Come delineare un romanzo d'amore

Nel post di oggi, ti mostrerò come scrivere un romanzo rosa ben strutturato utilizzando la struttura in tre atti.

La prima cosa che vorrai fare quando pianifichi un romanzo è decidere un numero di parole target. La lunghezza media di un romanzo rosa è di 80.000 parole, quindi la userò come esempio. Una volta che conosci il conteggio delle parole target, puoi dividere il tuo romanzo in sezioni utilizzando la struttura in tre atti.

Qual è la struttura in tre atti?

The Three Act Structure è un modello di trama che divide una storia in tre parti. In genere, le sezioni si suddividono in questo modo:

• L' inizio (Atto 1) rappresenta il 25% della storia totale (esempio 20.000 parole)
• La parte centrale (Atto 2) rappresenta il 50% della storia totale (esempio 40.000 parole)
• Fine (Atto 3) rappresenta il 25% della storia totale (esempio 20.000 parole)

Ora diamo un'occhiata allo scopo di ogni atto, nonché ai momenti chiave della storia che devono accadere all'interno di ogni atto.

Atto 1 - L'inizio

Lo scopo dell'Atto 1 è presentare i tuoi due personaggi principali e riunirli. È anche il luogo in cui vorrai stabilire gli obiettivi esterni del tuo personaggio e il conflitto principale che li tiene lontani dai loro obiettivi (e dalla loro relazione reciproca). Alla fine di questa sezione, il tuo lettore dovrebbe chiedersi: "questi due personaggi si uniranno o no?" L'Atto 1 include questi momenti chiave della storia:

1. The Hook (circa l'1% o 800 parole)

The Hook è la tua prima opportunità per attirare l'attenzione del tuo lettore e coinvolgerlo nella tua storia. Idealmente qui è dove mostrerai il tuo protagonista (o i protagonisti se ne hai più di uno) nella sua vita quotidiana e offrirai al lettore un assaggio del "problema" emotivo interno del tuo personaggio che lo ostacola trovare e accettare il vero amore o una grande relazione.

2. L'incidente scatenante (circa il 12% o 9.500 parole)

L'Inciting Incident in una storia d'amore è SEMPRE quando i due personaggi principali si incontrano, o quando compaiono per la prima volta insieme sulla pagina. A volte questo incontro avviene perché forze esterne li spingono insieme (come amici o familiari che incoraggiano il protagonista a trovare un partner), o perché qualche evento della vita avvicina il protagonista a un potenziale compagno (come un lavoro, una vacanza condivisa o un evento meteorologico disastroso ). A volte c'è un'attrazione immediata, e altre volte i personaggi si detestano all'istante per un motivo o per l'altro ed essenzialmente “rifiutano” la relazione. Questo incontro dà origine all'oggetto del desiderio del tuo personaggio, che di solito è perseguire una relazione romantica o scappare da una relazione.

3. Il primo punto della trama (circa il 25% o 20.000 parole)

Se i tuoi personaggi non sono ancora "attaccati" insieme, il primo punto della trama è di solito un evento o una situazione che tiene insieme i tuoi personaggi come colla. Ciò potrebbe essere dovuto al fatto che sono in affari insieme, si stanno sposando per convenienza (come per una carta verde), sono bloccati in una tempesta di neve, sono in una gara o in battaglia insieme, ecc. Qualunque cosa sia , di solito c'è qualche tipo di nuovo sviluppo che alza la posta in gioco e definisce chiaramente gli obiettivi di ogni personaggio. Questo è anche il punto in cui puoi introdurre un obiettivo esterno che potrebbe essere più specifico per il sottogenere in cui stai scrivendo.

Atto 2 – Il mezzo

Lo scopo dell'Atto 2 è far sì che i tuoi due personaggi principali inizino ad innamorarsi, ma non fino in fondo, finché non superano la paura o la falsa credenza (o la lezione della storia). Devono iniziare a conciliare i loro diversi desideri e bisogni. Alla fine di questa sezione, succede qualcosa ei personaggi (temporaneamente) si separano. I momenti chiave della storia dell'Atto 2 sono:

4. Il primo pizzico (circa il 37% o 29.500 parole)

Uno sguardo all'opposizione, o ciò che il tuo personaggio deve affrontare in termini sia di conflitto interiore che di conflitto esterno. Di solito, a questo punto, l'attrazione sta iniziando a crescere, e i personaggi possono persino iniziare a pensare: "forse l'amore o una relazione non sarebbe poi così male..." A volte è qui che i tuoi personaggi condividono il loro primo bacio o il loro primo momento intimo insieme. Ad esempio, vedere l'altro personaggio compiere una buona azione, un momento divertente, condividere verità o segreti personali, doversi fidare l'uno dell'altro per raggiungere un obiettivo, ecc.

