視点とは何ですか? 一人称、三人称、およびその間のすべてからのナレーションのクイック ガイド

「視点とは何か？」に答えられること。 は、ストーリーを展開するための重要な最初のステップです。ストーリーを伝える方法のオプションを確認してみましょう。

簡単に言えば、視点とは、物語が語られる視点です。 物語の語り手が視点を決定します。 ストーリーの開始方法を決めるときは、ナレーションのオプションを検討することが重要です。 視点が異なれば、読者にあなたの登場人物を知ってもらうためのさまざまな方法が提供されます。

短編小説、自助の物語、冒険の本、小説、または別のタイプの散文を書いているかどうかに関係なく、始める前に視点のタイプのオプションを検討するのが賢明です。ストーリーの 1 つの側面であり、一度始めると簡単に戻って変更することはできません。

作品に適切な視点を選択することで、創造的な文章を作成し、読者が登場人物の視点から何が起こっているかを理解できるようになります。 視点の各オプションを読み、視点の例をチェックして、伝えたいストーリーに最も共鳴するスタイルを見つけてください。

一人称視点

一人称代名詞: 私、私たち、私たち、私、私の、私たちの

一人称ナレーターは、主人公の心を直接垣間見ることができるので、自分の内面の考えを読者と直接共有する 1 人のキャラクターです。 一人称視点では、キャラクターが読者に直接語りかけ、読者の心の奥底にある考えを垣間見ることができます。 一人称の視点から書くには、一人称中心と一人称周辺の 2 つの一般的なオプションがあります。

一人称視点とは、ストーリーが主人公の視点から語られ、主人公が読者に直接語りかけていることを意味します。 たとえば、この象徴的なオープニング ラインは、ホールデン コールフィールドがライ麦畑でつかまえて、読者に直接話しかけようとしていることを明確にしています。

「あなたが本当にそれについて聞きたいのなら、おそらく最初に知りたいと思うことは、私がどこで生まれたか、私のお粗末な子供時代がどのようなものだったか、両親が私を産む前にどのように忙しかったか、そしてデビッドがコッパーフィールドはくだらない話だけど、真実を知りたければ入りたくないよ。」

JDサリンジャー、ライ麦畑でつかまえて

これは、一人称周辺の視点とは異なります。 あまり一般的ではない形式の一人称 POV では、サイド キャラクターが読者に直接話しかけます。これにより、ストーリーのイベントに関する興味深い部外者の視点を提供できます。 『グレート・ギャツビー』のニック・キャラウェイのキャラクターは、主人公とは異なる視点から物語を語る部外者の素晴らしい例です。

「私は、野蛮で見知らぬ男性の秘密の悲しみに精通していました。 ほとんどの秘密は求められていませんでした.親密な啓示が地平線上で震えているという紛れもない兆候に気づいたとき、私はしばしば睡眠、先入観、または敵対的な軽薄さを装いました.

F・スコット・フィッツジェラルド『グレート・ギャツビー』

多くの理由から、一人称で書くことは理にかなっています。 ナレーターを使用して、謎や陰謀の感覚を作り出すことができます。結局のところ、ナレーターは別のキャラクターの心の中で何が起こっているのかを正確に知ることはできません. ナレーターのバイアスと視点を使用して、読者がストーリーを特定の観点から見るのを助けることができるため、ストーリーで読者が特定のキャラクターの意見を受け入れる必要がある場合にも、この視点を使用できます。

二人称視点

二人称代名詞：あなた

二人称のナレーションは、自分で選んだ冒険物語のように、読者に没入型の体験を提供できます。 二人称視点は通常、短い散文に使用されます。これは、長い文章でこのスタイルを維持するのが難しい場合があるためです。 二人称の視点を使用すると、読者はストーリーを聞いているだけでなく、ストーリーの一部になります。

通常、この POV は、作家が話し、読者にアドバイスを提供する自己啓発本などのノンフィクション作品で使用されます。 二人称の視点から書くことは珍しいことですが、読者をストーリーに引き込む貴重な方法になる可能性があります。 Erin Morgenstern がこの視点を巧みに使って、あなたをこの夜のシーンに引き込む方法をご覧ください。

「夜しか開いていないサーカスってどんなサーカス？」 人々は尋ねます。 誰も適切な答えを持っていませんが、夕暮れが近づくと、ゲートの外に大勢の観客が集まります。 もちろん、あなたもその中にいます。 好奇心には勝てません。 あなたは消えゆく光の中に立ち、肌寒い夕方のそよ風に逆らって首の周りのスカーフを引き上げ、太陽が沈むとどのような種類のサーカスが開かれるのかを正確に確認するのを待ちます. ゲートの後ろにはっきりと見えるチケットブースは閉鎖され、禁止されています。

テントは、風でわずかに波打つときを除いて、静止しています。 サーカスの唯一の動きは、刻一刻と時を刻む時計だけであり、そのような彫刻の驚異を時計と呼ぶことさえできるのだろうか。 サーカスは放棄されて空っぽに見えます。 しかし、秋の葉のさわやかな香りの下で、夕方の風に漂うキャラメルの匂いがするかもしれないと思います. 寒さの果てにあるほのかな甘さ。」

エリン・モーゲンスターン、ナイト・サーカス

第三者の視点

三人称代名詞：彼、彼女、彼ら

三人称ナレーションでは、ストーリーのイベントとは別に、ナレーターが登場人物の行動を説明します。 この視点は一般的であり、限定的、全知的、客観的の 3 つのカテゴリに分けることができます。

第三者限定

この観点からすると、ナレーターは登場人物の世界で起こっていることすべてを知っているわけではありません。 彼らはストーリーの出来事を見て説明することができますが、各キャラクターの心や動機の内部の働きには関与していません.

