Il salto di testa è un mito?

Pin Circa un mese fa abbiamo parlato di head hopping, POV e come gestire il punto di vista limitato in terza persona. Dopo aver pubblicato l'articolo su uno dei miei social network, un povero scrittore ha detto qualcosa del tipo: "Voglio urlare! Prima ci dicono una cosa e poi qualcuno propone una nuova regola e ci si aspetta che tutti noi la accettiamo!”

Provo molta simpatia per lei. Certamente lotto con il punto di vista. Ad esempio, proprio ieri stavo leggendo il romanzo di Julian Fellowes del 2005, Snobs , e ho notato un netto cambiamento nel punto di vista. Vedi se non riesci a individuarlo:

[Edith] non avrebbe dovuto essere abbattuto. Non conosceva Charles e aveva interpretato male la sua reticenza. Poiché era generalmente visto come un premio, pensava che dovesse condividere questa immagine di se stesso, ma non era così. Sentiva che era lui, non Edith, a dover ricoprire la responsabilità della serata. Era timido (non maleducato-timido, davvero timido) e quindi, anche se non riusciva a esprimerlo, era molto contento che sembrava che le fosse piaciuto stare con lui.

Hai notato dove avviene il cambio?

Passiamo dalla lettura della mente abbattuta di Edith all'ascolto delle emozioni inesprimibili di Charles. Questo non è un salto di testa, un cambio di prospettiva nel mezzo di una scena? Dovrebbe usare un'interruzione di riga o un'interruzione di capitolo per contrassegnare questo sorprendente cambiamento di prospettiva?

O il salto di testa è davvero solo un mito, inventato da editori noiosi e tenuto in vita dai blogger per rendere tutte le nostre vite più difficili?

Che cos'è e non è il salto di testa

Dopo aver parlato di head hopping il mese scorso, una persona ha commentato di aver letto di recente un romanzo in cui l'autore ha cambiato punto di vista più volte nello stesso paragrafo.

Tutto questo porta alla conclusione, Head Hopping è un mito. Agli editori in realtà non interessa e agli editori di certo non importa.

Tuttavia, ricordiamo una cosa molto importante sull'head hopping:

Si applica solo agli onniscienti limitati in terza persona.

Lasciatemelo dire ancora per enfasi perché penso che sia da qui che provenga la maggior parte della confusione. Stai infrangendo le regole solo se fai il salto di testa all'interno dell'onnisciente limitato in terza persona .

Il caso degli snob

Snobs di Julian Fellowes, tuttavia, non è onnisciente limitato in terza persona. Snobs , infatti, è in prima persona onnisciente, che è una modalità narrativa sorprendente e unica che non vediamo molto spesso.

Fondamentalmente, il narratore senza nome si atteggia a qualcuno che conosce i dettagli della storia così intimamente da poter parlare, o almeno dedurre, i pensieri e le emozioni di tutti i personaggi. In altre parole, in realtà non sta leggendo la mente di nessuno. Ci sta raccontando una storia dalla sua vasta gamma di esperienze, anche se, ovviamente, la maggior parte di questa conoscenza sarebbe impossibile da possedere.

E quindi, nessuno può accusarlo di saltare la testa perché in realtà non è nella testa di nessuno. Rimane nella sua testa per tutta la narrazione.

Perché non scrivere sempre in modalità onnisciente?

La nostra lettrice più famosa, Marianne Vest, ha menzionato in un commento: “Una terza persona vicina è come avere qualcuno che ha visto un film che ne parla. È molto più immediato di un narratore onnipotente distante, quindi ci sentiamo "inclusi". Inoltre non si presta a finali buffi, storie di predicazione o favole, come può fare il narratore onnipotente più distante.

E lei ha ragione. Snobs , con il suo narratore onnisciente in prima persona sembra una favola moderna. C'è un tocco di predica che potrebbe dissuadere alcuni lettori (anche se non io, lo adoro). Ecco perché così tante persone preferiscono scrivere in terza persona limitata, nonostante la difficoltà che pone. Sembra più "reale".

LA PRATICA

Facciamo pratica usando la narrativa onnisciente in prima persona.

Ecco la storia: a John piace Veronica. A Veronica, tuttavia, piace Edmund. A Ruth piace John, ma sfortunatamente a nessuno piace Ruth.

Scegli uno di quei personaggi come narratore e racconta la storia della loro prospettiva.

Scrivi per quindici minuti. Pubblica la tua pratica nei commenti.

E se pubblichi, assicurati di commentare alcuni altri.