Le 10 cose di cui ogni romanzo sulla visione del mondo ha bisogno

Stai scrivendo un romanzo per giovani adulti? O una storia su un personaggio che sta attraversando un importante cambiamento o transizione di vita? Se è così, adorerai il post di oggi sulle convenzioni del genere della visione del mondo!

Il genere della visione del mondo può essere trovato in quasi tutte le storie. È l'arco emotivo (o cambiamento interno) che un personaggio sperimenta mentre persegue i propri obiettivi, affronta ostacoli o sfide apparentemente impossibili e ne esce dall'altra parte come una persona migliore e più capace.

E mentre non esiste un modo infallibile per scrivere un romanzo di successo sulla visione del mondo, ci sono modi per assicurarti che la tua storia stia spuntando tutte le caselle giuste.

Quindi, nel post di oggi, esaminerò le dieci convenzioni di genere che devono essere presenti nel tuo romanzo sulla visione del mondo per soddisfare quei lettori e scrivere una storia che funzioni. Ti mostrerò anche come si manifestano queste convenzioni in tre film popolari : The 40-Year Old Virgin, The Perks of Being a Wallflower e Juno . Ma prima di entrare nelle convenzioni del genere della visione del mondo, esaminiamo alcune nozioni di base.

Cosa rende una storia Worldview?

Le storie della visione del mondo si concentrano su un periodo della vita del personaggio principale in cui sta passando da uno stato significativo a un altro. Queste storie mostrano come gli eventi esterni della trama influenzano un personaggio in modo tale che lui o lei debba crescere, cambiare e risvegliarsi a una nuova comprensione di se stesso o del mondo che lo circonda.

Se suona davvero familiare, o come ogni storia che tu abbia mai letto, hai ragione. Questo tipo di arco emotivo o cambiamento interno della visione del mondo può essere trovato in quasi tutte le storie.

Molti romanzi per giovani adulti rientrano in questo genere perché le storie di YA tendono a parlare di un personaggio che "raggiunge la maggiore età" o passa dalla giovinezza all'età adulta. Ma non tutte le storie di visioni del mondo devono presentare un protagonista adolescente che sta diventando maggiorenne. Sono sicuro che tutti abbiamo incontrato alcuni adulti che devono crescere in qualche modo, giusto?

Indipendentemente dall'età del protagonista, queste storie di solito finiscono con la stessa realizzazione: la vita non cambierà, quindi è meglio che io cambi invece. E di solito, questo cambiamento è in meglio, rendendo il protagonista una persona più forte e più felice con un nuovo apprezzamento per la vita davanti a sé.

Perché le persone leggono le storie di Worldview?

Le persone scelgono di leggere romanzi sulla visione del mondo perché sono super riconoscibili!

La vita non ci dà sempre quello che vogliamo, giusto? Voglio dire, siamo stati tutti presi a calci nel sedere dalla vita prima o poi -- attraverso la pubertà, il divorzio, la morte, una crisi di mezza età, la perdita del lavoro, i dolori dell'adolescenza... lo chiami. Abbiamo tutti sperimentato una sorta di "problema di vita" che ci ha costretti a fermarci sui nostri passi e riesaminare chi siamo e cosa apprezziamo per andare avanti.

Le storie della visione del mondo danno ai lettori uno sguardo su come le altre persone (i tuoi personaggi) affrontano e sopravvivono a questi "blocchi stradali". Danno ai lettori un senso di sollievo, soddisfazione e forse anche la speranza che anche loro possano sopravvivere a qualsiasi ostacolo o sfida si presentino nelle loro vite.

E il bello di queste storie è che quando il protagonista scopre qualcosa su se stesso, alla fine anche il lettore scopre qualcosa su se stesso. Quindi, non solo il protagonista cresce e cambia, ma anche il lettore potrebbe crescere e cambiare un po'. Queste storie sono universali perché la vita è universale.

E come tutta la narrativa di genere, devi offrire l'esperienza emotiva che i lettori stanno cercando affinché la tua storia funzioni. Per offrire questa esperienza emotiva, devi includere le scene e le convenzioni obbligatorie del tuo genere nel tuo romanzo.

