視点とは何ですか? 一人称、三人称、およびその間のすべてによるナレーションのクイック ガイド

「視点とは何か？」に答えることができる。 は、物語を展開するための重要な最初のステップです。ストーリーを伝える方法のオプションを確認してみましょう。

簡単に言うと、視点とはストーリーが語られる視点のことです。 物語の語り手が視点を決定します。 ストーリーの始め方を決めるときは、ナレーションのオプションを考慮することが重要です。 視点が異なれば、読者に登場人物のことを知ってもらうためのさまざまな方法が提供されます。

短編小説、自己啓発の物語、冒険の本、小説、その他のタイプの散文を書く場合でも、書き始める前に視点の種類について選択肢をよく検討することが賢明です。これは、ストーリーの 1 つの側面であり、一度始めると戻って変更するのは特に簡単ではありません。

作品に適切な視点を選択すると、創造的な文章が向上し、読者が登場人物の視点から何が起こっているのかを理解できるようになります。 視点の各オプションを読み、視点の例をチェックして、伝えたいストーリーに最も共鳴するスタイルを見つけてください。

一人称視点

一人称代名詞: 私、私たち、私たち、私、私の、私たちの

一人称のナレーターは、主人公の心を直接垣間見ることができ、読者と自分の内面を直接共有する 1 人の登場人物です。 一人称 POV では、キャラクターが読者に直接語りかけ、読者の心の奥底の考えを垣間見ることができます。 一人称視点で書くには、一般的に 2 つのオプションがあります。それは、一人称中心と一人称周辺です。

一人称の中心視点とは、物語が主人公の視点で語られ、主人公が読者に直接語りかけることを意味します。 たとえば、この象徴的な冒頭のセリフは、ホールデン コールフィールドが『キャッチャー イン ザ ライ』で読者に直接語りかけるつもりであることを明らかにしています。

「それについて本当に聞きたいなら、おそらく最初に知りたいことは、私がどこで生まれたか、私の悲惨な子供時代がどのようなものだったのか、そして私の両親がどのように忙しかったのか、そして私が生まれる前にどんなことをしていたのか、そしてデイビッドのことすべてですカッパーフィールドなんてくだらない話だけど、真実を知りたいなら立ち入る気はない。」

J.D.サリンジャー『キャッチャー・イン・ザ・ライ』

これは、一人称の周辺視点とは異なります。 あまり一般的ではない形式の一人称 POV では、脇役が読者に直接語りかけ、物語の出来事について興味深い部外者の視点を提供できます。 『華麗なるギャツビー』のニック・キャラウェイというキャラクターは、部外者が内側を覗いている素晴らしい例であり、主人公とは異なる視点から物語を語ります。

「私は、見知らぬ野生の男たちの密かな悲しみを知っていました。 自信のほとんどは求められていなかったもので、親密な啓示が地平線上で震えていることに何か紛れもない兆候に気づいたとき、私は眠っている、夢中になっている、または敵対的な軽薄さを装うことがよくありました。」

F・スコット・フィッツジェラルド『華麗なるギャツビー』

多くの理由から、一人称で書くことは理にかなっています。 ナレーターを使用して、謎と陰謀の感覚を作り出すことができます。結局のところ、ナレーターは、他の登場人物の心の中で何が起こっているのかを正確に知ることはできません。 ストーリーで読者が特定の登場人物の意見に同意する必要がある場合にも、この視点を使用できます。ナレーターの偏見や視点を利用して、読者がストーリーを特定の観点から見ることができるようにすることができます。

二人称視点

二人称代名詞：あなた

二人称ナレーションは、自分で選ぶ冒険物語と同じように、読者に没入型の体験を提供します。 二人称 POV は、長い文章でこのスタイルを維持するのが難しいため、通常は短い散文に使用されます。 二人称視点を使用すると、読者はあなたのストーリーをただ聞くだけでなく、ストーリーの一部になることができます。

