이야기를 시작하는 방법: 5가지 입증된 전략과 그 전략이 중요한 이유

Acquisitions 편집자와 에이전트는 첫 페이지 또는 두 페이지 내의 일부 원고를 거부합니다.

그것은 공평하지 않은 것처럼 들리고 아마도 그렇지 않을 수도 있지만 그것이 우리 작가들이 직면한 현실입니다.

자가 출판을 하고 전문가의 눈부신 시선을 피하더라도 처음부터 독자를 사로잡아야 합니다.

소설가 Les Edgerton은 다음과 같은 방식으로 단편 소설을 시작했습니다.

그는 너무 비열해서 그가 서 있는 곳마다 도시의 나쁜 부분이 되었습니다.

나는 계속 읽을 것입니다, 그렇지 않습니까?

이야기를 어떻게 시작해야 할지 막막하다면 혼자가 아닙니다.

매력적인 시작을 결정하는 것은 나머지의 성공에 매우 중요합니다. 단편 소설을 쓰든 소설을 쓰든 첫 문장이 가장 중요합니다. 실패하면 독자는 읽기를 중지합니다.

이야기를 시작하는 방법

소설가로서 당신은 당신의 독자에게 첫 페이지에서 특정한 것들을 빚지고 있습니다.

귀하의 소설에 투자함으로써 귀하의 독자는 기꺼이 불신을 중단하고 귀하가 오락, 영감 또는 교육, 때로는 세 가지 모두를 제공할 것이라고 신뢰하는 데 암묵적으로 동의합니다.

그 대가로 독자는 숟가락으로 떠먹이는 것이 아니라 두뇌를 가졌다는 공로를 인정받기를 기대합니다. 그들은 경험에 참여하기를 원합니다. 소설의 분위기를 일찍 정하십시오.

오프닝 장면이 웃기든 심각하든 나머지는 따라야 합니다.

처음 몇 단락은 독자뿐만 아니라 그 앞에 오는 잠재적 에이전트 또는 인수 편집자에게도 전화 카드 역할을 합니다.

캐나다 작가 리사 무어(Lisa Moore)가 말했듯이 독자들이 자신의 머릿속에서 이야기를 창조할 수 있도록 강력한 시작을 개발하고 비켜갈 수 있도록 돕기 위해:

1. 그것은 "사물의 한가운데"를 뜻하는 라틴어입니다. 장르에 맞지 않는 한 슬램뱅 액션일 필요는 없습니다. 그러나 어떤 일이 일어나고 있는 것부터 시작하십시오. 독자에게 그가 무언가의 중심에 있다는 느낌을 주십시오.

배경 이야기나 설정 또는 설명에 오프너(원고에서 가장 높은 가격의 부동산)를 낭비하지 마십시오. 이야기가 진행됨에 따라 이것들을 겹쳐 놓으십시오. 좋은 내용(이야기의 핵심)에 도달하고 독자가 무슨 일이 일어나고 있는지 추론하도록 믿으십시오.

모든 문장, 사실상 모든 단어의 목표는 독자가 다음 문장을 읽도록 하는 것입니다.

2. 주인공을 일찍 소개하십시오.

당신이 할 수 있는 가장 큰 실수 중 하나는 주인공을 너무 늦게 소개하는 것입니다. (캐릭터 이름에 대한 힌트입니다.)

원칙적으로 그는 무대에서 첫 번째 사람이어야 합니다.

[*나는 두 성별을 지칭하기 위해 포괄적으로 he 를 사용합니다.]

캐릭터에 이름을 짓는 것은 갓 태어난 아기의 이름을 짓는 것만큼이나 스트레스가 많을 수 있습니다. 흥미롭고 기억에 남도록 만드되 기발하거나 터무니없게 만들지 마세요.

인종과 성별로 아기 이름을 온라인으로 검색하십시오. 외국 이름은 World Almanacs를 참조하십시오. 역사적으로나 지리적으로 정확한지 확인하세요. 예를 들어 엘리자베스 시대 영국을 배경으로 한 이야기에는 Jaxon과 Brandi라는 캐릭터가 없습니다.

독자들이 그에게 일어나는 일에 관심을 갖도록 충분히 자세하게 작업하십시오. 그는 배우자인가, 부모인가, 고민하는가, 걱정하는가, 희망적인가? 그런 다음 문제, 퀘스트, 도전, 위험 등 이야기를 이끌어가는 모든 것에 도달하십시오.

3. 설명하지 마세요. 레이어.

에이전트와 편집자들은 초보자 원고에서 흔히 저지르는 실수가 설정을 설명하는 것으로 이야기를 시작하는 것이라고 말합니다.

오해하지 마세요. 설정 이 중요합니다. 그러나 우리 모두는 다음과 같이 시작하는 오프닝 장면에 잠이 들었습니다.

집은 다음으로 둘러싸인 깊은 숲에 앉았습니다.

하지 않다.

