ストーリーに最適な視点を選ぶ方法

あなたの小説にはどの視点を選ぶべきですか? 複数の視点を使用する必要がありますか、それとも 1 つだけに固執する必要がありますか? 過去形と現在形のどちらで書くのがよいでしょうか。

信じられないかもしれませんが、ストーリーをどの視点から書くかを選択することは、新しいプロジェクトを開始する際に行う最も重要な決定の 1 つです。

さまざまな視点を使用して、読者にさまざまな体験を提供できます。何を選択するかによって、登場人物やその行動に対する読者の反応が根本的に変わります。

今日の投稿では、3 つの主な視点のタイプと、ストーリーに最適な視点を選択する方法を確認します。 しかし、まずは基本から始めましょう。

フィクションにおける視点とは何ですか?

視点 (または POV) は、ストーリーが語られる「レンズ」です。 それは、読者があなたのストーリーを誰の目を通して体験するかを決定します。

フィクションでは、選択できる主なオプションが 3 つあります。

• 一人称: 「私」が物語を語っています。
• 二人称：物語は「あなた」に語られます。
• 三人称：物語は「彼」または「彼女」についてです。

一人称視点

一人称視点では、主人公は物語の語り手です。 彼らは、彼らの視点から、彼らの声で、彼らのユニークな世界観と偏見を通してイベントをフィルタリングして、彼らの物語を語っています.

この視点の選択により、ナレーターと読者の間の親密さが可能になります。読者は、登場人物の思考、感情、出来事の主観的な解釈を体験できるからです。 キャラクターが強力な感情体験を持っている場合、読者もそれを経験する可能性が非常に高くなります。

Suzanne Collins による The Hunger Games の一人称 POV の例を次に示します。

「目が覚めるとベッドの向こう側が寒い。 プリムのぬくもりを求めて指を伸ばすが、マットレスのざらざらしたキャンバス地のカバーしか見つからなかった。 彼女は悪い夢を見て、私たちの母親と一緒に登ったに違いありません. もちろん、彼女はそうしました。 今日は刈り取りの日です。」

ナレーターは視点のキャラクターであるため、ストーリーで発生するイベントのビューは限られています。 これは、読者が登場人物の直接的な経験 (見たり、感じたり、聞いたり、言ったり、行ったりすること) とある程度の間接的な経験 (他者の行動、言葉、状況から解釈すること) を通じてのみ情報を学ぶことができることを意味します。 .

これは、書いているストーリーの種類によって、長所にも短所にもなります。

たとえば、ミステリーと啓示がストーリーにとって重要である場合、一人称視点の近さにより、キャラクターが情報を発見するように、読者も情報を発見することができます。 読者は登場人物が知っていることしか知らないので、彼らに驚きを与えやすい. キャラクターが物事をつなぎ合わせようとするサスペンスと緊張は、読者がキャラクターと共有できる体験になります。

一人称視点では、信頼性の低いナレーターを使用することもできます。 信頼できないナレーターとは、信頼性が損なわれたナレーターです。 これは、キャラクターが嘘をついている、精神的に不安定である、妄想している、若くて世間知らずである、またはその他の多くの理由による可能性があります。 信頼できないナレーターの例は、アガサ クリスティのロジャー アクロイドの殺人に見られます。 小説の最後には予想外のひねりがあり、最後の章で、シェパード博士は自分がいかに信頼できないナレーターだったかを説明しています。

一人称で書かれた本の他の例としては、ジョン・グリーンのThe Fault in Our Stars 、ヴェロニカ・ロスのダイバージェント・シリーズ、ステファニー・マイヤーのトワイライト・シリーズがあります。

二人称視点

二人称で書かれた物語では、読者が物語の中心人物になります。

Choose Your Own Adventure の本を覚えていますか? それらは二人称視点で書かれました。

RA Montgomery によるJourney Under the Seaの 2 人目の POV の例を次に示します。

「…あなたは有名な失われた都市アトランティスを探す深海探検家です。 これはあなたの最も挑戦的で危険な使命です。 恐怖と興奮があなたの仲間になりました。」

2 人称 POV の斬新さは、適切に行うと興味深く魅力的なものになる可能性があります。 ただし、これはフィクションでは一般的な選択ではないため、読者を不快にさせる可能性があります。 最近では、二人称視点は、短編小説、教育物語、ハウツー本で最も一般的に見られます。