Cosa sono le scene e le convenzioni obbligatorie?

Le convenzioni sono un insieme ragionevolmente ben definito di ruoli, ambientazioni, eventi e valori che sono specifici di un genere. Sono cose che i lettori si aspettano intuitivamente di essere presenti in un'opera di narrativa di genere, che se ne rendano conto consapevolmente o meno.

Le scene obbligatorie sono gli eventi, le decisioni e le scoperte chiave che muovono il protagonista nel suo viaggio. Queste scene chiave sono ciò che susciterà reazioni emotive nel lettore e, se abbinate alle convenzioni del tuo genere, daranno al lettore l'esperienza che sta cercando.

Mentre eseguo queste convenzioni, voglio che tu consideri PERCHÉ ognuno di questi ruoli, ambientazioni o eventi dovrebbe essere in un romanzo sulla visione del mondo - o quale scopo hanno nella narrativa generale. Probabilmente noterai che ciascuna di queste convenzioni ha un motivo molto specifico PERCHÉ deve essere presente e, per questo motivo, puoi utilizzare queste convenzioni (più le scene obbligatorie del genere della visione del mondo) per aiutarti a creare uno schema o la prima bozza di una storia che funziona.

Allora, quali sono le convenzioni del genere Worldview? Diamo un'occhiata ( avvertimento – spoiler avanti!) :

Quali sono le convenzioni di una storia Worldview?

#1. Mentori

La prima cosa che vorrai includere nel tuo romanzo sulla visione del mondo è un mentore. Un mentore è una persona (o un gruppo di persone) che fornisce al protagonista consigli, aiuto, guida, strumenti, intuizioni o tutto quanto sopra. Aiutano a motivare il protagonista e lo incoraggiano a passare alla fase successiva della sua vita.

Casi studio:

• In The 40-Year Old Virgin , gli amici di Andy, David, Cal e Jay, fungono da mentori quando si tratta di incontrare donne e uscire insieme casualmente. Trish è il mentore di Andy quando si tratta di romanticismo e amore.
• In The Perks of Being a Wallflower , Sam e suo fratello Patrick fungono da mentori, portando Charlie nel loro mondo e aiutandolo a sentirsi al sicuro.
• In Juno , il padre e la matrigna di Juno fungono da mentori principali, aiutando Juno a superare la gravidanza e insegnandole la vita e l'amore.

#2. Un protagonista con una visione del mondo obsoleta

La seconda cosa che vorresti includere nella tua storia di formazione è un protagonista con una visione del mondo obsoleta o una sorta di falsa convinzione che lui o lei deve superare entro la fine della storia. Di solito, questa visione del mondo obsoleta si verifica perché il protagonista vede il mondo come crede che sia, non come è realmente. E per questo motivo, e per raggiungere l'obiettivo della storia, il protagonista deve affrontare e superare questa visione del mondo obsoleta o falsa credenza e sbocciare in una nuova versione di se stesso (con una visione del mondo aggiornata).

Casi studio:

• In The 40-Year Old Virgin , Andy ha avuto un orribile incontro sessuale quando era più giovane e ha sviluppato la convinzione di essere cattivo nel sesso. Crede anche che Trish non lo amerà una volta scoperto che è vergine e colleziona action figure, ecc.
• In The Perks of Being a Wallflower , Charlie crede che zia Helen fosse la sua migliore amica e l'unica persona che lo avesse mai capito. Crede anche che non piacerà a nessuno se sapessero davvero cosa succede nella sua testa.
• In Juno , Juno attribuisce un grande valore all'essere "cool". Mette le persone in una delle due scatole: o sono "cool" o non lo sono. Cerca di comportarsi come un'adulta non solo per essere "cool", ma per evitare di affrontare le sue emozioni riguardo a Bleeker e all'abbandono di sua madre. Potresti anche dire che crede che le relazioni non funzionino davvero.

