당신의 이야기에서 원인과 결과의 힘을 최대화하는 방법

당신은 당신의 이야기에 원인과 결과를 포함합니까?

인생이 고장난 Rube Goldberg 기계처럼 느껴질 때가 있습니까? 버려진 쓰레기 조각으로 뭉쳐져 있고, 절뚝거리고, 만족스러운 결과를 가져오는 연결이 누락되었습니까?

핀

가지고 있다면 대부분의 인류와 무언가를 공유하는 것입니다. 우리 대부분은 어느 시점에서 그렇게 느낍니다.

한 사람의 삶은 인과 관계가 거의 명확하지 않거나 추적이 불가능할 정도로 엄청난 규모로 뒤죽박죽으로 뒤섞인 인과 관계의 사건으로 구성되어 있습니다. 대조적으로, 인물의 이야기는 인과 관계가 분명한 그러한 사건의 관련 하위 집합입니다. 때로는 명백하고 때로는 미묘하지만 독자에게 반향을 일으키는 이야기를 만들고 싶다면 항상 제시하십시오.

이 게시물에서는 이야기의 원인과 결과, 이야기를 엉망으로 만드는 네 가지 주요 방법에 대해 알아봅니다.

무엇에 관한 것입니까?

마음속으로 우리 모두는 삶의 사건을 이해하기 위해 노력하면서 의미를 추구합니다. 독자들은 그러한 필요를 충족시키는 이야기에 끌립니다.

따라서 귀하의 이야기가 모든 부품이 제대로 기름칠된 메커니즘보다 오작동하는 Goldberg 기계처럼 보인다면 원인과 결과의 힘이 어떻게 도움이 될 수 있는지 알아보기 위해 계속 읽으십시오.

작가의 기술을 구축하기

나는 Ralph Waldo Emerson의 다음과 같은 중요한 인용문을 기억하고 싶습니다.

얕은 사람은 운이나 상황을 믿습니다. 강한 사람은 원인과 결과를 믿습니다.

작가들도 마찬가지라고 할 수 있다. 원인과 결과를 작가 기술의 중요한 부분으로 만드는 것은 모든 장면에 영향을 미치도록 하는 데 큰 도움이 될 것입니다. 이는 전체 스토리의 결과에 기여한다는 것을 의미합니다.

소설에서 원인은 종종 등장인물의 배경에서 비롯되지만 효과 는 이러한 배경 원인에서 발생하는 줄거리 전개에서 발견됩니다.

작가는 스토리 전체, 장면의 연속성, 라인별 액션에서 이러한 관계를 인식해야 합니다.

자극과 반응의 관점에서 생각하기

Jack M. Bickham은 그의 책 장면과 구조에서 "자극과 반응은 보다 구체적이고 즉각적인 원인과 결과입니다."라고 씁니다. 그는 글의 명확성과 신뢰성을 향상시키기 위해 이 기술을 사용하기 위한 다음 지침을 제공합니다.

• 자극은 외부에 있어야 합니다. 즉, 행동이나 대화, 거래가 무대 위라면 목격할 수 있는 것입니다.
• 응답도 같은 방식으로 외부적이어야 합니다.
• 모든 자극에 대해 반응을 보여야 합니다.
• 원하는 모든 반응에 대해 자극을 제공해야 합니다.
• 반응은 일반적으로 즉시 자극을 따라야 합니다.
• 자극에 대한 반응이 표면적으로 논리적이지 않을 때는 일반적으로 설명해야 합니다.

이 지침을 따르지 않으면 두 가지 나쁜 일이 발생합니다.

1. 당신의 독자는 혼란스러울 것이고, 혼란스러운 독자는 당신의 이야기를 고수할 동기가 거의 없는 좌절한 독자입니다.
2. 신뢰를 잃게 됩니다. 당신의 이야기를 믿을 수 없는 독자는 읽기를 멈출 것입니다.

엉망으로 만드는 4가지 방법

Bickham은 작가들이 자극-반응 거래를 엉망으로 만드는 일반적인 방법에 대해 계속 논의합니다.

1. 반응이 없는 자극

자극을 표시한 다음 외부 반응을 표시하지 않을 수 있습니다(또는 적합하지 않거나 이치에 맞지 않는 반응).

여기 예가 있습니다.

당신의 캐릭터인 Mike가 Jennifer를 위해 법원 문을 열어준다고 가정해 봅시다. Mike가 문을 잡고 있는 동작으로 자극을 설정했습니다.

독자는 Jennifer의 응답을 기대합니다. 그녀는 그에게 감사를 표하거나 죽으라고 말하거나 단순히 통과할 수 있지만 자극-반응 주기를 닫지 않으면 어느 정도 독자를 야단치게 하여 스토리를 약화시킬 것입니다.

물론 이것은 단순한 예이지만 요점을 전달했으면 합니다. 자세한 내용은 알아야 할 이야기에 포함됩니다.

