La piramide di Freytag: definizione, esempi e come utilizzare questa struttura drammatica nella tua scrittura

La maggior parte delle grandi storie, siano esse un film Pixar o un romanzo del tuo autore preferito, seguono una certa struttura drammatica.

Quando inizi a scrivere, capire come funziona la struttura è difficile. Anche se torni indietro e analizzi i tuoi libri e film preferiti, può essere comunque difficile strutturare le tue storie. Ecco dove la piramide di Freytag può aiutare.

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La Piramide di Freytag è una delle più antiche strutture drammatiche. Sviluppata da Gustav Freytag a metà del 19° secolo, questa struttura è diventata così onnipresente che molti dei migliori scrittori l'hanno usata per scrivere le proprie storie, anche se non sapevano che si chiamava la Piramide di Freytag.

In questo articolo, esamineremo la piramide di Freytag. Condividerò di cosa si tratta, fornirò esempi su come usarlo e condividerò se sarebbe utile usarlo mentre strutturi la trama delle tue storie. Vedremo anche come utilizzare Scapple, un ottimo software per scrivere libri, per strutturare le tue storie in base alla Piramide di Freytag.

Per prima cosa, però, se vuoi saperne di più sulla trama e su come strutturare la tua storia, dai un'occhiata al mio nuovo libro, The Write Structure, in vendita a $ 5,99 (per un periodo di tempo limitato!). Aiuta scrittori come te a migliorare la loro trama e a scrivere libri che i lettori amano. Clicca per ottenere il libro.

Contenuti

Cos'è la struttura drammatica?
Cos'è la piramide di Freytag?
Diagramma della trama della piramide di Freytag
Come capire la piramide di Freytag
La piramide di Freytag contro la moderna struttura drammatica
I 5 elementi della piramide di Freytag:
introduzione
Movimento in ascesa
Climax
Azione in caduta
Catastrofe
Esempio della piramide di Freytag: Romeo e Giulietta
Dovresti usare la piramide di Freytag?
Bonus: scrivere citazioni dalla tecnica di Freytag
Esercizio di scrittura creativa della piramide di Freytag

Cos'è la struttura drammatica?

La struttura drammatica è un'idea, originaria della Poetica di Aristotele, che le storie efficaci possono essere scomposte in elementi, che di solito includono esposizione, azione in aumento, climax, azione in caduta e risoluzione, e che quando gli scrittori stanno costruendo una storia dovrebbero includere questi cinque elementi .

Cos'è la piramide di Freytag?

La piramide di Freytag è una struttura strutturale drammatica sviluppata da Gustav Freytag, drammaturgo e romanziere tedesco della metà del diciannovesimo secolo. Ha teorizzato che le storie efficaci potrebbero essere suddivise in due metà, il gioco e il controgioco, con il climax nel mezzo.

Queste due metà creano una forma piramidale o triangolare contenente cinque elementi drammatici: introduzione, movimento ascendente, climax, movimento discendente e epilogo o catastrofe.

Diagramma della trama della piramide di Freytag

La piramide, a volte chiamata Triangolo di Freytag, è visualizzata al meglio nel diagramma seguente:

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Come capire la piramide di Freytag

Gustav Freytag ha originariamente formulato la Piramide di Freytag nel suo libro del 1863 La tecnica del dramma di Freytag e negli ultimi 150 anni è diventata una delle strutture drammatiche più insegnate al mondo, trovando la sua strada in migliaia di classi e laboratori di scrittura .

Ecco il diagramma della trama originale (che si trova a pagina 115 della Tecnica di Freytag ):

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Il diagramma della trama dalla traduzione originale della Piramide di Freytag della versione del 1863 della Tecnica del dramma di Freytag.

Il diagramma della trama dalla traduzione originale della Piramide di Freytag della versione del 1863 della Tecnica del dramma di Freytag.

Penso che molti di noi abbiano una sorta di vago senso di questa struttura della storia, anche se non ce l'hanno mai insegnato formalmente.

Tuttavia, una cosa che ho capito dopo aver letto la Tecnica di Freytag è che la struttura che ho imparato non è in realtà conforme a come la pensava il romanziere tedesco. Mi ha sorpreso che molti dei termini usati da Freytag siano diversi dal modo in cui è stato successivamente insegnato.

Ad esempio, molti articoli sulla piramide di Freytag usano il termine “epilogo” per descrivere parte della struttura della storia. La parola epilogo, tuttavia, non compare mai nell'opera di Freytag (nemmeno nell'originale tedesco).

Inoltre, ho scoperto che molti dei concetti differiscono radicalmente da come li intendiamo generalmente oggi.

