Felici e contenti è una scelta non scontata

Felici e contenti è una scelta non scontata

Se stai scrivendo una storia d'amore, un HEA (Happily Ever After) è un dato di fatto. Un dovere assoluto. Se non riesci a scrivere un HEA, devi almeno scrivere un HFN, o Happy For Now. Senza nessuno di questi, il tuo libro non sarà considerato una storia d'amore.

La premessa di base del romanticismo

Sia i libri che i film romantici sono, generalmente, un ragazzo che incontra una ragazza, ne derivano malintesi e si sposano. La musica aumenta, i padri tirano un sospiro di sollievo, le madri piangono, le creature del bosco cominciano a cantare, gli sposi se ne vanno al castello.

E cosa c'è di sbagliato in questo?

Nella vita – Sposarsi e vivere felici e contenti non è scontato.

Nella tua scrittura – Se vuoi andare oltre il prevedibile nella tua scrittura, questo tropo HEA potrebbe essere quello che potresti ripensare. E se il matrimonio fosse l'inizio del libro? E se accadesse nel mezzo? Se la trama e i personaggi sono abbastanza forti PUOI scrivere oltre il matrimonio. E se l'HEA non fosse un matrimonio?

La lezione più importante che i tuoi personaggi devono imparare è questa...

Felici e contenti è una scelta

Un matrimonio felice richiede lavoro. A meno che tu non lo scriva nel tuo romanzo avrai due persone ben adattate ed emotivamente mature che lavorano in modo intelligente attraverso i problemi quotidiani della vita. Il problema è che non è un dramma. Non mette i barboni sulle sedie, né i libri sui comodini. È per questo motivo che la maggior parte dei matrimoni felici nella narrativa sono sottotrame. Prendi i Gardiner, la zia e lo zio di Elizabeth Bennet in Orgoglio e pregiudizio . Portano buon senso, calma, chiarezza e assistenza ai Bennet, così come la trama.

Se presti attenzione alle sottotrame di film come Brave, Julie e Julia e Il padre della sposa, puoi ottenere ottimi strumenti per arricchire la tua scrittura, creare archi di personaggi più forti e momenti significativi tra i personaggi senza andare oltre. tutto squallido.

Tre strumenti di cui i tuoi personaggi hanno bisogno per assicurarsi un lieto fine

Strumento numero 1: sapere cosa rende felice il tuo partner

Film: Julie e Julia .

Era basato su due libri: Julie & Julia: My Year of Cooking Dangerously di Julie Powell e My Life in France , di Julia Child e Alex Prud'homme .

Trama principale: Ce ne sono due in questa storia.

Julia Child trova la passione e l'obiettivo della sua vita e diventa la prima celebrità televisiva al mondo.
Julie Powell intraprende un piano per realizzare ogni ricetta di Julia Child nel suo famoso libro di cucina " L'arte della cucina francese" e trasformare il viaggio in un blog di successo.

Sottotrama: il contrasto delle relazioni che sia Julia che Julie hanno con i rispettivi partner. Quello di Julia è fantastico. Julie non lo è tanto. In effetti, la relazione tra Julie e suo marito è ciò che rende il film drammatico.

Come funziona:
Julia Child sta cercando di pensare a qualcosa da fare mentre lei e suo marito vivono a Parigi. Suo marito sa che Julia ama mangiare e quindi le piacerebbe cucinare. Lui però non glielo dice , la ascolta pensare ad alta voce e poi le chiede cosa le piace veramente fare. Lui conosce la risposta ma le dà lo spazio per realizzarla da sola. Quando lei dice che ama mangiare, lui è d'accordo e, ancora una volta, le lascia trovare il suo modo di imparare a cucinare, sostenendola emotivamente mentre supera gli ostacoli per realizzare il suo sogno. Il suo sostegno non è un evento isolato. Un altro film che fa la stessa cosa è Florence Foster Jenkins .

Mentre Julia ha un talento enorme, Florence non ne ha. Eppure in entrambi i mariti sanno cosa porta piacere alle loro mogli ed entrambi le incoraggiano in tale ricerca. Il marito di Florence fa di tutto per aiutarla. Il perseguimento del suo sogno è tutto ciò che conta per lui.

