Mostra, non dire: cosa devi sapere

Hai sentito questo consiglio di scrittura mille volte e lo sentirai mille volte di più:

Mostra, non dire.

Ma cosa significa?

Se lotti con la differenza tra mostrare e raccontare, non sei solo. Una volta capito, sembra semplice. Ma finché non lo fai, imparare questa tecnica può essere frustrante come qualsiasi altra cosa nel mondo della scrittura.

È davvero così importante? Scommetti che lo è. Se vuoi che i tuoi scritti vengano notati da un agente o da un editore, è fondamentale padroneggiare l'arte di mostrare.

Quindi vediamo se riesco a consolidare il concetto nella tua mente proprio qui, proprio ora.

Voglio potenziare il tuo radar per mostrare e raccontare e renderlo semplice.

La differenza tra mostrare e raccontare

Quando racconti piuttosto che mostrare, informi il tuo lettore di informazioni piuttosto che permettergli di dedurre qualcosa.

Stai fornendo informazioni semplicemente affermandole. Potresti segnalare che un personaggio è "alto", "arrabbiato" o "freddo" o "stanco".

Questo è significativo .

Mostrando dipinge un'immagine che il lettore può vedere nella sua mente.

Ecco come mostrare e non dire :

Se il tuo personaggio è alto, il tuo lettore può dedurlo perché menzioni gli altri che guardano in alto quando parlano con lui.

Oppure deve abbassarsi per passare da una porta. O quando posa per una foto, deve piegare le ginocchia per mantenere la testa vicina agli altri.

Piuttosto che dire che il tuo personaggio è arrabbiato, dimostralo descrivendo il suo viso che arrossisce, la sua gola che si stringe, la sua voce che si alza, il suo pugno che sbatte sul tavolo. Quando mostri, non devi dirlo .

Freddo? Non dirmelo; fammi vedere. Il tuo personaggio si tira su il colletto, stringe la sciarpa, si infila le mani nelle tasche, distoglie il viso dal vento pungente.

Stanco? Può sbadigliare, gemere, allungarsi. I suoi occhi possono sembrare gonfi. Le sue spalle potrebbero crollare. Un altro personaggio potrebbe dire: “Non hai dormito la scorsa notte? Sembri colpito.

Quando mostri piuttosto che raccontare , rendi il lettore parte dell'esperienza. Piuttosto che avere tutto semplicemente impartito a lui, lo vede nella sua mente e arriva alle conclusioni desiderate.

Cosa potrebbe esserci di meglio che coinvolgere il tuo lettore, dandogli un ruolo attivo nell'esperienza della storia?

Esempi:

Raccontare : Quando si sono abbracciati, lei poteva dire che aveva fumato ed era spaventato.

Mostrando : Quando lei lo avvolse tra le braccia, la dolce stantia del tabacco la avvolse e lui rabbrividì.

Raccontare : La temperatura è scesa e il ghiaccio ha riflesso il sole.

Mostrando : Il naso di Bill bruciava nell'aria gelida, e lui strizzò gli occhi contro il sole che si rifletteva sulla strada.

Raccontare : Suzie era cieca.

Mostrando : Suzie ha palpato la panca con un bastone bianco.

Raccontare : Era autunno inoltrato.

Mostrando : Foglie scricchiolanti sotto i suoi piedi.

Raccontare : Era un idraulico e ha chiesto dov'era il bagno.

Mostrando : Indossava tute, portava uno stantuffo e una cassetta degli attrezzi di metallo e chiavi inglesi di varie dimensioni appese a una cintura di cuoio. «Indicami la testa», disse.

Raccontare: ho avuto un'ottima conversazione con Tim durante la cena e mi è piaciuto molto ascoltare le sue storie.

Mostrando: ho appena toccato il mio cibo, inchiodato da Tim. "Lascia che ti racconti un'altra storia", disse.

Suggerimenti per aiutarti a evitare di dirlo

Usa il dialogo

Il dialogo avvincente interrompe il riassunto narrativo, differenzia i personaggi (attraverso il dialetto e la scelta delle parole) e consente a una storia di emergere in modo naturale, piuttosto che spiegare ogni dettaglio.

Invece di raccontare , con dialoghi goffi come questo:

"Solo perché sei in questo ospedale perché sei quasi morto in quell'incidente mentre Bill guidava, questo non significa che non dovresti perdonarlo."

Prova questo:

“Cosa hai intenzione di fare con Bill? Si sente malissimo.

«Dovrebbe.»

"Bene, ha visitato?"

«Non oserebbe.»

Ciò che è realmente accaduto può emergere in un dialogo realistico man mano che la storia procede.

Partecipare all'esperienza fa parte del divertimento di essere un lettore.

Appello ai sensi dei lettori

Non c'è niente come l'immaginazione umana.

Usate con saggezza, le immagini suggestive possono aiutarti a catturare l'attenzione dei tuoi lettori, trasportandoli in un mondo diverso, purché non attiri l'attenzione sulla scrittura stessa e ricordi loro che stanno leggendo.

Esempi:

1. Vista

• Gli storni si libravano in stormi scuri.
• Coperto di fuliggine, portò via suo figlio dal fuoco.

2. Suono

• Il tuono fece tremare le finestre.

• Le risate ruppero il silenzio.

3. Annusa

• Zucca e cannella arrivavano dalla cucina.
• Si svegliò con l'aroma del caffè che filtrava.