通常、この POV は、作家が語り、読者にアドバイスを提供する自己啓発本などのノンフィクション作品で使用されます。 二人称の視点で書くのは珍しいことですが、読者をストーリーに引き込む貴重な方法となります。 エリン・モルゲンスターンがこの視点を巧みに活用して、この夜のシーンにあなたを引き込む様子をご覧ください。

「夜しか開かないサーカスって何ですか？」 人々は尋ねます。 誰も適切な答えを持っていませんが、夕暮れが近づくと、門の外には大勢の観客が集まります。 もちろんあなたもその中にいます。 好奇心というものはいつもそうであるように、あなたの好奇心があなたをさらに上回りました。 あなたは薄れゆく光の中に立ち、首に巻いたスカーフを肌寒い夜の風に逆らわせながら、日が沈んでから初めてどんなサーカスが開かれるのかを自分の目で確かめようと待っています。 ゲートの後ろにはっきりと見えるチケット売り場は閉鎖され、柵が設けられています。

テントは、風でわずかに波打つときを除いて、静止しています。 サーカス内で動く唯一の動きは、そのような驚異の彫刻を時計と呼ぶことができるとしても、経過する分を刻む時計だけです。 サーカスは放棄され、誰もいないように見えます。 しかし、さわやかな秋の葉の香りの下で、夜風に漂うキャラメルの香りがするかもしれないと思います。 寒さの端にあるほのかな甘み。」

エリン・モルゲンスターン『ナイト・サーカス』

第三者の視点

三人称代名詞: 彼、彼女、彼ら

三人称ナレーションでは、物語の出来事とは別に、ナレーターが登場人物の行動を説明します。 この視点は一般的であり、限定的、全知的、客観的の 3 つのカテゴリに分類できます。 欠陥のある並列処理とは何かについて学ぶことにも興味があるかもしれません。

第三者限定

この観点からすると、語り手は登場人物の世界で起こっていることをすべて知っているわけではありません。 彼らは物語の出来事を見て説明することはできますが、各登場人物の心の動きや動機については詳しくないため、読者は行間を読んで何が起こっているのかをもっと知る必要があります。

多くの場合、限られた三人称の語り手は、登場人物の 1 人の心を垣間見ることができます (そして、その登場人物の視点から物語を語ります)。 たとえば、JK ローリングはハリー ポッターの小説でこのナレーションを使用しています。 読者はハリーの動機や考えについて知ることができますが、他の登場人物たちの心の中で正確に何が起こっているのかについては、ほとんどの場合、闇の中のままです。 これは、三人称に近いナレーションとも呼ばれます。 この一節で、読者はハリーが何を考えているかを知ることができますが、ハリー、マルフォイ、ファングの心の内部の仕組みについては知ることができません。

「それはユニコーンでした、そして死んでいました。 ハリーはこれほど美しく悲しいものを見たことがなかった。 その長くて細い足は落ちた場所で奇妙な角度で突き出され、そのたてがみは暗い葉の上に真珠のように白く広がっていました。 ハリーはそれに向かって一歩踏み出したとき、ずるずると音を立ててその場で固まってしまった。 空き地の端にある茂みが震えた…それから、物陰から、フードをかぶった人影が、何かストーキングする獣のように地面を這いずり出てきた。 ハリー、マルフォイ、ファングは固まって立っていた。 マントを着た人物はユニコーンに近づき、脇腹の傷の上に頭を下げ、その血を飲み始めました。」

JK ローリング、ハリー・ポッターと賢者の石

三人称の全知のナレーター

このタイプの語り手は全知です。 多くの場合、読者はこの種のナレーションを、作者が読者に直接語りかけている声として認識します。 読者がキャラクターについて知ることができることには制限がないため、これは作家が物語を語るために使用できる最も柔軟な視点です。 このタイプのナレーションは、気づかれない部外者が物語の登場人物を覗き込んでいると考えることができます。

