Le 6 scene di cui ogni storia di stato ha bisogno

Vuoi scrivere una storia su un personaggio che vuole migliorare la propria posizione sociale o economica?

In questo post tratterò le sei scene chiave di cui la tua storia sullo stato ha bisogno per soddisfare i lettori.Ti mostrerò anche come si manifestano queste convenzioni nel filmIl diavolo veste Prada.

Ma aspetta, perché i film, non i libri? La semplice risposta è che i film richiedono un investimento di tempo inferiore rispetto ai libri. E spero che se non hai vistoIl diavolo veste Prada, lo guarderai almeno dopo aver letto questo post per aiutarti a cementare queste scene chiave nella tua mente.

Ma prima di addentrarci, parliamo velocemente di ciò che rende una storia di stato o di ciò che rende unico il genere di stato.

Cosa rende una storia di stato?

Le storie sullo stato sono incentrate sul bisogno interiore di rispetto del protagonista che si manifesta come un desiderio specifico di ottenere o realizzare qualcosa nel mondo esterno. Nella maggior parte dei casi, questi personaggi vogliono migliorare la loro attuale posizione sociale o economica per guadagnarsi il rispetto degli altri.

Oltre a ciò, le storie di stato possono avere qualsiasi tono o stile, essere ambientate in qualsiasi luogo o tempo e avere vari livelli di romanticismo, avventura, mistero o magia. Possono includere diverse sottotrame fintanto che il bisogno interiore del protagonista di ottenere rispetto e migliorare la propria posizione nel mondo rimane il fulcro della storia.

Detto questo, dovrai scegliere un genere esterno per la tua storia sullo stato.Il genere esterno che scegli fungerà da impalcatura su cui appendere la tua storia sullo stato. In altre parole, il genere esterno fornirà la trama, mentre il genere interno fornirà l'arco del personaggio. Il nostro esempio(Il diavolo veste Prada)ha un genere di performance esterna con una sottotrama romantica .

Perché le persone leggono le storie sullo stato?

I lettori di storie di stato vogliono sentirsi fiduciosi che il protagonista avrà successo. Vogliono leggere di qualcuno che lavora sodo per migliorare la loro situazione e vogliono provare un senso di trionfo quando quella persona ha successo. I lettori vogliono sentirsi capaci di aumentare la propria autostima, proprio come il protagonista.

Se stai scrivendo una storia con un finale negativo, i lettori probabilmente si aspetteranno di provare un senso di pietà mentre il protagonista svende sempre di più i propri valori.

E come tutta la narrativa di genere, devi offrire l'esperienza emotiva che i lettori stanno cercando affinché la tua storia funzioni. Per offrire questa esperienza emotiva, devi includere le scene e le convenzioni obbligatorie del tuo genere nel tuo romanzo.

Cosa sono le scene e le convenzioni obbligatorie?

Le convenzioni sono un insieme ragionevolmente ben definito di ruoli, ambientazioni, eventi e valori specifici di un genere.Sono cose che i lettori si aspettano intuitivamente di essere presenti in un'opera di narrativa di genere, che se ne rendano conto consapevolmente o meno.

Le scene obbligatorie sono gli eventi, le decisioni e le scoperte chiave che muovono il protagonista nel suo viaggio.Queste scene chiave susciteranno reazioni emotive nel lettore e, se abbinate alle convenzioni del tuo genere, daranno al lettore l'esperienza che sta cercando.

Mentre esamino queste scene chiave, voglio che tu consideri PERCHÉ questi momenti dovrebbero essere in un romanzo di stato o quale scopo hanno nella narrativa generale. Probabilmente noterai che ciascuna di queste scene chiave ha un motivo molto specifico PERCHÉ deve essere lì e, per questo motivo, puoi utilizzare queste scene chiave (oltre alle convenzioni del genere di stato) per aiutarti a creare uno schema o la prima bozza di una storia che funziona.

Quali sono le scene chiave in una storia di stato?

#1.Il protagonista prende coscienza di un'opportunità di ascesa sociale o economica.

L'incidente di incitamento globale di una storia di status è quando il protagonista diventa consapevole di un'opportunità per salire in posizione sociale o economica. Quindi, hanno già un desiderio interiore di salire di posizione, ma ora vedono una reale possibilità di farlo.

Argomento di studio:

In Il diavolo veste Prada , Andrea ottiene un'intervista con Elias Clark e incontra Miranda Priestly, che gestisce Runway Magazine.Andrea crede che questo sia il suo "in" con il mondo dell'editoria. Se riuscirà a sopravvivere un anno in questa rivista, avrà un ruolo più serio e sostanziale nel mondo dell'editoria.

#2.Il protagonista si impegna a perseguire questa nuova opportunità, lasciando la propria zona di comfort o le circostanze attuali per inseguirla.

Alla fine del primo atto, il protagonista si impegna pienamente a perseguire questa nuova opportunità, lasciando la propria zona di comfort o le circostanze attuali per inseguirla. Pertanto, si impegnano a sfruttare questa opportunità per aumentare la propria posizione sociale o economica in base alla loro definizione obsoleta di successo.

