なぜあなたはすべての感覚で書くべきなのか…視力を除いて

お香の香りは濃厚で強烈で、何時間も前の焦げたトーストの香りと混ざり合っています。 外では、犬の甲高い叫び声や子供の笑い声の卑劣な叫び声を除いて、静かです。 内部は寒いです。指のしびれが滑らかで使い古されたキーを叩きます。 コーヒーの後味が私の口の中に残り、同時に苦くて甘い。

この段落について何に気づきましたか？

ピン

そうです、私は視覚以外のすべての感覚を使いました。

語るのではなく見せる方法

さて、私はあなたに物理的な属性を説明しませんでしたが、これらの言葉はとにかくあなたの心の中に絵を思い起こさせたに違いありません。

かび臭い古い学生部屋に戻って昼夜お香を焚いたのかもしれませんし、温かい飲み物の香りに満ちた居心地の良い古いコーヒーショップを想像しているのかもしれません。

言わないことを示すことは作家の間で一般的なヒントですが、それはどういう意味ですか？

私にとって、それは読者を彼らの感情と感覚器官を介してシーンにさらすことを意味します。 それはそれらを特定の瞬間に運び、それらをその真ん中に落とします。 周囲に見えるものの概要を示すだけでなく、3次元の設定を作成しています。

私は日中旅行作家です。つまり、大都市から広大な白い砂浜まで、他の場所についての言葉を織り交ぜるのに数え切れないほどの時間を費やしています。

場所を額面通りに説明するのは簡単ですが、旅行記とは、人々がそこに出て世界を探索するように促すことです。

これを行うための最良の方法は？ もちろん、彼らがすでにそこにいることを想像するように彼らを励ますことによって！

これはどうやるんですか？ 視覚以外のすべての感覚を刺激します。

なぜあなたはすべての感覚を使うべきなのか…視力を除いて？

結局のところ、書くことは単にページ上の単語の集まりです。 絵画のような深みのある美的品質はないので、作家として、読者の感覚を刺激し、心の中で絵を描くように勧める必要があります。

書くとき、あなたは読者があなたの言葉だけで生き返るシーン全体を想像できるようにしたいのです。

しかし、私たちは彼らにそれをただ想像させたくはありません—ああ、いや—彼らが実際に行動の真っ只中にいるように感じてもらいたいのです。 どのように？

さて、私たちの記憶は私たちの感覚に利用され、これらの感覚のトリガーはシナリオ全体を私たちの心に急いで戻します。

このように考えてみてください。場所がどのように感じたかを説明できなかったことが何度もありますが、匂いや音を鮮明に覚えていますか？ つかの間の匂いがあなたの記憶を揺さぶったことが何回ありますが、あなたは記憶が起こった場所に完全に指を置くことができませんか？

書くことも同じです。

読者は、匂い、音、味覚、触覚の記憶をあなたが書いた状況に結び付け、物語に近づけ（エルゴ、行動の真ん中に置く）、より意味のあるものにすることができます。

それが執筆の究極の目的だからですよね？ 人々に何かを感じさせるため。

しばらく目を閉じてください。

あなたは他の感覚がより調和していることに気づきましたか？ これは、物理的な説明を提供しない書面で複製されます。 読者の二次的な感覚が強くなり、ギャップを埋めることができます。

視力を使わずにうまくやってのける方法

次の2つの段落を検討してください。

青い空が頭上にぶら下がっていて、明るく風通しが良く、グリルを覆っている白い天蓋のように新鮮でした。 長くて平らな魚がバーを横切ってしなやかに横たわり、すぐに光沢のある銀色から焦げた茶色に変わりました。 足元には、真昼の太陽の輝きを放つコンクリートの歩道があり、青い海に消えた白い砂浜からほんの数歩のところにあります。

そして今これ：

真昼の太陽の暖かさが近づき、衣服がベタベタし、額が汗をかきました。 近くでは、波の穏やかなラッピングが頭上を飛ぶ鳥のさえずりと遠くのおしゃべりと混ざり合っていました。 誰かが大声で笑い、カトラリーがガタガタと音を立て、焼き魚のバターの匂いがそよ風に乗って上向きに渦巻いた。

その後、何を考えていますか？

最初の段落はかなり包括的なシーンの絵を描いていますが、それは二次元的に感じますね。 ただし、2番目の段落では、読者がギャップを埋めるように促しています。 波や鳥の鳴き声、焼き魚の匂いでどんな設定を描いているのでしょうか？

このように同じシーンを表す2つの段落を組み合わせると、視覚以外のすべての感覚をどのように使用できるかが簡単にわかります。 覚えて：

• シーンに身を置いてください–何が聞こえますか？ 何の匂いがしますか？ その情報を中継します。 簡単！
• 触覚を得る–説明しようとしているオブジェクトに触れて（手に入れることができる場合）、直接知識を得ます。
• すべてのシーンについて、それぞれの感覚の記述子を試してみてください。

これは別の例で、関心のあるオブジェクトについて説明しています。

箱は小さくて茶色でした。 上部には、端が汚れていた厚い黒い文字で満たされた長方形の白いラベルがありました。 両側は、だらしなく貼られた灰色の梱包テープで縁取られていました。

と：

箱の表面は滑らかで、梱包テープの泡立つバンプで中断されていました。 かび臭い古い写真や遠くの土地のように、持って精錬するのは大変でした。 それが動いたとき、柔らかいタップ、タップ、タップ、そしてカーペットの爪のような低い引っかき音がありました。

どちらの説明がより興味をそそられますか？

書くときにすべての感覚を使うのは難しいことではありませんが、時々私たちは物事が見た目でハングアップしていることに気付くことがあります（それはいつものようではありませんか？！）。 しかし、それは間違いなく実践する価値のあるスキルであるため、世界を生き生きとさせ、読者を本来あるべき場所、つまりアクションの中心に配置することができます。

優れた文章は読者を動かします。そのためには、視覚だけでなく、すべての感覚を刺激する必要があります。

君はどうでしょう？ どの感覚で書くのが好きですか？ コメント欄でお知らせください。