Apa itu Sudut Pandang? Panduan Cepat untuk Narasi Dari Orang Pertama, Orang Ketiga, dan Segala Sesuatu di Antaranya

Mampu menjawab “Apa itu sudut pandang?” adalah langkah pertama yang penting untuk mengembangkan narasi apa pun—mari kita periksa pilihan Anda tentang cara menceritakan kisah Anda.

Sederhananya, sudut pandang adalah perspektif dari mana cerita itu diceritakan. Narator cerita menentukan sudut pandang. Saat memutuskan bagaimana memulai cerita Anda, penting untuk mempertimbangkan opsi narasi Anda. Sudut pandang yang berbeda menawarkan cara yang berbeda untuk membuat pembaca mengenal karakter Anda.

Baik Anda sedang menulis cerita pendek, narasi swadaya, memilih buku petualangan Anda, novel, atau jenis prosa lainnya, sebaiknya pikirkan pilihan Anda untuk jenis sudut pandang sebelum memulai, karena ini adalah salah satu aspek dari cerita Anda yang tidak mudah untuk kembali dan berubah begitu Anda memulai.

Memilih sudut pandang yang tepat untuk karya Anda akan meningkatkan penulisan kreatif Anda dan membantu pembaca memahami apa yang terjadi dari sudut pandang karakter. Baca setiap opsi untuk sudut pandang, dan periksa contoh sudut pandang kami untuk menemukan gaya yang paling sesuai dengan cerita yang ingin Anda ceritakan.

Sudut Pandang Orang Pertama

Kata ganti orang pertama: saya, kami, kami, saya, saya, kami

Narator orang pertama adalah karakter tunggal yang membagikan pemikiran batinnya secara langsung dengan pembaca, karena mereka dapat melihat sekilas ke dalam pikiran karakter utama. Dalam POV orang pertama, karakter Anda berbicara langsung kepada pembaca, memberikan gambaran sekilas tentang pemikiran terdalam mereka. Ada dua opsi umum untuk menulis dari sudut pandang orang pertama: pusat orang pertama dan periferal orang pertama.

Sudut pandang orang pertama berarti cerita diceritakan dari sudut pandang tokoh utama, dan tokoh tersebut berbicara langsung kepada pembaca. Misalnya, kalimat pembuka yang ikonik ini memperjelas bahwa Holden Caulfield akan berbicara langsung kepada pembaca di Catcher in the Rye :

“Jika Anda benar-benar ingin mendengarnya, hal pertama yang mungkin ingin Anda ketahui adalah di mana saya dilahirkan, seperti apa masa kecil saya yang buruk, dan bagaimana pekerjaan orang tua saya dan semua sebelum mereka memiliki saya, dan semua yang David lakukan. Jenis omong kosong Copperfield, tapi saya tidak ingin membahasnya, jika Anda ingin tahu yang sebenarnya.

JD Salinger, Penangkap di Gandum Hitam

Ini berbeda dari sudut pandang periferal orang pertama. Dalam bentuk POV orang pertama yang jarang digunakan, karakter sampingan berbicara langsung kepada pembaca, yang dapat memberikan perspektif orang luar yang menarik tentang peristiwa cerita. Karakter Nick Carraway dalam The Great Gatsby adalah contoh fantastis dari orang luar yang melihat ke dalam, menceritakan kisah dari sudut pandang yang berbeda dari karakter utama:

“Saya mengetahui rahasia kesedihan pria liar dan tak dikenal. Sebagian besar rahasia tidak dicari—sering kali saya berpura-pura tidur, keasyikan, atau kesembronoan yang bermusuhan ketika saya menyadari dengan beberapa tanda yang jelas bahwa wahyu yang intim bergetar di cakrawala.

F. Scott Fitzgerald, The Great Gatsby

Masuk akal untuk menulis sebagai orang pertama karena berbagai alasan. Anda bisa menggunakan narator untuk menciptakan rasa misteri dan intrik—lagipula, mereka tidak bisa tahu persis apa yang terjadi di dalam pikiran karakter lain. Anda juga bisa menggunakan sudut pandang ini jika cerita Anda mengharuskan pembaca untuk percaya pada pendapat tokoh tertentu, karena Anda bisa menggunakan bias dan perspektif narator untuk membantu pembaca melihat cerita dari sudut pandang tertentu.

Sudut Pandang Orang Kedua

kata ganti orang kedua: kamu

Narasi orang kedua dapat memberikan pengalaman mendalam bagi pembaca Anda, seperti kisah petualangan yang Anda pilih sendiri. POV orang kedua biasanya digunakan untuk prosa yang lebih pendek, karena mungkin sulit mempertahankan gaya ini untuk tulisan yang panjang. Saat Anda menggunakan sudut pandang orang kedua, pembaca Anda tidak hanya mendengarkan cerita Anda—mereka menjadi bagian darinya.

