Convenzioni di genere di stato

Vuoi scrivere una storia su un personaggio che vuole migliorare la propria posizione sociale o economica?

In questo post tratterò le dieci convenzioni di genere che devono essere presenti nella tua storia sullo stato per soddisfare i lettori e scrivere una storia che funzioni. Ti mostrerò anche come si manifestano queste convenzioni nel film Il diavolo veste Prada .

Ma aspetta, perché i film, non i libri? La semplice risposta è che i film richiedono un investimento di tempo inferiore rispetto ai libri. E spero che se non hai visto Il diavolo veste Prada , lo guarderai almeno dopo aver letto questo post per aiutarti a cementare queste convenzioni di genere nella tua mente.

Ma prima di addentrarci, parliamo velocemente di ciò che rende una storia di stato o di ciò che rende unico il genere di stato.

Cosa rende una storia di stato?

Le storie sullo stato sono incentrate sul bisogno interiore di rispetto del protagonista che si manifesta come un desiderio specifico di ottenere o realizzare qualcosa nel mondo esterno. Nella maggior parte dei casi, questi personaggi vogliono migliorare la loro attuale posizione sociale o economica per guadagnarsi il rispetto degli altri.

Oltre a ciò, le storie di stato possono avere qualsiasi tono o stile, essere ambientate in qualsiasi luogo o tempo e avere vari livelli di romanticismo, avventura, mistero o magia. Possono includere diverse sottotrame fintanto che il bisogno interiore del protagonista di ottenere rispetto e migliorare la propria posizione nel mondo rimane il fulcro della storia.

Detto questo, dovrai scegliere un genere esterno per la tua storia sullo stato. Il genere esterno che scegli fungerà da impalcatura su cui appendere la tua storia sullo stato. In altre parole, il genere esterno fornirà la trama, mentre il genere interno fornisce l'arco del personaggio. Il nostro esempio (Il diavolo veste Prada) ha un genere di performance esterna con una sottotrama romantica .

Perché le persone leggono le storie sullo stato?

I lettori di storie di stato vogliono sentirsi fiduciosi che il protagonista avrà successo. Vogliono leggere di qualcuno che lavora sodo per migliorare la loro situazione e vogliono provare un senso di trionfo quando quella persona ha successo. I lettori vogliono sentirsi capaci di aumentare la propria autostima, proprio come il protagonista.

Se stai scrivendo una storia con un finale negativo, i lettori probabilmente si aspetteranno di provare un senso di pietà mentre il protagonista svende sempre di più i propri valori.

E come tutta la narrativa di genere, devi offrire l'esperienza emotiva che i lettori stanno cercando affinché la tua storia funzioni. Per offrire questa esperienza emotiva, devi includere le scene e le convenzioni obbligatorie del tuo genere nel tuo romanzo.

Cosa sono le scene e le convenzioni obbligatorie?

Le convenzioni sono un insieme ragionevolmente ben definito di ruoli, ambientazioni, eventi e valori che sono specifici di un genere. Sono cose che i lettori si aspettano intuitivamente di essere presenti in un'opera di narrativa di genere, che se ne rendano conto consapevolmente o meno.

Le scene obbligatorie sono gli eventi, le decisioni e le scoperte chiave che muovono il protagonista nel suo viaggio. Queste scene chiave sono ciò che susciterà reazioni emotive nel lettore e, se abbinate alle convenzioni del tuo genere, daranno al lettore l'esperienza che sta cercando.

Mentre eseguo queste convenzioni, voglio che tu consideri PERCHÉ ciascuno di questi ruoli, ambientazioni o eventi dovrebbe essere in un romanzo di stato o quale scopo hanno nella narrativa generale. Probabilmente noterai che ciascuna di queste convenzioni ha un motivo molto specifico PERCHÉ deve essere presente e, per questo motivo, puoi utilizzare queste convenzioni (più le scene obbligatorie del genere di stato) per aiutarti a creare uno schema o il prima bozza di una storia che funziona.

Quali sono le convenzioni di una storia sullo status?

#1. Il protagonista vuole elevarsi in posizione sociale o economica. Vogliono una convalida esterna, ma ciò di cui hanno bisogno è l'autostima.

Il protagonista dello status ha un bisogno interiore di elevarsi in posizione sociale o economica. Sono concentrati sul migliorare la loro posizione come un modo per ottenere rispetto e dimostrare di avere successo. Ma ciò di cui hanno veramente bisogno è l'autostima e devono ridefinire il significato del successo. Poiché si tratta di un genere interno, il protagonista deve avere un difetto, una ferita o una convinzione obsoleta (relativa al successo) all'inizio della storia.

