Are Memoirs Nonfiction: regole importanti per la scrittura di memorie

Stai scrivendo un libro di memorie o un romanzo? Le memorie sono saggistica? O c'è una differenza?

Spillo

Quando scrivi un libro di memorie, devi dire la verità. Non c'è bisogno di scrivere la verità alla perfezione, dando qualche opportunità per riempire gli spazi vuoti. Tuttavia, per chiamarlo libro di memorie, la storia deve essere il tuo miglior tentativo di ottenere i fatti giusti.

Nel video di coaching di oggi, scopri come una scrittrice ha imparato le regole della scrittura di memorie e come questo ha cambiato completamente il suo libro. Denise sta scrivendo un libro di memorie o è meglio scrivere la storia come finzione? O saggistica?

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Da quanto tempo lavori a questo progetto?

Quindi ho iniziato a bloccarlo l'anno scorso. Quindi probabilmente intorno a settembre, ottobre 2020 dopo aver visto Emily e Paris

Netflix. Sì,

mi ha solo infastidito perché era così diverso da quello che ho vissuto. E così

Ci stavo pensando mentre leggevo il tuo, farò tutto il tuo scritto

ciao sinossi.

Quindi sì, glamour, immagino.

Vuoi dire che lo spettacolo di Netflix non era realistico.

No.

Incredibile.

Lo permetterebbero anche lì. Ma

comunque, ho solo pensato a cosa mi impedisce di raccontare la mia storia.

Sai, ho passato un anno a Parigi quando avevo 19 o 20 anni, quindi tornare indietro di 20 anni ed è stato davvero un periodo che mi ha cambiato la vita. E, ovviamente, non riesco a ricordare ogni dettaglio, quindi ho pensato, oh, inventerò tutto ciò che ho dimenticato e colmerò le lacune con l'immaginazione.

E un libro di memorie così romanzato che quello che ne è uscito e, sì, ci è voluto, penso di aver scritto circa la metà, forse un po' meno della metà, e poi c'è stata una grande pausa. E poi sono tornato in isolamento quest'anno. Quindi qui a Melbourne siamo stati rinchiusi per oltre 200 giorni, in totale. Sì. Quindi è stata davvero una buona opportunità per fare cose del genere.

Sì, ora mi manca un po'. Ora lo so, perché ora siamo tornati nel mondo reale, anche se il COVID-ness continua a imperversare dietro le quinte. E dobbiamo anche vivere di nuovo una vita reale. Quindi è semplicemente orribile

ansia. Ma ci sono molte cose da fare e persone da vedere e il Natale sta arrivando e almeno è una casa calda, quindi possiamo fare molte cose all'aperto.

Sì. Va bene, d'accordo. Beh, voglio dire, entriamo.

Una delle cose di cui voglio parlare sono le regole per scrivere memorie che sono importanti. Una delle cose che hai detto su cui voglio solo essere chiaro prima di entrare troppo in profondità nel tuo libro è che quando stai scrivendo un libro di memorie, devi dire la verità.

Non va bene romanzare se vuoi chiamarlo libro di memorie. Destra? Ora, non devi farlo bene. Non devi farlo perfettamente e puoi riempire alcuni spazi vuoti e questo non è romanzato. Questo è solo fare del tuo meglio. E finché lo dici in un'introduzione, va bene. O una nota dell'autore all'inizio.

Ma per chiamarlo libro di memorie, deve essere come la tua migliore intenzione di farlo correttamente. Puoi anche romanzare. E poi è una cosa diversa da un romanzo. Quindi entrambi sono fantastici. Sembra che tu sia in realtà un po' più vicino al lato delle memorie. È vero?

Bene, non avendo sentito quello che hai appena detto ora, penso che probabilmente dovremmo chiamarlo un romanzo perché ce n'è molto è quello che ricordo mentre lo ricordo, ma mi sono inventato che lo è sicuramente.

