Mostrare magistralmente le emozioni nei tuoi personaggi

Guest post di CS Lakin

Rendere efficacemente le emozioni è impegnativo, ma è un'abilità necessaria se sei uno scrittore di narrativa.

I lettori vogliono essere commossi e non dimenticare mai ciò che raggiunge i loro cuori. Se noi scrittori non evochiamo con attenzione e magistralmente le emozioni, falliamo come narratori.

Ci sono tre modi principali per rivelare le emozioni nei tuoi personaggi:

1) Usare il linguaggio del corpo (rivelare sensazioni interne)

2) Dare un nome all'emozione

3) Attraverso i pensieri del personaggio

Gli scrittori usano spesso una combinazione di questi, e ognuno ha i suoi pregi e difetti.

Diamo un'occhiata alla sfida di "mostrare" le emozioni, ed è più che gettare in una scena un pugno chiuso o un cuore che batte forte.

Le emozioni sono spesso difficili da rilevare

Il corpo di una persona sente e rivela emozioni. Può essere percepito internamente senza alcun segno esterno. Al contrario, le emozioni potrebbero essere mostrate dal linguaggio del corpo senza che una persona sia consapevole dell'emozione.

I tell fisici possono essere potenti. Gli esseri umani sono fortemente sensibili ai gesti sottili: un leggero movimento, anche un guizzo degli occhi può dire così tanto. Emozioni intense come il dolore e la rabbia possono essere rivelate in espressioni appena percettibili. Noi scrittori dovremmo prendere nota.

Ciò che lo rende difficile è che il tuo personaggio POV potrebbe parlare e pensare in modi che mostrano che non ha idea di ciò che sta provando o di ciò che il suo linguaggio del corpo sta trasmettendo.

Solo perché ti vedo sospirare o piangere non significa che so cosa stai provando. Il linguaggio del corpo può arrivare solo fino a un certo punto per trasmettere efficacemente l'emozione di un personaggio.

Riguarda il tuo carattere

Non sentire il bisogno di far conoscere al lettore lo stato emotivo di ognuno in ogni scena.

Tutto in una scena viene mostrato attraverso gli occhi del tuo personaggio POV, ciò che nota prestando attenzione in quel momento. Potrebbe non notare il linguaggio del corpo degli altri o essere consapevole delle proprie emozioni.

Ti sei mai reso conto all'improvviso che stavi digrignando i denti, sbattendo le nocche sul volante o respirando velocemente? Spesso qualcun altro fa notare che trasudiamo emozioni. Per lo più cogliamo in noi stessi una sensazione corporea, non visiva.

Diamo un'occhiata a un passaggio del mio dramma Destinato al danno . Nota i gesti, le piccole azioni che implicano emozione, sia ciò che il personaggio POV nota negli altri sia ciò che tu, lettore, noti in lui:

Jake afferrò la maglietta di Simon per la scollatura. “Mai inteso cosa? Dov'è Shane?"

Non aveva bisogno di sentire la loro risposta; il senso di colpa saturava i loro volti, inequivocabilmente.

Le lacrime si accumularono negli occhi di Levi. «Quando Sh-shane è tornato in città circa una settimana dopo, abbiamo organizzato un incontro con lui... su dove aveva tt-aken... ha portato Dinah...»

Levi deglutì, chiuse la bocca. Jake lo vide trattenere quelle lacrime, sapeva di averle trattenute non per imbarazzo ma per voler convalidare, non denigrare, le sue azioni.

Simon batté il piede, chiaramente non voleva che Levi lo dicesse, ma Jake l'avrebbe tirato fuori.

Levi trasse un lungo respiro che tremò. Lui continuò. “Lo abbiamo picchiato. Ma immagino che... ci siamo lasciati trasportare.»

Jake aprì la bocca ma non ne uscì nulla. Tutta la sua energia si esaurì e barcollò in piedi. Le parole gli svolazzarono fuori dalla gola, come falene che volano verso la fiamma, verso il loro destino. "L'hai ucciso..."

Levi guardò il pavimento, ma Simon incontrò il suo sguardo. “Abbiamo portato il corpo alla sua macchina, poi l'abbiamo spinto giù dal dirupo. Nessuno lo troverà...»

Le ginocchia di Jake hanno ceduto ed è crollato sul pavimento di cemento del garage. Seppellì il viso tra le mani, incredulo. "Oh, Dio... oh, Dio..."

Jake gemette, ignaro e indifferente se i suoi ragazzi fossero lì o se ne fossero andati. Il momento confuso, impantanandolo come sabbie mobili, risucchiandolo giù, giù.