5. Il punto medio (circa il 50% o 40.000 parole)

Un altro nuovo sviluppo alza la posta in gioco (di nuovo). Il punto medio può manifestarsi come un "falso alto" o un "falso basso". Un "falso massimo" è quando sembra che i tuoi due personaggi siano impegnati e pronti a vivere le loro vite "felici e contenti" (HEA). Questo potrebbe manifestarsi nella tua storia come il momento in cui la coppia finalmente va a letto insieme, o un momento in cui si aprono l'un l'altro come mai prima d'ora. Potrebbe anche essere un momento in cui finalmente ammettono a se stessi che quello che provano potrebbe essere vero amore. Un "falso minimo" è quando sembra che non ci sia modo che i tuoi due personaggi si impegneranno mai, specialmente l'uno con l'altro. Ciò potrebbe manifestarsi quando una persona ammette i propri sentimenti e l'altra persona dice che non potrebbe mai amarli, oppure potrebbe essere un momento in cui riaffermano la loro dedizione ai propri obiettivi individuali che sono una grande fonte di conflitto nella loro relazione. Qualunque sia la situazione, questo momento di solito fa sì che la tua protagonista guardi dentro se stessa e consideri ciò che vuole davvero (o di cui ha bisogno).

6. Il secondo pizzico (circa il 62% o 49.500 parole)

Un altro sguardo all'opposizione. Di solito, questo è più pesantemente ponderato verso il conflitto interiore del personaggio o ciò di cui ha bisogno per superare internamente (paura o falsa credenza) per ricevere il vero amore. Al secondo punto di presa, l'intimità tra i tuoi due personaggi potrebbe sembrare ancora in crescita, ma la paura o la falsa convinzione del tuo protagonista iniziano a tornare in superficie. Ad esempio, la tua eroina pensa che tutti gli uomini tradiscano? Il tuo eroe pensa di dover scegliere tra amore e carriera? La tua eroina pensa di non essere degna di amore perché suo padre ha lasciato lei e sua madre? Qualunque cosa sia, questa paura o falsa convinzione assilla il tuo protagonista per un motivo o per l'altro.

7. Il secondo punto della trama (circa il 75% o 60.000 parole)

Un nuovo sviluppo che alza la posta in gioco (di nuovo) al suo punto più alto di tutti i tempi. È qui che accade la cosa peggiore in assoluto che può accadere all'eroina (o all'eroe); accade il tradimento che ha sempre temuto accadesse. La fiducia data al suo partner è infranta. Questo è quando la paura o la falsa convinzione del tuo protagonista prende il sopravvento e inizia a vedere le sue preoccupazioni manifestarsi nella realtà. Di solito suona così: "Sapevo meglio che pensare di meritare l'amore / credere nell'amore / volere l'amore perché quando abbasso la guardia, accade XYZ". Per questo motivo, di solito c'è una rottura o una separazione che fa sembrare che una relazione sia decisamente fuori discussione. Di solito, l'importanza della relazione romantica mette a repentaglio la possibilità di successo di uno o entrambi i personaggi come obiettivo esterno. Qualunque cosa accada, vuoi mostrare che entrambi i tuoi personaggi hanno una scelta in questo momento - possono scegliere l'amore o scegliere la paura - e uno o entrambi scelgono la paura. A volte uno si dichiara, ma l'altro non ricambia per qualche motivo legato al proprio difetto o ferita interna.

Atto 3 – La fine

Lo scopo dell'Atto 3 è riunire i tuoi personaggi e consegnare il finale "felici e contenti" (HEA) che i tuoi lettori desiderano ardentemente. In altre parole, questa sezione fornisce la risposta alla domanda sollevata nell'Atto 1. I momenti chiave della storia dell'Atto 3 sono:

8. La crisi (circa l'88% o 70.000 parole)

Al momento della crisi, uno o entrambi i tuoi personaggi dovranno decidere se vale la pena elaborare il loro conflitto interiore per accettare il vero amore, o se soccomberanno alla loro paura interna o falsa convinzione e si chiuderanno in una relazione . Di solito, è qui che il protagonista si rende conto di cosa deve fare per risolvere non solo i problemi esterni della storia ma, cosa più importante, anche i suoi problemi interni. È il momento in cui lui o lei trova la soluzione al loro grande problema e apprende il tema o la lezione di vita della storia.

9. The Climax (circa il 90% o 72.000 parole)

Quasi sempre, il culmine di una storia d'amore mostrerà i due personaggi che tornano insieme. Di solito c'è qualche gesto romantico o una scena in cui uno dei personaggi dimostra il proprio amore per l'altro. È la risposta alla domanda posta nell'Inciting Incident, "questi due personaggi si uniranno o no?"

10. La risoluzione (circa il 98% o 78.000 parole)

La risoluzione mostra al lettore un assaggio di com'è la vita ora che uno o entrambi i tuoi personaggi hanno superato le loro false credenze e si sono aperti al vero amore. È il finale "felici e contenti" (o HEA) che i lettori stavano aspettando dalla prima pagina.

Pensieri finali

Quindi, ecco qua: i "tratti a grandi linee" di un romanzo rosa. C'è molto di più, ma questo dovrebbe darti una buona struttura su cui costruire la tua storia!

  Discutiamo nei commenti: stai scrivendo un romanzo rosa? Pianifichi o delinea la tua storia prima di scrivere? Quali modelli di struttura della trama usi?