Archi della storia: definizioni ed esempi delle 6 forme delle storie

Nella vita, può sembrare che le cose accadano casualmente, senza causalità e con poco o nessun significato.

Il cervello umano, però, ha bisogno di significato. Dobbiamo capire perché le cose stanno andando male per noi in modo da poterlo evitare o perché le cose vanno così bene in modo da poter fare di più di qualunque cosa funzioni.

Questo è il motivo per cui gli esseri umani amano la storia, perché le storie ci danno un senso di scopo, significato e forma, e lo fanno attraverso archi narrativi.

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Nelle storie, vediamo le connessioni di causa ed effetto tra eventi altrimenti casuali. Possiamo sperimentare il significato più profondo della vita. Possiamo vedere attraverso il caos della vita reale e vedere il modello sottostante.

Il termine letterario per questo modello è arco narrativo e gli umani amano gli archi narrativi.

In questo articolo parleremo della definizione di archi narrativi, esamineremo i sei archi narrativi più comuni in letteratura, parleremo di come usarli nella tua scrittura e, infine, studieremo quali archi narrativi sono i più riuscito.

Definizione di Story Arc o Narrative Arc

Questa è la definizione, ma cosa significa in realtà? Analizziamolo.

Gli archi narrativi: ascesa e caduta

Le storie cambiano. Se non c'è ascesa o caduta in una narrazione, non è una storia. È una serie di eventi.

L'ascesa e la caduta delle fortune dei personaggi ci interessano più di ogni altra cosa.

Questo cambiamento, l'ascesa e la caduta in una storia, possono essere tracciati su un grafico per formare una linea a forma di curva.

E quando li rappresenti graficamente, inizi a vedere schemi in tutte le forme di storia.

Ecco un semplice grafico di un arco drammatico che Kurt Vonnegut descrive come "Man in a Hole":

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L'asse x del grafico descrive la cronologia della narrazione e l'asse y descrive il valore positivo o negativo che il personaggio principale sperimenta.

Ciò significa che gli archi narrativi possono anche essere archi di personaggi, illustrando lo sviluppo del personaggio che si verifica durante la trama.

Tuttavia, mentre tutti gli archi narrativi sono archi narrativi, non TUTTI gli archi narrativi sono archi narrativi. In altre parole, alcuni archi narrativi illustrano cose separate dallo sviluppo del personaggio principale, di cui parleremo di più nella sezione "Gli archi narrativi misurano i valori" di seguito.

I 6 archi narrativi primari

Gli archi narrativi ovviamente non seguono sempre grafici così semplici. In effetti, gli archi narrativi possono spesso assomigliare più a questo che a una curva liscia:

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Sì, le storie devono cambiare, ma ciò non significa che cambino tutte allo stesso modo.

Ma quando confronti gli archi narrativi delle migliori storie nel corso della storia, gli schemi iniziano a emergere e scopri che questi archi narrativi sono molto più uniformi di quanto potresti pensare.

Questo è ciò che hanno scoperto Andrew Reagan e il suo team di ricercatori dell'Università del Vermont dopo aver analizzato oltre 4.000 dei migliori romanzi della biblioteca del Progetto Gutenberg.

In effetti hanno scoperto che le storie rientrano in sei archi primari, che elencherò di seguito. Puoi trovare lo studio completo, Verso una scienza delle storie umane, qui (la parte di cui stiamo parlando inizia a pagina 73).

1. Rags to Riches (aumento)

Tutte le storie si muovono, ma alcune storie hanno un solo movimento.

Nell'arco narrativo "Rags to Riches", quel movimento è una continua salita verso un lieto fine.

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L'arco narrativo Rags to Riches è uno dei tipi di storia più comuni, ma queste storie sono in ritardo di popolarità, secondo Reagan, il ricercatore dell'Università del Vermont, che ha scoperto che altri archi narrativi erano più letti.

Esempi di archi narrativi Rags to Riches:

• L' aggrovigliamento della Disney
• Racconto d'inverno di William Shakespeare
• Orgoglio e pregiudizio di Jane Austen
• Matilde di Roald Dahl
• Buchi di Louis Sachar
• Il GGG di Roald Dahl
• My Fair Lady (film) / Pigmalione (romanzo) di George Bernard Shaw
• Il grande sogno americano / Progresso

2. Riches to Rags (autunno)

Come con Rags to Riches, in una storia Riches to Rags, c'è solo un movimento. Tuttavia, questo movimento è nella direzione opposta, una caduta piuttosto che un aumento.

