Tutto quello che devi sapere sulla struttura della storia (in 5 minuti)

Hai un'idea per una storia e sei ansioso di iniziare a scrivere.

Allora, cosa ti impedisce?

Lo so, hai bisogno di una tazza di caffè. Per non parlare di ciò che non hai ancora capito: punti della trama, conflitti e crisi. Come finisce il dramma? Di cosa si tratta?

Dicono che dovresti passare un mese a preparare uno schema. O no.

Forse hai studiato troppo la "storia". La cassetta degli attrezzi del tuo scrittore ti appesantisce? Se è così, considera di viaggiare più leggero nel viaggio dello scrittore.

Ecco tutto ciò che devi sapere sulla struttura della storia nel tempo necessario per goderti quella tazza di caffè.

Comprendendo tre elementi della storia, solo tre!, possiamo vedere l'essenza di una storia con un solo sguardo.

• PERSONAGGIO in azione
• FALLIMENTO di ogni sforzo
• CAMBIAMENTO DI CUORE

La tua protagonista, alimentata dai desideri nati dalle sue convinzioni uniche, agisce, solo per fallire. Disincantata fino al disprezzo di sé, subisce un radicale cambiamento di cuore.

Questo è tutto!

Quello che verrà dopo, il climax e la risoluzione, non significherà molto se il tuo personaggio principale non si è lasciato alle spalle il suo vecchio io.

Inizio-fine-metà-questa è la struttura classica della storia come insegnata in Storytelling 101. Ma Aristotele si è dimenticato di spiegare che se l'eroe non "muore" nel cuore della storia, i lettori potrebbero chiedere a gran voce i loro soldi indietro.

Quindi, esaminiamo questi tre fatti essenziali della finzione, così puoi iniziare a scrivere liberamente e furiosamente.

MANCANO QUATTRO MINUTI...

Un carattere è un verbo.

Il tuo protagonista non è un sostantivo. Pensa al tuo eroe come a un VERBO. Come abbiamo appreso al terzo anno, i verbi sono AZIONI.

Visualizzo ogni creazione del mio personaggio come una FORZA. I loro desideri e le loro convinzioni danno loro MOVIMENTO. Sono missili con una VELOCITÀ.

Ai protagonisti piace pensare di essere diretti da qualche parte, ma non sono mai consapevoli della loro vera traiettoria. I lettori sanno meglio; uno scrittore se ne assicura. Rivelando quali sistemi di credenze sono alla base delle azioni del personaggio, il lettore anticipa dove sta effettivamente andando la storia.

Ad esempio, di recente ho visto il film, Il piano di Maggie, con Greta Gerwig. Nella sequenza di apertura, prima che appaia il titolo, Maggie lamenta il suo fallimento nel sostenere una relazione a lungo termine. Quindi, vuole avere un figlio da sola. Può farlo da sola, senza un partner. Questa è la sua convinzione, questo è il piano di Maggie.

Maggie ha una direzione chiara: è una forza in movimento, è un verbo.

È così che inizia una storia: il desiderio egoistico della protagonista è il carburante che la lancia in un viaggio.

Un viaggio che deve fallire.
MANCANO TRE MINUTI...

Fallimento totale.

È un dato di fatto che i migliori protagonisti saranno ostacolati al massimo.

Ho imparato che le storie migliori non riguardano il successo, ma il fallimento. La vittoria di per sé non è interessante e i ripetuti successi sono peggio che noiosi, perché ci distraggono dalla ricerca della nostra più grande felicità.

Sfortunatamente, il fallimento fa male da morire. Tuttavia, il secondo battito di questa semplicissima panoramica riguarda il ridurre l'eroe fino alle lacrime. Scusa, ma questo è il lavoro dello scrittore. Nel bel mezzo della storia, siamo obbligati a portare il protagonista al peggior tipo di fallimento che possiamo immaginare.

È così semplice.

Maggie ha incasinato la vita di tutti coloro che sono stati coinvolti nel suo piano "bambino". Il suo piano è in rovina, ha perso la fiducia in se stessa. Se uno scrittore può farcela, dovrebbe spogliare il protagonista fino al disprezzo di sé. Ahia!

"Sono così stanco di me stesso!" dice Maggie, poco prima dell'inizio della fine. Questo è il suono di un protagonista sull'orlo di un cambiamento di cuore.

Questo è il nostro obiettivo come scrittori di narrativa: costringere i nostri "Maggies" in un vicolo cieco esistenziale. Quando la storia si ferma, preparati per l'essenziale e radicale cambiamento di cuore.
MANCANO DUE MINUTI…

Cambio di cuore

Qui, nel battito finale di questa triade strutturale, è dove il tuo lettore ottiene il valore dei suoi soldi.

Quando la protagonista non crede più in se stessa, lascia la presa sul suo vecchio e antiquato modo di fare le cose. Il velo dei suoi vecchi atteggiamenti si solleva e lei guarda il mondo con occhi nuovi.

Uno dei miei scrittori preferiti, Henry Miller, ha detto così: "La destinazione non è mai un luogo, ma un nuovo modo di vedere le cose".

In altre parole, cresciamo.

Con questa visione a volo d'uccello di una storia, capiamo cosa deve realizzare la nostra trama: costringere la protagonista a un vicolo cieco esistenziale, dove non le viene data altra scelta che aprire gli occhi.

Il cambio di cuore, è la meta inconsapevole di ogni protagonista.

UN MINUTO RIMANENTE...

Il cuore della storia

La struttura della storia è facilitata tenendo presente che il nostro compito è portare il nostro protagonista a scalciare e urlare (se necessario) nel cuore della storia.

È qui, nel cuore della storia, che gli eroi trovano un nuovo focus. Abbracciando aspetti della loro natura superiore, i protagonisti ottengono l'autorità morale per entrare nell'Atto III.

La maggior parte delle storie si risolve con una conclusione eroica nell'Atto III, ma alcuni grandi momenti culminanti descrivono l'effettiva morte corporea dell'eroe. E va bene.

Casi in questione: American Beauty e Two Faces of January. Il protagonista muore prima che i titoli di coda scorrano. Anche Rocky ha vinto la sua battaglia più grande la notte prima della lotta per il campionato, che ha perso. Aveva già vinto la battaglia contro se stesso. Questo è ciò che lascia i lettori sbalorditi nel cuore della storia.

MI RIMANGONO POCHI SECONDI?

Uno scrittore può andare a scuola di "arte della narrativa", e va bene. (L'ho fatto.) Ma possiamo anche scegliere di mantenerlo semplice.

Comprendendo le basi, abbiamo acquisito una prospettiva olistica. Vediamo il tutto in uno sguardo. È come guardare dall'alto il paesaggio della nostra storia. Ecco cosa vediamo—

• Un personaggio in missione dà tutto ciò che ha.
• Solo per ritrovarsi completamente demoralizzata nel processo.
• Le conseguenze del fallimento offrono al nostro eroe la possibilità di vedere le cose in un modo nuovo.
• Ricalibrando i suoi mirini, si lancia verso il culmine e la risoluzione della storia.

Questa è tutta la struttura della storia di cui ho bisogno per iniziare a scrivere incautamente verso una prima bozza potente. Ti invito a provarlo.

TEMPO SCADUTO.

Nessuna ricarica. Inizia a scrivere. Buona fortuna.