Biasanya, POV ini digunakan dalam karya non-fiksi, seperti buku self-help di mana penulis berbicara dan memberikan nasihat kepada pembaca. Menulis dari sudut pandang orang kedua tidak biasa, tetapi bisa menjadi cara yang berharga untuk menarik pembaca ke dalam cerita Anda. Lihat bagaimana Erin Morgenstern dengan ahli menggunakan perspektif ini untuk membawa Anda ke pemandangan malam ini:

“Sirkus macam apa yang hanya buka di malam hari?” orang bertanya. Tidak ada yang memiliki jawaban yang tepat, namun saat senja menjelang, ada kerumunan besar penonton yang berkumpul di luar gerbang. Anda berada di antara mereka, tentu saja. Keingintahuan Anda menguasai Anda, karena rasa ingin tahu tidak bisa dilakukan. Anda berdiri dalam cahaya redup, syal di leher Anda ditarik melawan angin malam yang dingin, menunggu untuk melihat sendiri jenis sirkus apa yang hanya dibuka setelah matahari terbenam. Loket tiket terlihat jelas di balik gerbang yang ditutup dan dipalang.

Tenda-tenda itu diam, kecuali saat sedikit beriak tertiup angin. Satu-satunya gerakan di dalam sirkus adalah jam yang berdetak setiap menit, jika patung yang menakjubkan itu bahkan bisa disebut jam. Sirkus terlihat terbengkalai dan kosong. Tapi Anda berpikir mungkin Anda bisa mencium bau karamel yang berhembus melalui angin malam, di bawah aroma segar dedaunan musim gugur. Rasa manis yang halus di tepi dingin.”

Erin Morgenstern, Sirkus Malam

Sudut Pandang Orang Ketiga

Kata ganti orang ketiga: Dia, dia, mereka

Dalam narasi orang ketiga, seorang narator, terpisah dari peristiwa cerita, menggambarkan tindakan para tokoh. Sudut pandang ini umum dan dapat dibagi menjadi tiga kategori: terbatas, mahatahu, dan objektif. Anda mungkin juga tertarik mempelajari apa itu paralelisme yang salah.

Orang Ketiga Terbatas

Dari sudut pandang ini, narator tidak mengetahui semua yang terjadi di dunia karakter. Meskipun mereka dapat melihat dan mendeskripsikan peristiwa cerita, mereka tidak mengetahui cara kerja pikiran atau motivasi masing-masing karakter, membiarkan pembaca membaca yang tersirat dan mempelajari lebih lanjut tentang apa yang terjadi.

Seringkali, narator orang ketiga yang terbatas dapat melihat sekilas ke dalam pikiran salah satu karakter (dan menceritakan kisah dari sudut pandang karakter tersebut). Misalnya, JK Rowling menggunakan narasi ini dalam novel Harry Potter. Pembaca dapat mendengar tentang motivasi dan pemikiran Harry tetapi sebagian besar dibiarkan dalam kegelapan, tentang apa yang sebenarnya terjadi di benak karakter lain. Ini juga dikenal sebagai narasi orang ketiga yang dekat. Dalam perikop ini, pembaca mengetahui apa yang dipikirkan Harry—tetapi tidak mendengar tentang cara kerja pikiran Harry, Malfoy, atau Fang:

“Itu benar-benar unicorn, dan sudah mati. Harry belum pernah melihat sesuatu yang begitu indah dan menyedihkan. Kakinya yang panjang dan ramping mencuat pada sudut yang aneh di tempat jatuhnya, dan surainya terbentang seputih mutiara di atas dedaunan yang gelap. Harry telah mengambil satu langkah ke arahnya ketika suara merayap membuatnya membeku di tempatnya berdiri. Semak di tepi lapangan bergetar…. Lalu, dari bayang-bayang, sesosok berkerudung datang merangkak melintasi tanah seperti binatang buas yang mengintai. Harry, Malfoy, dan Fang berdiri terpaku. Sosok berjubah mencapai unicorn, menundukkan kepalanya di atas luka di sisi binatang itu, dan mulai meminum darahnya.

JK Rowling, Harry Potter dan Batu Bertuah

Narator Orang Ketiga Mahatahu

Jenis narator ini serba tahu. Seringkali, pembaca mengenali jenis narasi ini sebagai suara penulis yang berbicara kepada pembaca secara langsung. Ini adalah sudut pandang paling fleksibel yang dapat digunakan penulis untuk menceritakan sebuah cerita, karena tidak ada batasan tentang apa yang dapat diketahui pembaca tentang karakter tersebut. Jenis narasi ini dapat dianggap sebagai orang luar yang tidak diperhatikan yang melihat karakter cerita.