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In una storia da Riches to Rags, il protagonista inizia la trama in un posto abbastanza alto, ma lentamente la loro vita si evolve fino alla fine, la loro vita è una rovina di se stessa.

Esempi di archi narrativi da Riches to Rags:

• Catcher in the Rye di JD Salinger
• La fattoria degli animali di George Orwell
• Catch-22 di Joseph Heller
• Ti amo per sempre di Robert Munsch
• Immagine di Dorian Gray di Oscar Wilde

Spesso le storie di dipendenza o le storie sulla salute mentale rientrano in questa struttura.

3. Man in a Hole (caduta poi alzati)

Questo è uno degli archi più comuni e molto apprezzati, in cui il pendio sale/discesa e poi sale/discesa di nuovo, formando quello che sembra un buco. Questo è anche un arco che ho usato nel mio libro Crowdsourcing Paris .

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Esempi di archi narrativi L'uomo in un buco:

• Lo Hobbit di JRR Tolkien
• Alice nel paese delle meraviglie di Lewis Carroll
• I mostri della Disney, Inc.
• Alla ricerca di Nemo
• "Rendi di nuovo grande l'America", lo slogan della campagna di Donald Trump

Molte storie in realtà includono due archi narrativi sequenziali di Man in a Hole, come illustrato da questa curva:

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Secondo Reagan e i ricercatori dell'Università del Vermont, questa è una delle strutture più popolari e l' arco narrativo più popolare con un lieto fine. Dice nel suo giornale:

Troviamo che "Icaro" (-SV 2), "Edipo" (-SV 3) e due archi sequenziali "L'uomo in un buco" (SV 4), sono i tre archi emotivi di maggior successo.

Esempi dell'arco Double Man in a Hole includono:

• Harry Potter e il prigioniero di Azkaban di JK Rowling
• Il re leone della Disney
• E altro ancora

Alcune storie contengono anche molti archi narrativi di Man in a Hole: diventare Man in a Hole, Man in a Hole, Man in a Hole ad infinitum . Il Signore degli Anelli e il romanzo a puntate online di 6.700 pagine Worm ne sono un esempio.

4. Icaro / Piramide di Freytag (salita e poi caduta)

Questa è la struttura della trama a cui Gustav Freytag era interessato quando coniò la struttura della trama ora nota come Piramide di Freytag (contrariamente alla credenza popolare, la Piramide di Freytag non è una struttura universale per la trama, ma una descrizione di un singolo arco). Per ulteriori informazioni su questo concetto letterario (e su come è stato frainteso da allora), consulta la nostra guida completa alla Piramide di Freytag qui.

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L'arco narrativo di Icaro, dal nome della storia greca ammonitrice di un ragazzo che scappa dalla prigione su un'isola costruendo ali di cera e alla fine vola troppo vicino al sole, è uno degli archi narrativi più popolari.

Esempi dell'arco narrativo di Icaro includono:

• Hunger Games di Suzanne Collins
• Il prossimo romanzo Pluck di JH Bunting (io!)
• Macbeth di William Shakespeare
• Peter Pan della Disney
• Il vecchio e il mare / Addio alle armi di Ernest Hemingway
• La colpa delle nostre stelle di John Green
• Jurassic Park di Michael Crichton
• Titanic (film)
• Grandi aspettative di Charles Dickens
• Il grande Gatsby di F. Scott Fitzgerald
• Il grande Santini di Pat Conroy

Se la parola "fantastico" è nel titolo, sai che ti aspetta un finale triste! Questa è una struttura narrativa popolare tra gli scrittori letterari e tende ad essere una struttura fondamentale per molti classici.

5. Cenerentola (alzati poi cadi e poi alzati)

L'arco narrativo di Cenerentola, come Rags to Riches, è uno degli archi narrativi più comuni, che si trova spesso in storie d'amore, storie sportive, film Disney e altre storie a lieto fine.

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Se stai scrivendo un film Disney, ci sono buone probabilità che sarà Cenerentola.

Questo è anche comunemente l'arco di storie che seguono il Viaggio dell'Eroe . Mentre il viaggio dell'eroe può essere più complicato di un singolo arco, la maggior parte si adatta all'arco di Cenerentola.

