관점에 대한 작가 안내서

신진 작가들은 종종 저에게 이렇게 묻습니다.

"POV를 어떻게 마스터합니까?"

이 개념을 이해하지 못하는 것은 소설가 지망생에게서 가장 흔한 문제입니다.

베테랑 편집자 Dave Lambert는 "당신이 내리는 어떤 결정도 당신이 선택한 관점보다 스토리의 모양과 질감에 영향을 미치지 않을 것입니다."라고 말합니다.

그럼 바로잡아볼까요?

이 게시물을 읽은 후에는 전문 작가가 사용하는(게시자가 찾는) 중요한 POV 규칙과 기술, 그리고 이를 스토리에 적용하는 방법을 알게 될 것입니다.

관점이란 무엇입니까?

POV를 분해하기 전에 POV에 대해 이해해야 할 사항:

1. 관점은 실제로 두 가지입니다.

A. 이야기를 전하는 목소리.

당신의 글의 어조나 소리 와 혼동하지 않기 위해(그 목소리를 당신의 글쓰기 태도로 생각하십시오), 이것은 1인칭(I), 2인칭(당신) 또는 3인칭(그, 그녀 , 또는 그것).

B. 당신의 관점 캐릭터.

기본적으로 "이것은 누구의 이야기입니까?"라고 대답합니다.

2. 관점의 기본 규칙:

장면당, 바람직하게는 장당, 이상적으로는 책당 하나의 관점 캐릭터로 자신을 제한하십시오.

즉, 동일한 단락이나 문장 내에서는 말할 것도 없고 동일한 장면 내에서 POV 문자를 전환할 수 없습니다.

(예, 그것은 일반적인 아마추어 실수이며 헤드 호핑을 초래합니다. 거대한 관점은 아니오 아니오 아래에서 자세히 설명합니다.)

Point of View는 강조할 가치가 있으며 그만큼 중요 합니다.

전문가들조차도 전지전능한 관점에 빠지지 않도록 자신을 상기시켜야 합니다.

나는 내 관점이나 관점 캐릭터를 내 카메라로 상상함으로써 그것을 피합니다. 내 캐릭터 "카메라"가 보고 듣고 아는 것만 쓰는 것으로 제한됩니다.

본질적으로 나는 그의 관점에 제한되어 있습니다.

관점 목소리 분석하기

POV는 한 번에 하나의 관점 문자로 제한되지만 세 가지 기본 음성은 각각 현재 또는 과거 시제로 작성될 수 있습니다.

1인칭 시점

이 POV에서 원근감 있는 캐릭터가 이야기를 들려줍니다.

1인칭은 픽션에서 두 번째로 흔한 보이스이지만 많은 초보 소설가들에게 추천합니다. 왜냐하면 이것은 당신의 관점을 하나의 관점 캐릭터로 제한하도록 강요하기 때문입니다. 전지전능한 경우를 제외한 모든 POV에 대해 그렇게 해야 합니다.

나의 첫 13권의 소설 (The Margo Mysteries) 은 1인칭 과거 시제로 쓰여졌습니다.

1인칭 예

1인칭의 가장 일반적인 용법은 과거 시제입니다.

Herman Melville의 Moby-Dick 은 현재 시제로 시작하지만 즉시 과거 시제로 전환됩니다.

저를 이스마엘이라고 부르세요. 몇 년 전만 해도 내 지갑에 돈이 거의 없거나 전혀 없었고 해안에서 특별히 관심을 가질만한 것도 없었기 때문에 정확히 얼마나 오랫동안 항해를 하고 세계의 물이 많은 부분을 볼 것이라고 생각했습니다.

1인칭을 추천하지만 현재 시제가 어색하고 지속하기 어렵다고 생각하실 것 같습니다.

한편, Suzanne Collins 의 The Hunger Games 는 그런 식으로 렌더링되었으며 지금까지 가장 성공적인 소설 시리즈 중 하나가 되었습니다.

그녀처럼 엄청난 글쓰기 재능과 우주적인 아이디어가 있다면 내 조언을 무시하고 그대로 가도 됩니다. ???? 그녀의 시작 방법은 다음과 같습니다.