4. Gusto

• Le sue labbra si incresparono quando il limone le toccò la lingua.
• Assaporò il tuorlo fluido delle uova alla benedict.

5. Toccare

• La pietra liscia era fresca nel suo palmo.
• La seta liscia ingoiò Rita nel letto.

Usa verbi potenti

I verbi d'azione, al contrario dei verbi sullo stato dell'essere, attivano i teatri delle menti dei tuoi lettori, consentendo loro un ruolo importante nell'esperienza della tua storia.

Una volta una donna mi ha detto che era entusiasta di scoprire un libro che amava da bambina. Lo sfogliò avidamente, cercando i bellissimi dipinti che ricordava così bene, solo per scoprire che il libro non aveva illustrazioni.

L'autrice aveva così impegnato il teatro della sua giovane mente che aveva immaginato quelle impressioni molto reali.

Ecco un elenco di 294 potenti verbi con esempi che puoi usare mentre impari a mostrare, non a dire.

Active Voice aggiunge potenza

Per eliminare la voce passiva , elimina il maggior numero possibile di verbi sullo stato dell'essere ( is, am, are, was, were , ecc.—Google un elenco e stampalo).

Esempi

Passivo: la festa è stata organizzata da Jill.

Attivo: Jill ha organizzato la festa.

Passivo: la torta nuziale è stata fatta da Ben.

Attivo: Ben ha preparato la torta nuziale.

Passivo: la squadra della Little League ha ricevuto trofei dagli allenatori.

Attivo: gli allenatori hanno dato trofei alla squadra della Little League.

Fai clic qui per la mia guida dettagliata su come correggere la voce passiva.

Resistere all'impulso di spiegare (RUE)

Esempio

Alzò lo sguardo verso le nuvole nel cielo.

Attraversò la porta aperta.

I lettori sono intelligenti. Vogliono essere in grado di dedurre le cose, non essere guidati dal naso.

Quando Il riassunto narrativo a volte è prudente.

Supponiamo che tu debba portare il tuo personaggio in un luogo in cui si svolge la vera azione.

Non c'è bisogno di investire diverse pagine che mostrino ogni aspetto del viaggio: fare le valigie, vestirsi, prendere un taxi per l'aeroporto, passare i controlli di sicurezza, salire sull'aereo , arrivare, ecc.

Volò a Washington, dove...

Quindi torna alla modalità di visualizzazione , concentrandoti sul cuore di ciò che è accaduto lì.

Mostra, non dire esempi

Impara l'arte di mostrare (e occasionalmente raccontare ) da coloro che l'hanno fatto con successo.

Montagna fredda di Charles Frazier

Alcuni scrittori ti fanno venire voglia di emularli. Frazier mi fa venire voglia di arrendermi e semplicemente leggere.

“Il campo di fieno oltre la terra battuta del cortile della scuola era alto fino alla vita e le teste d'erba stavano diventando gialle per il bisogno di essere tagliate. Il maestro era un vecchietto rotondo, glabro e roseo in viso. Possedeva solo un vestito nero arrugginito e un paio di vecchi stivali eleganti troppo larghi che si arricciavano in punta ed erano così logori che i tacchi erano simili a zeppe. Stava davanti alla stanza dondolandosi sulle punte.

Il motivo per cui funziona? Oltre al fatto che inserisce la descrizione nell'azione, ti fa dimenticare che stai leggendo. Questo è l'obiettivo.

Il segno dei quattro di Arthur Conan Doyle

In questo romanzo, l'osservazione di Sherlock Holmes da parte del Dr. John Watson potrebbe essere noiosa, ma notate come la gestisce Doyle:

“I suoi movimenti erano così rapidi, silenziosi e furtivi come quelli di un segugio addestrato che fiuta una traccia, che non potevo fare a meno di pensare a quale terribile criminale sarebbe diventato se avesse rivolto la sua energia e la sua sagacia contro la legge invece di esercitarle in la sua difesa”.

Le Due Torri Di JRR Tolkien

Descrivendo Mordor, Tolkien non lascia dubbi sui suoi pericoli.

“Le pozze ansimanti erano soffocate dalla cenere e dai fanghi striscianti, di un bianco e di un grigio malaticcio, come se le montagne avessero vomitato il sudiciume delle loro viscere sulle terre circostanti. Alti cumuli di roccia frantumata e polverizzata, grandi coni di terra bruciati dal fuoco e macchiati di veleno, si ergevano come un osceno cimitero in file interminabili, rivelandosi lentamente nella luce riluttante.

Amato da Toni Morrison

Morrison condensa brillantemente anni in un paragrafo di riassunto narrativo:

“Uomini e donne venivano spostati come pedine. Chiunque Baby Suggs conoscesse, figuriamoci amato, che non fosse scappato o impiccato veniva affittato, prestato, comprato, riportato indietro, immagazzinato, ipotecato, vinto, rubato o sequestrato. Quindi gli otto figli di Baby avevano sei padri. Quello che chiamava la cattiveria della vita era lo stock che riceveva dopo aver appreso che nessuno ha smesso di giocare a dama solo perché i pezzi includevano i suoi figli.

Perché il libro di solito è meglio del film

La mente del lettore è più fantasiosa di qualsiasi cosa Hollywood possa mettere sullo schermo. I libri ben scritti stimolano i lettori a creare le proprie immagini.

Ecco perché vale la pena dedicare del tempo a padroneggiare l'arte di mostrare.

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