Esempi di archi narrativi di Cenerentola:

• Frozen della Disney
• Disney's Up
• Dreamwork's Come addestrare il tuo drago
• Jane Eyre di Emily Bronte
• Il Pinocchio della Disney
• Aladino della Disney

6. Edipo (caduta, poi salita, poi caduta)

L'arco di Edipo è una delle strutture più difficili da realizzare, ma è anche una delle strutture più lette.

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Esempi dell'arco narrativo di Edipo includono:

• Moby Dick di Herman Melville
• Frankenstein di Mary Shelley
• E poi non c'era nessuno di Agatha Christie
• Lolita di Vladimir Nabakov
• Il sole sorge anche di Ernest Hemingway
• Via col vento di Margaret Mitchell
• Il Padrino di Mario Puzo
• Gone Girl di Gillian Flynn
• Amleto di William Shakespeare

I 3 archi narrativi e archi dei personaggi più venduti

Ora conosci i sei archi narrativi, ma ce ne sono tre che i ricercatori hanno dimostrato essere gli archi di storie più vendute. Guarda il video per scoprire quali sono:

Come gli archi narrativi si adattano alla struttura drammatica

La struttura drammatica descrive gli elementi del movimento di una storia e ciascuno degli archi narrativi di cui sopra incorpora la struttura drammatica. In The Write Practice, identifichiamo sei punti della trama, o elementi della trama:

1. Esposizione
2. Incidente Incidente
3. Azione crescente/complicazioni progressive
4. Dilemma
5. Climax
6. Conclusione

Nota che molte persone includono l'azione di caduta nella loro struttura drammatica. Non lo includo perché credo che il termine "azione che cade" sia fuorviante e davvero appropriato solo per la definizione ristretta di Freytag della struttura tragica di Icaro, non una moderna struttura della storia in tre atti. Puoi leggere di più su questo nel mio articolo sull'azione cadente.

Ecco come questi elementi di struttura drammatica si inseriscono nell'arco narrativo di Rags to Riches:

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In questo arco, l' esposizione ha poco o nessun movimento e serve principalmente ad acclimatare il lettore al mondo della storia e ai suoi personaggi.

L' incidente incitante inizia il movimento verso l'alto.

L' azione ascendente descrive il movimento ascendente del movimento.

La combinazione del dilemma , in cui il personaggio deve fare una scelta critica, e il climax , il momento di massimo conflitto e azione, è il punto di culmine, il momento decisivo in cui le cose potrebbero continuare a migliorare o invertire.

Infine, l' epilogo o la risoluzione conclude la trama alla fine della storia con una o due scene di relativa stabilità. Denouement significa slegare in francese e, in questi ultimi momenti, le questioni in sospeso della trama sono legate.

Questi componenti della struttura drammatica possono essere trovati in ogni arco e fanno parte di ciò che dà a ogni arco la sua struttura.

Gli archi narrativi possono anche adattarsi alla struttura a tre atti

Il filosofo greco Aristotele diede il primo consiglio di scrittura registrato, dicendo che le storie dovrebbero avere un inizio, una parte centrale e una fine. Non il consiglio più profondo di sempre, ma nel tempo si è evoluto nella struttura in tre atti, la struttura più comunemente usata oggi (al contrario della struttura in cinque atti, di cui puoi saperne di più qui).

La struttura in tre atti si combina perfettamente con gli archi narrativi, consentendo flessibilità in termini di arco che stai cercando di creare fornendo anche una struttura che si adatta alle aspettative dei lettori.

Sebbene questa non sia una legge, comunemente il venticinque percento dell'arco narrativo è nel primo atto, il cinquanta percento nel secondo atto e il resto della storia rientra nell'ultimo venticinque percento dell'atto finale.

Gli archi più complicati possono effettivamente avere nove atti, in altre parole, tre strutture a tre atti.

Serie più lunghe o epiche, storie con archi che si combinano per formare schemi più complicati, possono anche avere dodici, diciotto o anche ventisette atti.

Gli archi narrativi misurano i valori

L'ascesa e la diminuzione di valore di una storia possono essere espresse generalmente in termini di "fortuna", ma puoi anche diventare più specifico misurando il movimento di una storia in base a sei diversi valori della storia.

Hai sentito che la tua storia ha bisogno di conflitti, ma cosa significa in realtà? Perché il tipo di conflitto di cui hanno bisogno le storie (probabilmente) non sono più scazzottate e discussioni rumorose (anche se, a seconda della storia, ciò potrebbe non ferire!).

No, il tipo di conflitto di cui la tua storia ha bisogno è tra un valore e il suo opposto.

Quali valori?

