Anda.

Apa bentuknya? Bagaimana itu naik dan turun? Apakah cukup jatuh? Apakah cukup naik? Apakah ada cukup gerakan?

Tujuan dari draf kedua adalah untuk meningkatkan busur Anda, membuatnya lebih jelas, lebih halus dan lebih efektif.

Semua Cerita Bagus Memiliki Arc

Cerita bagus adalah tentang perubahan, dan dengan demikian semua cerita bagus memiliki alur.

Dengan menemukan busur dalam cerita Anda, dan membuat alur itu lebih baik , Anda dapat memberi pembaca Anda apa yang mereka inginkan: makna.

Semua manusia membutuhkan makna. Sementara dunia sering kali terasa membingungkan, kacau, dan tidak berarti, peran pendongeng adalah membantu orang menemukan makna dalam hidup mereka.

Inilah sebabnya mengapa manusia menyukai cerita.

Dan segera, itu sebabnya pembaca akan menyukai cerita Anda .

Manakah dari enam busur cerita yang menjadi favorit Anda? Alur cerita mana yang ingin Anda gunakan untuk buku Anda berikutnya? Beri tahu saya di bagian komentar.