설명을 별도의 요소로 사용하는 대신 이야기의 일부로 계층화하십시오. 그런 식으로 당신이 플롯 자체에 집중하는 동안 독자는 무의식적으로 그것을 인식하게 됩니다.

예를 들어 다음과 같이 합니다.

집은… (별도의 요소로 설명)로 둘러싸인 깊은 나무에 자리 잡고 있습니다 .

이 시도:

한밤중에 팀을 만나야 할 정도로 급한 일이 무엇인지 궁금해하던 프레드는 비포장 도로의 숲 속으로 들어가 우연히 발견했습니다…

4. 말하지 말고 보여주세요

당신이 보여주기 보다 말할 때, 당신은 독자가 어떤 것을 추론하도록 허용하기보다 단순히 정보를 독자에게 알리는 것입니다.

당신은 단순히 그것을 진술함으로써 정보를 제공하고 있습니다. 캐릭터가 "키가 크다", "화났다", "춥다", "피곤하다"고 보고할 수 있습니다.

그것은 말하고 있습니다.

독자가 마음의 눈으로 보는 그림을 그림으로 보여 줍니다.

말하기: 그녀는 그가 담배를 피웠고 그가 무서웠다고 말할 수 있었습니다.

보이기: 그녀는 그를 팔로 감싸고 담배 냄새를 맡았다. 그는 몸을 떨었다.

액션의 일부로 중첩되어 보이는 것, 느끼는 것, 냄새와 소리가 독자의 마음의 극장에 등록되는 동안 독자는 액션, 대화, 긴장, 드라마 및 갈등에 집중하는 동안 계속해서 돌아갑니다. 그 페이지들.

그렇게 하면 전체 그림을 파악하고 첫 문장부터 경험을 즐기는 데 필요한 모든 세부 사항을 미묘하게 작업할 수 있습니다.

5. 글쓰기 목소리를 찾으십시오.

이것은 들리는 것처럼 복잡하지 않습니다.

간단히 말해서, 당신의 글쓰기 목소리는 당신 입니다.

그것은 당신을 드러냅니다:

• 인격
• 성격
• 열정
• 감정
• 목적

당신의 가장 친한 친구에게 "당신에게 할 말이 있습니까..."라고 말하는 것을 상상해 보십시오.

다음에 오는 것은 아마도 당신의 가장 열정적인 목소리일 것입니다.

당신이 가장 참여하고 있는 당신은 페이지에서 당신이 원하는 목소리입니다.

그것이 당신의 글쓰기 목소리가 들리는 것입니다.

소설에서 사용하려면 원근감 있는 캐릭터에게 그 목소리를 부여하세요.

오프너의 목표는 독자가 페이지를 넘길 수밖에 없도록 만드는 것입니다.

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이야기를 시작하는 4가지 방법

성공적으로 수행한 사람들로부터 배우십시오. 예:

1. 서프라이즈

“수년 후 총살대에 직면했을 때 Aureliano Buendia 대령은 아버지가 얼음을 발견하기 위해 그를 데려갔던 그 먼 오후를 기억해야 했습니다.” —가브리엘 가르시아 마르케스, 백년 동안의 고독 (1967)

“4월의 맑고 추운 날이었고 시계는 13시를 가리키고 있었습니다.” —조지 오웰, 1984 (1949)

“잘못된 전화번호, 한밤중에 세 번 울리는 전화, 자신이 아닌 사람을 찾는 상대방의 목소리.” —Paul Auster, City of Glass (1985)

“할머니가 폭발한 날이었어요.” —Iain M. Banks, 크로우 로드 (1992)

"1969년 첫날, 북극 상공에서 두 명의 영문학 교수가 합친 시속 1200마일의 속도로 서로 접근했습니다." —David Lodge, 장소 변경 (1975)

"비명이 하늘을 가로지른다." —Thomas Pynchon, 중력의 무지개 (1973)

"불타는 것이 즐거웠습니다." —레이 브래드버리, 화씨 451 (1953)

"어느 날 아침 Gregor Samsa가 불안한 꿈에서 깨어났을 때 그는 자신이 침대에서 거대한 곤충으로 변한 것을 발견했습니다." —프란츠 카프카, <변신 >(1915)

"나는 부엌 싱크대에 앉아 이 글을 씁니다." —도디 스미스, 나는 성을 점령한다 (1948)

"먼저 Marley는 죽었습니다." —찰스 디킨스, 크리스마스 캐롤 (1843)

2. 극적인 진술

"로리타, 내 삶의 빛, 내 허리의 불." —블라디미르 나보코프, 롤리타 (1955)

"나는 보이지 않는 사람이다." —랄프 엘리슨 , 투명인간 (1952)

"그는 걸프 스트림에서 혼자 작은 배를 타고 낚시를 하던 노인이었고 지금까지 84일 동안 물고기를 잡지 못했습니다." — 어니스트 헤밍웨이, 노인과 바다 (1952)