Una buona storia sale e scende nello spettro di uno dei sei diversi valori, secondo Shawn Coyne, l'autore di Story Grid . I sei valori, che seguono la Gerarchia dei bisogni umani di Maslow, sono i seguenti:

1. Fisiologico. Il valore di cibo, acqua, aria, calore e riposo. Vita contro morte.
2. Sicurezza. Il valore della sicurezza personale e di gruppo. In termini di storia, vita contro un destino peggiore della morte.
3. Amore/appartenenza. Il valore delle relazioni intime e delle amicizie. Amore contro odio.
4. Stima. Il valore del prestigio personale e della realizzazione. Realizzazione vs fallimento.
5. Auto-attualizzazione. Il valore di raggiungere il tuo potenziale. Maturità vs ingenuità.
6. Trascendenza. Il valore di diventare più di te stesso. Bene vs male.

L'ascesa e la caduta di questi valori determinano l'ascesa e la caduta dell'arco.

Ad esempio, in una storia d'avventura (arco di Man in the Hole) ambientato nello spazio come il film Gravity , dove il valore fondamentale è la sopravvivenza fisiologica, misureresti l'arco in base a questa metrica di vita contro la morte.

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Analizziamo questo arco narrativo, analizzando l'ascesa e la caduta del valore della vita rispetto alla morte nei momenti chiave della storia:

***Avviso spoiler***

Esposizione

Il dottor Ryan Stone (Sandra Bullock) e l'astronauta Matt Kowalksi (George Clooney) stanno facendo una passeggiata nello spazio sul telescopio spaziale Hubble.

Misura del valore di vita vs. morte: stabile.

Incidente Incidente

Un attacco missilistico provoca una reazione a catena di detriti spaziali che minaccia di distruggere gran parte dei veicoli spaziali intorno al pianeta.

Misura del valore della vita contro la morte: appare una minaccia di morte.

Azione in aumento

Il campo di detriti spaziali inizia a distruggere i veicoli spaziali, inclusa la nave di Stone e Kowalski, e devono scappare alla Stazione Spaziale Internazionale. Ma la navicella spaziale ISS è stata danneggiata e devono recarsi alla stazione spaziale cinese. Durante il viaggio, Kowalski sacrifica la sua vita per salvare Stone. Altri imbrogli spaziali accadono fino a quando Stone non ha esaurito le opzioni per la sopravvivenza.

Misura del valore della vita contro la morte: sempre più vicino alla morte probabile.

Dilemma

L'unica sopravvissuta al campo di detriti e intrappolata in una capsula Soyuz senza carburante, Stone deve scegliere se porre fine alla sua vita o continuare a lavorare per sopravvivere. Inizialmente, decide di disattivare il supporto vitale, ma mentre sta perdendo conoscenza, una visione di Kowalski le offre una soluzione finale per raggiungere la capsula di rientro cinese funzionante.

Misura del valore di vita vs. morte: vicino alla morte.

Climax

Stone raggiunge la capsula di rientro cinese proprio mentre la stazione spaziale sta per schiantarsi nell'atmosfera. Si sblocca dalla stazione e sta scendendo sulla Terra quando inizia un incendio. Dopo essere atterrata in sicurezza in un lago, deve evacuare immediatamente la capsula a causa del fumo e rischia di annegare prima di nuotare finalmente a riva.

Misura del valore della vita contro la morte: vicino alla morte ma la sopravvivenza diventa una piccola possibilità.

Conclusione

Stone muove i suoi primi passi sulla Terra, ringraziando Kowalski, e mentre osserva i detriti bruciare nell'atmosfera terrestre, un elicottero vola sopra la sua testa segnalando il suo salvataggio.

Misura del valore della vita contro la morte: sopravvivenza con un piccolo margine!

***Avviso spoiler finale***

Si noti come la storia si sposti da praticamente nessuna possibilità di morte alla morte quasi una certezza alla risoluzione , dove la sopravvivenza sembra ancora più preziosa a causa di quanto il protagonista sia arrivato vicino alla morte.

La storia sposta il valore dalla forma positiva a quella negativa e, a seconda del valore, torna indietro. L'arco narrativo viene creato attraverso questo movimento di ascesa e caduta.

Questo stesso arco narrativo può essere utilizzato per raccontare una storia d'amore, una storia di performance o persino una storia di raggiungimento della maggiore età. L'arco rimane lo stesso, ma il valore rappresentato dall'arco cambia.

