Punya Subteks? Menulis Dialog yang Lebih Baik

Posting tamu oleh Becca Puglisi

Dialog yang realistis dan menggugah adalah bagian penting dari kisah sukses apa pun. Kami membutuhkan interaksi karakter kami untuk menjadi otentik, konsisten, dan menarik untuk menarik pembaca ke apa yang terjadi. Jadi saat kita belajar menulis, kita menghabiskan banyak waktu untuk mekanik—mempelajari semua aturan tata bahasa dan tanda baca. Tapi bentuk yang tepat hanyalah langkah pertama.

Saat menulis dialog yang kuat, kita sering lupa bahwa percakapan di kehidupan nyata jarang langsung. Di permukaan, sepertinya kami terlibat bolak-balik sederhana, tetapi jika Anda melihat lebih dalam, sampai taraf tertentu percakapan kami dibangun dengan hati-hati. Kita menyembunyikan emosi kita, menahan informasi, menari-nari tentang apa yang sebenarnya kita maksudkan, menghindari topik tertentu, mengecilkan kekurangan, atau menekankan kekuatan—semuanya mengarah pada pertukaran yang tidak sepenuhnya jujur.

Adegan dialog yang benar-benar jujur ​​gagal karena itu bukan cara orang berkomunikasi. Subteks memainkan peran besar dalam percakapan. Ini sering dikaitkan dengan perasaan karakter, yang dapat memicu emosi pembaca dan meningkatkan keterlibatan mereka. Jadi kita perlu memasukkan elemen penting ini ke dalam adegan dialog kita.

Sederhananya, subteks adalah makna yang mendasarinya . Elemen tersembunyi yang membuat karakter tidak nyaman untuk dibagikan—pendapat mereka yang sebenarnya, apa yang sebenarnya mereka inginkan, apa yang mereka takuti, dan emosi yang membuat mereka merasa rentan—merupakan subteksnya. Mereka penting karena karakter ingin menyembunyikannya. Ini menghasilkan kata-kata dan tindakan yang bertentangan.

Contoh Subteks

Pertimbangkan percakapan antara putri remaja dan ayahnya ini.

"Jadi, bagaimana pestanya?"

Dionne tersenyum dan membenamkan dirinya di Instagram. "Besar."

“Lihat, aku tahu kamu akan bersenang-senang. Siapa disana?"

Mulutnya menjadi kering, tetapi dia tidak berani menelan. Terlepas dari jam itu, mata Ayah bersinar dan mencari, lampu sorot mengukir kabut yang diresapi moka.

"Biasa. Sarah, Allegra, Yordania.” Dia mengangkat bahu. Tidak ada yang bisa dilihat di sini. Bergerak bersama .

“Bagaimana dengan Trey? Saya bertemu ibunya di kantor kemarin dan dia bilang dia akan pergi.

“Um, ya. Saya pikir dia ada di sana.” Dia menggulir, gambar kabur.

“Dia terdengar seperti anak yang baik. Mungkin kita bisa mengundang dia dan ibunya untuk makan malam.”

Perutnya melilit. "Oh, saya tidak tahu." Jari-jarinya gemetar, jadi dia meninggalkan telepon dan duduk di tangannya agar tidak bergerak. "Kami tidak benar-benar bergaul dengan orang yang sama."

“Yah, pikirkan tentang itu. Tidak ada salahnya untuk memperluas dan mengenal beberapa orang baru.”

Dionne mengembuskan napas gemetar. Bagaimana ayahnya bisa begitu pintar di tempat kerja dan begitu bodoh tentang orang?

Sesuatu terjadi di pesta yang melibatkan anak laki-laki yang sekarang Dionne hindari, dan dia jelas tidak ingin ayahnya mengetahuinya. Sementara Ayah tidak tahu apa-apa, pembaca mengetahui emosi Dionne yang sebenarnya: kegugupan, ketakutan, dan mungkin rasa bersalah.

