Thriller adalah fiksi populer karena suatu alasan. Mereka menggabungkan kriminalitas dan ketegangan novel detektif yang bagus dengan bahaya dan tekanan dari cerita horor yang menakutkan. Dan meskipun tidak ada cara yang sangat mudah untuk menulis film thriller yang sukses, ada beberapa cara untuk memastikan bahwa cerita Anda berjalan dengan baik.

Jadi, dalam postingan hari ini, saya akan membahas sepuluh konvensi genre yang harus ada dalam novel thriller Anda untuk memuaskan para pembaca dan menulis cerita yang berhasil. Saya juga akan menunjukkan kepada Anda bagaimana konvensi ini terwujud dalam tiga film populer— Silence of the Lambs, Misery, dan Gone Girl . Tapi sebelum kita masuk ke konvensi genre thriller, mari kita membahas beberapa hal mendasar.

Apa yang membuat film thriller?

Orang sering membuat thriller bingung dengan novel misteri karena disimpan bersama di toko buku. Namun ada beberapa perbedaan antara kedua genre tersebut yang perlu Anda pahami jika ingin menulis thriller yang berhasil.

Dalam novel misteri, protagonis harus mencari tahu siapa yang melakukan kejahatan yang sudah terjadi. Detektif atau detektif mendorong cerita ke depan saat dia mencoba mencari tahu identitas penjahat.

Sebuah thriller berpusat pada kejahatan yang akan terjadi… kecuali sang protagonis dapat menghentikannya, tentu saja. Dalam sebuah thriller, pembaca sering mengetahui siapa penjahatnya sejak awal, kadang-kadang mengawasi penjahat saat dia bersiap untuk melakukan kejahatan. Tidak seperti misteri, thriller didorong oleh antagonis.

Di luar itu, thriller dapat memiliki nada atau gaya apa pun, berlatar di tempat atau waktu mana pun, dan memiliki berbagai tingkat bahaya atau kekerasan. Mereka dapat memasukkan subplot yang berbeda selama pencarian untuk mengakali dan menghentikan penjahat tetap menjadi fokus utama novel.

Mengapa orang membaca thriller?

Thriller adalah novel bertempo cepat yang penuh dengan konflik, ketegangan, ketegangan, lika-liku tak terduga, dan taruhan tinggi. Orang-orang memilih thriller karena mereka ingin merasakan sensasi mencoba mengakali dan menghentikan penjahat sebelum dia melakukan kejahatan–semuanya dari kenyamanan rumah.

Dan seperti semua fiksi bergenre, Anda harus menyampaikan adegan wajib dan konvensi yang diharapkan pembaca untuk memberi mereka pengalaman emosional yang mereka harapkan.

Apa itu Adegan dan Konvensi Wajib?

Konvensi adalah serangkaian peran, latar, peristiwa, dan nilai yang terdefinisi dengan baik yang spesifik untuk suatu genre. Itu adalah hal-hal yang secara intuitif diharapkan oleh pembaca untuk hadir dalam sebuah karya fiksi bergenre apakah mereka secara sadar menyadarinya atau tidak.

Adegan wajib adalah peristiwa, keputusan, dan penemuan penting yang menggerakkan protagonis dalam perjalanannya. Adegan kunci inilah yang akan membangkitkan reaksi emosional pembaca—dan jika digabungkan dengan konvensi genre Anda—akan memberi pembaca pengalaman yang mereka cari.

Dengan kata lain, jika Anda tidak menyampaikan adegan wajib dan konvensi genre Anda, cerita Anda tidak akan berhasil. Jadi, apa konvensi dari sebuah thriller? Mari kita lihat ( peringatan: spoiler depan).

Apa konvensi film thriller?

#1. Kejahatan

Perlu ada indikasi kejahatan dari penjahat ulung. Terkadang penjahat sudah melakukan kejahatan lain sebelum kita memasuki cerita di halaman pertama–misalnya jika mereka adalah seorang pembunuh berantai. Dalam kebanyakan kasus, protagonis merasakan ancaman kejahatan yang direncanakan penjahat untuk dilakukan.