#3. Problemi sociali o sfide morali

La terza cosa che vorrai includere nel tuo romanzo sulla visione del mondo è una sorta di problema sociale o sfida morale che il tuo protagonista deve affrontare e/o affrontare. Alcuni esempi di problemi sociali o sfide morali includono; bullismo, divisioni di classe sociale, aborto, povertà, diritti civili, relazioni coniugali, cambiamento climatico, uguaglianza di genere, divorzio, identità sessuale e di genere e altre cose del genere. Idealmente, qualunque problema sociale o sfida morale il tuo protagonista affronti, riguarderà il suo arco caratteriale e la visione del mondo obsoleta che sta cercando di superare.

Casi studio:

• In The 40-Year Old Virgin , Andy viene giudicato e preso di mira per essere una vergine di 40 anni.
• In The Perks of Being a Wallflower , Charlie ha a che fare con abusi sessuali, depressione, introversione, bullismo e sessualità (sia sua che altrui).
• In Juno , Juno discute di ottenere un aborto o di dare il suo bambino in adozione. Diamo anche un'occhiata a com'è per una coppia che non riesce a concepire e sceglie invece di adottare un bambino.

#4. Mutaforma

La prossima cosa che vorrai includere nella tua storia della visione del mondo è almeno un mutaforma. I mutaforma sono personaggi che si rivelano diversi da come appaiono a prima vista, sia per il protagonista, sia per il lettore o per entrambi. I mutaforma sono generalmente consapevoli del fatto che stanno fingendo di essere qualcosa che non sono e stanno attenti a nasconderlo al protagonista. Potrebbero essere "buoni" o "cattivi" (o entrambi) a seconda di dove compaiono nella storia.

Casi studio:

• In The 40-Year Old Virgin , Andy è uno dei più grandi mutaforma perché finge di avere più esperienza sessualmente di quanto non sia in realtà. Anche le donne che Andy cerca di uscire sono mutaforma, che sembrano essere "normali" quando le incontra per la prima volta, ma in seguito si rivelano essere diversi livelli di "pazzo".
• In The Perks of Being a Wallflower , ci sono un paio di mutaforma. Zia Helen sembra essere la zia gentile e amorevole di Charlie, ma in seguito apprendiamo che non era una persona eccezionale. Anche Brad, il ragazzo di Patrick, è un mutaforma, finge di essere eterosessuale e mantiene segreta la sua relazione con Brad. Potresti anche dire che Mary Elizabeth è una mutaforma, che cambia comportamento e aspetto con ogni nuovo ragazzo con cui esce.
• In Juno , Mark è il più grande mutaforma, inizialmente sembra avere buone intenzioni, ma in seguito esprime intenzioni non così buone quando si tratta della sua relazione con Juno. Bleeker è anche un mutaforma, ma più attraverso la percezione che Juno ha di lui piuttosto che attraverso le sue azioni o comportamenti.

#5. Cambiamento interno

La prossima cosa che vorrai includere nella tua storia della visione del mondo è una sorta di cambiamento interno all'interno del tuo protagonista. Quindi, a un certo punto della storia, il tuo protagonista deve rendersi conto che il mondo non cambierà, quindi lui o lei deve invece cambiare. Questo è quando la visione del mondo del personaggio cambia e ora possono accettare che il mondo non è così in bianco e nero come pensava inizialmente. A volte, questo cambiamento si verifica quando il protagonista decide che non sarà più definito dalla società o dalla famiglia e accetta una nuova definizione di se stesso, che ha creato indipendentemente dalle percezioni e/o opinioni di altre persone.

Casi studio:

• In The 40-Year Old Virgin , Andy passa dall'essere una vergine insicura a un uomo sposato più sicuro di sé che è innamorato di sua moglie, Trish.
• In The Perks of Being a Wallflower , Charlie passa dall'evitare la verità su quello che è successo con sua zia Helen all'accettarla. Impara anche a essere se stesso e a fidarsi degli altri.
• In Juno , Juno passa dal cercare davvero di adattarsi agli adulti (ingenuo, ma fingendo di essere maturo) a vivere la vita come un normale adolescente. Inizia la storia evitando i suoi sentimenti (intorno alla sua gravidanza, Bleeker, l'abbandono di sua madre, ecc.) per accettarli alla fine.

