Fatti di finzione: perché ogni storia è una storia di fuga

"Ogni storia è una storia di fuga."

Tengo a mente questa idea audace mentre scrivo una storia.

L'ho stampato e attaccato al muro accanto al mio computer.

Serve come una panoramica della storia che riconosce un fatto della nostra condizione umana:

Stiamo tutti scappando da qualcosa.

Questa nozione radicale mi ha dirottato il cervello dopo un decennio di valutazione professionale e scrittura di sceneggiature di film.

Mi sono ritrovato emotivamente coinvolto in personaggi che erano in qualche modo imprigionati.

Ho scoperto che questo vale per ogni bella storia.

Tutti i migliori protagonisti sono intrappolati nel campo gravitazionale di un'idea, di una persona o di una situazione che rende la loro vita non degna di essere vissuta.

Naturalmente, scapperanno.

Qualunque altra cosa di cui parli una storia - vendetta, amore, coraggio, onore - nel suo cuore, troviamo un protagonista che scappa da qualcosa.

Tre grandi fughe

In The Great Escape, Steve McQueen è prigioniero di Stalag Luft III, quindi ovviamente scappa.

In Una stanza con vista, Lucy Honeychurch, in vacanza in Italia con il suo accompagnatore, cerca di sfuggire alla compagnia dell'uomo da cui è inopportunamente attratta.

A Casablanca , Humphrey Bogart è prigioniero del suo punto di vista "spezzato". Se non riesce a sfuggire al peso della sua autocommiserazione, il pubblico chiederà indietro i propri soldi. Come dovrebbero!

In ciascuno degli esempi precedenti, è un diverso tipo di prigione da cui il protagonista deve fuggire.

Uno è una prigione concreta, l'altro è una relazione, mentre il terzo è un sistema di credenze.

Questi tre tipi di fuga dominano la maggior parte delle trame.

Diamo un'occhiata più da vicino.

# 1. Fuggire da una prigione o da un luogo

Ovviamente, le storie della prigione riguardano personaggi il cui obiettivo è una vera fuga oltre il muro. O fratello dove sei, per esempio. E Papillon. E la futuristica Fuga da New York . E l'attuale The Maze Runner.

Se i protagonisti non raggiungono la libertà, moriranno fisicamente, mentalmente o spiritualmente.

In Il mago di Oz , Dorothy desidera ardentemente fuggire dal Kansas per un posto "dove i problemi si sciolgono come gocce di limone". Una volta che atterra a Oz, la storia è tutta incentrata sulla ricerca di un modo per tornare a casa.

Fuggi o muori provandoci!: è l'oro al botteghino.

Anche in Casablanca , che è essenzialmente una storia d'amore, quasi tutti i personaggi sono preoccupati per la fuga. Casablanca è un palcoscenico per i disperati che aspettano con ansia di fuggire dai nazisti volando a Lisbona e poi verso la libertà in America.

Chi non sta cercando di fuggire verso una maggiore libertà?

È una condizione della nostra condizione umana.

#2. Fuga da una relazione

Questo è un tema di fuga più sottile e più comune nella narrativa.

Storia d'amore, lavoro, famiglia: queste sono relazioni da cui non è sempre possibile semplicemente abbandonare.

La generica evasione dalla prigione è un gioco da ragazzi rispetto alla difficoltà di sfuggire ad alcune relazioni.

Mi viene in mente l' attrazione fatale . Il film descrive una relazione più orribile di qualsiasi vera prigione. Michael Douglas, un uomo felicemente sposato, rischia un'avventura di una notte. Grosso errore. Il suo compagno d'infedeltà presuppone una relazione dalla quale il nostro protagonista fatica a districarsi. È fortunato a scappare con la sua vita.

Nel romanzo vincitore del Booker Prize, Hotel du Lac , una sposa in viaggio per il suo matrimonio ordina al tassista di "Continuare! Non fermarti. Passa la chiesa! Qualunque cosa tu faccia, continua a guidare!” Sfugge all'uomo sbagliato e si nasconde. Chiudi chiamata.

A Casablanca , Bogey è fuggito fino ai confini della terra nella speranza di non incrociare mai la strada con la donna che gli ha spezzato il cuore.

Chi non ha sentito il bisogno di scappare da una relazione?

#3. Fuggire da se stessi

Questo è il tema di fuga più sottile, più comune e più significativo.

Da On the Waterfront , a Moonstruck, a Good Will Hunting, a Up in the Air, a Out of Africa, a Silver Linings Playbook , il protagonista è sulla traiettoria di fuga da se stesso.

Intendo sfuggire ai loro atteggiamenti autodistruttivi e (molto spesso) alle convinzioni narcisistiche.