Jennifer를 위해 문을 잡고 있는 Mike에게 주의를 환기시키는 것이 중요하다면 그녀의 응답을 포함하는 것도 똑같이 중요합니다.

독자가 Jennifer의 행동을 취한다고 생각할 수도 있지만 Bickham은 독자의 높은 비율이 이러한 점을 연결하지 않는다고 말합니다.

안전한 편에 서서 루프를 닫으십시오. 우리는 주로 잠재 의식 수준에서 일어나는 일에 대해 이야기하고 있음을 기억하십시오.

독자는 무엇이 그들을 괴롭히는지 알지 못할 것입니다. 단지 무언가가 있다는 것뿐입니다.

2. 자극 없는 반응

신뢰할 수 있는 자극이 표시되지 않은 경우 캐릭터 응답을 표시할 수 있습니다.

작가로서 우리는 독자보다 더 많은 것을 알고 보고 있으며, 때로는 독자에게 단서를 주는 것을 잊어버립니다. 한 번은 야구 경기 관중이 관중석에서 뛰어올라 뛰는 모습을 묘사한 초보 작가의 이야기를 읽은 적이 있습니다. 그것은 반응이었지만 아무런 자극도 나타나지 않았다.

내가 그것에 대해 물었을 때 작가는 그 남자가 개미집을 밟았다고 설명했다.

문제? 독자는 응답을 이해하기 위해 개미집에 대해 알아야 합니다. 당연해 보이지만 이런 유형의 실수는 꽤 흔합니다.

3. 자극과 반응 사이에 너무 많은 시간

자극과 반응 사이에 이야기 시간을 너무 많이 두어서 두 사건 사이의 논리적 관계가 더 이상 명확하지 않을 수 있습니다.

자극: Sarah가 흔적을 밟았을 때, 커다란 검은 뱀이 그녀의 부츠를 가로질러 미끄러졌습니다.

응답: 3시간 후, 그녀는 비명을 질렀습니다.

장면이 시기 적절한 인과 관계를 따르지 않으면 독자가 길을 잃을 틈이 생깁니다.

4. 반응, 자극?

뒤로 빼시면 됩니다.

예: 천둥소리가 땅을 흔든 후 Scott이 뛰어내렸습니다.

더 나은 점: 천둥소리가 땅을 뒤흔들었고 Scott이 뛰어올랐습니다.

바로잡기

절망하지 마십시오! Bickham은 작가가 이 영역에서 자주 부족함을 보여주었지만 원인과 결과의 흐름에서 문제를 찾고 수정하기 위한 지침도 제공합니다.

모든 자극에는 반응이 필요합니다

설정한 모든 자극이 응답하는지 확인하십시오. 당신이 행동에 투입한 모든 원인은 그에 상응하는 결과를 낳습니다. 그리고 그것을 올바른 순서로 넣으십시오.

방금 무슨 일이 일어난 이유를 설명해야 한다면 이야기를 거꾸로 말하는 것입니다.

당신이 쓴 것을 읽어보십시오. 각 장면의 결과가 다음 장면의 무대를 설정합니까?

라인 단위로 작업을 검토하십시오. 모든 자극-반응 주기에서 루프를 닫았습니까? 행동이 다음에 오는 것에 영향을 줍니까?

Chekhov의 총을 기억하십시오. 첫 번째 행동에서 벽에 권총을 걸어 둔 경우. 다음 행위에서는 해고되어야 합니다.

모든 반응에는 자극이 필요합니다

모든 반응에 적절한 자극이 선행하는지 확인하십시오. 모든 결과에는 촉발하는 원인이 있다는 것입니다.

독자는 Scooby Doo 품종의 편리한 결론보다 이야기에 들인 시간과 노력에 대한 대가로 더 많은 것을 요구합니다. 당신은 독자들이 적절하게 보수를 설정해야 하며, 이를 위해서는 결과를 가져오기 전에 믿을 만한 방식으로 당신의 이야기에 원인을 끼워넣어야 합니다.

이것을 올바르게 이해하면 독자들은 큰 만족으로 당신의 이야기를 항해할 것입니다.

당신을 위해 무엇입니까?

많은 노력이 필요한 것처럼 보일 수 있지만 다른 모든 것과 마찬가지로 연습을 하면 쉬워집니다. Bickham은 이 기술을 연마한 훌륭한 이유를 제공했습니다.

작가로서 이것에 능숙해지면 이야기에서 거의 모든 일이 일어날 수 있습니다. 당신이해야 할 일은 그것을 일으키는 원인을 파악하는 것입니다.

그 외에도 독자를 행복하게 만들고 행복한 독자는 더 많은 작업을 찾을 것입니다.

더군다나 친구에게도 읽어야 한다고 말할 것입니다!

당신 자신의 이야기에서 원인과 결과의 이야기 요소를 올바르게 이해하는 데 어려움을 겪으셨습니까? 아래 의견 섹션에서 이에 대해 알려주십시오.