Tulis Novel Anda Dalam Setahun – Minggu 28: Memecah Bab & Adegan

Writers Write membuat sumber daya tulisan. Dalam posting ini, kita berbicara tentang memecah bab dan adegan dalam novel Anda.

Selamat datang di minggu ke-28 serial Anthony yang bertujuan membantu Anda menulis novel dalam setahun. Baca postingan minggu lalu di sini.

[52 posting dalam seri ini juga tersedia dalam buku kerja bebas iklan yang dapat diunduh . Beli di sini: Tulis Buku Kerja Novel Anda Dalam Setahun]

Penetapan tujuan

1. Lanjutkan menulis adegan atau bab dari novel Anda.

Menghancurkannya

'Putus tidak pernah mudah, aku tahu ...'

Demikian kata lagu terkenal Abba, 'Knowing Me, Seeing You'. Bagaimana Anda tahu kapan harus mengakhiri sebuah adegan, bab, atau bagian dari novel Anda? Ini adalah unit dasar penulisan Anda – dan itulah yang membuat tugas menulis lebih mudah dikelola. Ini juga memberi tempat bagi pembaca untuk beristirahat dan menarik napas. Itu membuat novel ini tidak terlalu mengintimidasi untuk dibaca. Keduanya adalah alasan bagus untuk menggunakan jeda ini.

Umumnya, novel yang lebih panjang dibagi menjadi beberapa bagian atau bagian untuk menciptakan jeda dalam narasinya. Anda dapat mengelompokkan bagian-bagian ini untuk menandai perubahan waktu, tempat, atau karakter. Biasanya, kita sampai pada 'titik jeda' ini secara alami dalam tulisan kita.

Misalnya, jika Anda memiliki selang waktu yang besar, Anda dapat menggunakan jeda bagian sebagai penanda. Jika cerita Anda berpindah dari Kenya ke Kuwait, jeda bagian juga akan berfungsi. Dan jika Anda memiliki suara naratif yang berbeda, Anda juga dapat menggunakannya sebagai jeda.

Namun, untuk novel yang lebih pendek, Anda tidak perlu memecah buku menjadi beberapa bagian atau beberapa bagian. Dalam novel saya, misalnya, saya telah memutuskan untuk melupakan jeda bagian. Pertama, menurut saya itu bisa memengaruhi kecepatan dan mencairkan ketegangan narasi. Dua, tidak ada alasan bagus untuk memecahnya – tidak ada perubahan besar dalam waktu, latar, atau karakter. Jadi yang saya katakan adalah: jangan menggunakannya hanya untuk menjadi 'bookmark' yang mewah. Tetap sederhana dan bersih.

Jangan mengubah gantungan tebing menjadi jurang yang menganga…

Jika kita melihat unit penulisan yang paling dasar – adegan – kita tahu bahwa itu harus memiliki tiga elemen.

1. Karakter tersebut pasti menginginkan sesuatu dalam adegan tersebut.
2. Harus ada konflik, gangguan, atau hambatan lain untuk menghentikan mereka mendapatkan apa yang mereka inginkan.
3. Apakah karakter mendapatkan apa yang mereka inginkan? Atau apakah ada twist atau cliff-hanger di bagian akhir?

Meskipun saya tidak akan membantah bahwa metode gantungan tebing adalah metode penulisan yang efektif, Anda bisa mengambilnya terlalu jauh. Akhirnya pembaca akan melihat melalui pendekatan tulis-dengan-angka ini. Mereka bijaksana untuk trik Anda. Mereka akan menguap dan menutup buku Anda, mematikan lampu, tidur.

Mari kita hadapi itu. Terkadang karakter Anda mendapatkan apa yang mereka inginkan – dan Anda kemudian mengembangkan konflik baru di adegan berikutnya. Atau mereka hanya mendapatkan resolusi parsial. Apa yang juga berhasil adalah sesuatu yang saya sebut 'pukulan ganda'.

Dalam satu adegan di buku saya, hal-hal berubah secara tak terduga ketika Jenna, pahlawan wanita saya, masuk ke kamar hotel yang dipesan untuk model dan penata gaya untuk digunakan dalam pemotretan. Dia sendirian di kamar saat Monty, pria muda yang terobsesi dengannya dan Matt, keluar dari kamar mandi. Itu akan menjadi tempat yang bagus untuk mengakhiri bab ini dengan nada tinggi, tetapi saya membiarkannya dimainkan. Dia tidak ingin sendirian dengannya dan mulai melakukan percakapan gugup dengannya – berharap seseorang dari syuting akan masuk. Kemudian, saat dia berpikir dia memiliki kesempatan untuk lari, Monty melakukan sesuatu yang sangat tidak terduga. Dia ambruk di tepi tempat tidur dan mulai terisak. Apa yang akan dia lakukan sekarang?