Suggerimento per la scrittura: offri ai tuoi personaggi l'opportunità di imparare cosa rende felici i loro partner e di trovare modi per sostenerli. Dovresti anche farli soffrire le conseguenze quando non si preoccupano e non supportano i loro partner.

Strumento numero 2: ritenersi reciprocamente responsabili

Film: Il padre della sposa (1991)

Trama principale:
Il padre della sposa – Annie Banks è fidanzata con Bryan MacKenzie, un uomo che conosce solo da tre mesi. E vuole un matrimonio grande e costoso. Suo padre, George Banks, non ne è contento.

Sottotrama: Non sono i soldi a preoccupare George. Sta perdendo sua figlia e il fatto che alla fine potrebbe essere infelice. Esprime quella paura lamentandosi costantemente, soprattutto riguardo al costo.

Come funziona:
George arriva al punto di rottura e si scioglie nel supermercato locale, finendo in prigione. Sua moglie, Nina, non lo salverà a meno che non prometta di smetterla di comportarsi male. Nina non urla, non umilia, non rispetta la legge o ridicolizza George. Per ricordargli gentilmente che questo è un film su un matrimonio in cui vengono fatte delle promesse, e non un film sul controllo, Nina gli fa recitare una promessa in cui elenca i suoi misfatti. Il voto finale nei voti nuziali tradizionali è "amare e amare". L'ultima promessa che George deve ripetere è "Cercherò di ricordare i sentimenti di mia figlia e come, ad ogni alzata degli occhi, le sto portando via un pezzo della sua felicità".

Suggerimento per la scrittura: invece di lasciare che i tuoi personaggi principali provino a controllare il comportamento dell'altra persona, trova piuttosto modi creativi con cui un personaggio aiuti l'altro a vedere come il suo comportamento ferisce le altre persone.

Strumento numero 3: trovare soluzioni insieme

Film: coraggioso

Trama principale: Merida vuole forgiare la propria vita. Sua madre, Eleanor, crede che il miglior futuro possibile per Merida sia il matrimonio. Il suo matrimonio è stato organizzato in modo tale che non abbia alcuna simpatia per i "sentimenti", i desideri e i sogni di sua figlia. Vuole che Merida cambi.

Sottotrama: Esigere la propria strada, non dare spazio ai pensieri e alle opinioni dell'altra persona su un argomento è la ricetta perfetta per il disastro.

Come va a finire

Fergus scopre Eleanor che lavora al suo arazzo, borbottando tra sé dopo un litigio con Merida. Vuole aiutare sua moglie a comunicare meglio con la figlia. Saggiamente, non dice a Eleanor che il modo in cui tratta Merida è sbagliato. Né le dice cosa dovrebbe fare o dire.

Suggerisce un gioco di ruolo. Lui sarà Merida ed Eleanor potrà essere se stessa. La spinge fuori dal suo spazio mentale arrabbiato con un'esilarante imitazione di Merida. Questo rompe la tensione in Eleanor e le permette di essere abbastanza aperta da trovare una soluzione al problema con lui.

Suggerimento per la scrittura: a nessuno piace un maniaco del controllo. Trova modi creativi per riunire i tuoi personaggi principali per lavorare sulla risoluzione dei problemi in coppia.

L'ultima parola

Se stai scrivendo una storia d'amore, i personaggi devono essere pienamente delineati. I personaggi bidimensionali sono noiosi. Il combattimento costante è noioso. Altri personaggi che aiutano i tuoi personaggi principali a realizzare ciò che stanno facendo, o dando loro l'opportunità di avere un momento di relazione "a-ha", renderanno la tua storia più interessante, più ricca e più profonda.

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di Elaine Dodge. Elaine è l'autrice della serie The Harcourts of Canada e The Device Hunter . Elaine ha studiato grafica, poi ha lavorato nel design, nella pubblicità e nella trasmissione televisiva. Ora crea contenuti, principalmente in forma scritta, per clienti in tutto il mondo, ma preferirebbe di gran lunga scrivere libri e racconti.

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