Di seguito, ho cercato di riassumere la Piramide di Freytag in base a come l'ho compresa nella Tecnica di Freytag , includendo anche interpretazioni moderne. Ma se sei interessato a questo argomento, varrebbe la pena leggere il suo libro da solo.

I 5 elementi della piramide di Freytag

Ecco le definizioni per i cinque elementi della Piramide di Freytag:

1. Introduzione

L'introduzione contiene sia l'esposizione che la "forza eccitante":

Esposizione . Questa è una scena in cui non si verificano grandi cambiamenti e il punto è introdurre i personaggi principali, il periodo e il tono e impostare la "forza eccitante".

Forza eccitante . Freytag la chiama anche "complicazione" e altre strutture lo chiamano "incidente incitante", quando una forza di volontà da parte del protagonista o una complicazione esterna costringe il protagonista a muoversi.

2. Movimento in aumento

Ora che l'azione principale è stata avviata, la storia si sviluppa in azione verso il climax. Tutti i personaggi che non sono ancora stati introdotti dovrebbero essere introdotti qui.

(Nota che molte persone la chiamano "azione ascendente", ma Freytag la chiama movimento ascendente.)

3. Climax

Nella struttura di Freytag, il culmine si verifica nel mezzo della storia.

In questo quadro, il climax può essere considerato un punto di riflessione. Se le cose sono andate bene per il protagonista, al culmine iniziano a crollare tragicamente.

Oppure in una commedia, se le cose sono andate male per il protagonista, le cose iniziano a migliorare.

L'autore dovrebbe, secondo Freytag, fare del suo meglio per scrivere questa scena, poiché è il momento che porta la storia nel suo insieme.

Il modo in cui lo stesso Freytag ne parla nella Tecnica del dramma di Freytag è molto meno semplicistico. Il climax è ancora il punto in cui la storia si riflette e in seguito diventa la storia speculare, il contro-gioco.

Ma piuttosto che concentrarsi solo sul destino del protagonista, Freytag pensa al climax come alla scena o al gruppo di scene in cui viene ritratta l'energia più piena del protagonista, nel bene o nel male, nel pathos o nell'orgoglio. Dopo il climax, qualsiasi ambizione mostrata dal protagonista viene ribaltata contro se stesso e qualsiasi sofferenza patita viene riscattata. In altre parole, l'energia, i valori ei temi mostrati nella prima metà vengono capovolti e disfatti nella seconda metà.

Come dice Freytag, “Questa parte centrale, il culmine della commedia, è il luogo più importante della struttura; l'azione sale a questo; l'azione si allontana da questo.

4. Azione in caduta

Nell'azione cadente, le cose continuano a devolvere per il protagonista o, nel caso di una commedia, a migliorare, portando alla "forza della suspense finale", un momento prima della catastrofe, quando l'autore proietta la catastrofe finale e prepara il pubblico a questo.

Come dice Freytag, "È ben chiaro che la catastrofe non deve essere del tutto una sorpresa per il pubblico".

Ma subito dopo questa prefigurazione, deve esserci un momento di suspense in cui viene accennata la sottile possibilità di capovolgimento.

“Sebbene una considerazione razionale renda molto evidente la necessità intrinseca della sua distruzione . . . è un vecchio espediente poetico senza pretese, per dare al pubblico per alcuni istanti una prospettiva di sollievo. Questo viene fatto per mezzo di una nuova leggera, suspense”.

5. Catastrofe o epilogo

Freytag era principalmente incentrato sulla tragedia, non sulla commedia, e vedeva la fase finale di una storia come il momento della catastrofe, in cui il personaggio principale è finalmente distrutto dalle proprie scelte, azioni ed energia.

Dopo la catastrofe c'è un momento di catarsi, in cui l'azione della storia viene risolta e la tensione si scioglie mentre il pubblico osserva l'esito finale della storia.

Mentre Freytag non usa mai la parola "epilogo" nella sua struttura, le persone che lo interpretano hanno usato il termine per descrivere finali con un felice risultato per il protagonista.

La piramide di Freytag contro le moderne strutture drammatiche

La piramide di Freytag è stata inventata quasi duecento anni fa, prima che l'invenzione della radio, del cinema e della televisione trasformasse la narrazione. Quindi non sorprende che la teoria della struttura della trama sia avanzata da allora.

Ci sono quattro differenze principali tra Freytag e la moderna teoria della struttura della storia:

1. La piramide di Freytag è ottima per la tragedia. Le teorie moderne sono più universali.

Freytag era interessato principalmente a un tipo di storia: la tragedia. Pensava che fosse la prima forma di narrazione. Tutti i romanzi e le opere teatrali che ha scritto erano tragedie e quasi tutte le storie che studia nella Tecnica di Freytag sono tragedie.