Sentì la voce di Levi aleggiare vicino a lui. "Papà. Andrà bene. Non c'è modo che qualcuno possa indicarci. Indossavamo guanti g. Nessuno sapeva che Shane aveva violentato Dinah, nessuno a parte noi. Non ci sarebbe nessun r-motivo per cui qualcuno pensi che c-abbiamo qualcosa a che fare con tutto questo, anche se trovano la c-macchina. Penseranno che sia precipitato dal dirupo. Aveva droghe d-droghe nel sangue. Darebbero la colpa alla droga, papà.»

La stanza divenne silenziosa. «Vattene e basta», disse Jake. Ascoltò ma non udì alcun passo. Alzò la testa da dove giaceva raggomitolato a terra, guardò Simon, che stava lì a pensare.

«E Joey?» chiese Simon, la voce impastata dal disgusto.

"E lui?" chiese Jake.

“Come faremo a convincerlo a tenere chiusa la sua trappola? Parla di tutto e lo dirà a qualcuno.

«Gli parlerò io», si offrì Jake.

Simone sbuffò. “Così lo zittirà? Sai quanto è santo e giusto. Sente che è suo dovere dato da Dio denunciare tutti i peccati. Per assicurarsi che i malfattori vengano puniti per i loro crimini…”

"Ho detto che gli parlerò!" Jake urlò attraverso la sua gola secca, riarsa come il resto del suo corpo, assetato di sollievo ma sapendo che non ne sarebbe stata trovata una sola goccia.

«Levi, andiamo», disse Simon, dirigendosi verso la porta del garage.

Jake osserva i racconti emotivi nei suoi ragazzi. Non cerca di nominare le emozioni che i suoi figli stanno provando oltre all'evidente senso di colpa sui loro volti, ma questi indizi indicano che sono angosciati: lacrime, deglutizioni, calpestii, sbuffi.

Jake, inoltre, diventa consapevole di alcune delle sue sensazioni corporee, reazioni viscerali a ciò a cui assiste. Sente l'energia defluire dal suo corpo, barcolla, le sue ginocchia cedono mentre cade.

Poi ci sono le parole e le frasi che mostrano il linguaggio del corpo di Jake, sottintendendo l'emozione: seppellire il viso tra le mani, gemere, urlare.

3 modi per mostrare emozione

Qui vediamo tre aspetti del mostrare le emozioni attraverso il linguaggio del corpo o le sensazioni

1) Ciò che il personaggio osserva negli altri

2) Ciò che il personaggio percepisce nel proprio corpo

3) Ciò che l'autore mostra nel personaggio, al di fuori della prospettiva diretta del personaggio

Con questo terzo componente, il tuo personaggio POV deve essere consapevole che sta mostrando questi segni fisici. Jake si accorgerebbe che sta urlando. Ma ho fatto notare a mio marito che sta urlando e lui non se ne rende conto. Alcuni non si rendono conto che stanno piangendo finché non si accorgono che hanno il viso bagnato. A volte non sappiamo che stiamo gemendo, piangendo, gemendo, sospirando, ansimando o persino stringendo le mani o la mascella.

Importa se il tuo personaggio POV sa che sta emettendo? Dipende dal tuo scopo per mostrarlo. Spetta al lettore percepire l'emozione nel personaggio? Se il tuo personaggio sta afferrando il colletto della camicia di suo figlio così forte che sta quasi per strangolarlo, potrebbe servire alla tua scena fare in modo che il personaggio non se ne renda conto finché qualcuno non lo tira via.

Devi stare attento qui, perché tutto in una scena passa attraverso i sensi del tuo personaggio quando sei in POV profondo. Non puoi davvero essere nel suo punto di vista se mostri qualcosa di cui non è a conoscenza. Quindi, mentre un personaggio potrebbe non prestare attenzione ai suoi pugni serrati, a un certo livello deve essere consapevole che lo sta facendo.

Pensa a modi per rivelare emozioni che il tuo personaggio potrebbe non voler notare. Pensa a cose che potrebbero suscitare emozioni nel tuo personaggio POV. Quando Jake vede Simon calpestare, sa che sta facendo segno a suo fratello minore di stare zitto. Simon non vuole che lo veda.

È importante che i personaggi POV notino i toni, le espressioni e i gesti degli altri. E un altro motivo per cui dovresti usarli è che i lettori non possono leggere la tua mente.

Tieni a mente questi suggerimenti e sarai sulla buona strada per la padronanza emotiva.

CS Lakin è un editore, blogger pluripremiato e autore di venti romanzi e della serie di libri didattici per romanzieri Writer's Toolbox. Modifica e critica più di 200 manoscritti all'anno e tiene seminari e campi di addestramento per aiutare gli scrittori a creare romanzi magistrali.

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