Scrivi il tuo romanzo in un anno - Settimana 6: Superare la tua paura del mezzo

Writers Write crea risorse di scrittura. Questo post riguarda il superamento della paura del mezzo quando scrivi il tuo romanzo.

Benvenuti alla settimana 6 della serie di Anthony Ehlers che mira ad aiutarti a scrivere un romanzo in un anno. Leggi qui il post della scorsa settimana.

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Impostazione degli obiettivi

1. Espandi la parte centrale della tua sinossi .
2. Identifica e sviluppa le tue sottotrame .
3. 'Disegna' gli interni dei tuoi ambienti .

Abbattendolo

Quando cala il sipario su Intervallo...

La scorsa settimana abbiamo parlato della messa a punto o dell'inizio del tuo romanzo. Questa settimana espanderemo la sezione centrale della sinossi operativa. Ci concentreremo sull'apertura della storia fino a quando non raggiungeremo il punto medio o medio.

Mentre ci spostiamo nella sezione centrale , le cose sono cambiate per i tuoi personaggi. Soprattutto il tuo personaggio principale. A volte questa parte della storia è chiamata il "nuovo mondo" o il "mondo straordinario". Spesso c'è un cambiamento nell'ambientazione, ma non deve essere così drammatico. Il "mondo" può essere lo stesso, ma il personaggio si sente diverso su, beh, tutto. Probabilmente molto diverso.

Nel mio romanzo, Jenna, la mia eroina, si reca nella casa al mare isolata della sua famiglia per una ricerca interiore: svelare le sue emozioni e affrontare le complicazioni e la confusione nella sua relazione. È un buon posto per rallentare la storia...

…Perché da qui in poi, le decisioni che prende, le azioni che l'antagonista intraprende, le influenze di altri personaggi – tutto questo intensificherà l'azione e mi porterà a metà del romanzo.

Sarò onesto. Il centro è il posto più facile per me in cui perdermi in una storia. Sembra un vasto oceano da attraversare fino ad arrivare alla fine. È scoraggiante. Il modo migliore per vedere il tratto dalla fine dell'inizio al punto medio è vederlo come una storia a sé stante. Questo lo rende più gestibile.

Il punto centrale del tuo romanzo è un "mini-climax". Deve raggiungere il culmine. Dopo il climax, è il momento più importante della tua storia. Se sei mai stato a uno spettacolo, sai che la scena poco prima che cali il sipario sull'intervallo è sempre memorabile. Non deve essere un cliffhanger. Abbastanza drammatico, vivace e soddisfacente da premiare l'investimento del pubblico nella storia finora. Vuoi che la gente si precipiti a cena tardi? No, vuoi che tornino e vedano come va a finire. E lo stesso concetto si applica al tuo libro.

Sottotrama in soccorso

C'è una cosa che toglie molta paura dalla pianificazione della parte centrale del tuo libro... la sottotrama.

Dopo l'inizio del tuo romanzo, questo è precisamente il punto in cui inizi a inserire trame e personaggi secondari. Questi possono essere accennati nella configurazione, ma qui è dove puoi iniziare a esplorarli in modo più completo. Come mai? Bene, all'inizio i lettori vogliono sapere una cosa: di cosa parlerà questa storia? Una volta che lo sapranno, si sentiranno più a loro agio con altre trame minori.

Nel suo romanzo poliziesco storico, Budapest Noir , Vilmos Kondor ci coinvolge immediatamente nella trama principale. Un giornalista vuole scoprire perché una prostituta è stata uccisa nell'Ungheria prima della seconda guerra mondiale. Una volta che questo è stato stabilito come suo obiettivo, Kondor introduce altri aspetti della vita del giornalista: il suo debole rapporto con la sua ragazza e il suo profondo affetto per suo nonno. Queste sottotrame bilanciano gli elementi "noir" del romanzo.

Nel mio romanzo, ero entusiasta di scoprire che avrei potuto anticipare la carriera di Jenna come fotografa. Non solo avrei gettato conflitti nella sua relazione, ma avrei fatto lo stesso nella sua carriera. Una delle principali sottotrame è la sua commissione per girare il ritratto di un'icona del jazz, un incarico che può creare o distruggere la sua carriera. Quale sarebbe una sottotrama nel tuo romanzo?

Interni e mondi interiori

Se hai tempo questa settimana, potresti anche ricoprire il ruolo di interior designer. Crea alcune note sulla casa del tuo personaggio: gli spazi di vita sociale, gli spazi intimi della sua camera da letto e del bagno, o anche i suoi spazi di lavoro. Qual è il loro oggetto più prezioso? Sono maniaci della pulizia o disordinati? Qual è il loro colore preferito? Se sei un artista decente, potresti persino disegnarli.

In First Sight , Danielle Steel ha scritto alcune belle descrizioni della casa al mare della sua eroina Timmie O'Neill. Me li sono ricordati e ho pensato che mi sarebbe piaciuto anche creare immagini vivide e memorabili per l'appartamento e la casa al mare di Jenna e Matt. Ad esempio, so che Jenna ha un cassetto nel suo studio dove questa vegana che ama lo yoga e beve erba di grano tiene un pacchetto segreto di sigarette.

Spesso le nostre case riflettono le nostre personalità e danno piccoli scorci nella nostra vita. Lo è di più per i personaggi immaginari. Anche se le loro case sono facciate perfette che mostrano al mondo, ci sarà sempre qualcosa che tradisce la loro interiorità.

Timelock: da quattro a sei ore

• Da due a tre ore sulla tua sinossi per la prima metà della metà del tuo romanzo.
• Da una a due ore per sviluppare sottotrame per la tua storia.
• Un'ora per creare gli interni dei tuoi ambienti.

5 trucchi rapidi

1. Cerca di isolare i punti centrali negli ultimi tre romanzi che hai letto.
2. Organizza una festa proprio nel mezzo del tuo libro - o un matrimonio, un funerale o l'inaugurazione di una galleria. Questi "calci piazzati" possono darti qualcosa su cui scrivere.
3. Pensa a tutte le cose che interrompono la tua vita quotidiana: pagare le bollette, scrivere blog, portare a spasso il cane. Puoi usarli per i tuoi personaggi?
4. Disegna la planimetria della casa del tuo personaggio principale o ritaglia le immagini da una rivista di lifestyle o arredamento.
5. Descrivi la stanza d'infanzia del tuo antagonista.

Fissalo, citalo, credici:

'Le sottotrame portano realismo alla tua trama principale semplicemente esistendo, interrompendo il flusso. I lettori non si aspettano narrazioni continue.' – Elizabeth Sims