2022年の視点：サードパーソン全知vs.サードパーソンリミテッドvs.ファーストパーソン

編集者としての私の経験では、視点の問題は、新しい作家が犯す最大の間違いの1つであり、それらは即座に信頼性と読者の信頼を損ないます。 ただし、一人称、三人称限定、三人称全知、二人称など、選択肢が非常に多いため、視点は簡単ではありません。

それらはどういう意味ですか？ そして、どのようにあなたはあなたの物語のために正しいものを選ぶのですか？

ピン

すべての物語は視点から書かれています。 しかし、視点がうまくいかない場合、そして私を信じて、それはしばしばうまくいかない場合、読者に対する信頼を脅かします。 あなたはまた、不信の停止を破ります。

ただし、常識を使えば、視点をマスターするのは簡単です。

この投稿では、視点を定義し、主要なPOVのそれぞれを調べ、POVルールのいくつかを説明し、その視点を扱うときにライターが犯す主な落とし穴を指摘します。

視点の定義

議論、議論、またはノンフィクションの執筆では、視点は主題についての意見です。 これは、この記事で焦点を当てるタイプの視点ではありません（ただし、ノンフィクションのライターには役立ちます。詳細については、ウィキペディアの中立的な視点のポリシーを確認することをお勧めします）。

私は特にPOVのドイツ語が好きです。Gesichtspunktは「顔のポイント」と訳されています。 それは、視点に関係するものの良いビジュアルではありませんか？

視点は、ナラティブモードまたはナラティブパースペクティブと呼ばれることもあることにも注意してください。

視点が非常に重要である理由

なぜ視点がそれほど重要なのですか？

なぜなら、視点はストーリーのすべてをフィルタリングするからです。 あなたの物語のすべては、視点から来なければなりません。

つまり、間違えるとストーリー全体が損なわれるということです。

たとえば、私は個人的に文学コンテストの何千もの物語を読んで判断しましたが、それらの約20パーセントで視点の間違いを見つけました。 これらの物語の多くは、私たちがすぐに話すことになる間違いを作家だけが犯さなかったならば、はるかに高く置かれたでしょう。

最悪の部分は、これらの間違いを知っていれば簡単に回避できることです。 しかし、一般的な見方の間違いに入る前に、4つのタイプの物語の見方のそれぞれを見ていきましょう。

4つのタイプの視点

フィクションのナレーションの4つの主要なタイプは次のとおりです。

• 一人称の視点。 一人称視点は、「私」が物語を語っているときです。 キャラクターは物語の中にあり、彼または彼女の経験を直接関連付けています。
• 二人称視点。 物語は「あなた」に語られます。 このPOVはフィクションでは一般的ではありませんが、それでも知っておくとよいでしょう（ノンフィクションでは一般的です）。
• 第三者の視点、限定。 物語は「彼」または「彼女」についてです。 これは、商業小説で最も一般的な見方です。 ナレーターは物語の外にあり、キャラクターの経験を関連付けています。
• 第三者の視点、全知。 物語はまだ「彼」または「彼女」についてですが、ナレーターは物語のすべてのキャラクターの考えや経験に完全にアクセスできます。

ピン

私はあなたがこれらの視点のほとんどを見て、おそらく使ったことがあることを知っています。

これらはPOVの唯一のタイプですが、興味深い話をするために使用できる追加のナラティブデバイスがあります。 書簡体小説やフレーミングストーリーなどのデバイスの使用方法については、こちらの完全なナラティブデバイスガイドをご覧ください。

例を使用して、4つのタイプのそれぞれについて説明し、それらがストーリーにどのように影響するかを確認しましょう。 各タイプのルールについても説明しますが、最初に、あなたが犯したくない大きな間違いを観点から説明しましょう。

＃1POVの間違い

一人称のナレーターから話を始めてから、三人称のナレーターに切り替えないでください。 制限された第三者から始めて、突然ナレーターに完全な全知を与えないでください。

大学での最初のクリエイティブライティングクラスで学んだガイドラインは良いものです。

ストーリーの最初の2つの段落内に視点を確立します。

そして何よりも、あなたの視点を変えないでください。 そうした場合、読者の信頼を脅かし、ストーリーのアーキテクチャを破壊する可能性があります。

そうは言っても、一貫している限り、複数のPOVタイプを使用することをやめることができる場合があります。 これは簡単ではなく、お勧めできませんが、たとえば、私のお気に入りのストーリーの1つであるWormと呼ばれる7,000ページのWebシリアルは、2つの視点を使用しています。 （ちなみに、今後2〜6か月で読む小説を探している場合は、それを強くお勧めします。オンラインで無料で読むためのリンクは次のとおりです。）著者が初めて視点を切り替えたとき、彼はほぼ私の信頼を失った。 しかし、彼はこのデュアルPOVを7,000ページ以上一貫して維持し、機能させました。