Puoi avere più archi narrativi?

Sì! In effetti, la maggior parte delle storie ha più archi narrativi.

La maggior parte dei romanzi e dei film sono realizzati combinando tre trame, tre diverse scale di valori come quelle sopra elencate:

1. Trama principale
2. Trama interna
3. Sottotrama

Ecco il punto chiave:

Ogni trama deve avere il proprio arco

Ciò significa che se stai scrivendo una storia d'avventura con una trama interna per diventare maggiorenne e una sottotrama di una storia d'amore, come The Alchemist , un quarto della serie di Harry Potter , A Tale of Two Cities , Il Codice Da Vinci , allora avrai tre archi diversi, uno per ogni trama.

I racconti hanno un solo arco

Al contrario, se stai scrivendo un racconto, ha solo un arco narrativo. E di solito quell'arco avrà solo uno o due movimenti.

A volte ci sono archi di caratteri separati per ogni personaggio POV

Se hai più personaggi o protagonisti del punto di vista, potresti avere più archi narrativi, uno per ogni personaggio.

Questo è uno dei motivi per evitare di avere più protagonisti, perché complica la storia, creando a volte più archi narrativi di quelli di cui tu lo scrittore (e i tuoi lettori!) puoi tenere traccia, soprattutto se sei relativamente inesperto.

(Se pensi davvero che la tua storia tragga vantaggio da più protagonisti, assicurati che controlli queste tre qualifiche.)

Epiche, romanzi o serie di film e storie a episodi hanno molti archi narrativi

Alcune storie ne avranno di più, in particolare serie, epiche o storie a episodi.

Le soap opera, ad esempio, spesso hanno così tanti archi narrativi che se ti trovi nel mezzo di un episodio casuale ti sentirai estremamente caotico.

Spesso, le serie TV a episodi avranno uno o due archi lunghi che dureranno l'intera serie, mentre ogni episodio ha due o tre archi più piccoli.

Le sitcom, secondo Noah Charney, seguono spesso questa struttura:

• Teaser (esposizione) – da uno a tre minuti
• Problema: Storia A (incitamento all'incidente) – minuto tre
• Problema: Storia B (incitamento all'incidente) – minuto sei
• The Muddle: Story A (azione in aumento, dilemma) – minuto nove
• The Muddle: Story B: (azione in aumento, dilemma) – minuto dodici
• The Triumph/Failure: Story A (culmine) – minuto tredici
• The Triumph/Failure: Story B (culmine) – minuto quindici
• The Kicker: Story A + B (epilogo) – minuto diciannove

Nelle sitcom, questi due o tre archi narrativi (quando è coinvolta una storia C) sono generalmente indipendenti dall'arco generale della serie. Tuttavia, occasionalmente, uno o entrambi questi archi narrativi implicano un arco narrativo più lungo dello spettacolo, portando avanti trame che sono state precedentemente stabilite.

Un grande motivo per questo è perché, a differenza dei romanzi, non vogliamo che i nostri personaggi preferiti nelle sitcom cambino così tanto da un episodio all'altro. Mentre i personaggi principali come Sheldon in The Big Bang Theory subiscono la trasformazione del personaggio nella serie, le sue principali stranezze rimangono coerenti da episodio a episodio.

Ciò offre anche maggiori opportunità ai personaggi principali di fallire frequentemente mentre tentano di raggiungere l'obiettivo dell'episodio, il che offre maggiori opportunità di abbandonare battute che tirano i tratti e i difetti della personalità costante del personaggio.

Allo stesso modo, contiene l'arco narrativo di Ross + Rachel della sitcom Friends molti movimenti in centinaia di episodi si sono accumulati in dieci anni, ma è stato fatto tutto in un arco, di solito utilizzando la stessa struttura di quello sopra.

Come utilizzare gli archi narrativi nella tua scrittura: 6 suggerimenti per la scrittura

Ora che comprendi i sei archi principali e come le forme delle storie interagiscono con il valore fondamentale di una storia, come usi effettivamente queste informazioni per scrivere grandi storie?

Ecco cinque suggerimenti per la scrittura per utilizzare gli archi narrativi nella tua scrittura:

1. Soprattutto, assicurati che la tua storia si muova.

Può salire, può scendere, può salire e poi scendere. Ma deve muoversi, e quel movimento deve iniziare presto .

Una narrazione che rimane la stessa non è una storia ma un resoconto di eventi.

