Convenzioni contro tropi: qual è la differenza?

Qual è la differenza tra convenzioni di genere e tropi?

Tutte le convenzioni contano come tropi? O no?

Se ti sei mai posto queste domande, non sei il solo. Molti degli scrittori con cui lavoro si sentono confusi riguardo alle convenzioni di genere e alcuni di loro temono persino che includendo certe convenzioni e tropi di genere, scriveranno qualcosa di prevedibile e cliché. Puoi collegare?

Nel post di oggi, esplorerò la differenza tra convenzioni di genere e tropi e, si spera, chiarirò l'aria su alcuni dei malintesi più comuni.

Ma prima, esaminiamo alcune definizioni in modo che siamo tutti sulla stessa pagina...

Cosa sono le convenzioni di genere?

Le convenzioni di genere sono elementi della storia come archetipi di personaggi, eventi chiave e ambientazioni che si trovano comunemente in un genere specifico.

Queste convenzioni non solo definiscono ogni genere specifico, ma definiscono anche le aspettative del lettore nei confronti di una storia di quel genere. Quindi, ad esempio, se un lettore prende in mano un romanzo rosa, avrà aspettative diverse per quella storia rispetto a se prendesse in mano un romanzo dell'orrore, giusto? E questo perché ogni genere ha un insieme specifico di convenzioni e scene obbligatorie che lo fanno funzionare.

E queste scene e convenzioni obbligatorie sono oggettive, nel senso che devono esistere in una storia per darle forma e farla “funzionare” secondo le linee guida del genere.

Ecco alcuni esempi di convenzioni di genere:

• In una storia del mistero, ti aspetteresti che ci siano indizi e false piste da seguire per il detective. Gli indizi e le false piste sono una convenzione del genere del mistero.
• In un romanzo rosa, ti aspetteresti che ci sia un incontro carino, un primo bacio e un interesse amoroso rivale. Ognuno di questi è una convenzione del genere romantico.
• In una storia d'azione, ti aspetteresti che ci sia una figura di mentore che aiuta il protagonista a imparare, crescere e cambiare. Questa è una convenzione del genere d'azione.

Ora, in ciascuno di questi esempi, voglio che notiate che non ho detto nulla di troppo specifico. Per una storia d'azione, ho detto che i lettori probabilmente si aspetteranno di vedere una figura di mentore, ma non ho detto che tipo di mentore o chi doveva essere il mentore. È solo un ruolo molto obiettivo che devi ricoprire e quel ruolo ha uno scopo molto specifico nella storia generale.

Quindi, voglio che tu lo tenga a mente mentre parliamo di tropi...

Cosa sono i tropi di genere?

I tropi sono un modo specifico di fornire o presentare convenzioni di genere o scene obbligatorie nel tuo romanzo.

Quindi, per continuare con il nostro esempio di figura di mentore in una storia d'azione, pensiamo a tutti i modi in cui potresti presentare una figura di mentore in una storia. Potresti avere un vecchio con una lunga barba bianca, o un eremita antisociale che vive in montagna e vive dei frutti della terra, potresti avere un eccentrico mentore di mezza età che indossa abiti stravaganti e parla per indovinelli, oppure potresti avere una creatura mitica o un bambino che funga da mentore.

Questi modi specifici di presentare le convenzioni di genere nella tua storia sono ciò che considero tropi: sono interpretazioni soggettive di una convenzione.

Se il tuo genere richiede un mentore, ciò non significa che debba essere anziano e avere una lunga barba bianca. Puoi letteralmente fare quello che vuoi fintanto che soddisfi la convenzione. In effetti, è così che rendi unica la tua storia, soddisfacendo le convenzioni del tuo genere in un modo nuovo o inaspettato.

Ora, consideriamo cosa accadrebbe se lasciassi la convenzione del ruolo di mentore fuori dalla tua storia d'azione: ai lettori probabilmente mancherebbe il fatto che qualcuno ricopra quel ruolo. E non solo, ma la funzione che il mentore svolge nella tua storia non verrebbe soddisfatta. Quindi, senza un mentore, chi sta aiutando il tuo protagonista, impara, cresce e cambia? Chi è lì per indicare cosa è giusto e sbagliato per il tuo protagonista? O per mostrare loro le vie del mondo? O per fornire assistenza?

Questo illustra qualcosa che penso sia davvero, molto importante quando pensi alle convenzioni di genere rispetto ai tropi.

Le convenzioni di genere di solito hanno una ragione oggettiva PERCHÉ esistono in una storia mentre i tropi di solito no.

Quindi, le convenzioni di genere devono essere rispettate affinché la tua storia funzioni e soddisfi le aspettative dei lettori. Ma il modo in cui fornisci quelle convenzioni, o i tropi che scegli di usare, dipende totalmente dalla tua immaginazione e discrezione.

E su quella nota, è importante rendersi conto che alcune persone amano certi tropi, mentre altri trovano certi tropi noiosi e cliché.