どのような観点から選択する場合でも、一貫性を保つようにしてください。 あなたの読者はあなたに感謝します！

それでは、4つのナラティブパースペクティブタイプのそれぞれ、それらのベストプラクティス、および避けるべき間違いについて詳しく見ていきましょう。

一人称の視点

一人称の観点では、ナレーターは物語の中にいて、彼または彼女が個人的に経験している出来事を語っています。

一人称を理解する最も簡単な方法は、物語が私、私、私のような一人称代名詞を使用することです。

ハーマン・メルヴィルによる白鯨の一人称視点の例を次に示します。

私をイシュメールと呼んでください。 数年前、正確にどれだけ長くてもかまいませんが、財布にお金がほとんどまたはまったくなく、海岸で私が特に興味を持っていることは何もないので、少し航海して世界の水辺を見ると思いました。

一人称の物語の視点は、フィクションで最も一般的なPOVの1つです。 あなたが一人称の観点から本を読んでいないのなら、あなたは読んでいません。

この視点を面白くてやりがいのあるものにしているのは、物語のすべての出来事がナレーターを通してフィルタリングされ、彼または彼女自身の独特の声で説明されているということです。

これは、一人称の物語が偏っていて不完全であることを意味します。

他の一人称視点の例は、これらの人気のある小説で見つけることができます：

• 日はまた昇るアーネスト・ヘミングウェイ
• ステファニーメイヤーによるトワイライト
• アーネストクラインのレディプレーヤーワン
• スーザン・コリンズによるハンガー・ゲーム
• F・スコット・フィッツジェラルドのグレート・ギャツビー

一人称の語りは書くのにユニークです

映画や劇場の一人称のようなものはありませんが、オフィスやモダンファミリーのようなナレーションやモキュメンタリーのインタビューは、第三者の視点の映画やテレビで一人称の物語のレベルを提供します。

実際、最初の小説は一人称で書かれ、人気のある雑誌や自伝をモデルにしています。

一人称の視点は限られています

一人称のナレーターは、一度に1人のキャラクターの視点からナレーションされます。 彼らは一度にどこにでもいることはできないので、物語のすべての側面を理解することはできません。

彼らは彼らの物語を語っていますが、必ずしも物語ではありません。

一人称の視点は偏っている

一人称小説では、たとえナレーターが大きな欠陥のあるアンチヒーローであっても、読者はほとんどの場合一人称ナレーターに同情します。

もちろん、これが私たちが一人称の物語を愛する理由です。なぜなら、それはキャラクターの個性、世界に対する彼らのユニークな視点が染み込んでいるからです。

このバイアスの最も極端な使用法は、信頼できない語り手と呼ばれます。 信頼性の低いナレーションは、一人称のナレーションの制限を利用して、ナレーターのバージョンのイベントを彼らの側に非常に不利にしたり、現実から大きく分離したりすることによって、小説家が読者を驚かせるために使用する手法です。

読者または聴衆として、ナレーターを信頼できないことに気付いたときに、この形式のナレーションが使用されていることに気付くでしょう。

たとえば、GillianFlynnのGoneGirlは、信頼性の低い2人のナレーターを互いに突き合わせます。 それぞれが、1つは典型的なナレーションを通じて、もう1つはジャーナルエントリを通じて、競合するバージョンのイベントを関連付けます。 もう1つの例は、ファイトクラブです。このクラブでは、ナレーターの* SPOILER *が分裂した性格を持ち、プロットを推進する別のキャラクターを想像しています。

一人称の物語の他の興味深い使用法：

• 古典小説「ハート・オブ・ダークネス」は、実際には一人称の物語の中の一人称の物語です。 ナレーターは、チャールズ・マーロウがイギリスの港に座っている間にコンゴ川を上った彼の旅行について語った物語を逐語的に語ります。
• ウィリアムフォークナーのアブサロム、アブサロムはクエンティンコンプソンの一人称の観点から語られています。 しかし、物語のほとんどは、ローザ・コールドフィールドによってクエンティンに言われたように、彼の祖父であるトーマス・サッペンの第三者の説明です。 はい、それはそれが聞こえるのと同じくらい複雑です！
• サルマン・ラシュディの受賞歴のある真夜中の子供たちは一人称で語られますが、最初の数百ページのほとんどを費やして、ナレーターの祖先の正確な第三者の説明を提供します。 それはまだ一人称であり、他の誰かについて話をしている一人称の語り手です。