Argomento di studio:

In Il diavolo veste Prada , Andrea desidera così tanto un lavoro nell'editoria che farà di tutto per ottenerlo, incluso lavorare per Runway Magazine.

#2. L'antagonista si oppone al protagonista e minaccia la sua posizione sociale o economica.

L'antagonista in una storia di status è qualcuno che si oppone al protagonista e minaccia la sua attuale posizione sociale o economica o la sua capacità di elevarsi in posizione sociale o economica. Questo potrebbe essere un personaggio rivale che mira alla stessa cosa o una figura autoritaria come un capo. Se l'antagonista nella tua storia è qualcuno che domina gli altri per mantenere (o guadagnare) la loro posizione, il tuo protagonista dovrebbe essere l'opposto. Dovrebbero cercare di guadagnare (o mantenere) la loro posizione con il prestigio (o conquistando il favore degli altri). O vice versa.

Argomento di studio:

In Il diavolo veste Prada , Emily è piuttosto dura con Andrea, ma lo è anche Miranda. Entrambe le donne hanno un impatto immediato sulla capacità di Andrea di salire nei ranghi di Runway Magazine, ed entrambe le donne tendono ad operare da una posizione di dominio piuttosto che di prestigio.

#3. Esiste una chiara definizione di cosa significhi avere successo, rappresentato da qualcosa come un nuovo titolo di lavoro, l'inclusione in una società segreta, una certa reputazione, ecc.

In una storia di status, deve esserci una chiara definizione di cosa significhi avere successo (secondo il protagonista). Il successo è solitamente rappresentato da qualcosa di esterno, come un nuovo titolo di lavoro, l'inclusione in una società segreta, una certa reputazione, ecc. In realtà, questo è solo un modo per i lettori di tracciare l'obiettivo del protagonista e capire se ha avuto successo o meno .

Argomento di studio:

In Il diavolo veste Prada , è chiaro che ci si aspetta che Andrea sia alla moda. Ci sono anche chiare pietre miliari che Andrea dovrebbe raggiungere, come essere abbastanza affidabile da consegnare "il libro" a Miranda. Inoltre, se ha davvero successo, potrebbe significare un viaggio a Parigi per la settimana della moda. Per Andrea, vuole solo sopravvivere un anno a Runway Magazine in modo da poter passare a un ruolo più sostanziale nell'editoria (probabilmente in un giornale).

#4. L'ambientazione è molto pubblica e c'è un pubblico che testimonia se il protagonista ha successo o meno.

L'ambientazione di una storia sullo status è solitamente molto pubblica. Quindi, c'è un pubblico per testimoniare se il tuo protagonista ha successo o fallisce. E se falliscono, questa ambientazione o arena non sarà più disponibile per il protagonista. Quindi, è solo per pochi eletti che corrispondono a una definizione molto specifica di successo.

Argomento di studio:

In Il diavolo veste Prada , l'ufficio di Runway Magazine è molto affollato e molto popolato. Andrea sarà sicuramente vista (non solo dai colleghi ma anche da molte persone nel settore della moda), sia che abbia successo o meno. E se fallisce, sarà senza dubbio licenziata.

#5. Il protagonista affronta problemi sociali o sfide morali mentre cerca di cambiare la propria posizione sociale o economica.

In una storia sullo status, il protagonista affronta problemi sociali o sfide morali come povertà, divisioni di classe, disuguaglianza di genere, omofobia, ecc. mentre cerca di cambiare la propria posizione sociale o economica. Quindi, deve esserci un conflitto abbastanza significativo per sfidare la definizione obsoleta di successo del protagonista. Non solo, ma di solito anche il protagonista è un perdente. E questi problemi sociali o sfide morali rendono molto più difficile salire in piedi.

Argomento di studio:

In Il diavolo veste Prada , c'è un sacco di giudizi rivolti ad Andrea per il modo in cui si veste e per quanto poco le importi dell'industria della moda. C'è anche un bel po' di tradimento intorno a lei.

#6. C'è un personaggio di lamina che dimostra un percorso diverso che il protagonista potrebbe intraprendere per quanto riguarda il successo.

C'è un personaggio foil che dimostra le molteplici opzioni a disposizione del protagonista. Questo potrebbe essere qualcuno che si è esaurito per il successo o qualcuno che ha ridefinito la propria definizione di successo per rimanere fedele ai propri valori. Quindi, questo potrebbe essere chiunque, un amico, un familiare, un collega o chiunque abbia un contatto in qualche modo costante con il protagonista.