Se un certo tropo viene usato troppe volte in un genere specifico, come il vecchio mentore saggio con la lunga barba bianca, può iniziare a sembrare noioso o cliché perché i lettori vedono quella convenzione pronunciata allo stesso modo così spesso. Ma d'altra parte, ad alcuni lettori non importerà se c'è un tropo specifico incluso in molte storie perché semplicemente lo adorano e vogliono vederne di più. Personalmente, amo un vecchio mentore saggio con una lunga barba bianca -- non mi dà fastidio. Ma potrebbe infastidire altre persone. Non lo sai mai.

Ecco alcuni altri esempi di convenzioni presentate come tropi:

• Il "prescelto" che deve sconfiggere il signore oscuro. Questo è solo un modo per presentare il protagonista e l'antagonista di una storia. Il protagonista e l'antagonista devono scrivere una storia che funzioni, ma il modo in cui li presenti: il prescelto contro il signore oscuro non è richiesto. Dipende completamente da te e dalla tua immaginazione.
• Il triangolo amoroso in un romanzo rosa. Un triangolo amoroso è una convenzione del genere romantico. Tropi comuni usati per presentare questa convenzione sono un corteggiatore ricco contro un corteggiatore povero, due fratelli interessati alla stessa persona, o il bravo ragazzo contro il cattivo ragazzo che è in qualche modo desiderabile e scoraggiante allo stesso tempo. Ora, a seconda del tipo di storia d'amore che stai scrivendo, potrebbe esserci un'ottima ragione per includere uno di questi tropi come rappresentazione dell'incontro con la convenzione del genere del triangolo amoroso. Quindi, ad esempio, se la tua storia ha qualcosa da dire sull'essere ricchi contro l'essere poveri, allora potrebbe avere senso avere un corteggiatore ricco contro uno povero nel tuo triangolo amoroso, giusto? Quel tropo ti aiuterebbe a soddisfare le convenzioni di genere e probabilmente ti aiuterebbe a comunicare il tema della tua storia.

Quindi, ora che speriamo sia chiara la differenza tra convenzioni di genere e tropi -- o almeno come mi piace guardarli, parliamo di alcuni errori comuni che vedo fare dagli scrittori quando si tratta di tropi e convenzioni.

Errori comuni che gli scrittori commettono quando si tratta di convenzioni e tropi di genere:

Errore n. 1: ignorare le convenzioni di genere perché pensano che tutte le convenzioni siano tropi e tutti i tropi siano prevedibili o cliché.

E questo è un errore perché, come abbiamo detto prima, le convenzioni di genere sono ciò che ci aiuta a scrivere una storia che funziona -- ci aiutano a soddisfare le aspettative che i lettori hanno dei libri del genere che abbiamo scelto.

Quello che di solito accade in questo scenario è che gli scrittori scelgono di ignorare le convenzioni di genere e poi finiscono con una storia che non funziona e non si adatta a nessun genere. Quindi interrogano gli agenti e la loro storia viene rifiutata perché non funziona o non rientra in nessuno dei generi. In realtà è una specie di profezia che si autoavvera.

Ad esempio, i romanzi rosa tendono a subire un brutto colpo perché le persone pensano che siano prevedibili, in gran parte a causa del fatto che per scrivere una vera storia d'amore, hai bisogno di un lieto fine. Quando pensi a un romanzo rosa, potresti pensare a cose come una coppia, un incontro carino, un bacio o un'intimità fisica, qualcosa che li separa, un grande gesto e un lieto fine, giusto? Ebbene, queste cose non sono prevedibili, sono attese da editori e fan del genere. Le persone leggono e guardano storie d'amore per l'HEA e si sentiranno derubate o imbrogliate se non c'è.

Quindi, ricorda solo che le scene e le convenzioni obbligatorie di un genere sono lì per un motivo: sono lì per aiutarti a scrivere una storia che funzioni. La maggior parte dei lettori non solo se li aspetta, ma gli piacciono anche molto! Ecco perché continuano a tornare ai libri dello stesso genere in primo luogo.

Errore n. 2: Includere un mucchio di tropi nella loro storia che non hanno alcuna funzione o non hanno alcun tipo di scopo reale.

E questo è un errore perché se non sai perché stai inserendo qualcosa nella tua storia, allora probabilmente non dovrebbe esserci.

Quello che di solito accade in questo scenario è che gli scrittori cercano un elenco di "tropi" di genere e poi li inseriscono nella loro storia sperando che abbia l'effetto desiderato sui lettori. Ma la verità è che questa strategia di solito non funziona, e questo perché, come ho detto prima, i tropi non hanno una ragione per cui dovrebbero essere in una storia. Ad esempio, non c'è motivo per cui devi includere un vecchio mentore brizzolato con una lunga barba bianca nella tua storia d'azione. Tuttavia, devi rispettare la convenzione secondo cui il tuo protagonista ha bisogno di un mentore. Vedi la differenza? Un mentore ha uno scopo, un vecchio mentore con una lunga barba bianca si sentirà costretto se quella specifica presentazione non è organica alla tua storia.