作家が一人称の視点で犯す2つの大きな間違い

一人称で書くとき、作家が犯す2つの大きな間違いがあります：

1.ナレーターは好感が持てません。 あなたの主人公は、決まり文句の英雄である必要はありません。 彼女は良い人である必要さえありません。 しかし、彼女は面白いに違いありません。

聴衆は、彼らが楽しんでいないキャラクターを聞いて300ページの間立ち往生することはありません。 これが、アンチヒーローが一人称の優れたナレーターになる理由の1つです。

それらは道徳的に完璧ではないかもしれませんが、ほとんどの場合興味深いものです。

2.ナレーターは伝えますが、表示しません。 一人称の危険性は、キャラクターの頭の中で、彼が何を考えているのか、そして彼が状況についてどのように感じているのかを説明するのに時間がかかりすぎる可能性があることです。

キャラクターの気分について言及することは許可されていますが、読者の信頼と注意は、キャラクターが何をしようと考えているかではなく、キャラクターが何をしているかに依存していることを忘れないでください。

二人称視点

フィクションではあまり使用されませんが（ノンフィクション、歌詞、さらにはビデオゲームでも定期的に使用されます）、2人称のPOVは理解するのに役立ちます。

この観点では、ナレーターはあなたやあなたのような二人称代名詞を使用して経験を関連付けます。 したがって、あなたは主人公になり、陰謀を実行し、あなたの運命が物語を決定します。

なぜ二人称で書いてみるべきかについては他の場所で書いていますが、要するに私たちは二人称が好きです。

• 読者を物語の行動に引き込みます
• 物語を作る 個人的
• 読者を驚かせる
• 作家としてのスキルを伸ばす

これは、ブレイクアウトのベストセラーであるBright Lights、 BigCityのJayMclnerneyによる例です（おそらく、二人称の視点を使用する最も人気のある例です）。

あなたには実際にあなたのことを気にかけ、内なる自己の言葉を話す友達がいます。 あなたは最近それらを避けました。 あなたの魂はあなたのアパートと同じように乱れています、そしてあなたがそれを少しきれいにすることができるまであなたは中に誰かを招待したくありません。

二人称のナレーションはあまり使用されませんが、いくつかの注目すべき例があります。

二人称の視点を使用する他のいくつかの小説は次のとおりです。

• きみならどうする？シリーズを覚えていますか？ キャラクターの運命を決めることができるこれらの小説の1つを読んだことがある場合（残念ながら、私はいつもキャラクターを殺しました）、二人称の物語を読んだことがあります。
• NKジェミソンによる第五の季節
• エリン・モーゲンスターンによる夜のサーカスのオープニング

二人称を使った実験小説や短編小説も多く、ウィリアム・フォークナー、ナサニエル・ホーソーン、アルベール・カミュなどの作家がこのスタイルで遊んだ。

第四の壁を破る：

ウィリアムシェイクスピアの戯曲では、登場人物が観客の方を向いて直接話しかけることがあります。 真夏の夜の夢の中で、パックは次のように述べています。

私たちの影が気分を害した場合、これを考えてください、そしてすべてが修正されました、これらのビジョンが現れた間、あなたはここで眠りました。

聴衆または読者に直接話すこの物語の装置は、第4の壁を壊すことと呼ばれます（他の3つの壁は物語の舞台です）。

別の言い方をすれば、それは作家が一人称または三人称の物語の中で二人称を簡単に使用できる方法です。

とても楽しいです！ あなたはそれを試してみるべきです。

第三者の視点

サードパーソンナレーションでは、ナレーターはストーリーの外にあり、キャラクターの経験を関連付けます。

中心人物はナレーターではありません。 実際、ナレーターはストーリーにまったく登場していません。

第三者のナレーションを理解する最も簡単な方法は、彼/彼女、彼/彼女、彼ら/彼らのような第三者の代名詞を使用することです。

この観点には2つのタイプがあります。

サードパーソン全知

全知のナレーターは、物語のすべてのキャラクターのすべての考えと経験に完全にアクセスできます。

サードパーソン全知の例：

今日ではあまり一般的ではありませんが、サードパーソンの全知ナレーションはかつて主流のタイプであり、ほとんどの古典的な作家によって使用されていました。 これが今日の全知の視点を使った小説のいくつかです。