Argomento di studio:

In Il diavolo veste Prada , Andrea chiede a Nigel di darle un nuovo look in modo che si adatti meglio alla gente di Runway.Nonostante ciò, è ancora convinta che se riuscirà a restare qui per un anno, finirà per avere referenze di qualità che le aiuteranno a trovare un lavoro diverso.

#3.Il protagonista vede la vera natura dell'antagonista e/o apprende cosa vuole l'antagonista e perché.

Intorno al punto centrale della storia, lo stato vede la vera natura dell'antagonista e/o apprende fino a che punto l'antagonista si spingerà per guadagnare (o mantenere) la propria posizione. Quindi, di solito, questa comprensione deriva dal vedere cosa vuole l'antagonista e perché lo vuole. Il protagonista potrebbe anche rendersi conto che l'antagonista sta perseguendo lo stesso obiettivo esterno, o si adatta meglio anche a qualunque cosa stia perseguendo.

Argomento di studio:

In Il diavolo veste Prada , quando Andrea fa un pasticcio con la consegna del “libro”, Miranda si vendica chiedendo ad Andrea di ottenere copie inedite dell'ultimo libro di Harry Potter per le sue figlie gemelle.Andrea si rende conto che Miranda vuole che se ne vada e che in pratica la sta preparando a fallire. Andrea quasi rinuncia al suo obiettivo qui.

#4.Il protagonista raggiunge un momento in cui tutto è perduto in cui l'antagonista o il personaggio rivale prende il comando e/o distrugge la possibilità del protagonista di ottenere ciò che vuole.

Verso la fine del secondo atto, il protagonista raggiunge un momento in cui tutto è perduto. Questo di solito accade quando l'antagonista o il personaggio rivale prende il comando o quando l'antagonista rovina la possibilità del protagonista di ottenere ciò che vuole (nel modo in cui aveva pianificato di ottenerlo). Quindi, il protagonista può continuare a provare (nonostante la sensazione che ogni speranza sia persa) oppure può accettare la sconfitta e tornare alla sua vecchia vita.

Argomento di studio:

Ne Il diavolo veste Prada , Andrea riceve l'offerta di andare a Parigi con Miranda.Andrea accetta anche se sa che ucciderà Emily. Miranda fa dire ad Andrea a Emily la cattiva notizia, ed Emily viene investita da un'auto mentre parla con Andrea. Ora che Andrea ha accettato l'offerta di Miranda, sembra davvero che non si possa tornare indietro. Oh, e anche Nate ha rotto con lei.

#5.Il protagonista affronta l'antagonista e ottiene ciò che vuole o ridefinisce la propria definizione di successo per ottenere ciò di cui ha bisogno.

Nel momento culminante, al protagonista viene solitamente offerto proprio ciò che desidera: una posizione più elevata nella posizione sociale o economica. Quindi, ottengono ciò che vogliono svendendo i loro valori (o, in rari casi, utilizzando un talento, un dono o un'abilità speciali della loro vecchia vita), oppure rifiutano l'offerta, ridefinendo così la loro definizione di successo.

Argomento di studio:

Ne Il diavolo veste Prada , Andrea si rende conto di non voler essere come Miranda e di non voler più lavorare in questo mondo.Ottenere le sue preziose lettere di raccomandazione in modo che possa ottenere un lavoro più serio nell'editoria non vale più la pena per lei. Lei è cambiata.

#6.Il protagonista viene ricompensato esternamente, internamente o entrambi.

Dopo il momento culminante, il protagonista viene ricompensato esternamente, internamente o entrambi. Quindi, potrebbero ottenere ciò che vogliono, ma non ciò di cui hanno bisogno. Potrebbero non ottenere ciò che vogliono, ma ottenere ciò di cui hanno bisogno. Oppure potrebbero ottenere entrambi. Questa è la risoluzione dell'intera storia.

Argomento di studio:

In Il diavolo veste Prada , Andrea ottiene un lavoro in un piccolo giornale (e un riferimento killer da Miranda per l'avvio).Torna anche con Nate e sembra che saranno molto felici.

Pensieri finali

Quindi, questo è tutto! Queste sono le scene chiave di cui ha bisogno la tua storia sullo stato. Come rapido promemoria, queste sono le scene per le quali i lettori vengono a raccontare le storie: le adorano! Quindi, non saltare queste scene o lasciarle fuori dalla tua storia.

Invece, usa questo framework per aiutarti a rimpolpare e costruire la tua storia e poi trovare un modo per fornire queste scene chiave in modi nuovi e inaspettati. Se lo fai, non solo scriverai una storia che funziona, ma probabilmente guadagnerai anche fan per tutta la vita, e questo è il sogno, giusto?

Discutiamo nei commenti: stai scrivendo una storia sullo stato? Hai queste scene chiave nella tua bozza? In caso contrario, come puoi aggiungere ciò che manca? Riesci a identificare queste scene chiave nelle tue storie di stato preferite?