#6. Confronto con il mondo degli adulti

La prossima cosa che vorrai includere nella tua storia della visione del mondo è una sorta di confronto con il mondo degli adulti. Quindi, non importa quanti anni abbia il tuo protagonista, sarà messo alla prova durante tutta la storia da adulto. Potrebbero essere pronti per il test o potrebbero essere costretti a farlo dalle circostanze. Qualunque cosa accada, è questo confronto con il mondo degli adulti che gli fa capire che devono risolvere i propri problemi: i genitori, gli amici e la società non possono salvarli e devono fare affidamento su se stessi. Con questa dolorosa realizzazione arriva l'individuazione di ogni protagonista.

Casi studio:

• In The 40-Year Old Virgin , Andy deve fare i conti con l'essere una vergine di 40 anni. All'inizio, cerca di affrontare questo "problema" trovando una ragazza a caso con cui collegarsi, ma quando questo porta all'insoddisfazione, Andy decide di prendere in mano la situazione e decide di lasciare che il vero amore si svolga alle sue condizioni con qualcuno che sceglie (non i suoi amici).
• In The Perks of Being a Wallflower , gli amici di Charlie sono tutti più grandi di lui e stanno per diplomarsi. Quando partono per il college, Charlie è costretto ad affrontare finalmente da solo la verità su zia Helen.
• In Juno , Juno rimane incinta mentre è ancora al liceo. Affronta questo "mondo adulto" anche nella sua relazione con Mark. Si fida innocentemente di lui perché è un "adulto figo", solo per scoprire che le sue intenzioni non sono così pure.

#7. Amicizie

La prossima cosa che vorrai includere nella tua storia di formazione è una forte enfasi sulle amicizie! Nelle storie della visione del mondo, le amicizie giocano spesso un ruolo molto più ampio e più influente rispetto alle relazioni del protagonista con i genitori o le figure autoritarie. Nel corso della storia, il protagonista impara a definire se stesso ea difendere chi è veramente, di solito con il sostegno degli amici e sfidando i genitori o le figure autoritarie.

Casi studio:

• In The 40-Year Old Virgin , i colleghi di Andy lo aiutano a superare le sue insicurezze, all'inizio mettendolo davvero, davvero a disagio, e poi sostenendo la sua relazione con Trish.
• In The Perks of Being a Wallflower , Charlie diventa amico di Sam e Patrick e impara cosa significa avere relazioni autentiche con persone della sua stessa età. Sia Sam che Patrick supportano Charlie e lo accettano per quello che è veramente, anche dopo aver appreso del suo crollo e della verità su ciò che è accaduto con zia Helen.
• In Juno , l'amica di Juno, Leah, la sostiene per tutta la gravidanza. È anche interessante notare che alcuni degli “amici” di Giunone sono in realtà adulti. Juno si sforza così tanto di essere lei stessa una "bella adulta" e quindi cerca di relazionarsi con gli adulti intorno a lei piuttosto che con le persone della sua età.

#8. Pressione esterna

La prossima cosa che vorrai includere nella tua storia della visione del mondo è una sorta di pressione esterna. Di solito, questa pressione esterna viene da amici, famiglia e società per essere in un certo modo o per soddisfare certe aspettative, o per adattarsi a certe "norme". Il protagonista di solito cerca di essere all'altezza di queste aspettative e di conseguenza sperimenta l'infelicità. Ciò si manifesta quando il protagonista insegue il proprio "desiderio" anziché soddisfare il proprio "bisogno" - comunque per la maggior parte della storia.