• トルストイによる戦争と平和
• ジョージ・エリオットによるミドルマーチ
• ディーリア・オーウェンズによるクロウダッドの歌
• アーネスト・ヘミングウェイの老人と海
• ルイーズ・ペニーのスティルライフ（そして、ちなみに、すべてのインスペクターガマッシュシリーズは素晴らしいです）
• セシリー・フォン・ジーゲサールのゴシップガール
• ライニ・テイラーのストレンジ・ザ・ドリーマー
• ルイーザ・メイ・オルコットの 『若草物語』
• ケビン・クワンのクレイジー・リッチ・アジアン（私のお気に入りの1つです！）
• アーシュラ・ル・ギンによる影との戦い
• ジェーン・オースティンによる高慢と偏見
• より多くの第三者の全知の例はここで見つけることができます

サードパーソンリミテッド

ナレーターは、ストーリー内のキャラクターの考えや経験にアクセスできるのは、あるとしてもごく一部であり、多くの場合、 1人のキャラクターにしかアクセスできません。

サードパーソンリミテッドの例

ハリーポッターと賢者の石のJKローリングによる第三者限定ナレーターの例を次に示します。

そよ風がプリベットドライブのきちんとした生け垣を波立たせました。それは真っ黒な空の下で静かで整頓されていました。驚くべきことが起こると予想される最後の場所です。 ハリーポッターは目を覚まさずに毛布の中で転がりました。 片方の小さな手が彼の横の手紙を閉じ、彼は彼が特別だとは知らず、彼が有名であるとは知らずに眠りました…。 この瞬間、全国で密かに会う人々が眼鏡を持って、「ハリー・ポッター、生きた少年に！」と静かな声で言っていることを彼は知りませんでした。

第三者限定ナレーションの他の例には、次のものがあります。

• ジョージRRマーティンによるゲームオブスローンズシリーズ（これにはアンサンブルキャストがありますが、マーティンは一度に1つのキャラクターの視点にとどまり、複数の視点のキャラクターを持つ限定されたPOVの明確な例になります。これについては後で説明します。瞬間）
• アーネスト・ヘミングウェイの誰がために鐘が鳴るのか
• ブランドン・サンダーソンの「王の道」
• ダンブラウンによるダヴィンチコード
• スティーグ・ラーソンによるドラゴンタトゥーの少女
• ジェイムズ・ジョイスのユリシーズ
• ガブリエルガルシアマルケスによるコレラの時代の愛
• 1984年 ジョージ・オーウェル
• 孤児列車 クリスティーナベイカークライン
• ローレン・グロッフの運命と怒り

複数の視点のキャラクターと単一の視点を使用する必要がありますか？

サードパーソンリミテッドとファーストパーソンナラティブの特徴の1つは、複数の視点のキャラクターを持つオプションがあることです。

視点キャラクターは、単に読者がその考えにアクセスできるキャラクターです。 このキャラクターは、ストーリーのセクションまたはストーリー全体で視点の焦点になります。

難易度は高くなりますが、物語ごとに複数の視点のキャラクターを持つことができます。 たとえば、ゲーム・オブ・スローンズには、シリーズ全体で12人以上の視点のキャラクターがいます。 フィフスシーズンには3つの視点のキャラクターがいます。 ほとんどの恋愛小説には、少なくとも2つの視点のキャラクターがいます。

ルールは、一度に1つの視点のキャラクターにのみ焦点を当てることです（そうでなければ、それは全知の第三者に変わります）。

通常、複数の視点のキャラクターを持つ作者は、章ごとに視点を変更します。 セクションが壊れた後に変更されるものもあります。 ただし、読者がシフトに備えるために、変更する前に何らかの休憩があることを確認してください。

サードパーソンオムニサイエントまたはサードパーソンリミテッドを使用する必要があります

制限されたサードパーソンと全知のサードパーソンの区別は、乱雑でやや人工的です。

小説の完全な全知はまれであり、人間の心が複数の人々のすべての思考や感情を一度に処理することに抵抗があるという理由だけで、ほとんどの場合、何らかの形で制限されます。

第三者の観点で最も重要な考慮事項は次のとおりです。

あなたはどのくらい全知になるつもりですか？ キャラクターの心にどのくらい深く入りますか？ 万が一、彼らの考えを頻繁に深く読んでいただけませんか？ それとも、彼らの感情を掘り下げることはめったにありませんか？