Argomento di studio:

In Il diavolo veste Prada , ci sono parecchi personaggi che rappresentano tutti i diversi percorsi che Andrea potrebbe intraprendere. Ci sono Nigel, Emily, Miranda, Christian, ecc.

#7. C'è almeno una figura di mentore che fornisce al protagonista guida, saggezza o strumenti in relazione al successo, nel bene e nel male.

Il protagonista dello status ha spesso almeno un mentore che gli dà guida o saggezza in relazione al successo, nel bene e nel male. Un mentore imperfetto potrebbe mostrare al protagonista una scorciatoia o un compromesso che potrebbe portare ad arrivare più velocemente al traguardo. Un vero mentore potrebbe consigliare al protagonista di rimanere fedele ai propri valori anche se ciò significa perdere il successo esterno.

Argomento di studio:

In Il diavolo veste Prada , Nigel è un ottimo esempio di mentore positivo per Andrea. Christian è un esempio di mentore con cattive intenzioni.

#8. C'è almeno un personaggio mutaforma che dice una cosa e ne fa un'altra. E di solito, questo ostacola la capacità del protagonista di salire di posizione.

C'è almeno un personaggio mutaforma che dice una cosa e ne fa un'altra. E di solito, questo ostacola la capacità del protagonista di salire di posizione. Questo potrebbe essere chiunque, da un collega rivale, a un capo, a un amico o un familiare, o chiunque altro!

Argomento di studio:

In Il diavolo veste Prada , Christian è un mutaforma. Si avvicina ad Andrea (e va a letto con lei!) pur sapendo che sta lavorando con Jacqueline Follet per estromettere Miranda dalla sua posizione.

#9. Il protagonista ha una ferita o un modo di pensare obsoleto che deve superare per acquisire autostima e/o salire di posizione.

Il protagonista ha una ferita o un modo di pensare obsoleto che deve superare per acquisire autostima e/o salire di posizione. E questo modo di pensare ferito o obsoleto dovrebbe contribuire direttamente al motivo per cui non hanno già abbastanza autostima per definire il successo alle proprie condizioni. Quindi, considera la loro storia passata qui. Cosa li ha resi così?

Argomento di studio:

Ne Il diavolo veste Prada , Andrea è disposta a tutto pur di passare un anno a Runway Magazine per poi passare a un lavoro diverso (più serio e sostanzioso) nell'editoria. Ma quello che Andrea si rende conto è che non vale la pena salire sulla scala della passerella e che potrebbe davvero essere molto felice con una vita più piccola (vivendo da qualche parte con il suo ragazzo, Nate, e lavorando per un giornale locale).

#10. Il finale è agrodolce.

La fine di una storia sullo status è solitamente agrodolce. Quindi, il protagonista ha sacrificato il suo obiettivo esterno originale e guadagnato l'autostima necessaria per ridefinire il successo alle proprie condizioni, oppure si è venduto per raggiungere il suo obiettivo esterno (e così facendo, dovrebbe essere chiaro ai lettori che non realizzerà il loro potenziale). Nella maggior parte dei casi, hanno dovuto lasciare andare la cosa che volevano per ottenere ciò di cui avevano bisogno (o se è un ammonimento, ignorano la cosa di cui hanno bisogno per ottenere ciò che vogliono).

Argomento di studio:

In Il diavolo veste Prada , Andrea lascia il mondo della moda dopo aver realizzato che non vuole essere come Miranda. Finisce per fare domanda per un giornale locale (e ottenere il lavoro) e tornare insieme al suo ragazzo, Nate. Quindi, non ha ottenuto il grande lavoro nell'editoria, ma è comunque felice.

Pensieri finali

Quindi, questo è tutto! Queste sono le convenzioni del genere status. Come rapido promemoria, questi sono gli elementi per cui i lettori vengono a definire le storie: le adorano! Quindi, non saltare queste convenzioni o lasciarle fuori dalla tua storia.

Invece, usali per aiutarti a rimpolpare e costruire la tua storia e poi trovare un modo per trasmettere queste convenzioni in modi nuovi e inaspettati. Se lo fai, non solo scriverai una storia che funziona, ma probabilmente guadagnerai anche fan per tutta la vita, e questo è il sogno, giusto?

Discutiamo nei commenti: stai scrivendo una storia sullo stato? Hai queste convenzioni nella tua bozza? In caso contrario, come puoi aggiungere ciò che manca? Riesci a identificare queste convenzioni nelle tue storie di stato preferite?