Casi studio:

• In The 40-Year Old Virgin , Andy deve affrontare molte pressioni per perdere la verginità. All'inizio, va d'accordo con ciò che i suoi amici hanno pianificato, ma alla fine si rende conto che non è soddisfacente e decide di concentrarsi sull'inseguimento di una donna.
• In The Perks of Being a Wallflower , Charlie affronta tutti i tipi di pressioni esterne dallo sperimentare droghe e alcol, a fingere di essere felice tutto il tempo, a entrare in relazioni che non desidera completamente, ecc.
• In Juno , Juno deve affrontare pressioni esterne quando si tratta di essere incinta (mentre era al liceo) e cosa fare riguardo alla sua gravidanza.

#9. Segreti

La prossima cosa che vorrai includere nella tua storia della visione del mondo è un segreto o due. E ci sono tre tipi di segreti che sono spesso presenti nelle storie della visione del mondo: segreti che gli altri nascondono al protagonista, segreti che il protagonista nasconde agli altri e segreti che il protagonista nasconde a se stesso.

Casi studio:

• In The 40-Year Old Virgin , Andy mantiene segreta la sua verginità. Quindi, una volta che incontra Trish, le nasconde aspetti della sua realtà (la sua collezione di action figure, la sua verginità, cosa sta succedendo con i suoi amici, ecc.).
• In The Perks of Being a Wallflower , Charlie tiene segreto a se stesso (e a tutti gli altri) quello che è successo con sua zia Helen. Per un po' tiene segreti i suoi sentimenti per Sam, ma alla fine la verità viene a galla. Mantiene segreta la relazione di Patrick con Brad, anche quando Brad se la prende con Patrick. E infine, mantiene segreta la natura della relazione di sua sorella con “Ponytail Derek” anche se è offensivo con lei.
• In Juno , Juno tiene segreti a se stessa e agli altri i suoi veri sentimenti per Bleeker. Per il primo quarto del film, tiene segreta la sua gravidanza ai suoi genitori, ma alla fine glielo dice. Mantiene segrete anche le sue visite (e ciò che accade durante le sue visite) con Mark.

#10. Un finale agrodolce

L'ultima convenzione che vorresti includere nella tua storia di formazione è un finale agrodolce. Alla fine di una storia della visione del mondo, il protagonista è cambiato. Lui o lei è ora dotato della forza, del coraggio e dell'indipendenza per affrontare il mondo a testa alta. Ma con questa nuova forza arriva una perdita di innocenza e spesso una certa tristezza. Queste storie di solito non finiscono con un "felici e contenti", ma con un nuovo inizio, con il senso di tanta vita ancora da vivere.

Casi studio:

• In The 40-Year Old Virgin, Andy sposa Trish e non è più vergine. Ha venduto la sua collezione di action figure (perdita dell'innocenza) e ha guadagnato alcuni figliastri attraverso il suo matrimonio con Trish.
• In The Perks of Being a Wallflower , Charlie deve accettare la realtà di quello che è successo con zia Helen (perdita dell'innocenza). Tuttavia, ora ha il sostegno di amici e familiari, qualcosa che mancava quando ha cercato di affrontare la sua depressione prima.
• In Juno , rinuncia al suo bambino (perdita dell'innocenza) ma torna insieme a Bleeker. È meno preoccupata di essere "cool" o di preoccuparsi di come "pensa" che le cose dovrebbero essere e invece vive la sua vita come farebbe qualsiasi altro adolescente.

Quindi, questo è tutto! Queste sono le convenzioni del genere della visione del mondo. Come rapido promemoria, questi sono gli elementi per cui i lettori arrivano alle storie di formazione: le adorano! Quindi, non saltare queste convenzioni o lasciarle fuori dalla tua storia.

Invece, usali per aiutarti a rimpolpare e costruire la tua storia e poi trovare un modo per trasmettere queste convenzioni in modi nuovi e inaspettati. Se lo fai, non solo scriverai una storia che funziona, ma probabilmente guadagnerai anche fan per tutta la vita - e questo è il sogno, giusto?

Discutiamo nei commenti: stai scrivendo una storia sulla visione del mondo? Hai queste convenzioni nella tua bozza? In caso contrario, come puoi aggiungere ciò che manca? Riesci a identificare queste convenzioni nei tuoi libri o film preferiti di YA o di formazione?