この質問の実際を見るには、議論をしているカップルを想像してみてください。

ティナはフレッドに店に行って、料理に必要なコリアンダーを拾うことを望んでいます。 フレッドは、彼が「家庭的な」服（別名ボクサーパンツ）に着替える前に、オフィスから帰る途中でコリアンダーを拾うように頼まなかったことに不満を感じています。

ナレーターが完全に全知である場合、フレッドとティナの両方の感情を前後に解析しますか？

「あなたは食べたいですか？ もしそうなら、怠惰な豚のように振る舞うのではなく、コリアンダーを手に入れる必要があります」とティナは考えて言った。 少なくとも当時、彼はこの毛むくじゃらの太鼓腹ではなく、6パックを持っていました。

「それを理解してください、ティナ。 何かを忘れるたびに店に急いで行くのはうんざりだ」とフレッドは言った。 彼は怒りが彼の大きなお腹を通して脈打つように感じました。

このように複数のキャラクターの感情の間を行ったり来たりすると、特にこのパターンが数ページにわたって2文字以上続く場合、読者にむち打ち症を引き起こす可能性があります。 これは、おそらくキャラクターの内部の仕組みを説明するのが少し快適すぎる、遍在するナレーターの例です。

「語るのではなく見せる」と言われました。 すべてのキャラクターのすべての感情を共有すると、気が散ることがあります。 それはあなたが構築したどんな緊張も破壊することができます。

ドラマには謎が必要です。 読者が各キャラクターの感情を常に知っていれば、ドラマの余地はありません。

サードパーソン全知をどのようにうまく処理しますか？

多くの編集者や多くの有名な作家がこれを処理する方法は、シーンごと（または章ごと）に1人のキャラクターの考えや感情を示すことです。

たとえば、ジョージRRマーティンは、「視点のキャラクター」を使用しています。これは、彼が常に完全に理解できるキャラクターです。 彼は次の視点のキャラクターに切り替える前に、彼らの視点から完全な章を書きます。

キャストの残りの間、彼は彼らの頭から離れています。

これは、厳密な規則ではないにしても、効果的なガイドラインであり、第三者の物語を実験する初めての著者に提案するものです。 ただし、全体として、語るのではなく見せる原則をガイドにする必要があります。

最大のサードパーソン全知の視点の間違い

作家が第三者に絶えず犯している最大の間違いは、ヘッドホッピングです。

視点の文字をすばやく切り替えるか、一度に多くの文字の頭に飛び込むと、編集者が「ヘッドホッピング」と呼ぶ危険にさらされる可能性があります。

ナレーターが1人のキャラクターの考えから別のキャラクターの考えにすばやく切り替わると、読者を苛立たせ、シーンの主人公との親密さを壊す可能性があります。

他の場所でヘッドホッピングを回避する方法について説明しましたが、シーンごとまたはチャプターごとに複数のキャラクターの考えに入らないようにすることをお勧めします。

シリーズの本の間でPOVを変更できますか？

小説シリーズを書いている場合はどうなりますか？ 本の間で視点やPOVキャラクターを変更できますか？

答えはイエスです、あなたはそうすることができます、しかしあなたがすべきかどうかは大きな問題です。

一般に、同じシリーズ内でPOVの一貫性を保つことが最善です。 ただし、前の本のキャラクターが死亡したため、他のプロットの理由で、または単に作者の選択のために、シリーズ間で視点またはPOVキャラクターが変更されたシリーズの例はたくさんあります。

詳細については、このコーチングビデオをご覧ください。このビデオでは、シリーズの本間でPOVキャラクターを変更する方法と理由について説明しています。

どの視点を使用しますか？

執筆に使用するPOVを決定するのに役立つ視点のインフォグラフィックを次に示します。

ピン

これらの距離は、正確な計算ではなく、範囲として考える必要があることに注意してください。 第三者のナレーターは、おそらく一人称のナレーターよりも読者に近づく可能性があります。

最も重要なことは、最良の視点がないことです。 これらの視点はすべて、さまざまなタイプのストーリーで効果的です。

始めたばかりの場合は、理解しやすいので、一人称または三人称の限定的な視点を使用することをお勧めします。

しかし、それはあなたが実験するのを止めるべきではありません。 結局のところ、あなたはそれらを試すことによってのみ他の視点に慣れることができます！

何を選択しても、一貫性を保ちます。 それぞれの観点で私が述べた間違いを避けてください。

そして何よりも、楽しんでください！

君はどうでしょう？ あなたは4つの視点のうちどれをあなたの執筆に使用しましたか？ なぜそれを使用したのですか、そしてそれについて何が好きでしたか？ コメントで共有します。