三人称視点

第三者の視点で語られる物語は、読者を物語の外部の視聴者にする物語の距離から提示されます。

三人称視点では、次の 2 つの選択肢があります。

• 三人称全知POV
• 三人称限定POV

三人称全知POV

三人称全知 POV では、ナレーターは物語の「神の視点」を持っています。 これは、ナレーターが物語のすべてを見て知っていることを意味し、ナレーターの知識は、キャラクターが知っている、または見ているものに限定されません.

全知のナレーターは、物語の出来事には登場しない別のキャラクターを持っているようなものです. 彼らは外部の声であり、物語を語り、何が起こるかについてコメントしています。

したがって、ナレーターが各キャラクターの声とは別に独自の声を持っていることが不可欠です。これにより、読者は今聞いている人について混乱することがありません.

三人称全知を使用する利点は、キャラクターが知らないことを読者が知っているときに、作家が「劇的な皮肉」を利用できることです。

しかし、外部のナレーターがいるため、三人称の全知が非人間的に感じられ、読者があなたのキャラクターと同一視するのが難しくなることがあります.

JRR トールキンの『指輪の交わり』の三人称全知の例を見てみましょう -

「あなたは暗闇の中を歩くのが好きだと思っていました」とフロドは言いました。 しかし、それほど急ぐ必要はありません。 メリーは明後日のどこかで私たちを待っています。 しかし、あと2日近く残っています。 最初の可能性が高い場所で停止します。 「風は西です」とサムは言いました。 「この丘の反対側に行けば、安全で十分に快適な場所を見つけることができます。 私の記憶が正しければ、すぐ先に乾いたもみの木があります。 サムはホビトンから 20 マイル以内の土地をよく知っていましたが、それが彼の地理的限界でした。 丘のすぐ上にあるモミの木の区画に着きました。 彼らは道を離れて、樹々の深い樹脂の香りがする暗闇に入り、火を起こすために死んだ棒やコーンを集めました。 すぐに、彼らは大きなモミの木のふもとで陽気な炎のパチパチという音を立て、うなずき始めるまでしばらくその周りに座っていました。 それから、それぞれが大きな木の根の角度で、マントと毛布に丸まって、すぐにぐっすり眠りました。 彼らは見張っていません。 フロドでさえまだ危険を恐れていませんでした。彼らはまだシャイアの中心にいたからです。 火が消えると、数匹の生き物がやって来て、彼らを見ました。 自分の用事で森を通り抜けたキツネが、数分立ち止まってにおいを嗅ぎました。 「ホビット！」 彼は思った。 「さて、次は？ 私はこの国で奇妙な行動について聞いたことがありますが、ホビットが戸外の木の下で寝ているという話はほとんど聞いたことがありません。 それらの3つ！ この背後には何か非常に奇妙なものがあります。 彼はまったく正しかったのですが、それについてそれ以上知ることはありませんでした。」

ナレーターがフロドとキツネの両方の考えにどのように浸っているかがわかりますか? そして、ナレーターは、何か奇妙なことが起こっていることについてキツネがどのように正しいかについてコメントしますが、それ以上の詳細を見つけることはありません. これが全知のナレーターの能力です。

読者はキャラクターとのつながりを感じたいのですが、全知のナレーターがそのつながりの邪魔になるため、最近では三人称全知は人気のあるPOVではありません。

三人称全知で書かれた本の例としては、ジェーン・オースティンの『高慢と偏見』 、フィリップ・プルマンの『黄金の羅針盤』 、レオ・トルストイの『戦争と平和』などがあります。

三人称限定POV

限定された三人称で語られる物語は、一人称で語られるものと似ており、たった 1 人のキャラクターの近い視点から語られます。 ただし、違いは、三人称限定では、読者がそのキャラクターの頭の中に「閉じ込められ」ていないことです。