Sì. Quindi forse pensarci più come un romanzo. Bene. Va bene.

Quindi i nomi sono cambiati, ma sai, le persone che erano in esso si riconoscerebbero se mai lo leggessero.

Sì.

Bene. Va bene. Allora potrebbero essere tipo, Ehi, non è mai successo. Direi, no, non è così.

Ecco qua. Sì. È sempre divertente. Avere quelle conversazioni con le persone su, Ehi, ho scritto un libro su di te, non mi dispiace,

Le persone reali che vivevano a Parigi, che conoscevano molte delle quali sono ancora in contatto, in realtà non ho inviato quell'e-mail.

Sì. È, è divertente. Non è qualcosa che devi fare ora che man mano che ti avvicini alla pubblicazione.

Va bene. Quindi, tornando alla premessa, un backpacker australiano di 19 anni descrivi te stesso in due parole, avventuroso e critico perso a Parigi per imparare il francese e cercare l'amore. Quindi questa è la nostra situazione. La lezione impara molto su se stessa nel mondo e nel processo. Quindi mi piace questo in realtà. Quindi qui con la parte delle memorie, hai un'autocritica avventurosa e qui c'è solo un backpacker australiano di 19 anni. Voglio dire, in qualche modo traggo qualcosa da quello, ma poi questa lezione di amore deve venire da dentro, prima che possa venire dall'esterno. Quindi lo incorporerei solo nella tua premessa.

Perché penso che sia una parte importante. E ce l'hai anche nella sinossi, giusto?

Sì. È come l'ultimo tipo di morale della storia.

Voglio dire, in realtà mi è piaciuto molto. Compreso che potrei fare qualcosa come fammi vedere, in realtà, facciamolo. Faremo solo un po' di mashup.

E una cosa che è utile nel fare questo solo in generale, è che quando stai lanciando agenti che hanno questa linea farà parte della tua lettera di richiesta. Quindi è bello pensarci dal punto di vista editoriale ora che sei alla seconda e terza bozza, giusto? Sì. Quindi, a questo punto non è solo un esercizio di scrittura.

Questo è in realtà parte del processo di lancio. Va bene. Quindi, se dovessi farlo, mi piace quasi di più. Si stabilisce a Parigi per un anno per imparare il francese e cercare l'amore dopo che il suo cuore è stato gravemente spezzato, impara e viene dall'esterno. Come ti senti a riguardo? Qualcosa del genere.

Metterei la parola che tra impara e ama solo per essere schizzinoso.

Solo l'essenza di questo però.

Sì. Immagino che se andrà agli agenti, non importa troppo che stai dando via il tuo,

in effetti non è assolutamente così, vuoi.

L'amore deve venire da dentro per questo. Vieni da fuori. Forse cambieremmo l'ordine. Come se avessi una sinossi.

Sì, puoi giocare con noi. Ma il punto è che penso che tu voglia metterlo lì, soprattutto perché stai cercando di scrivere il raggiungimento della maggiore età, che è un tipo di storia con una visione del mondo.

È una sorta di lezione di vita che apprende una storia. Quindi ottenere quello che hai imparato lì dentro, penso sia importante. Adesso. Questo è vero per le memorie. Se ne parliamo più da una prospettiva nuova, potremmo cambiarlo, ma anche allora mi piace un po', capisci? Quindi potrei solo sperimentarlo un po' di più.

Potresti provare una versione in cui lo scrivi semplicemente come un romanzo, con più focus sull'obiettivo, ma onestamente sembra che ci sia quasi anche quello. Quindi sì, soprattutto la parte della ricerca dell'amore.

Sì, ho, no, non mi sento male per questi. Sai, potrei dire

Non mi importava, ma quello era l'altro che ero

considerando.

Cos'è adesso non ci penserei. Perché non mi sembra erotico.