Terkadang Anda bisa memberi cerita Anda sedikit ruang untuk menenangkan diri. Dalam salah satu adegan di novel saya, Jenna belum menyelesaikan konflik dengan pacarnya, Matt. Mereka di tempat tidur – dan dia berbaring dalam kegelapan, sendirian dengan pikirannya yang bingung. Kucing mereka, Jago, diam-diam melompat ke tempat tidur dan duduk di tepi tempat tidur, memandanginya. Ini cara yang tenang untuk mengakhiri adegan – tapi saya merasa itu bekerja dengan baik. Tatapan kucing yang tidak bisa dipahami menambah elemen mengerikan pada pemandangan itu.

Menggeser lensa sudut pandang …

Salah satu alasan paling jelas untuk memulai adegan atau bab baru adalah untuk memungkinkan Anda mengubah sudut pandang dari satu karakter ke karakter lainnya. Jika Anda memiliki dua protagonis duel atau bahkan kisah cinta, Anda dapat berpindah dari karakter pertama ke karakter kedua dalam bab alternatif – yang terkadang disebut 'metode penghapus kaca depan'. Metode ini bisa berhasil untuk novel saya, tetapi saya tidak ingin Jenna dan Matt memiliki bobot yang sama. Saya juga tidak sedang menulis kisah cinta – melainkan sebuah thriller.

Dalam film thriller atau misteri, Anda mungkin hanya ingin mengungkapkan identitas 'penjahat' tepat di bagian akhir – sehingga memberikan adegan atau bab sudut pandang pembunuh atau kriminal di seluruh buku dapat menghilangkan ketegangan. Salah satu cara menyiasatinya adalah dengan menggunakan teknik orang pertama atau kedua – masuk ke dalam kepala si pembunuh atau penjahat tanpa mengungkapkan nama mereka.

Untuk sebagian besar, novel Anda harus memberikan sebagian besar 'siaran' untuk karakter utama Anda - jadi masuk akal jika dalam novel saya, Jenna harus menjadi 'jangkar' sudut pandang untuk sebagian besar bab. Namun, bila perlu, saya dapat membuat jeda adegan di bab untuk pergi ke sudut pandang pacarnya, saudara perempuannya, dan sebagainya.

Di bagian awal novel saya, kita melihat dunia Jenna dan kesulitannya melalui mata dan emosinya. Namun, saat saya mulai mengungkap lebih banyak rahasia dan kerumitan, saya memperluas sudut pandang itu. Saya memperkenalkan Matt sebagai karakter sudut pandang hanya setelah malam yang mereka habiskan bersama Monty – untuk akhirnya mengungkap kerentanannya. Dan saya hanya menghadirkan karakter antagonis sebagai sudut pandang pada saat penting bagi pembaca untuk mengetahui niat dan keinginannya.

Jadi apa yang saya katakan adalah bahwa penanda atau jeda sudut pandang ini dapat digunakan untuk menciptakan ketegangan dan kejutan seperti teknik gantungan tebing khas Anda. Tanyakan pada diri Anda: Pada titik mana cerita saya paling bermanfaat untuk masuk ke dalam pikiran karakter lain?

Timelock — Dua Sampai Lima Jam

• Tulis selama setengah jam atau jam setiap hari di adegan atau bab Anda.

5 Peretasan Cepat

1. Bereksperimenlah dengan judul bab atau adegan untuk novel Anda. Apakah ada cara untuk membuatnya berdasarkan tema, tanggal, nama karakter, atau kutipan? Mungkin Anda bisa menggunakan fragmen dari buku harian atau jurnal pahlawan wanita Anda alih-alih 'Bab Satu' atau 'Bab Dua' yang khas.
2. Lihatlah garis waktu novel Anda. Apakah ini menunjukkan kepada Anda di mana Anda dapat menyisipkan jeda bagian?
3. Analisis berapa banyak sudut pandang yang saat ini Anda gunakan dalam novel Anda? Apakah Anda memiliki terlalu banyak atau terlalu sedikit suara naratif?
4. Umumnya, matahari terbit dan terbenam sebagai pembuka dan penutup pemandangan telah digunakan secara berlebihan. Sebutkan lima adegan tidak biasa lainnya 'buku berakhir' - mungkin adegan dibuka dengan sang pahlawan mencabut ponsel cerdasnya yang terisi daya dan diakhiri dengan baterainya hampir habis. Cobalah merangkai gambar atau emosi dalam sebuah adegan.
5. Pastikan perangkat yang Anda gunakan sesuai dengan genre Anda. Memiliki penanda pemandangan seperti '15:45 waktu Zulu – di suatu tempat di Pasifik' cocok untuk buku militer, tetapi mengapa Anda menggunakannya untuk romansa modern?

Sematkan, kutip, percaya:

'Jeda; itu bertahan dengan sangat buruk.' —F. Scott Fitzgerald dalam The Great Gatsby