자고 일어나면 침대 반대편이 차갑습니다. 프림의 따뜻함을 찾으며 손가락을 뻗지만 매트리스의 거친 캔버스 커버만 찾을 뿐이다. 그녀는 나쁜 꿈을 꾸고 우리 어머니와 함께 올라갔을 것입니다. 물론 그녀는 그랬습니다. 이 날은 거두는 날입니다.

2인칭 시점

이 시점은 "당신, 당신의" 구성을 사용하며 내레이터는 독자인 "당신"을 주인공으로 만듭니다.

픽션에서는 드물고 논픽션에서는 훨씬 더 인기가 있지만 독자를 이야기의 행동에 몰입시키기 때문에 2인칭은 소설에 즉각적인 느낌을 줄 수 있다고 합니다.

감히 시도하지도 않고 추천하지도 않습니다.

2인칭 예

Jay McInerney는 Bright Lights, Big City 에서 2인칭 현재 시제를 다음과 같이 사용했습니다.

당신은 이 새벽에 이런 곳에 있을 사람이 아닙니다. 그러나 여기에 있습니다. 세부 사항은 모호하지만 지형이 완전히 익숙하지 않다고 말할 수는 없습니다. 당신은 나이트클럽에서 머리를 삭발한 소녀와 이야기하고 있습니다.

이 방법이 본질적으로 어떻게 독자를 캐릭터가 되도록 강요하고 작가가 300~400페이지 동안 지속하는 것이 얼마나 어려운지 알 수 있습니다.

3인칭 시점

마지막으로 스토리텔링에서 가장 일반적으로 사용되는 3인칭 시점에 도달했습니다.

3인칭 제한

제한된 3인칭으로 쓰여질 때 이야기는 그 또는 그녀/그 또는 그녀 에 관한 것이거나 캐릭터가 이름으로 언급됩니다.

Omniscient 이외의 다른 모든 POV와 마찬가지로 작가는 하나의 관점 캐릭터인 카메라로 제한됩니다.

당신이 쓰는 모든 것은 그 카메라를 통해 보여야 합니다: 당신의 관점 캐릭터의 눈, 귀, 마음.

3인칭 전지전능

여기에서 이야기는 여전히 그 또는 그녀 에 관한 것이지만 화자는 모든 것을 알고 모든 것을 보는 관점에서 글을 쓰고 시간의 제한도 받지 않습니다.

우리 중 많은 사람들이 Omniscient 작가/내레이터와 함께 고전에서 자랐기 때문에 무대 안팎의 모든 캐릭터에 대해 알고 말하고 싶어하는 것이 우리에게 뿌리깊은 것 같습니다.

우리는 보이지 않는 것, 아직 보이지 않는 것을 말하고 싶어합니다. 그러한 기적적인 예언은 종종 다음과 같이 표현됩니다.

그런 관점에서 글을 쓰는 것이 장점처럼 들릴지 모르지만 전지전능한 관점에서 본 소설은 오늘날 전통 시장이나 인디 시장에서 거의 성공하지 못합니다.

논픽션에서 전지전능한 내레이터는 일반적이고 말이 됩니다. 당신은 가르치거나 설득하려는 전문가이기 때문에 모든 것을 알고 모든 것을 말하는 자세를 취하기 때문입니다.

3인칭 예시

많은 독자들이 3인칭 현재 시제를 이상하게 여기기 때문에 많은 소설에서 찾을 수 없을 것입니다.

다음과 같이 들릴 것입니다.

Fritz는 차고로 건너 뛰고 주머니에서 열쇠를 찾습니다. 그는 운전대를 잡고 차에 시동을 겁니다.

그것이 내내 유지된다면 그것이 독자에게 얼마나 산만해질지 상상할 수 있습니다.

지금까지 현대 소설에서 가장 일반적인 선택은 3인칭 과거 시제입니다.

Left Behind 의 시작 부분에서 내 관점 캐릭터는 비행기 조종사입니다.

나는 이것을 3인칭 제한 과거형으로 씁니다.

Rayford Steele의 마음은 한 번도 만져본 적이 없는 여자에게 쏠려 있었습니다. 오전 6시에 히드로 공항에 착륙하기 위해 대서양 상공의 자동 조종 장치에 완전 적재된 747기를 탑재한 Rayford는 가족에 대한 생각을 마음에서 밀어냈습니다.