つまり、著者は、その人物の声や、物語の出来事に対する思考、感情、態度に縛られることなく、その人物の物語を綿密に語ることができます。 これにより、読者は、登場人物自身が一人称で許可するよりも、より明確かつ客観的な方法で登場人物を見ることができます。

これは、JKローリングによるハリー・ポッターと秘密の部屋からの三人称限定の例です -

「ハリーは、彼と彼の傷跡が有名な魔法学校で彼の代わりを務めていました...しかし、学年が終わった今、彼は夏の間ダーズリー家に戻り、転がった犬のように扱われるようになりました.臭いもので。 ダーズリー一家は、たまたま今日がハリーの 12 歳の誕生日だったことさえ覚えていませんでした。 もちろん、彼の希望は高くありませんでした。 彼らは彼にきちんとしたプレゼントをあげたことがありませんでした。ケーキは言うまでもありませんでした。

全知のナレーターがいないため、読者は POV の登場人物が知っていること、見ていることしか知りません。 あなたが書いている物語のタイプによって、これは長所にも短所にもなります。

一人称のように、これは、ストーリーのある側面についてキャラクターが秘密にされている小説に適しています. 読者は、登場人物が自分の限られた視点から何が起こっているのかを理解しようとするので、ハラハラします。

しかし、たとえば、大勢の登場人物が登場し、複数の場所でアクションが起こる壮大なファンタジーを書いているとしましょう。 POV キャラクターがどこにいても何が起こっているかを読者に示すことしかできないため、限られた第三者で書くのは難しい場合があります。 このタイプのストーリーを処理する方法は、複数の視点のキャラクターを使用することです (これについては後で詳しく説明します)。

三人称限定で書かれた本の例には、ジョージ RR マーティンの「氷と炎の歌」シリーズ、JK ローリングの「ハリー ポッター」シリーズ、デビッド ミッチェルの「クラウド アトラス」などがあります。

複数の POV キャラクターでストーリーを書く

複数の視点のキャラクターが必要な場合は、一人称または三人称限定でこれを行うことができます。

複数の視点を使用することで、キャラクター間をジャンプして、多くの空間と時間にまたがるストーリーを語ることができます。 これは、著者が必要に応じて動き回ることができるため、大きなキャストや複雑なプロットを持つ小説にとって優れたツールとなります。

たとえば、ジョージ RR マーティンのゲーム オブ スローンズには 9 人の POV キャラクターがいて、ストーリーは 2 つの大陸にまたがる 3 つの主要なストーリーをたどります。 各章は、異なる視点のキャラクターに従い、彼らの経験に制限されています。 私たちは同じ出来事の相反する視点を見ることができ、最終的に誰が正しいかを教えてくれる全知のナレーターはいません.

複数の POV を持つことは、キャラクターがストーリーのある側面について知らない状態にある必要があるストーリーでうまく機能します。 読者は、登場人物の真横で発見をするか、読者自身が以前の章で得た知識なしに行動する人物の劇的な皮肉を目の当たりにするかのいずれかです。

複数の POV を持つことのもう 1 つの利点は、内部からより多くのキャラクターを開発できることです。これにより、読者は各キャラクターの考えや感情を理解できるようになり、より現実的で複雑に感じられるようになります。 読者がいつでも誰の話を聞いているかを理解できるように、各キャラクターが独自の声を持っていることが重要です。

これが、複数の視点からの執筆に規律と一貫性が求められる理由です。 読者に切り替えを明確に伝えずに POV を切り替えると、読者の信頼を失うリスクがあります。 これを処理する最善の方法は、シーンまたはチャプターごとに 1 人のキャラクターの POV に固執することです。

また、複数の視点のキャラクターを使用することにした場合は、それらが何らかの方法で接続されていることが最善です. たとえば、次のことができます。

• 一緒に関係を持つ
• 二人の運命を結び合わせる
• 一般的な形式の紛争に直面する

言い換えれば、キャラクターはそれぞれ異なっている必要がありますが、ストーリーがうまく結び付くように共通のクエストを共有する必要があります。

複数の視点を持つストーリーを書きたい場合は、視点の文字を切り替えることで何が得られるかを自問してください。情報が不足していますか? 場所を変えるチャンス？ 興味深いサブプロットを探索するチャンスですか? やむを得ない理由がない限り、複数の POV キャラクターを使用しないでください。