Studi kasus:

• Dalam Silence of the Lambs , Catherine Martin menghilang dan FBI mengira dia mungkin telah diculik oleh seorang pembunuh berantai yang mereka sebut Buffalo Bill.
• Di Kesengsaraan , Annie Wilkes menculik penulis terkenal, Paul Sheldon, dan menyandera dia di rumahnya. Kejahatannya tidak sepenuhnya disadari sampai penerbit Paul memanggil polisi setempat di dekat rumah Annie.
• Di Gadis Hilang , Nick pulang dari bar untuk mengetahui bahwa istrinya, Amy, telah hilang.

#2. Korban atau Korban

Dalam sebuah thriller, setidaknya harus ada satu korban. Ini bisa termasuk mayat, sandera, atau orang hilang.

Studi kasus:

• Di Keheningan Anak Domba , Buffalo Bill menyandera Catherine Martin di sebuah lubang di ruang bawah tanahnya. Dia seorang pembunuh berantai, jadi ada korban lain sebelum Catherine Martin–dan akan ada lebih banyak korban jika dia tidak dihentikan.
• Di Kesengsaraan , Paul Sheldon ditahan oleh Annie Wilkes. Dia adalah korban utama dari cerita ini, meskipun jelas ini bukan pertama kalinya Annie merugikan orang lain. Menjelang akhir, Annie juga membunuh Sheriff setempat.
• Di Gadis Hilang , pertama kali Amy menjadi korban karena dia hilang. Di tengah cerita, kita mengetahui bahwa Amy masih hidup dan dia mencoba menjebak suaminya, Nick, atas pembunuhannya. Saat itu, Nick menjadi korban. Mantan pacar Amy juga jadi korban.

#3. Seorang Master Antagonis

Antagonis dalam film thriller tidak dapat dirundingkan. Mereka mungkin berniat memusnahkan, menghancurkan, atau kekuasaan dengan mengorbankan orang lain. Mereka pintar dan sangat kuat. Kadang-kadang mereka bermanifestasi sebagai penjahat ulung, pembunuh berantai, atau penjahat yang memanipulasi, dll. Mereka biasanya manusia, bukan binatang buas atau monster.

Studi kasus:

• Dalam Silence of the Lambs , Buffalo Bill adalah antagonis "master". Dia terobsesi untuk membuat "setelan wanita" dan tidak bisa diajak beralasan. Dia tidak akan berhenti membunuh sampai proyeknya selesai.
• Di Kesengsaraan , Annie Wilkes mengalami delusi dan terobsesi dengan karakter fiksi dari novel Paul Sheldon. Dia tidak dapat menangani bahwa Paul "membunuh" Misery Chastain dan memaksanya menulis ulang nasib Misery dalam draf baru.
• Di Gadis Hilang , Amy selangkah lebih maju dari Nick dan polisi sepanjang waktu. Dia punya banyak waktu untuk membuat rencana induknya dan menanamkan semua petunjuk untuk memberatkan Nick. Seluruh kota dan negara percaya Nick membunuhnya karena kebanyakan wanita hilang karena suami mereka. Menjelang akhir cerita, Nick melihat sekilas ke masa lalunya yang manipulatif saat dia mewawancarai mantan pacar Amy.

#4. Petunjuk dan Herrings Merah

Sepanjang cerita, protagonis mengikuti jejak petunjuk untuk menemukan dan/atau menjebak tokoh antagonis utama. Beberapa dari petunjuk ini adalah "benar", yang berarti mereka mengarahkan protagonis lebih dekat ke kebenaran, tetapi sebagian besar adalah jalan buntu atau pengalih perhatian yang untuk sementara menyesatkan protagonis dan pembaca.

Studi kasus:

• Di Keheningan Anak Domba , Clarice mengikuti jejak petunjuk (sebagian besar diberikan kepadanya oleh Hannibal Lector) untuk mengungkap identitas dan keberadaan Buffalo Bill yang sebenarnya.
• Di Kesengsaraan , Paul menemukan petunjuk di rumah Annie yang membantunya memahami sifat aslinya. Sheriff setempat mengikuti jejak petunjuk yang membawanya ke rumah Annie tempat Paul disekap.
• Di Gone Girl , Amy meninggalkan Nick sebuah "perburuan pemulung" yang penuh dengan petunjuk untuk tidak hanya menjebaknya tetapi untuk membantunya menyadari bahwa dia sedang dijebak.