위에서 언급했듯이 POV의 기본 규칙은 장면당, 바람직하게는 장당, 이상적으로는 책당 하나의 관점 캐릭터로 제한하는 것입니다.

그러나 당신이 이 규칙을 훌륭하게 깨뜨린 베스트 셀러 해리포터 시리즈의 JK Rowling이라면 이 충고를 무시해도 좋다는 진심 어린 허락을 받았습니다.

헤드 호핑이 문제 입니다.

다음은 Left Behind 의 관점 캐릭터로 자신을 단일 카메라(Rayford)로 제한하는 것을 잊었다면 어떻게 생겼을지에 대한 예입니다.

Rayford Steele의 마음은 한 번도 만져본 적이 없는 여자에게 쏠려 있었습니다. 한편 그의 부조종사는 조종석 창밖을 내다보며 레이포드가 무슨 생각을 하고 있을지 궁금해하고 있었다.

내가 어떻게 레이포드의 관점에서 빠져나와 한 문장에서 다음 문장으로 부조종사의 관점으로 빠져들었는지 보십니까?

그것은 헤드 호핑입니다. 다양한 캐릭터의 헤드 안팎으로 호핑합니다.

그것은 제 3인칭에서 전지전능으로 제한됩니다. 그리고 Omniscient 내레이터는 수십 년 동안 유행에서 벗어났습니다.

같은 이야기에서 여러 관점을 사용하는 비결

Left Behind 소설 시리즈(Tyndale House Publishers)에서 저는 책당 최대 5명의 관점 캐릭터를 번갈아 가며 사용했지만 같은 장면 내에서는 사용하지 않았습니다. 그리고 전환할 때마다 명확하게 했습니다.

단락 사이에 여백을 추가하고 ###과 같이 타이포그래피 딩뱃을 삽입하고 새 POV 문자를 완전히 소개합니다.

한편, 로스엔젤레스에서 벅 윌리엄스는 노트북 앞에 몸을 구부리고 앉았습니다.

내 소설 The Valley of the Dry Bones (Worthy Publishing)에서 나는 전체 책에 대해 단일 관점 캐릭터를 사용합니다.

가장 인기있는 관점을 사용

초보 작가라면 1인칭으로 ​​글을 써야 한다고 생각할 수 있습니다. 관점 캐릭터는 자신을 나로 지칭합니다.

그러나 3인칭 제한은 현대 소설에서 가장 일반적인 선택입니다.

다음은 그 목소리를 효과적으로 사용하는 방법의 예입니다.

한 작가는 그녀의 율법주의와 독선을 묘사하기 위해 자신의 성격을 어떻게 더 잘 표현할 수 있는지 물었습니다.

그녀의 관점에서 1인칭으로 ​​작성하면 이것이 얼마나 쉬울지 알 수 있습니다.

하지만 제한된 3인칭에서는 어떻게 해야 할까요?

그의 원본:

클로틸드 수녀님은 화려한 책상에 앉아 멍하니 허리를 감고 있는 구슬 끈을 만지작거리며 가죽으로 묶인 두꺼운 성경책을 훑어보셨습니다. 발굴 현장에서 발굴된 것 같았다.

POV 위반을 발견했습니까?

Mother Clotilde는 원근법적인 캐릭터이지만 그녀는 혼자이기 때문에 "발굴에서 발굴 된 것 같다"고 말할 수는 없습니다.

다른 캐릭터는 우리가 그 캐릭터의 POV에 있다면 그렇게 말 하거나 생각할 수 있습니다. 말할 필요도 없이 어머니 클로틸드는 자신을 그렇게 묘사하지 않을 것입니다.

어떤 POV를 선택하시겠습니까?

현명하게 선택하십시오. 결정에 따라 원고가 계약을 체결하거나 거부될 수 있습니다.

소설가로서 우리의 임무는 독자들이 페이지를 넘기고 있다는 사실조차 잊을 정도로 우리의 이야기 속으로 독자들을 끌어들이는 것입니다.

당신의 관점 선택이 그렇게 할 수 있습니다.