どの視点を使用するかを決めたら、次は物語の時制について考えます。

物語時制とは何ですか？

物語時制は、物語がいつ起こっているかを読者に示します。

物語時制に関しては、次の 3 つの選択肢があります。

• 過去形 - 「昨日、私は外で遊んだ」ということがすでに起こっています。
• 現在時制 - それは今起きていることです。
• 未来時制 - 「明日、私は外で遊ぶ」ということはまだ起こっていません。

ほとんどの物語は、過去時制または現在時制のいずれかを使用して語られます。 小説をどの時制で書くか決められない場合は、デフォルトで過去時制を使用する必要があります。

過去形

過去時制は、過去時制の動詞を使用して、それがすでに起こったかのように物語を語ります。

主流の成人向け小説のほとんどは、過去形で書かれています。 小説で過去時制が最も人気がある主な理由は、人間が常に物語を語る方法であるということです。「むかしむかし、お姫様がいました…」これは、書くのが最も自然な感覚にもなります.

過去形で書かれた小説の例:ジョージ RR マーティンの「氷と炎の歌」シリーズ、サラ J. マースの「ガラスの玉座」シリーズ、JK ローリングの「ハリー ポッター」シリーズ、JRR トールキンの「ロード オブ ザ リング」三部作

現在時制

現在時制は、現在時制の動詞を使用して、リアルタイムで今起こっているかのようにストーリーを伝えます。

主流の YA 小説の多くは現在形で書かれています。 これは、現在時制がより個人的に感じられる可能性があり、POV キャラクターと読者の間にほとんどスペースが生じないため、読者をキャラクターの立場に置きやすくするためです。

現在時制は一般的ではないため、多くの読者にとって不快に感じる可能性があることに注意してください。

現在形で書かれた小説の例:チャック・パラニュークのファイト・クラブ、スザンヌ・コリンズのハンガー・ゲーム三部作、ヴェロニカ・ロスの発散シリーズ、エリン・モーゲンスターンのナイト・サーカス、ホリー・ブラックの残酷な王子

ストーリーに適した POV を選択する方法

小説に最適な視点をうまく選択するための鍵は、各視点のオプションがストーリーにどのように影響するかを理解することです. それぞれの視点には独自の長所と短所があり、さまざまな責任と効果が伴います。

たとえば、ミステリー小説を書いている場合、読者に立ち入り禁止のものが何もないところでは、三人称全知を使用したくありません。 キャラクターと読者の両方に同時に情報を公開できるように、一人称または三人称限定を選択することをお勧めします。

ストーリーを書く POV を選択する際に考慮すべき点がいくつかあります。

• どのジャンルで書いていますか？ このジャンルの一般的な POV の選択は何ですか?
• どの年齢層向けに書いていますか？ この年齢層の一般的な POV の選択は何ですか?
• 読み手とキャラクターの間に親近感や距離感を作りたいですか？
• どの視点で書くのが最も自然だと思いますか?
• 複数の視点から書くか、1 つだけの視点から書くか。
• 読者が物語を読むとき、誰の声を聞いてほしいですか?
• 自分のキャラクターを外側から説明し、彼らの考えを洞察できるようになりたいですか?
• ナレーターはその存在を公然と発表しますか、それとも見えないようにしようとしますか?
• 過去形と現在形どちらで書きますか？

ライターが選択する視点は、個人的な好みによって異なる場合があります。 私が読んだ本のほとんどは、第三者限定で書かれています。 このため、三人称限定は、私が書くのが最も自然だと感じています.

最終的な考え

ご覧のとおり、選択する視点と時制はすべて、伝えたいストーリーと、読者にそのストーリーをどのように体験してもらいたいかによって異なります。 正解も不正解もありません！

  コメントで議論しましょう:読み書きするのに好きな視点は何ですか? ある視点が他の視点より難しいと思いますか? この視点と時制の説明は、ストーリーの決定に役立ちましたか? そうでない場合、視点や時制について他に質問はありますか?