2. Nella prima bozza, non preoccuparti di abbinare la tua storia a un arco particolare.

Potresti sapere qual è il tuo arco narrativo quando inizi a scrivere e potresti no.

Non preoccuparti troppo. Racconta la tua storia (e assicurati che la storia si muova).

Non fraintendermi: puoi usare questi archi come modelli, soprattutto se la tua idea per la storia è alquanto informe in questo momento. Ma se hai un'idea chiara della tua storia, non preoccuparti troppo del fatto che corrisponda agli archi sopra.

3. Nella prima bozza , preoccupati di trovare il tuo valore fondamentale.

Anche se non devi preoccuparti di trovare la forma giusta della tua storia quando inizi a scrivere, dovresti cercare di scoprire il valore fondamentale, l'asse y su cui la tua storia si sposterà.

Se riesci a scoprire il tuo valore fondamentale (vedi l'elenco di sei valori sopra per le opzioni), sarai molto più attrezzato per assicurarti che si muova nel modo necessario.

E mentre puoi scegliere più di un valore, forse un valore per una sottotrama o il genere interno, se provi a spostare la tua storia su troppi valori, diventerà confusa e sarà molto difficile lavorare con la tua seconda bozza.

Soprattutto, mantieni la semplicità. Puoi sempre scrivere un altro libro, ma un libro che sta cercando di fare troppo può facilmente diventare impraticabile.

4. Conosci il tuo genere e forma e considera i tuoi archi di conseguenza.

Forme diverse hanno convenzioni d'arco diverse.

Come abbiamo esplorato sopra, la maggior parte dei romanzi e dei film ha tre archi narrativi, la maggior parte delle sitcom ha due archi narrativi e la maggior parte dei racconti, d'altra parte, ha un solo arco narrativo.

Anche i generi hanno convenzioni diverse. Le storie di fantasia e le storie d'amore seguono spesso l'arco di Cenerentola. Le storie di fantascienza usano spesso l'uomo doppio in un arco di buca. I romanzi letterari usano spesso l'arco di Edipo.

Studia il tuo genere e forma per sapere quali archi sono più comuni. Se scopri che usano comunemente un arco specifico, non significa che sei costretto a usarlo anche tu. Ma dovrebbe informare su come ti avvicini alle tue scelte di arco, se decidi di usarne uno diverso.

5. Scrivi verso il dilemma.

Quando stai scrivendo una prima bozza, non hai bisogno di sapere tutto quello che accadrà.

Se sei un pantalone piuttosto che un complotto, potresti non sapere nulla di ciò che accade.

Ma la cosa migliore che puoi fare è scrivere verso il dilemma.

Il dilemma è il punto di svolta principale in una storia. È il momento in cui a un personaggio viene presentata una scelta difficile che determinerà il suo destino.

Questo momento si trova solitamente in fondo a un avvallamento in un arco narrativo o in cima a un picco. Sarà seguito quasi immediatamente dal climax.

Se riesci a trovare quel dilemma, avrai trovato la tua storia.

Tutto in una storia si basa sul dilemma.

Per ulteriori informazioni su come scoprire il dilemma nella tua storia, leggi la mia guida completa a una crisi letteraria qui.

6. Nella seconda bozza, trova ogni arco e miglioralo.

Anche se non è necessario conoscere la forma dell'arco narrativo principale o dei sottoarchi nella prima bozza, dopo aver terminato la prima bozza e prima di iniziare la seconda bozza, trova l'arco narrativo.

Qual è la sua forma? Come sale e scende? Cade abbastanza? Si alza abbastanza? C'è abbastanza movimento?

Lo scopo della seconda bozza è quello di migliorare il tuo arco, per renderlo più pronunciato, più fluido e più efficace.

Tutte le belle storie hanno un arco

Le buone storie riguardano il cambiamento, e quindi tutte le buone storie hanno un arco.

Trovando l'arco narrativo nella tua storia e migliorandolo , puoi dare ai tuoi lettori quello che vogliono: il significato.

Tutti gli esseri umani hanno bisogno di significato. Mentre il mondo spesso può sembrare confuso, caotico e privo di significato, il ruolo del narratore è aiutare le persone a trovare un significato nelle loro vite.

Questo è il motivo per cui gli esseri umani amano la storia.

E presto è per questo che i lettori adoreranno la tua storia.

Quale dei sei archi narrativi è il tuo preferito? Quale arco narrativo vuoi usare per il tuo prossimo libro? Fatemi sapere nella sezione dedicata ai commenti.