#5. Sebuah Pidato untuk Memuji Penjahat

Momen di mana satu atau lebih karakter berbicara tentang kecemerlangan tokoh antagonis. Ini dapat ditunjukkan dalam percakapan, melalui surat, melalui artikel surat kabar, di TV, dll. Kadang-kadang itu terjadi dalam bentuk wahyu di mana karakter menyatukan informasi dalam pikiran mereka dan menyadari bahwa mereka memiliki penjahat ulung di tangan mereka.

Studi kasus:

• Dalam Silence of the Lambs , “pidato” ini dibawakan oleh Jack Crawford dan Clarice saat mereka sedang berkendara bersama di dalam mobil. Jack Crawford berkata, “Tiga hari, lalu dia menembak mereka, mengulitinya, dan membuangnya. Setiap tubuh di sungai yang berbeda. Air tidak meninggalkan jejak bukti apa pun. Itu Frederica Bimmel, yang pertama. Tubuhnya adalah satu-satunya yang dia bersusah payah untuk menurunkan berat badan, jadi sebenarnya, dia adalah gadis ketiga yang ditemukan. Setelah dia, dia menjadi malas. Dia kemudian bertanya kepada Clarice apa yang dia pikirkan, dan dia berkata, “Yah, dia laki-laki kulit putih. Dia bukan seorang drifter. Dia punya rumah sendiri di suatu tempat, bukan apartemen. Apa yang dia lakukan dengan mereka membutuhkan privasi. Dia berusia 30-an atau 40-an. Dia memiliki kekuatan fisik yang nyata dikombinasikan dengan pengendalian diri pria yang lebih tua. Dia berhati-hati, tepat. Dan dia tidak pernah impulsif. Dia tidak akan pernah berhenti. Dia benar-benar merasakannya sekarang. Dia semakin baik dalam pekerjaannya.”
• Di Kesengsaraan , Paul Sheldon menemukan album foto yang berisi kliping koran yang merinci semua pembunuhan Annie dan bagaimana dia dipecat dari pekerjaannya sebagai perawat. Kliping ini, ditambah perilaku Annie, menunjukkan kepada Paul siapa yang sebenarnya dia lawan.
• Dalam Gone Girl , Amy menceritakan bagaimana dia menjebak Nick. Dia memberi tahu hadirin bagaimana dia menggunakan toiletnya yang rusak untuk mendapatkan urin Noelle untuk digunakan sebagai tes kehamilan, mengeluarkan darah untuk memercikkan darahnya di dapur, membuat Nick menandatangani surat asuransi, membuat buku harian, membakar buku hariannya di tungku, bersembunyi. barang-barang di gudang Go, pembobolan, dll.

#6. MacGuffin

MacGuffin adalah objek keinginan antagonis – apa yang dia coba dapatkan, capai, atau capai selama cerita. Biasanya, kejahatan di awal cerita mengandung beberapa petunjuk tentang MacGuffin sang antagonis.

Studi kasus:

• Dalam Silence of the Lambs , Buffalo Bill ingin membuat “setelan wanita” dari daging manusia–itu adalah MacGuffin miliknya. Clarice menyatukan ini ketika dia berada di Belvedere, Ohio mengunjungi rumah dan kampung halaman korban pertamanya.
• Di Kesengsaraan , Annie ingin Paul Sheldon dan Misery Chastain menjadi bagian dari realitasnya. Dia menangkap Paul tetapi dengan cepat mengetahui bahwa dia membunuh Misery dalam novel terbarunya. Tujuan barunya adalah membuat Paul menulis ulang nasib Misery dan pada dasarnya membawanya kembali ke "kehidupan".
• Di Gadis Hilang , Amy ingin menjebak suaminya atas pembunuhan karena dia tahu suaminya berselingkuh.

#7. Pengubah Bentuk

Pengubah bentuk adalah karakter yang mengatakan satu hal dan melakukan hal lain, yang berdampak langsung pada misi protagonis untuk menghentikan antagonis.