Inilah keindahan subteks dalam dialog. Hal ini memungkinkan karakter untuk melakukan tipu muslihat apa pun yang dianggapnya perlu sambil mengungkapkan emosi dan motivasinya yang sebenarnya kepada pembaca. Ini juga cara yang bagus untuk menambah ketegangan dan konflik. Tanpa subteks, adegan ini membosankan, hanya dua orang yang mengobrol. Dengan itu, kita melihat Dionne mati-matian berusaha menjaga rahasianya sementara itu menjadi semakin sulit — bahkan tidak sehat — untuk melakukannya.

Jadi bagaimana kita menulis subteks ke dalam percakapan karakter kita tanpa membingungkan pembaca? Itu hanya membutuhkan penggabungan lima kendaraan umum untuk menunjukkan emosi. Mari kita lihat bagaimana ini digunakan dalam contoh.

1. Dialog

Kita semua menjadi Pinocchio kecil ketika kita mulai berbicara, dan Dionne tidak terkecuali. Kata-katanya meneriakkan status quo : tidak ada yang terjadi di pesta itu dan dia tidak merasakan sesuatu yang khusus. Tetapi pembaca dapat dengan jelas melihat ini bukan masalahnya.

2. Bahasa Tubuh

Komunikasi nonverbal sering mengungkapkan kepada pembaca kebenaran di balik kata-kata karakter. Perhatikan bahasa tubuh Dionne: senyum terpampang, pengguliran media sosial yang panik, dan tangan yang gemetar. Pembaca mendengar apa yang dia katakan, tetapi bahasa tubuhnya memberi petunjuk bahwa ada hal lain yang terjadi.

3. Reaksi Mendalam

Ini adalah respons fisik internal terhadap emosi tinggi. Mereka tidak terlihat, tetapi karakter sudut pandang kemungkinan besar akan mereferensikannya, karena mereka sangat kuat. Di sini, mulut kering Dionne dan perut yang keroncongan bertentangan dengan klaimnya bahwa semuanya berjalan lancar di pesta itu.

4. Pikiran

Karena bersifat pribadi, pikiran bersifat jujur. Renungan mental Dionne ( tidak ada yang bisa dilihat di sini; lanjutkan ) menunjukkan bahwa dia sangat ingin ayahnya menghentikan pertanyaan ini. Dan bagian terakhir dari dialog internalnya menegaskan bahwa dia mengetahui sesuatu yang tidak dia ketahui. Karena tidak ada alasan bagi karakter untuk menyamarkan pemikirannya, ini bisa menjadi sarana terbaik untuk menunjukkan kebenaran di balik kata-kata kepada pembaca.

5. Isyarat Vokal

Kami memilih kata-kata kami dengan hati-hati saat kami menyembunyikan sesuatu; kita bahkan mungkin melakukan hal-hal tertentu dengan tubuh kita untuk membodohi orang lain. Tapi saat emosi sedang berubah, suaranya sering berubah, dan pada awalnya, tidak ada yang bisa kita lakukan untuk menghentikannya. Pergeseran volume, nada, timbre, dan kecepatan bicara terjadi sebelum karakter dapat memaksa suara kembali tunduk. Jadi variasi isyarat vokal dapat menunjukkan kepada pembaca bahwa tidak semuanya seperti yang terlihat.

Kendaraan nonverbal seperti saudara laki-laki dan perempuan yang menyebalkan, mengoceh dalam dialog dan mengungkapkan emosi yang sebenarnya. Satukan semuanya dan mereka mengisi narasi karakter dan melukiskan gambaran lengkap untuk pembaca. Dan Anda akan berakhir dengan dialog berlapis bernuansa dan emosional yang dapat menggugah minat pembaca dan menarik mereka lebih dalam ke dalam cerita Anda.

Becca Puglisi adalah seorang pembicara internasional, pelatih menulis, dan penulis. Publikasi terbarunya adalah edisi kedua dari Thesaurus Emosi terlaris, versi terbaru dan diperluas dari volume asli terlaris. Buku-bukunya digunakan oleh novelis, penulis skenario, editor, dan psikolog di seluruh dunia. Anda dapat menemukan Becca di blog Writers Helping Writers miliknya dan situs webnya untuk penulis, One Stop For Writers .