Ci sono momenti, ma nel complesso

Mi sentirei di fascia alta. Sinceramente non sembra nemmeno quella chiclet per la maggior parte, immagino che la scrittura sia troppo bella per essere onesta, Denise. Quindi sì, guarderei all'alta società e guarderei ovviamente alla narrativa femminile.

Non so se la sezione femminile è una di queste, ma il mercato sì. Tra fiction commerciale e letteraria. Quindi libro, fiction per club, o sarebbe un po' di mercato, giusto? Quindi è una cosa a cui penserei

o si. Ho solo considerato che la scrittura era abbastanza immatura, si legge come un diciannovenne, l'ha scritta.

Sai, possiamo approfondire l'argomento, ma ho sentito che il primo capitolo, la scrittura mi sembrava forte, sai, solo che guardo molto velocemente prima di saltare, ma possiamo parlare di più esso. Va bene.

Sì. Va bene. Va bene. Mi piacerebbe entrare nel tuo capitolo. Quindi leggerò più che posso. E poi ne parleremo per 10 o 15 minuti.

Bene. Bene. Quindi, se vuoi mettere in pausa, va bene. Sarò solo qui a leggere.

Sì.

Quindi solo un pensiero iniziale. Sì. Di nuovo, voglio dire, mi sento come se fosse forte, ma un paio di cose che mi piacciono, sto solo attraversando questo.

Mi piaceva che sorridesse di tanto in tanto. Dovrebbe essere un po' divertente.

Si lo è. Bene. Quindi non so cosa significhi avere un bar. È una cosa australiana?

Forse non aveva un bar con questo significava che non era interessato al fatto che non sarebbe successo, non era un problema tranne quello.

Sì. No, non è una cosa americana. È divertente. Questa parte che non mi è piaciuta è stata spostata dalla prima, per qualche motivo allude a me. Ora, se stiamo seguendo la strada del romanzo, dai solo una ragione divertente, giusto?

Sì, ma si riferisce a ora che è presentato come qualcuno che ora ricorda qualcosa che è successo allora. Quindi anche me ora è in realtà un personaggio

in questo modo, ma vorrei solo dare una ragione. Bene. Quindi potresti dire, che se ricordo bene, era perché ho fatto incazzare il barista o, sai, danno solo una specie di motivo perché non so che hai un'opportunità lì e sembra che manchi.

Bene. Amo questo. Questo è fantastico. Quella era la mia nobile ragione. Questo è così importante perché stai impostando subito la posta in gioco. L'altro motivo, il vero motivo era un tizio canadese. Sì. Quindi, sin dall'inizio, sappiamo che stiamo parlando. Il ragazzo incontra la ragazza o la ragazza ha bisogno del ragazzo. Che è perfetto.

E così ottimo modo per configurarlo. È così divertente. Voglio dire, penso solo che tu abbia una voce fantastica. È scritto bene, sembra che tu abbia un buon senso della voce dei tuoi personaggi, che forse è la tua voce. E questo, funziona.

Anche una cosa. Voglio solo menzionare che fai un buon lavoro nell'impostare la scena.

Parlo solo con così tanti scrittori che faticano davvero a mostrare la scena dall'inizio e descrivere cosa sta succedendo e tu ti muovi, inizi vicino a lei e poi esci e poi ti allontani. E poi puoi rientrare.

Ora dirò che inizi da qui. Ho appena pensato a questo, ma poi finisce con.

Questa cosa, e tu non torni in quella stanza d'albergo o in quella ostile.

Così io

fare

ulteriore

Indietro, quindi esamino tutti i motivi, presento Tom, e poi c'è quel pezzo. Sì. Quindi quella notte, mentre sono sdraiato lì, ripenso all'intervista che ho già fatto

avevo,

e poi torna a essere sdraiata lì, a sentirsi sola, sentendosi come se non avesse nessuno a cui rivolgersi.

E poi va a dormire e poi è il giorno dopo. E così allora si va avanti. Tu funziona?

Mi chiedo solo se potresti metterlo.

