3 segreti che i grandi scrittori conoscono sulla narrativa sperimentale

Nessuno vuole che la propria scrittura sia descritta come "convenzionale" o "formulaica" e, nel tentativo di evitare tali giudizi incriminanti, molti giovani scrittori si buttano oltre le guide di scrittura creativa, le regole della scrittura e tutti i cataloghi della saggezza convenzionale, invece scegliendo di ritagliarsi il proprio percorso. Ma prima di seguire l'esempio e piegare tutte le regole per scrivere narrativa sperimentale, ci sono alcune cose che devi sapere.

Spillo

3 segreti per scrivere una grande narrativa sperimentale

Assumersi dei rischi è una parte importante dell'essere uno scrittore e il desiderio di coltivare una voce unica e un nuovo modo di esprimersi è una spinta che dovrebbe essere applaudita. Di certo non mancano scrittori celebri che hanno ignorato i mezzi di comunicazione convenzionali del loro periodo e si sono tagliati da soli: James Joyce, Eimear McBride, David Markson, Christine Brook-Rose, Thomas Pynchon, David Foster Wallace, George Saunders, Wilson Harris, Ann Quin. . . l'elenco continua.

Solo che questi romanzieri non ignoravano le "regole" convenzionali della scrittura, no, le studiavano attentamente, valutavano ogni pratica migliore e si allontanavano da questi metodi consolidati per una ragione chiaramente definita.

Questa è la differenza tra un romanzo di vent'anni appena uscito dal college senza verbi e senza virgole sui palloncini senzienti che non possono battere ciglio e che parlano solo citando gli apocrifi, e opere come Finnegan's Wake di Joyce, Markson's L'amante di Wittgenstein , o A Girl is a Half-Formed Thing di McBride: conoscenza, consapevolezza, senso di moderazione informata.

Allora qual è il segreto? Segui questi tre elementi essenziali per sperimentare bene.

1. Conoscere le "migliori pratiche" di scrittura.

Potrebbe sembrare che le migliori pratiche di scrittura sposate dai siti web, dai blogger e dai redattori di scrittura siano in atto per quegli scrittori dilettanti che hanno una storia da raccontare ma che non hanno una vera idea di come racconteranno quella storia. Queste persone non sono piene di idee su come comunicare al meglio trame complesse e astratte, ma tu lo sei! Hai una trama complicata che tocca grandi temi e non sarebbe fantastico se scrivessi l'intera storia in minuscolo o se ignorassi le regole grammaticali? Dopotutto, per Cormac McCarthy ha funzionato.

Ma le migliori pratiche esistono per ragioni diverse dall'aiutare i nuovi scrittori a rimanere bloccati. I principi che sentirai ripetere ancora e ancora: mostra, non dirlo; scrivi con nomi e verbi, non aggettivi e avverbi; evitare cliché; privilegiare la chiarezza sopra ogni altra cosa; ecc. - sono lì perché sono lo standard della buona scrittura moderna nella narrativa.

Non è sempre stato così; i romanzi più vecchi hanno molto più "raccontare" che "mostrare" (si pensi alle opere di Dickens o Dostoevskij), ma proprio come cambia la moda, anche le tendenze della scrittura cambiano. Affinché la tua scrittura, anche la tua narrativa sperimentale, sia considerata "buona", il minimo che deve fare è prendere in considerazione queste migliori pratiche.

2. Sai sempre cosa stai facendo.

Naturalmente, questo non vuol dire che devi scrivere in questo modo. L'importante è sapere perché stai infrangendo una regola o una buona pratica: in ogni caso, scrivi solo in minuscolo se hai una buona ragione per farlo; scrivere in seconda persona se necessario; crea assolutamente un romanzo senza dialoghi se farlo significa raddoppiare i temi dominanti del libro: sii sempre pronto a giustificare ogni decisione stravagante che prendi.

Diamo un'occhiata al mastodontico testo Infinite Jest di David Foster Wallace come esempio. È lungo più di mille pagine, era originariamente sottotitolato A Failed Entertainment e manda regolarmente il lettore in fondo al libro per controllare le 388 note di chiusura sparse per la prosa.

Ognuna di queste scelte stilistiche - la pura lunghezza, l'interruzione del flusso narrativo, le note di chiusura, le descrizioni massimaliste, l'insolita struttura narrativa (è quasi una ribellione contro una struttura tradizionale in 3 atti), il finale assente - tutto martellante e aiutano a mettere in primo piano i temi del libro, creando un'opera di incredibile purezza tematica e formale.

Niente è stato gettato qui per il gusto di farlo: Wallace non stava cercando di essere eccentrico o spigoloso quando ha aggiunto una scena in cui un padre si lamenta dell'incapacità di suo figlio di parlare anche se il ragazzo si rivolge a lui, ma si riferiva invece al libro preoccupazioni tematiche e intenzioni letterarie.

3. Ricorda: le regole non sono "regole".

Non sto cercando di dissuadere la sperimentazione nella narrativa, tutt'altro. Voglio semplicemente incoraggiare i giovani scrittori a pensare al motivo per cui "mostra, non dire" semplicemente non va bene per una scena, una storia o un romanzo particolare, o come esattamente la rimozione dei segni del discorso migliorerà il dialogo di un testo.

L'adagio suona vero: le regole sono lì per essere infrante, anche questa. Esatto, posso sostenere che la sperimentazione deve essere giustificata fino a quando le mucche non tornano a casa, ma ciò non ha impedito a George Saunders di scrivere The Brief and Frightening Reign of Phil , una brillante novella in cui tutti i personaggi sono amalgama di forme meccaniche e organiche , semplicemente perché un amico gli ha scommesso che non poteva.

Fortunatamente per me (e George), queste masse antropomorfizzate di non-persona diventano toccanti alla luce dei temi della storia di disumanizzazione e sicurezza nazionale, quindi la mia argomentazione è valida. Quindi lì.

Come sperimenterai?

Alla fine della giornata, la sperimentazione è uno dei modi migliori per migliorare come scrittore. La sperimentazione ti renderà più creativo, più coraggioso e meno incline a essere spinto dalla grammatica e dalla forma. Quindi pensa ad alcune idee folli e vai avanti.

Hai mai scritto narrativa sperimentale? Quali regole ti imbrogli? Fateci sapere nei commenti.