「ちょうどそのとき、別の訪問者が応接室に入ってきました。それは、小さな王女の夫であるアンドリュー・ボルコンスキー王子です。 彼はとてもハンサムな若者で、中背で、しっかりとしたはっきりした顔立ちをしていました。 彼の疲れ果てた退屈な表情から、静かで慎重な足取りまで、彼のあらゆるものが、物静かで小さな妻とは最も顕著な対照をなしていました。 彼が応接室の全員を知っているだけでなく、彼らを見るのも聞くのもうんざりするほどうんざりしていることに気づいたのは明らかでした。 そして、彼がとても退屈に感じたこれらすべての顔の中で、彼の美しい妻の顔ほど彼を退屈に感じさせるものはなかったようです。」

レフ・トルストイ『戦争と平和』

三人称視点

このタイプのナレーターは、登場人物の心の奥底にある考えにアクセスできないため、他のタイプの三人称ナレーターとは異なります。 彼らは読者に内部情報を提供することなく、遠くから観察します。 このアプローチにより、読者に覗き見的な洞察を提供できます。 ナレーターは盗聴者として話しているため、読者が推測から補完する必要がある会話やストーリーの一部を見逃す可能性があります。 三人称視点を使用した最もよく知られた物語の 1 つは、「白い象のような丘」です。

「エブロ川の谷の向こうの丘は長くて白かった。 こちら側には日陰も木もなく、駅は日が当たる二本の線路の間にあった。 駅の側に近いところに建物の暖かい影があり、ハエを防ぐためにバーに通じる開いたドアには竹ビーズの紐でできたカーテンが掛けられていた。 アメリカ人と彼と一緒にいた女の子は、建物の外の日陰のテーブルに座っていました。 とても暑かったので、バルセロナからの特急は40分で到着します。 このジャンクションで 2 分間停車し、マドリッドへ向かいました。」

アーネスト・ヘミングウェイ『白い象のような丘』

信頼できないナレーター

ワイルドカード、信頼できないナレーターの出番です。 読者は、物語のある時点に到達して騙されたことに気づくまで、自分が信頼できない語り手を相手にしていることに気づきません。 このタイプの文章は、作者が物語の最後に読者にひねりを加えようとしている場合に最適です。 このタイプのナレーションを使用する場合は、読者に単に騙されたと感じてほしくないので、何らかの重大な伏線を提供することが賢明です。

何かが正しくないことを示す微妙な手がかりを提供することは、読者がストーリーについてさらに詳しく知り続けることに夢中になるのに役立ちます。 『ライフ・オブ・パイ』では、ナレーターのパイ・パテルが、自分が生き残れる方法で航海の物語を語ります。 彼が語る物語は彼の現実ですが、物語の中で起こっていることとは一致しません。

「救命ボートに乗っている彼を最後にもう一度見て、彼を少し挑発して、彼のことを気に留めていればよかったと心から願っています。 あのとき彼に言えばよかったのに――はい、トラに向かって言ったのはわかっていますが、それでも――「リチャード・パーカー、もう終わりだ。 私たちは生き残ったのです。 信じられますか？ 言い表せないほどあなたに感謝しています。あなたなしでは成し遂げられませんでした。 正式に言いたいのですが、リチャード・パーカー、ありがとう。 私の命を救ってくれてありがとう。

そして今、あなたがしなければならないところへ行きましょう。 あなたはこれまでの人生のほとんどで、動物園の制限された自由を知ってきました。 今、あなたはジャングルの自由な閉じ込めを知るでしょう。 ご多幸をお祈り申し上げます。 マンに気をつけろ。 彼はあなたの友達ではありません。 でも、私のことを友達として覚えていてほしいと思います。 私はあなたのことを決して忘れません、それは確かです。 あなたはいつも私の心の中にいます。 あのシュー音は何ですか？ ああ、私たちのボートが砂に触れてしまった。 それではさようなら、リチャード・パーカー、さようなら。 神があなたとともにおられますように。」

ヤン・マーテル『ライフ・オブ・パイ』

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