“Saat itu pengunjung lain memasuki ruang tamu: Pangeran Andrew Bolkonski, suami sang putri kecil. Dia adalah seorang pemuda yang sangat tampan, dengan tinggi sedang, dengan ciri-ciri tegas dan tegas. Segala sesuatu tentang dirinya, mulai dari ekspresinya yang lelah dan bosan hingga langkahnya yang tenang dan terukur, menawarkan kontras yang paling mencolok dengan istrinya yang pendiam dan mungil. Jelas bahwa dia tidak hanya mengenal semua orang di ruang tamu, tetapi juga menganggap mereka sangat melelahkan sehingga dia bosan melihat atau mendengarkan mereka. Dan di antara semua wajah yang menurutnya sangat membosankan, tidak ada yang membuatnya bosan seperti wajah istrinya yang cantik.”

Leo Tolstoy, Perang dan Damai

Tujuan Orang Ketiga

Narator jenis ini berbeda dari jenis narator orang ketiga lainnya, karena mereka tidak dapat mengakses pikiran terdalam karakter. Mereka mengamati dari kejauhan tanpa menawarkan informasi orang dalam kepada pembaca. Pendekatan ini dapat memberi pembaca wawasan voyeuristik. Narator berbicara sebagai penyadap dan mungkin melewatkan bagian percakapan atau cerita yang harus diisi oleh pembaca dari kesimpulan mereka. Salah satu cerita terkenal yang menggunakan tujuan orang ketiga adalah Hills Like White Elephants :

“Bukit-bukit di seberang lembah Ebro' panjang dan putih. Di sisi ini tidak ada naungan dan tidak ada pepohonan dan stasiun berada di antara dua jalur rel di bawah sinar matahari. Di dekat sisi stasiun ada bayangan hangat bangunan dan tirai, terbuat dari untaian manik-manik bambu, digantung di pintu terbuka ke bar, untuk mencegah lalat. Orang Amerika dan gadis yang bersamanya duduk di meja di tempat teduh, di luar gedung. Cuaca sangat panas dan kereta ekspres dari Barcelona akan tiba dalam empat puluh menit. Itu berhenti di persimpangan ini selama dua menit dan melanjutkan ke Madrid.

Ernest Hemingway, Bukit Seperti Gajah Putih

Narator yang tidak dapat diandalkan

Saatnya untuk kartu liar — narator yang tidak bisa diandalkan. Pembaca tidak tahu bahwa mereka sedang berhadapan dengan narator yang tidak dapat diandalkan sampai mereka mencapai titik tertentu dalam cerita dan menyadari bahwa mereka telah dibodohi. Jenis tulisan ini sangat ideal ketika penulis bekerja untuk memberikan pembaca sebuah twist di akhir cerita. Sangat cerdas untuk memberikan bayangan yang serius saat menggunakan jenis narasi ini, karena Anda tidak ingin pembaca merasa telah dibohongi.

Memberikan petunjuk halus bahwa ada sesuatu yang tidak beres itu cerdas untuk membantu pembaca tetap terpikat untuk mempelajari lebih lanjut tentang cerita tersebut. Dalam Life of Pi , narator—Pi Patel—menceritakan kisah perjalanannya di laut dengan cara yang memungkinkannya untuk bertahan hidup. Kisah-kisah yang diceritakannya adalah realitasnya—tetapi tidak sesuai dengan apa yang terjadi dalam cerita itu.

“Aku sangat berharap aku bisa melihatnya untuk terakhir kalinya di sekoci, bahwa aku sedikit memprovokasi dia, sehingga aku ada di pikirannya. Saya berharap saya mengatakan kepadanya saat itu – ya, saya tahu, kepada seekor harimau, tetapi tetap saja – saya berharap saya mengatakan, “Richard Parker, ini sudah berakhir. Kami telah bertahan. Dapatkah Anda mempercayainya? Aku berutang lebih banyak terima kasih daripada yang bisa aku ungkapkan aku tidak bisa melakukannya tanpamu. Saya ingin mengatakannya secara formal: Richard Parker, terima kasih. Terima kasih telah menyelamatkan hidup saya.

Dan sekarang pergi ke mana Anda harus. Anda telah mengetahui kebebasan terbatas di kebun binatang hampir sepanjang hidup Anda; sekarang Anda akan mengetahui kurungan hutan yang bebas. Saya berharap yang terbaik untuk Anda. Hati-hati dengan Manusia. Dia bukan temanmu. Tapi saya harap Anda akan mengingat saya sebagai teman. Aku tidak akan pernah melupakanmu, itu pasti. Kamu akan selalu bersamaku, di hatiku. Desisan apa itu? Ah, perahu kita sudah menyentuh pasir. Selamat tinggal, Richard Parker, selamat tinggal. Tuhan besertamu."

Yann Martel, Kehidupan Pi

Mencari lebih banyak? Lihat panduan kami dengan contoh hiperbola!