Perché non può avere il colloquio di successo prima della notte di introspezione e di non sapere cosa sta succedendo perché in quel momento in quel letto ostile, è davvero insicura. Ma poi se ne va e fa un colloquio in cui ha successo e trova la stanza che le piace.

Quindi torna. Ritorna alla notte nel letto.

Non lo so, è come saltare un sacco, ok. Quindi definiamolo come una scena, un evento della storia. Bene. Decide, oppure decide di restare a Parigi per un ragazzo e trova un lavoro. Iniziamo in albergo. Poi faremo qualche esposizione, il che va bene parlare con Tom, perché siamo qui.

Sta tornando al punto in cui stava parlando della brutta intervista e torna. Stai dicendo che si addormenta e poi ci spostiamo verso, quindi sono tre, tre luoghi in una scena, non so se mi sembra, ed è come un flashback dei giorni nostri, avanti veloce. E poi il giorno dopo mi sembra di muovermi molto.

Così

Voglio solo che tu finisca questa scena pensando. Voglio che tu finisca la scena in hotel, con lei che si addormenta, solo perché sembrerebbe di più, sì. Sì. Mi sembrerebbe un finale un po' più coeso. Sì. Quindi se

tu

andare

fuori uso

così quella notte, in modo che fosse la fine oscuro dilemma,

e poi non preoccuparti, alla fine mi sono addormentato. A nessuno importa il giorno dopo sono andato a un'altra intervista nel capitolo due.

Sì, potrei, potrebbe funzionare. Voglio dire, potresti pensare a questa come a una scena completamente nuova e forse è così, forse è solo che è piuttosto breve per una scena. Tante scene sono tipo, io da 1500 a 2.500 parole. Ma voglio dire, si sente bene. Hai l'evento della storia, mi dispiace. Se sto completamente deturpando la tua storia. Decide di restare a Parigi.

Denise decide che ascolterò un evento della storia. Lei ottiene un lavoro.

Il dilemma, e questo è questo è il termine The Write Structure, che so che non sei così familiare, ma è, mente sul fumo? Che ho amato. Voglio dire, è stato così divertente. Anche

proprio come un positivo. Questi dettagli sono semplicemente super solidi e divertenti. Sì. E questo così grande.

Sì. Quindi alla fine del secondo capitolo, sta già fumando entro la fine del capitolo

Due.

Lo adoro. È fantastico. E proprio questa, tipo, questa è una grande voce che agita le mani come da sola. Sì. Voglio dire, è divertente. Commedia spensierata. Grande. È perfetto. Sì, forse ci sono due scene diverse e forse va bene. Non lo so.

Bene. Non sono contrario, ma lo farei, mi interessa l'idea di trasferirmi. Pensa solo che si muove. Il suo telefono è qui.

Sarebbe stata una scena diversa nel letto perché non sarebbe stata così infelice.

Aveva già un lavoro. Si lo so.

Sì, no, voglio dire, direi che non funziona, non funziona.

Direi che è una scena molto breve secondo me, ma

Sì. E poi entra più in una descrizione generale.

Sì. Voglio dire, molto veloce, come se penso che sia fantastico in cui ti stai addentrando

la tua relazione con Tom c'è un momento in cui parla di come il suo cuore inizia a battere più velocemente o ha una sensazione o sì, quando

vanno a visitare la statua e fanno l'occhiolino

contatto. Sì. Ecco qua. È perfetto. Sì. Solo cose del genere durante tutta questa storia. No, penso che sia davvero buono.

Abbiamo vissuto nel sesto. Vivere nel sesto è una bomba.

È. Va bene. Sì.

Eravamo vicini a Saint Sulpice..

Oh ok. Quindi un po' per la schiena. Sì, eravamo proprio sulla palla,

Ma eravamo proprio accanto a come in fondo alla strada da Le Deux Magots e Cafe de Flore.

Sì. Quindi era lì, ma più avanti in che direzione è? Il,

Non lo so

la metropolitana più vicina.