多くの場合、限られた第三者のナレーターは、キャラクターの 1 人の心を垣間見ることができます (そして、そのキャラクターの視点から物語を語ります)。 たとえば、JKローリングはハリー・ポッターの小説でこのナレーションを使用しています. 読者はハリーの動機と考えについて聞くことができますが、ほとんどの場合、他のキャラクターの心の中で正確に何が起こっているのかについては、暗闇の中に残されています. これは、密接な三人称ナレーションとも呼ばれます。 この一節では、読者はハリーが何を考えているかを知ることができますが、ハリー、マルフォイ、またはファングの心の内部の働きについては聞くことができません。

「ユニコーンは大丈夫だったし、死んでいた。 ハリーはこれほど美しく悲しいものを見たことがありませんでした。 倒れたところからは細長い足が奇妙な角度に突き出ており、たてがみは濃い葉の上に真珠のように白く広がっていた。 ハリーがそこに向かって一歩を踏み出したとき、ズルズルと音を立ててその場で凍りついた。 空き地の端にある茂みが震えた..そして、影から、フードをかぶった人影が、忍び寄る獣のように地面を這い回ってきた. ハリー、マルフォイ、ファングは立ちすくんでいた。 マントをまとった姿はユニコーンに到達し、動物の側面の傷の上に頭を下げ、その血を飲み始めました.

JK ローリング、ハリー・ポッターと賢者の石

三人称全知のナレーター

このタイプのナレーターは全知全能です。 多くの場合、読者はこの種のナレーションを、作者が読者に直接語りかける声として認識します。 これは、読者がキャラクターについて知ることができることに制限がないため、作家がストーリーを語るために使用できる最も柔軟な視点です。 このタイプのナレーションは、ストーリーの登場人物に目を向けている、見過ごされている部外者と見なすことができます。

「ちょうどその時、別の訪問者が応接室に入ってきました。小さな王女の夫であるアンドリュー・ボルコンスキー王子です。 彼は非常にハンサムな青年で、中くらいの身長で、引き締まった端正な顔立ちをしていました。 彼の疲れた退屈な表情から、静かで慎重な足取りまで、彼のすべてが、彼の静かな小さな妻とは非常に印象的な対照をなしていました. 彼は応接室にいる全員を知っているだけでなく、彼らがとても退屈で、彼らを見たり聞いたりするのにうんざりしていたことは明らかでした. そして、彼が非常に退屈だと感じたこれらの顔の中で、彼の美しい妻の顔ほど彼を飽きさせたようには見えませんでした.

レオ・トルストイ『戦争と平和』

第三者の目的

このタイプのナレーターは、キャラクターの最も深い考えにアクセスできないため、他のタイプの第三者のナレーターとは異なります。 彼らは、読者に内部情報を提供することなく、遠くから観察します。 このアプローチは、読者にのぞき見の洞察を提供できます。 ナレーターは盗聴者のように話し、読者が推論から埋めなければならない会話や物語の一部を見逃す可能性があります。 三人称視点を使用した最も有名なストーリーの 1 つは、 Hills Like White Elephantsです。

「エブロ川の谷を横切る丘は長くて白かった。 こちら側には日陰も木もなく、駅は日当たりの良い 2 本の線路の間にありました。 駅のすぐ横には建物の暖かい影があり、ハエを寄せ付けないように開いたバーのドアに竹ビーズのひもでできたカーテンが掛けられていました。 アメリカ人と彼と一緒の女の子は、建物の外の日陰のテーブルに座っていました。 とても暑く、バルセロナからの急行列車は 40 分で到着しました。 このジャンクションで2分間停車し、マドリッドに向かった」

アーネスト・ヘミングウェイ『白い象のような丘』

頼りないナレーター

ワイルドカードの時が来ました—信頼できないナレーターです。 読者は、物語の特定のポイントに達し、だまされたことに気付くまで、信頼できないナレーターを扱っていることに気づきません。 このタイプの文章は、作者が物語の最後で読者にひねりを加えようとしているときに理想的です。 この種のナレーションを使用する場合は、読者に単に嘘をついたと感じてほしくないので、重大な前兆を提供するのが賢明です。

何かが正しくないという微妙な手がかりを提供することは、読者が物語についてもっと学ぶことに夢中になるのを助けるのに賢明です. Life of Piでは、ナレーターの Pi Patel が、海での航海の物語を生き残ることができるように語ります。 彼が語る物語は彼の現実ですが、物語の中で起こっていることとは一致しません。

「救命ボートで彼を最後にもう一度見て、彼を少し怒らせて、彼の心の中にいればよかったのに。 あの時彼に言えばよかったのに――はい、わかっています。 私たちは生き残った。 信じられますか？ 表現しきれないほど感謝しています。あなたなしでは成し遂げられなかったでしょう。 正式に言いたいのですが、リチャード・パーカー、ありがとう。 私の命を救ってくれてありがとう。

そして今、あなたがしなければならないところに行きなさい。 あなたは人生のほとんどで、動物園の限られた自由を知っています。 これで、ジャングルの自由な閉じ込めを知ることができます。 どうぞよろしくお願いいたします。 男に気をつけろ。 彼はあなたの友達ではありません。 しかし、あなたが私を友達として覚えてくれることを願っています。 私はあなたを決して忘れません、それは確かです。 あなたはいつも私の心の中にいます。 そのヒスは何ですか？ ああ、私たちのボートは砂に触れました。 さようなら、リチャード・パーカー、さようなら。 神があなたと共におられますように。」

ヤン・マーテル『ライフ オブ パイ』

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