Questo lo ha portato a creare una struttura per la struttura della storia particolarmente adatta a uno specifico arco drammatico, una tragedia (in particolare un arco narrativo di Icarus, di cui puoi conoscere qui), ma che non è molto utile per chiunque scriva una storia con un felice fine.

Quindi, mentre la piramide di Freytag può certamente essere utile per gli scrittori, in particolare quelli che scrivono tragedie, la sua struttura è molto meno universale di The Write Structure, Story Grid o persino Save the Cat , che descrivono meglio una più ampia varietà di storie.

2. Le teorie moderne collocano il culmine più avanti nella storia.

Una delle differenze principali è il termine "culmine". La struttura di Freytag mette il climax nel mezzo della storia, dove funziona come il principale punto di svolta della storia.

Per una comprensione tradizionale della struttura della storia in tre atti, come si trova in Story Grid o Save the Cat , quello che Freytag chiama il climax è invece chiamato il "punto medio".

Vedere lo schema seguente per un esempio:

Il culmine in queste strutture si verifica alla fine del secondo o del terzo atto e spesso è una delle ultime scene della storia, che prende il luogo della catastrofe di Freytag.

3. Elementi della trama

Freytag ha scritto la prima grande rottura della struttura della storia nella storia moderna, un risultato straordinario.

Ma dal momento che era così influente, gli vengono anche attribuiti molti elementi della trama che non ha inventato e che non ha mai nemmeno usato in primo luogo, come epilogo (usava il termine catastrofe), risoluzione (lo stesso), azione nascente (lui usato il termine movimento ascendente) e altro ancora.

Da allora, i termini comuni della struttura della storia si sono lentamente trasformati in qualcosa che Freytag avrebbe trovato irriconoscibile. Peggio ancora, i nuovi termini sono ancora insegnati come "la piramide di Freytag", anche se non assomigliano alle sue teorie originali.

Dai un'occhiata alle differenze di seguito:

* Sebbene ci siano molte varianti di questo, questi sono i punti della trama più spesso insegnati.

Nota anche che non includiamo l'azione di caduta nel framework The Write Structure. Ecco perché.

Sebbene molte di queste differenze siano minori, alcune hanno importanti implicazioni (come la differenza tra la versione di Freytag di "climax" e la versione moderna di climax).

Per ora, basta notare come questi termini si sono trasformati da Freytag.

4. Freytag usava una struttura in cinque atti, mentre gli scrittori moderni usano una struttura in tre atti.

"Che un'opera teatrale che sarebbe stata ricercata e, sebbene vista, rappresentata di nuovo, non sia né più corta né più lunga del quinto atto", disse il drammaturgo romano Orazio nel I secolo a.C.

Durante l'Illuminismo, mentre scrittori e filosofi come Freytag stavano dragando questi antichi testi romani, cinque atti divennero lo standard

Il problema è che la struttura in cinque atti non ha davvero molto senso, almeno nel modo in cui sostiene Freytag (con essenzialmente tre atti minuscoli e due atti giganti).

Puoi saperne di più sulla struttura in cinque atti di Freytag e sul perché non dovresti usarla qui. Per la maggior parte degli scrittori, una struttura in tre atti è una scelta molto migliore.

Il filosofo greco Aristotele sembra addirittura sostenere una struttura in tre atti nel suo trattato di Poetica , dando il primo suggerimento sulla struttura di una storia mai registrato e dicendo, in breve, che una storia dovrebbe avere un inizio, una parte centrale e una fine. Non esattamente un'intuizione profonda, ma ehi, è meglio di niente!

Esempio della piramide di Freytag: Romeo e Giulietta

Analizziamo come funziona effettivamente la piramide di Freytag usando un esempio, in questo caso uno che la maggior parte delle persone conosce e utilizzato dallo stesso Freytag, Romeo e Giulietta di Shakespeare:

Per capire meglio come funziona la struttura in cinque atti, ho anche creato una versione commentata di Romeo e Giulietta.

In questo documento potrai scorrere il sommario, esplorare ogni atto e vedere dove finisce e dove inizia l'atto successivo. Sarai anche in grado di individuare la forza eccitante e la forza della suspense finale.

Esplora Romeo e Giulietta annotati con la struttura in cinque atti qui »

Quindi, di seguito parlerò di più su come funziona ciascuna sezione della Piramide di Freytag nel gioco qui sotto.

introduzione

Iniziamo col farci un'idea della rivalità tra Montecchi e Capuleti. Come dice Freytag, "una strada aperta, risse e il rumore delle spade di partiti ostili".