Bene. Sì, no, eravamo lì allora. Sì.

Ma non avrei mai potuto permettermi di vivere lì da solo, ma avevo questa stanzetta minuscola. E come scoprirai più avanti, ha accesso al tetto in modo che anche il tetto diventi come il suo carattere.

Lo adoro. Sì. No, sento che questo è forte.

Voglio dire, penso che tu stia facendo un ottimo lavoro creando scene, impostandole, usando bene la descrizione, usando bene la voce. Ovviamente non c'erano molti dialoghi qui, ma il dialogo che c'era era perfettamente realizzato. Quindi dal punto di vista della scrittura, mi sento davvero bene. Sì.

Penso che probabilmente sia un grande sollievo. Se vuoi le persone, voglio dire, le persone a cui l'ho dato, tipo un paio di loro che leggono tutto in un giorno, io sono tipo, è fantastico. Sì. Ma non so se sono amici, quindi sarà così

Quando non è perché sono amici è perché funziona.

Sì, no, va bene. Quindi sì. Continua a premere su quello. Voglio dire, penso che la cosa più importante, come abbiamo parlato, sia mettere in chiaro i tuoi archi narrativi e penso che il climax forse solo considerando la performance della scena finale, alzando un po' la posta in gioco. Sì. Onestamente, questo è un piccolo cambiamento però, fingi, sì.

Ne hai bisogno. Devi intrecciarlo un po' dappertutto perché è un po' un cambiamento di atteggiamento, in particolare.

Sì. Questo, sembra che stia funzionando con me in questo momento. E otterrei la tua, sicuramente la tua premessa davvero forte perché probabilmente potresti iniziare a lanciare.

Sì. Forse potremmo parlarne brevemente.

Sicuro. Sì. Di cosa ti preoccupi se desideri un feedback in particolare per quanto riguarda il pitching?

Immagino, sì, sembra tutto molto intimidatorio. Sì. Vorrei seguire la strada dell'editoria tradizionale e non autopubblicarmi per molte ragioni, ma penso principalmente perché non so come commercializzarmi, ma in questi giorni molti editori vogliono anche che tu abbia un strategia di marketing.

Sì.

Non lo farai, dovrai commercializzare qualunque cosa accada. Quindi. Supera la convinzione che non dovrai commercializzare neanche con il self publishing, dovrai commercializzare con l'editoria tradizionale, dovrai commercializzare.

Voglio dire, alla fine della giornata, puoi scrivere la migliore lettera di domande del mondo, ma se la storia non ha abbastanza da fare, stai lottando.

Quindi sembra che la tua storia abbia abbastanza elementi da poter funzionare completamente. E quindi, scrivi una bella, bella lettera. Sto solo facendo molte ricerche sull'agente. Sai, e davvero inchiodando la tua ricerca.

Bene. Quindi 45 minuti per agente che hai proposto solo per capirli, chi sono e cosa gli piace.

È un po' difficile sapere esattamente dove si adatta la mia storia in termini di genere e tutto, a quali libri siederebbe accanto allo scaffale. Perché è una specie di viaggio, ma è anche solo per se stessi

è una narrativa per donne. Sì. È esclusivo, narrativa per donne. E non da pulcino, ma non da pulcino giusto. Sì. Sì. Quindi, quindi cerca altre storie d'amore. E episodico ama le storie ambientate in altri paesi, sai, e guarda la narrativa femminile. Bene. Sì. Tienimi aggiornato. Grazie mille. Sì. Penso che questo sia fantastico. Penso che lo farai

bene, grazie per quel voto di fiducia.

Sì, sul serio. Sì.

Fino alla tua giornata. E ci vediamo presto. Grazie.

Va bene. Ciao.

Ciao.

Ti sei mai chiesto se la tua storia avrebbe funzionato meglio come libro di memorie o romanzo? Fateci sapere nei commenti.