Studi kasus:

• Dalam Silence of the Lambs , Buffalo Bill benar-benar ingin mengubah wujudnya dan menjadi seorang wanita. Dr Chilton berpura-pura menjadi "penolong" tetapi sebenarnya memiliki agenda sendiri.
• Di Kesengsaraan , Annie berayun bolak-balik dari "penggemar nomor 1" Paul yang manis menjadi psikopat yang kejam dan tidak dapat diprediksi.
• Di Gadis Hilang , Amy memulai sebagai korban dan beralih ke peran penjahat di tengah cerita.

#8. Jam Berdetak

Atau semacam tenggat waktu di mana protagonis harus mencari tahu siapa antagonisnya, dan menghentikannya melakukan lebih banyak kejahatan.

Studi kasus:

• Di Silence of the Lambs , Clarice mengetahui bahwa Buffalo Bill biasanya membunuh korbannya dalam tiga hari. Jadi, jika mereka tidak menemukan Catherine Martin sebelum tiga hari berlalu, dia akan mati.
• Di Kesengsaraan , Annie memberi tahu Paul bahwa dia berencana membunuh mereka berdua setelah dia selesai menulis buku.
• Di Gadis Hilang , Nick adalah tersangka dan harus mencari tahu apa yang Amy lakukan sebelum polisi dapat menangkapnya.

#9. Hidup dipertaruhkan

Dalam sebuah thriller, pasti ada lebih dari satu nyawa yang dipertaruhkan. Dan pada akhirnya, kehidupan protagonis akan dipertaruhkan ketika dia semakin dekat untuk menghadapi atau menghentikan penjahat tersebut.

Studi kasus:

• Dalam Silence of the Lambs , Catherine Martin's akan mati dalam tiga hari jika FBI tidak menemukan Buffalo Bill. Menjelang akhir, nyawa Clarice dipertaruhkan saat dia berada di ruang bawah tanah Buffalo Bill.
• Dalam Misery , nyawa Paul Sheldon dipertaruhkan. Annie mengakui bahwa rencananya adalah membunuh mereka berdua begitu bukunya selesai.
• Dalam Gone Girl , nyawa Nick dipertaruhkan, entah itu berarti dia “kehilangan” nyawanya dengan masuk penjara atau karena Amy benar-benar membunuhnya.

#10. Akhir yang Salah

Pada akhirnya, ketika semuanya tampak selesai dan selesai, antagonis bangkit untuk menantang protagonis untuk terakhir kalinya.

Studi kasus:

• Di Keheningan Anak Domba , Clarice menelepon Jack Crawford untuk memberi tahu dia tentang petunjuknya di Ohio. Dia mengatakan padanya bahwa mereka telah menemukan Buffalo Bill dan akan mendekatinya. Ini adalah akhir yang salah karena ketika FBI mendobrak pintu, mereka menyadari bahwa rumahnya kosong. Sementara itu, Clarice muncul di rumah Jame Gumb dan segera menyadari bahwa dia adalah Buffalo Bill.
• Di Kesengsaraan , tampaknya Paul telah membunuh Annie, tetapi dia hidup kembali untuk menantangnya untuk terakhir kalinya.
• Di Gadis Hilang , Nick berencana untuk mengatakan yang sebenarnya tentang Amy, tetapi kemudian dia mengatakan kepadanya bahwa dia hamil dan dia memutuskan untuk tinggal bersamanya.

Pikiran Akhir

Jadi, begitulah – 10 hal yang harus dimiliki setiap novel thriller untuk memuaskan penggemar genre ini!

Anda mungkin berpikir bahwa memasukkan hal-hal ini ke dalam novel thriller Anda terdengar jelas, tetapi Anda akan terkejut betapa banyak draf yang saya lihat hilang lebih dari setengahnya. Jika Anda ingin film thriller Anda "berfungsi", dan untuk memuaskan penggemar genre tersebut, pastikan untuk menyampaikan setiap konvensi yang tercantum di atas.

Mari kita diskusikan di komentar: Apakah Anda memiliki konvensi ini dalam novel thriller Anda? Jika tidak, bagaimana Anda bisa menambahkan apa yang hilang? Bisakah Anda mengidentifikasi konvensi ini dalam buku atau film thriller favorit Anda?