Quindi, ricorda solo che i tropi a volte sono un modo specifico di offrire una convenzione, ma altre volte sono solo cose completamente arbitrarie che sono state fatte molto o che i lettori di un certo genere amano vedere.

In caso di dubbio, assicurati sempre di capire perché qualcosa viene incluso nella tua storia in modo da poter evitare di includere cose casuali solo per spuntare la casella che qualcuno dice che devi spuntare.

Errore n. 3: seguire ogni singola regola in ogni singolo libro.

E questo è un errore perché di solito porta alla paralisi dell'analisi.

In questo scenario, uno scrittore ha cercato elenchi di tropi o convenzioni di genere o archetipi di personaggi, e poi ha compilato tutti questi elenchi in un elenco gigante con cose molto specifiche che devono includere nella loro storia. Questo è un po' simile al secondo errore più comune di cui abbiamo appena parlato, ma è un po' più estremo perché gli scrittori che cadono in questa trappola fanno convenzioni e tropi molto più restrittivi di quanto dovrebbero essere.

Ad esempio, ti parlerò di uno scrittore con cui ho lavorato l'anno scorso. Aveva un elenco di scene e convenzioni obbligatorie per il suo genere, aveva le fasi e gli archetipi del viaggio dell'eroe e un elenco di tropi da tvtropes.org. Aveva raccolto tutto questo in un documento ed è venuta da me dicendo che stava facendo davvero fatica a far funzionare tutto.

E il motivo per cui stava avendo problemi è perché è semplicemente troppa "roba" da considerare che non deve necessariamente essere presa in considerazione. Quindi, per esempio, se fosse rimasta fedele alle tappe e agli archetipi del viaggio dell'eroe o alle convenzioni di genere e alle scene obbligatorie, probabilmente avrebbe avuto vita molto più facile. In teoria, entrambi questi metodi avrebbero probabilmente portato a una storia abbastanza simile. Ma il suo errore è stato pensare di dover combinare tutti questi E includere un mucchio di tropi nella sua storia. Era semplicemente troppo e non tutto era davvero rilevante.

Quindi, se suona come qualcosa che stai facendo, allora il mio consiglio principale è di non pensare di dover seguire ogni regola in ogni libro. Scegli un metodo che funzioni per te e scarica la prima bozza. Altrimenti, finirai come lo scrittore che ho appena citato: dieci anni dopo continuerai a meditare su questi diversi metodi e tropi e non otterrai mai nulla.

Quindi, questi sono i primi tre errori che vedo commettere dagli scrittori quando si tratta di convenzioni e tropi di genere. E ora che conosci questi errori comuni -- e conosci la differenza tra convenzioni di genere e tropi -- potresti ancora chiederti...

DEVI davvero includere nella tua storia tutte le scene e le convenzioni obbligatorie del tuo genere?

E la risposta è no, certo che no. È la tua storia e puoi letteralmente fare quello che vuoi. Ma se davvero non vuoi seguire le linee guida del tuo genere, allora ti incoraggio a essere super realistico riguardo ai tuoi obiettivi.

Per la maggior parte, se hai scelto di scrivere narrativa di genere, devi produrre una storia che soddisfi i lettori di quel genere. E questo significa che devi dare loro ciò che si aspettano di vedere, quindi tutte le scene e le convenzioni obbligatorie del tuo genere.

Se scrivi un libro che si allontana troppo dalle aspettative del genere dei lettori, ma chiami il tuo libro quel genere specifico, li deluderai. E i lettori di solito non hanno l'abitudine di acquistare libri da autori che li deludono.

Pensieri finali

Le convenzioni di genere rendono le cose più facili e più difficili per gli scrittori. Da un lato, ti danno una struttura in cui scrivere la tua storia. Soprattutto quando stai lavorando alla tua prima bozza.

Queste convenzioni e scene obbligatorie suggeriscono inizi, parti centrali e finali "naturali", nonché punti di conflitto, ambientazioni e personaggi che compongono una storia in un genere specifico. Per alcuni scrittori, questo tipo di struttura di genere li aiuta a sentirsi più creativi ea scrivere la loro prima bozza.

Se vuoi davvero padroneggiare il tuo genere, devi prima sapere cosa ci si aspetta dal tuo genere - quelle scene e convenzioni obbligatorie - e poi presentarle in un modo nuovo e interessante.

Quindi, impara le scene e le convenzioni obbligatorie del tuo genere e usale come cornice per la tua storia. All'interno di quel quadro, puoi prendere ciò di cui hai bisogno dalle tradizionali "regole" del genere e innovarle aggiungendo le tue preferenze, esperienze, valori, visione del mondo, ecc. Fallo e non avrai problemi a scrivere una storia che funzioni !