Quindi incontra i personaggi importanti, tra cui Romeo che sta superando un'infatuazione per un'altra ragazza; Mercuzio, l'amico di Romeo; e Tebaldo, il cane da attacco dei Capuleti e cugino di Giulietta.

Incontriamo anche Juliet, i suoi genitori e la sua infermiera.

Forza emozionante: Romeo e la sua banda decidono di assistere al ballo dei Capuleti.

Alcune note sull'introduzione:

• L'introduzione è piuttosto breve, soprattutto rispetto al movimento ascendente.
• Non si verificano grandi cambiamenti qui fino alla forza eccitante.
• La forza eccitante dovrebbe essere un cambiamento importante, ma Freytag ha scoperto che non è abbastanza forte in Romeo e Giulietta . Dice: “Se la forza eccitante è sempre troppo piccola e debole per lui, come in Romeo e Giulietta , sa come rafforzarla. Pertanto, Romeo, dopo aver concluso di intromettersi nei Capuleti, deve pronunciare i suoi cupi presentimenti davanti alla casa.

Movimento in ascesa: le coppie si incontrano, si sposano e poi finiscono nei guai

Freytag identifica quattro fasi dell'azione nascente:

Fase uno: Il ballo in maschera. Include Giulietta che si prepara per il ballo, Romeo con la sua banda prima di intrufolarsi nel ballo, la rabbia di Tebaldo per la presenza dei Montecchi al ballo, Romeo che vede per la prima volta Giulietta, Romeo e Giulietta per la prima volta e infine il debriefing di Giulietta con la sua infermiera.

Fase due: la scena del giardino. Include gli amici di Romeo che lo cercano e la conversazione di Romeo e Giulietta e la decisione di sposarsi.

Fase tre: il matrimonio. Include quattro scene che portano a Frate Laurence che sposa la coppia e il loro post-.

Fase quattro: la morte di Tebaldo. Romeo incontra Tebaldo. Combattono e Tebaldo viene ucciso.

Alcune note sull'azione ascendente:

• L'azione in aumento copre molto terreno, dall'incontro carino al matrimonio alla complicazione maggiore nella morte di Tebaldo.
• Per qualche ragione, Freytag ignora completamente la morte di Mercuzio, cosa che ho trovato sorprendente. Mercuzio è l'uomo!
• Personalmente, se dovessi inserire questa commedia in una struttura in tre atti, finirei il primo atto con la scena del giardino e inizierei il secondo atto con i preparativi per il matrimonio. Ma sono io. Il punto, tuttavia, è che questo approccio differisce dal modo in cui la maggior parte delle persone guarda oggi alla struttura di una storia in tre atti. In effetti, Freytag era più interessato a una struttura in cinque atti.

Climax

Giulietta esorta Roma a fuggire e Romeo dice addio a Giulietta.

Alcune note sul climax:

• Il climax è relativamente breve, con una sola scena principale.
• Il climax si verifica verso la metà del gioco (leggermente a destra, forse ⅗ del percorso attraverso la storia).
• Onestamente, non è così culminante. Oggi, la maggior parte degli scrittori probabilmente chiamerebbe la scena della morte finale il climax, non questa scena. Invece, lo chiameremmo il punto medio, un punto di svolta che porta alla "notte oscura dell'anima".
• Questo è quando inizia il contro-gioco. Nel primo tempo, il gioco, gli amanti si uniscono. Nel contro-gioco, gli amanti si separano, finché alla fine non vengono separati dalla morte.

Azione in caduta

Romeo è in esilio. I genitori di Juliet la costringono a un fidanzamento con Paris e, per evitarlo, Frate Laurence la aiuta a fingere la propria morte. Credendo che sua moglie sia morta, Romeo lascia l'esilio dopo aver acquistato del veleno per porre fine alla sua vita da un farmacista.

Forza della suspense finale: Romeo affronta Parigi nel cimitero e lo uccide, ed entra nella tomba di Giulietta. Frate Laurence entra nel cimitero dietro di lui.

Alcune note sull'azione cadente:

• Anche se questa sezione costituisce gran parte della storia, Freytag non se ne occupa molto. Infatti, mentre ogni altro gradino della piramide ha una sua sezione, Freytag non si preoccupa nemmeno di creare una sezione per questo, come se presumesse che le scene in Falling Action si scriveranno da sole.
• Freytag si concentra sulla forza della suspense finale, però, e la vede prima come un presagio della catastrofe finale e poi come una momentanea possibilità di capovolgimento.