La redenzione e la vittoria finale dell'eroe dipendono dal loro superamento della preoccupazione per se stessi.

E questo accade raramente, a meno che lo scrittore non porti l'eroe al punto della totale disperazione.

Ecco un altro fatto della vita:

“La disperazione è la materia prima di un cambiamento drastico. Solo chi può lasciarsi alle spalle tutto ciò in cui ha sempre creduto può sperare di scappare”. ~ William S. Burroughs

Disperazione seguita da fuga: questo è ciò che dà il via a un cambiamento personale radicale.

Perché dobbiamo scappare da noi stessi?

Perché siamo tutti bugiardi.

“Ci raccontiamo storie che non possono essere vere, ma credere a quelle storie ci permette di funzionare. Sappiamo che non stiamo dicendo a noi stessi tutta la verità, ma funziona, quindi la accettiamo". ~ Seth Godin, autore

Si scopre che le nostre storie deliranti ci proteggono da verità scomode.

Siamo tutti bugiardi per necessità.

Ma la verità ha un modo delizioso di venire a galla.

La verità sfugge sempre: il dramma dipende da questo

Per quanti nemici inventiamo per sfidare i nostri eroi, noi scrittori dobbiamo tenere a mente che la vittoria finale è sempre la fuga dal piccolo e fuorviato sé.

Quasi ogni buona storia che ho studiato presenta un protagonista che guadagna il diritto di entrare nell'Atto III solo dopo essere sfuggito al sistema di credenze che lo trattiene dalla vera felicità.

Prendi Moonstruck , per esempio:

Loretta (Cher) sta per sposare Johnny di cui non è innamorata. Il suo cuore è più sicuro così.

Poi incontra il fratello minore e più selvaggio del suo fidanzato, Ronny (Nicholas Cage).

La storia parla di una donna che si trattiene dalla vera felicità per evitare ogni possibilità di un cuore spezzato.

Ascolta Ronny che fa del suo meglio per aiutare Loretta a sfuggire al suo sistema di credenze autodistruttivo:

“Loretta... l'amore non rende le cose belle. Rovina tutto, ti spezza il cuore. Non siamo qui per rendere le cose perfette. I fiocchi di neve sono perfetti. Le stelle sono perfette. Non noi. Siamo qui per rovinarci, spezzarci il cuore, amare le persone sbagliate e morire!

Questo è lo sceneggiatore (John Patrick Shanley) che ci porta al momento della fuga del protagonista.

Loretta abbandonerà il suo sistema di credenze e rischierà il vero amore? O diventerà un personaggio tragico?

È nella natura umana giocare sul sicuro, ma vogliamo che i nostri eroi vivano pericolosamente. Vogliamo che trascendano se stessi.

Gli eroi sfuggono a se stessi: è un dato di fatto perché è un dato di fatto.

Considera ancora una volta Casablanca :

C'è una buona ragione per cui questo film vincitore dell'Oscar del 1942 è considerato uno dei migliori film di tutti i tempi. Il protagonista è impegnato in tutte e tre le fughe contemporaneamente.

1. Fuga dai nazisti
2. Fuga dall'ex amante
3. Fuga dall'autocommiserazione

Ma è la fuga n. 3, la fuga di Bogey dalla prigione del suo interesse personale, che dà agli spettatori il valore dei loro soldi.

Ogni storia è una storia di fuga.

Un dovere di scrittore

Questa è più di una panoramica della storia.

È un dovere di uno scrittore verso i suoi eroi immaginari.

Orchestrando la loro fuga, una scrittrice dimostra quanto ama veramente, follemente e profondamente il suo protagonista.

Potremmo pensare che stiamo dimostrando il nostro amore per i nostri eroi consegnando loro la vittoria al culmine.

Ma se non li costringiamo anche a soffrire il dolore di perdere il loro senso antiquato di sé, non siamo riusciti ad amarli al massimo.

Se amiamo il nostro protagonista, lo aiuteremo a fuggire dal loro piccolo io. È difficile scrivere una storia soddisfacente senza includere questa vittoria personale. È quasi come se la finzione esistesse per ricordarci che siamo nati per scappare.

E noi siamo!

Se quanto sopra è vero, allora "nato per scappare" è uno dei fatti più succosi della vita.

E quindi uno dei fatti più potenti della finzione.

Le storie di fuga ci catturano perché parlano di un profondo desiderio umano.

Dai un'occhiata tu stesso - studia film e romanzi - e vedi se non è vero che ogni storia è una storia di fuga.

In che tipo di fuga siete coinvolti voi oi vostri personaggi di fantasia? Condividi i tuoi pensieri nei commenti qui sotto!