"누군가가 Josef K.를 비방한 게 틀림없어요. 어느 날 아침에 아무 잘못도 하지 않은 채 체포되었기 때문입니다." —프란츠 카프카, 재판 (1925)

"그들은 백인 소녀를 먼저 쏜다." —토니 모리슨, 파라다이스 (1998)

"하나님 외에는 아무에게도 말하지 않는 것이 좋습니다." —앨리스 워커, 컬러 퍼플 (1982)

“재산이 많은 독신 남성에게는 반드시 아내가 필요하다는 것은 보편적으로 인정되는 진리입니다.” —제인 오스틴, 오만과 편견 (1813)

3. 철학적

“행복한 가정은 모두 비슷합니다. 모든 불행한 가정은 나름의 방식으로 불행합니다.” —레오 톨스토이, 안나 카레니나 (1877)

"이것은 내가 들어본 것 중 가장 슬픈 이야기입니다." —포드 매독스 포드, 굿 솔저 (1915)

“과거는 외국입니다. 그들은 그곳에서 일을 다르게 합니다.” —LP 하틀리, 뚜쟁이( 1953 )

"남자를 바다로 몰아가는 모든 것 중에서 가장 흔한 재앙은 여자라는 것을 알게 되었습니다." —찰스 존슨, 미들 패시지 (1990)

"내가 내 인생의 영웅이 될 것인지, 아니면 다른 사람이 그 자리를 차지하게 될 것인지, 이 페이지가 보여줘야 합니다." —찰스 디킨스, 데이비드 카퍼필드 (1850)

"멀리 떨어진 배에는 모든 사람의 소원이 담겨 있습니다." —Zora Neale Hurston, 그들의 눈은 신을 보고 있었다 (1937)

“19세기의 마지막 몇 년 동안 아무도 이 세상이 인간보다 더 위대하면서도 인간만큼이나 필멸적인 지능에 의해 예리하고 면밀히 감시되고 있다고 믿지 않았을 것입니다. 사람들이 다양한 관심사로 분주할 때 그들은 면밀히 조사되고 연구되었는데, 아마도 거의 현미경을 가진 사람이 한 방울의 물 속에서 떼를 지어 번식하는 일시적인 생물을 면밀히 조사할 수 있을 것입니다.” —HG 웰스, 우주 전쟁 (1898)

4. 시적

"내가 마침내 Abraham Trahearne을 따라잡았을 때, 그는 Fireball Roberts라는 알코올 중독 불독과 함께 캘리포니아 소노마 바로 외곽의 허름한 가게에서 맥주를 ​​마시고 있었습니다. —제임스 크럼리, 라스트 굿 키스 (1978)

보안관이 루카스 보샹과 함께 감옥에 도착한 것은 그 일요일 아침 정오였습니다. 루카스가 백인을 살해한 사실을 전날 밤부터 마을 전체(그 문제에 대해서는 카운티 전체)가 알고 있었지만 말입니다.” —윌리엄 포크너, 먼지 속의 침입자 (1948)

“가장 좋았던 시절이자 최악의 시절이었고, 지혜의 시대였고, 어리석음의 시대였으며, 믿음의 시대였고, 불신의 시대였으며, 빛의 시대였습니다. 어둠의 계절이었고, 희망의 봄이었으며, 절망의 겨울이었습니다.” —찰스 디킨스, 두 도시 이야기 (1859)

"특정 위도에서는 황혼이 길고 파랗게 변하는 총 몇 주 동안 하지에 가까워지고 그 이후에 일정 기간이 옵니다." —조안 디디온, 블루 나이트 (2011)

“Francis Marion Tarwater의 삼촌이 죽은 지 반나절밖에 안 되었을 때 그 소년은 술에 취해 무덤을 다 파는 일을 끝내지 못했으며 주전자를 채우러 온 Buford Munson이라는 흑인이 그것을 끝내고 무덤에서 시체를 끌어내야 했습니다. 무덤 머리에 구세주의 표식이 있고 그 위에 개들이 땅을 파지 못하도록 흙을 충분히 덮은 채 품위 있고 기독교적인 방식으로 묻었습니다.” —Flannery O'Connor, The Violent Bear it Away (1960)

“땅속 구멍에 호빗이 살고 있었습니다. 벌레의 끝과 역겨운 냄새로 가득 찬 더럽고 더럽고 축축한 구멍도 아니고, 앉거나 먹을 것이 아무것도 없는 메마르고 헐벗은 모래 구멍도 아닙니다. 편안함을 의미합니다.” —JRR 톨킨, 호빗 (1937)

멋진 오프닝 라인을 작성하는 것은 시작에 불과합니다

위대한 이야기 ​​속에서 길을 잃는 것과 비교되는 인생의 즐거움은 거의 없습니다.

당신과 내가 만드는 이야기 세계와 우리가 낳는 캐릭터는 수년 동안 독자의 마음 속에 살 수 있습니다.

페이지를 계속 넘길 수밖에 없는 매력적인 오프너를 작성하는 것으로 시작합니다.