Catastrofe

Rome scopre Giulietta, apparentemente morta, e fa un discorso finale prima che si uccida con il veleno. Mentre sta morendo, Juliet si sveglia dalla sua finta morte per scoprire che Romeo sta morendo. Condividono un ultimo bacio. Giulietta finisce la sua vita con il pugnale di Romeo.

Frate Laurence arriva troppo tardi per salvarli. Poi il Principe, i Montecchi e i Capuleti si uniscono a loro e il Principe condanna la loro rivalità e chiede una pace definitiva.

Alcune note sulla catastrofe:

• La sezione della catastrofe, come il climax, è piuttosto breve, con solo la scena catastrofica effettiva e una scena di ricaduta dall'evento.
• Oggi, la maggior parte degli scrittori chiamerebbe questa scena il culmine della storia.

Dovresti usare la piramide di Freytag?

Forse.

Penso che la piramide di Freytag sia molto utile se stai scrivendo una tragedia e se vuoi una struttura che ti aiuti a pensare attraverso la tua storia dalla prospettiva di due metà separate con una scena centrale nel mezzo che funge da punto di riflessione.

Tuttavia, per la maggior parte delle storie, ti consigliamo di utilizzare una struttura più flessibile e universale come Story Grid o The Write Structure.

Puoi saperne di più su Story Grid e sui suoi cinque comandamenti nella nostra guida alla crisi o dal libro Story Grid .

Al di là della semplice piramide, però, ho scoperto che gran parte della Tecnica del dramma di Freytag è un'affascinante metodologia e studio della narrazione. Il modo in cui ha compreso la trama e la struttura della storia è stato unico e stimolante e, una volta superate alcune delle sue principali insidie ​​culturali, ho ricavato molto da leggerlo.

Tutto quello che c'è da dire, se riesci a leggere un testo che è stato scritto a metà del 1800, dai un'occhiata. Puoi leggere gratuitamente La tecnica del dramma di Freytag qui.

Bonus: scrivere citazioni dalla tecnica di Freytag

Ecco alcune delle mie citazioni di scrittura preferite da La tecnica del dramma di Freytag :

"Il poeta del presente è incline a guardare con stupore a un metodo di lavoro in cui la struttura delle scene, il trattamento dei personaggi e la sequenza degli effetti erano governati da un codice trasmesso di regole tecniche fisse".

"Quando il poeta una volta ha infuso così la sua anima nella materia, allora adotta dal racconto reale alcune cose che si adattano al suo scopo".

“Per millenni il genere umano ha così trasposto per sé la vita in cielo e in terra; ha abbondantemente dotato le sue rappresentazioni del divino di attributi umani. Tutta la tradizione eroica è scaturita da una tale trasformazione delle impressioni della vita religiosa, della storia o degli oggetti naturali, in idee poetiche.

"Il drammatico include quelle emozioni dell'anima che si preparano alla volontà..., anche i processi interiori che l'uomo sperimenta dal primo bagliore della percezione al desiderio appassionato e all'azione, così come le influenze che le proprie e le azioni altrui esercitano sull'anima ; anche il fluire della forza di volontà dalle profondità dell'anima dell'uomo verso il mondo esterno, e l'afflusso di influenze modellanti dal mondo esterno nell'essere più intimo dell'uomo; anche il sorgere di un atto, e le sue conseguenze sull'anima umana».

“Un'azione, di per sé, non è drammatica. Il sentimento appassionato, di per sé, non è drammatico. Non la presentazione di una passione per se stessa, ma di una passione che porta all'azione è affare dell'arte drammatica; non la presentazione di un evento per sé, ma per il suo effetto sull'anima umana è la missione del drammaturgo. L'esposizione delle emozioni appassionate in quanto tale è di competenza del poeta lirico; la rappresentazione di eventi elettrizzanti è compito del poeta epico”.

"Attraverso questo collegamento di incidenti, viene effettuata un'idealizzazione drammatica".

“Ciò che la storia è in grado di dichiarare può essere per il poeta solo la cornice entro la quale dipinge i suoi colori più brillanti, le rivelazioni più segrete della natura umana”.

“La struttura del dramma deve mostrare questi due elementi contrastanti del drammatico uniti in un'unità, efflusso e afflusso di forza di volontà, il compimento di un atto e la sua reazione sull'anima, movimento e contromovimento, conflitto e contro-movimento conflitto, che sale e scende, lega e perde”.

E tu? Quale struttura drammatica segui nella tua scrittura? Fatemi sapere nei commenti.